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音频应用之音乐创作之---配器法
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为什么有的作曲或配器的人有很好的创作理念、也听过很多类别世界各地的优秀音乐作品、也会玩一手不错的乐器、也参加过很多演出活动、也对各种现代和传统的音乐有自己独特的看法、也有一套不错的音乐制作设备、也制作过不少的音乐作品......常常有些配器做的很细、作的也很内行、全都很合乎逻辑......但是听起来却非常枯燥无味，只求相当响亮和相当清晰......这就是作曲或配器的人对器乐作品的“色彩”抱漠不关心的态度。有的朋友认为∶（MIDI同真乐队是不同的......为什么XXX大师的作品那么NB......？）除了后期技术的处理（缩混大师和母带大师）前期的关键就是作品和配器......就像kinghand 文章所说∶新世纪最大的谎言：“我们会在作mastering的时候修正所有的问题” 。 % T2 }' E/ ^7 \* R2 q
小型配器中的乐器结合
+ z8 ]1 @2 \' {% `" k9 L7 q 我们常常可以看到，有许多配器结合往往是管乐器的音色占优势，弦乐器在很大程度上都被溶化到管乐器的音色里。我举一些最普通的情况∶
8 R' Y: B1 W7 T9 p- | 1∶小提琴声部，如果同二支Ob在最富持色的中低音区同度结合，只会使Ob的音色更富于轫性和稍柔和一些而已，不会改变后者的音色。2 D8 Z" _& y7 U' Z* ~
2∶单簧管与大管同度结合，在用中提琴加以重叠时，可以得到比较流动的音色，并且稍带暗淡的色调。
9 C/ V$ x( w& F1 M5 Z 3∶小提琴相隔八度的分奏，重叠二个双簧管和二个长笛八度演奏，可以使后者的音色变得非常柔和。
4 n2 R/ l+ N5 J) Z1 a 以上例子大家可以在做MIDI的时候进行试用，听一听有什么不同...了.要知后一课......下回分解。
4 l1 V4 e! ~% m; V; F1 E1 `, b同类管乐器的同度结合 * w& q% O Q9 Q
为了比较系统地论述同类乐器的同度结合起见，以下都从乐队的三个应用音域来谈这种结会合∶低音区、中音区、高音区。 " F3 [0 m; ]: ?
1∶低音区从A2-B2--C 4 `+ J6 r2 g% q3 a: R9 `1 _
2∶中音区从C--C2 - L2 m" e0 P+ F. |; H! O4 v) _ J
3∶高音区从C2--更高的在小字4--5组的所谓最高音
# T% W. N0 ~4 A m& d8 ~ 1∶低音区 $ {0 i4 \6 ]0 q) V# w0 R
小型管弦乐队配器只有大管或法号可做同类管乐器的结合，二个成三个大管在低音区同度结合可以发出美妙的浑厚的音色。所得出的音色厚实、严峻，但有些粗糙。二个法国号在低音区的同度结合也是配器法中同样有趣的手法。在弱时他们的声音柔和迷人，很象管风琴的低音。四个法国号齐奏可以形成浑厚、丝绒般柔和的音色。法国号的发音有些慢吞吞地，这在低音区特别显著，用它演奏大提琴味的乐句会发出沙哑的、非常笨拙的音响，因而刻划出一幅漫画般的形象。 ( F3 B: q' n3 Y- W3 ^8 I
2∶中音区 * J8 _& x, d3 A, U; s% v! o
几支长笛在低音区的同度结合发音虽然冷冰冰的、但很柔和而带有几分神奇的色彩。这里用来表现苦闷、淡漠、一种象石头般沉重的忧郁交织的感情是再好不过了。如果只用一支长笛，那不仅音量不够，而且在表现上也不合适。三支长笛会发出厚实、抽象而冷漠的音色，充满了言语难以形容的复杂感情。四支长笛齐奏显得特别神秘和阴沉。三支单簧管的齐奏发出均衡而冷冰、刚强、灵活的音色，效果是惊人的。: B, v5 R a( @" O8 ?6 @* u; @
3∶高音区
) H6 b8 A" j9 Q! g 在这个音区可以有长笛的、双簧管的、单簧管的结合。二支长笛同度结合通常是加强在高音区的旋律，最常见的情况是二个八度平行陈述......几友双簧管在高音区齐奏相当罕见，因为在高音区音色干巴巴的......有点象唢呐。单簧管三支在高音区齐奏就不同了，会发出强烈的声音。 : J0 }3 b, r, {# x2 y3 L c' v
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非同类管乐器的同度结合
2 J; k& r$ I5 z; s 大家在做MIDI的时候，一定要注意∶三个音区都可供非同类管乐器的同度结合，只有高音区小字四组和低于B2音的低音区例外......非同类结合的目的是∶
& B. c1 m& |* u2 a3 z+ P 1、加强织体中某一声部的声音，由于补充了有比较强烈和鲜明音色的乐器使该声部的声音加强了。' L( g0 D; v& R* ]+ U
2、软化音色，把音色柔和的乐器附加到音色强烈的乐器上。 ; u% `1 `! l) [
3、造成特殊的色彩，混合不同的音色以形成与纯音色迥然不同的新音色。
" u) j/ U7 e$ M5 g7 J7 d 以上所举的原因，归根结底是得出所谓“复杂”的新音色，但在MIDI制作中，复杂音色都起特殊表现作用。在某些情况下，配器者只需要达到加强或软化旋律的音响，另外就是配器者从音乐刻划出发，探求独特的音色做为富于个性的表现因素......因为∶“色彩”揭示了配器的主题性质。 F: r d7 r- T
上述前一种情况下，形成“复杂”音色的纯音色在某种范围内可以用其它纯音色来替换、好象是一种变奏。而后一种情况下，丝毫不能替换，因为∶改变“复杂”音色的组合就会引起配器性质的改变。 在任何情况下都必须明确自己根据“乐思”的深刻了解而产生的意图。/ D" H& q+ r. C: Z' _6 C) X
两种不同音色的管乐器的同度结合
6 s! {# v) W9 C( E 1、在制作MIDI的低音区 & z- {% h) `% G+ H- [* O: s* ^
大管+低音单簧管 ，在速度中庸的配器进行中音色真是其妙无比。 大管+法国号 ，在配器中给人以柔和松软的印象、飘飘然的感觉。低音单簧管+法国号 ，配器中带有冷冰冰的、严峻的色彩，但需要在非常清澈、轻盈和稳定时很适用。以上的配合在MIDI制作中是很自然很有效果的。
' a" w. m$ o9 Y0 `) l8 U9 F 2、在制作MIDI的中音区
/ y: [7 L, ^! M& u: J4 y 大管+单簧管，一般会形成比较安溢、宽广柔和的音响。单簧管+法国号，给人以比较阴晦、严肃的印象。法国号带弱音器，在PP时会带有纤细和稍泛银光的色彩。小号的低音区同单簧管的音色结合，使小号的音响更缜密而富于轫性、减弱了小号特有的金属味、音色柔和而浑厚。: H6 t( X7 p+ q5 z( ^: ~
3、在制作MIDI的高音区
% j# K& ^6 R6 `0 D. n# c- w0 } 在高音区除了上举的结合，管乐器和小号的结合很常见十，从小字二组到C2都可做结合。
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