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如何客观的去评判混音的好坏
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客观的去评价一个混音的好坏对于大多数人来说，其实并不容易，因为这涉及到方方面面的知识和条件，比如，基本的音乐素养，良好的监听环境和设备，对于音乐表达内容的理解等等。! h- }7 E3 ?0 G! x. H3 V, K$ F
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" K4 c8 U/ O8 T& k c0 p1 v; s/ h很多情况下，我们去评判一个作品的好坏，其实并不客观，而是主观的意愿左右了你对于混音好坏的看法！% Y4 z1 F) p4 G( y
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0 \- m$ a$ X1 e9 i5 j3 z1.前期素材的自身品质对于混音的影响
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3 B" M" u2 O+ x' S" G. W* h良好的前期对于后期混缩尤为重要，前期简单来说包括拾音环境，拾音技巧，拾音设备，还有唱功，后期是在前期基础上的修饰，好比一个人如果长得漂亮，生他的爸妈也肯定不会丑！, K; O/ O! ^/ T" W* R; B4 u
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说到这里，很多人会说，前期都搞好了，还要你们后期混音的干啥啊！？我看人家那个谁谁谁把那么差的东西都好的那么牛逼，咋的人家可以，你们就不行了呢？4 @( F- P9 G! h2 l* V4 \- I/ V
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有这种看法的人满大街都是，这也不奇怪，从侧面也反应的大都人对于混音实质的东西了解是很肤浅的（额，外行人没必要了解那么多的，你们混音的自己了解就行了，吐血）。
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! U* u$ H- P) H5 ^; v; F1 P! Q对于混音师来说，处理有问题的素材是其众多职责之一，绝对不能理解为就应该处理有问题的素材。这个概念很重要，一些商业级别的工程，通常混音师都会参与到前期的众多工作中，原因很简单，确保自己开工时所有的素材都是没问题的！5 N0 V8 a/ ~, G* m4 q4 H
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另外需要说明的是，能把化腐朽为神奇的例子并不能说明一个混音师的能力，但是能反应出混音师的创造力！很多时候，太垃圾的东西混音师不会接的，他们有他们 的判断力，或许有时候碍于情面，不好意思拒绝，勉强答应接下来，最终的作品中让人称赞的肯定是创造性的东西，比如很炫酷的音效之类，而非音质，而非唱功！5 F7 y& I% G* Q' v2 S/ t
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2.监听设备对于评判混音好坏的影响6 M* L& [4 c% p# @* R! [; S& |4 ]& h
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监听设备是还原声音的设备，良好的监听下评判出来的结果才更可信！举个最粗暴的例子，同样一首作品，用手机听的扬声器听，和用音响听，肯定是音响的效果更接近音乐本身效果！
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7 n# l5 t3 ?3 Y0 n B0 ~' p3.监听环境对于评判混音好坏的影响
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监听环境的影响视乎更专业些，甚至让人觉得是在装格调，但是在这里，越是让人觉得矫情的东西，每一条有理有据，比如听音空间的反射，听音音箱的位置，距离等等
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4.音乐素养对于评判混音好坏的影响; k: w# Z) N( G2 V* S' t; _
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音乐素养对于评判一个作品好坏的重要性在于精神层面的东西，有人觉得交响乐很高雅，有人录的口水歌很共鸣，所有导致这些各人喜好不一的原因就是音乐素养！所以有时候再好听的作品你都觉得是垃圾，有时候恰恰你觉得是垃圾的作品，有人爱不释手～
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, l: M! N: v% k3 ^$ b" I- J5.个人喜好对于评判混音好坏的影响; D* {8 b2 v& [
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你有你喜欢的，我有我喜欢的，这并不是一对矛盾体，但确实沟通和评判的一个无形阻碍，好比，当我告诉你我觉得这个混的很不错时，你可能觉得混响大一点会更好，或者人声小一点会更好～3 [& ~7 i) }8 g0 W
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6.别人让你给点建议时应该如何交流0 ~! i; s% {3 ~
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首 先，不要轻率的决断好或是不好，因为你可能不了解具体的素材情况，通常我们会以自己的一套标准去衡量好不好，这个标准是你多年累积形成的，这个标准的形成 因子大都来源于你听到的那些高质量作品，所以，我们都会用高质量的标准去衡量混音试听作品，如果混音中的素材有问题，而你却不知道，冒然的否定掉别人的努 力，可能会很没礼貌！
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" H- ?( j2 E" w% [! y' r; ]总结说明，个人认为凡是艺术范畴内的东西都是主观的影响大于客观，正如一千个读者眼中有一千个哈姆雷特，混音正是如此！ |
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