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如何客观的去评判混音的好坏
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- ]. k* v0 Y* X- T9 c% Z客观的去评价一个混音的好坏对于大多数人来说，其实并不容易，因为这涉及到方方面面的知识和条件，比如，基本的音乐素养，良好的监听环境和设备，对于音乐表达内容的理解等等。0 x) \+ y- E2 g$ W" D; }
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很多情况下，我们去评判一个作品的好坏，其实并不客观，而是主观的意愿左右了你对于混音好坏的看法！
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8 H$ ~3 a* E3 a! `. V# k! w1.前期素材的自身品质对于混音的影响
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! h1 ?$ v0 O" d( z0 \: F3 k. v( F" c良好的前期对于后期混缩尤为重要，前期简单来说包括拾音环境，拾音技巧，拾音设备，还有唱功，后期是在前期基础上的修饰，好比一个人如果长得漂亮，生他的爸妈也肯定不会丑！
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说到这里，很多人会说，前期都搞好了，还要你们后期混音的干啥啊！？我看人家那个谁谁谁把那么差的东西都好的那么牛逼，咋的人家可以，你们就不行了呢？$ F% u( v0 t( M: h" {6 h' J, U
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有这种看法的人满大街都是，这也不奇怪，从侧面也反应的大都人对于混音实质的东西了解是很肤浅的（额，外行人没必要了解那么多的，你们混音的自己了解就行了，吐血）。 e% k: f6 E" G& n( A' X9 o1 w
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对于混音师来说，处理有问题的素材是其众多职责之一，绝对不能理解为就应该处理有问题的素材。这个概念很重要，一些商业级别的工程，通常混音师都会参与到前期的众多工作中，原因很简单，确保自己开工时所有的素材都是没问题的！
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: M/ W0 y: h' V$ u M. O2 [9 ?另外需要说明的是，能把化腐朽为神奇的例子并不能说明一个混音师的能力，但是能反应出混音师的创造力！很多时候，太垃圾的东西混音师不会接的，他们有他们 的判断力，或许有时候碍于情面，不好意思拒绝，勉强答应接下来，最终的作品中让人称赞的肯定是创造性的东西，比如很炫酷的音效之类，而非音质，而非唱功！
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2.监听设备对于评判混音好坏的影响
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监听设备是还原声音的设备，良好的监听下评判出来的结果才更可信！举个最粗暴的例子，同样一首作品，用手机听的扬声器听，和用音响听，肯定是音响的效果更接近音乐本身效果！8 n" P; ~6 e2 O4 K+ N
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, b# K. E3 Y t/ {* U; M3.监听环境对于评判混音好坏的影响0 P5 h, B2 {4 h( v9 Z/ R
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: Q# \* _" q8 j$ N6 ^监听环境的影响视乎更专业些，甚至让人觉得是在装格调，但是在这里，越是让人觉得矫情的东西，每一条有理有据，比如听音空间的反射，听音音箱的位置，距离等等" s9 `( e5 s! w
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) S' p- R5 p& B7 v, O6 a4.音乐素养对于评判混音好坏的影响
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音乐素养对于评判一个作品好坏的重要性在于精神层面的东西，有人觉得交响乐很高雅，有人录的口水歌很共鸣，所有导致这些各人喜好不一的原因就是音乐素养！所以有时候再好听的作品你都觉得是垃圾，有时候恰恰你觉得是垃圾的作品，有人爱不释手～
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5.个人喜好对于评判混音好坏的影响
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8 h$ J. P- W7 W0 R' g你有你喜欢的，我有我喜欢的，这并不是一对矛盾体，但确实沟通和评判的一个无形阻碍，好比，当我告诉你我觉得这个混的很不错时，你可能觉得混响大一点会更好，或者人声小一点会更好～; D, @3 y) ?" I9 }* D) w& T
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' \* O! Q' Q6 E6 u, A6.别人让你给点建议时应该如何交流
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- U) J3 k3 X8 Q6 m1 d. E首 先，不要轻率的决断好或是不好，因为你可能不了解具体的素材情况，通常我们会以自己的一套标准去衡量好不好，这个标准是你多年累积形成的，这个标准的形成 因子大都来源于你听到的那些高质量作品，所以，我们都会用高质量的标准去衡量混音试听作品，如果混音中的素材有问题，而你却不知道，冒然的否定掉别人的努 力，可能会很没礼貌！. D) M, A1 G" ?2 b9 h& h: ]6 u: U/ R
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总结说明，个人认为凡是艺术范畴内的东西都是主观的影响大于客观，正如一千个读者眼中有一千个哈姆雷特，混音正是如此！ |
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