|
|
如何客观的去评判混音的好坏
0 s1 T# ^; u5 d4 ], [, ?$ h2 V& o# G' o: f+ m( m) j4 g
* Y& w( g) x5 C1 @2 E7 y
客观的去评价一个混音的好坏对于大多数人来说，其实并不容易，因为这涉及到方方面面的知识和条件，比如，基本的音乐素养，良好的监听环境和设备，对于音乐表达内容的理解等等。0 W# V" R4 ~8 D+ T- v/ }
' V# n9 y9 W/ y- |) s' G, E) J6 Q6 S* X, r S$ F8 N
, g: J7 ^4 l8 i. b+ c3 j; B很多情况下，我们去评判一个作品的好坏，其实并不客观，而是主观的意愿左右了你对于混音好坏的看法！/ ~! ^' t, h# v, m- q' ~4 \& o; i
" I0 @2 v9 @3 C1 S& } B
) c$ d0 O( y [
$ k% o# D$ ^; w) ]& a1 y1.前期素材的自身品质对于混音的影响
- Q0 ]. F; W# }% d; Q. B8 M$ F7 H; y
2 o/ x# E- [/ D, ]
H) z" u( L' W r良好的前期对于后期混缩尤为重要，前期简单来说包括拾音环境，拾音技巧，拾音设备，还有唱功，后期是在前期基础上的修饰，好比一个人如果长得漂亮，生他的爸妈也肯定不会丑！
, \4 [7 T6 X! X+ d& a' t
7 X% v! C" G3 j9 u, c
5 i0 C5 f! k% [9 f* t( T0 |: x, Y' L+ v$ F/ I" j# P
说到这里，很多人会说，前期都搞好了，还要你们后期混音的干啥啊！？我看人家那个谁谁谁把那么差的东西都好的那么牛逼，咋的人家可以，你们就不行了呢？
3 l+ K7 }) L. y0 l$ M" B6 T( f
8 C) y. ^% v; T( o; u: M
4 n U& d; x2 Y, @; w+ L8 z6 A' f- L2 M5 O D0 Q! u4 \2 w) c
有这种看法的人满大街都是，这也不奇怪，从侧面也反应的大都人对于混音实质的东西了解是很肤浅的（额，外行人没必要了解那么多的，你们混音的自己了解就行了，吐血）。
; S- ]8 H% o* b4 Q& ?3 p3 j# a" Q/ C5 J! u
$ ], z2 ]; u1 U5 v. W* O" H. @( g4 P" S8 p% V
对于混音师来说，处理有问题的素材是其众多职责之一，绝对不能理解为就应该处理有问题的素材。这个概念很重要，一些商业级别的工程，通常混音师都会参与到前期的众多工作中，原因很简单，确保自己开工时所有的素材都是没问题的！
# T& c: r/ G( t5 p4 ^9 u% i$ P2 C
# @* e8 Q2 s, j, b
7 A4 o7 ]) }$ R5 F; y
5 I* x" y: E+ [4 d6 M* J# e% S另外需要说明的是，能把化腐朽为神奇的例子并不能说明一个混音师的能力，但是能反应出混音师的创造力！很多时候，太垃圾的东西混音师不会接的，他们有他们 的判断力，或许有时候碍于情面，不好意思拒绝，勉强答应接下来，最终的作品中让人称赞的肯定是创造性的东西，比如很炫酷的音效之类，而非音质，而非唱功！' k! K0 m- r9 C; E5 D' ^
Q1 {- j2 V. a# G& J$ X9 i0 R& T5 N( Z
. j+ p. m6 e2 _; N2.监听设备对于评判混音好坏的影响
" w% A) q1 ]- i, \7 d7 T4 ?" Q, z/ x
9 K0 S3 z+ q/ B, t1 {- E) u1 ~$ v; ^+ Q& G
监听设备是还原声音的设备，良好的监听下评判出来的结果才更可信！举个最粗暴的例子，同样一首作品，用手机听的扬声器听，和用音响听，肯定是音响的效果更接近音乐本身效果！( u" v& x, k/ r
" t* }4 e: ?; w( F9 [5 ]
, v6 [9 \& i$ O+ m- [4 s5 {0 b& U$ W
3.监听环境对于评判混音好坏的影响
) j9 r' M! a3 [( N$ c* h2 A/ o6 k) J% K* T6 _
8 K( ~# m5 V# B3 R! {4 X5 q" s/ o* s' e! c2 d
监听环境的影响视乎更专业些，甚至让人觉得是在装格调，但是在这里，越是让人觉得矫情的东西，每一条有理有据，比如听音空间的反射，听音音箱的位置，距离等等$ V& E# X0 ~9 q5 G }9 `) U; U
& R" M& m9 e5 \: X; F+ I U, e
8 n1 b2 b2 O" M1 s% V% S* V% S& ]$ x5 w6 c$ O2 d; N i9 L
4.音乐素养对于评判混音好坏的影响
* g- T+ r# ^/ X/ c8 I
; K4 B* f5 G# j0 M4 \
+ Z/ F# b0 L0 [9 b1 a# E2 Y/ m+ q6 o/ e. ]& t/ v0 l2 m
音乐素养对于评判一个作品好坏的重要性在于精神层面的东西，有人觉得交响乐很高雅，有人录的口水歌很共鸣，所有导致这些各人喜好不一的原因就是音乐素养！所以有时候再好听的作品你都觉得是垃圾，有时候恰恰你觉得是垃圾的作品，有人爱不释手～
+ k- J8 ?3 w! P9 ^0 R- w& p. L* p" O' ]3 I( i! d
" p- f) A& x% G* m( [8 a% |9 P- a
" n# r/ m; ^) `/ j, y+ C3 ~; q
5.个人喜好对于评判混音好坏的影响
! |3 {' @ G, f% A i6 D, l4 T1 G" e$ u8 O% R3 Y' x
: F" M5 E5 r# Q- ?3 w
1 g) Z: n% D) Q1 a7 r7 N
你有你喜欢的，我有我喜欢的，这并不是一对矛盾体，但确实沟通和评判的一个无形阻碍，好比，当我告诉你我觉得这个混的很不错时，你可能觉得混响大一点会更好，或者人声小一点会更好～4 k4 j7 A$ k7 S' b* c/ B
% C3 A5 X0 ^ ~+ U4 b+ s
' B, h1 D1 A$ ^! J) \1 s, j$ R' }. y
7 M; V8 S ]( q! M# ]6.别人让你给点建议时应该如何交流
; A, ]1 G7 q0 i: S" [7 N1 r' G9 g: \ L" C1 U
; g3 a" N) K' k+ Q l5 `& \ p' P0 Q* e6 G- l- \; n
首 先，不要轻率的决断好或是不好，因为你可能不了解具体的素材情况，通常我们会以自己的一套标准去衡量好不好，这个标准是你多年累积形成的，这个标准的形成 因子大都来源于你听到的那些高质量作品，所以，我们都会用高质量的标准去衡量混音试听作品，如果混音中的素材有问题，而你却不知道，冒然的否定掉别人的努 力，可能会很没礼貌！
1 [# `9 T3 {* x( ?
& p* b8 ^: X2 D+ l9 a" p1 e6 S- c& U! l C$ g( w' x8 s% ~8 C
5 i3 R7 l3 f A总结说明，个人认为凡是艺术范畴内的东西都是主观的影响大于客观，正如一千个读者眼中有一千个哈姆雷特，混音正是如此！ |
|
