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[作曲技巧] 音乐理论和制作技术:和声设计(一)

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金贝

中国原创歌词基地高级

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anxin 发表于 2018-12-5 10:52:47 | 显示全部楼层 |阅读模式
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音乐理论和制作技术:和声设计(一)
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无论在何种音乐流派中,和声都是重要的编曲元素。在录制人声时,或之前,艺人/歌手和制作人会思考和声部分的编排,而其他的音乐人和工程师通常不需要参与太多(除了欣赏之外)。2 A- ?, R) I  \; ?: h
" k4 u- D# K8 R" I) o# H- k) m0 U' ^, O
. N* O9 D* d7 W* `" R8 B# O* U
# J. U9 l% q! K* s' s
       然而,到今天,同一个人可能需要完成所有的事。有时候,歌手录完音离开,制作人需要利用现代的音高编辑软件,弯曲和伸缩主旋律,生成一条或多条和声。这项技术相对简单,能够创造出有用的和声(如果严格按照歌曲的音阶对旋律进行移调)。" {3 V9 N! ?. L' M
, S* l: A/ j' A$ r4 e4 z( \
) _; P. B) M. k/ m3 J
4 U. N' I- d7 i! Z& ^' l$ M3 Z
       但是,漂亮的和声不是简单的移调就能实现的——这一点,歌手们都可以证实。对于那些从未思考过和声编写,却临危受命的制作人,这篇文章会告诉你一些基本的概念以及设计和声时需要考虑的事(无论采用何种方式)。
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9 ]& ^( T9 I- E8 }! S4 b  I0 f" p( S- @  |( t1 h
向上(向下)叠加
, l5 A/ B) o; p0 }7 J
! `0 ]% N3 Y# T* ~( [       也许,最简答的和声形式要数主旋律的叠加(虽然从技术上讲,大部分人不会称之为和声)。和声通常会用高于(或低于)主旋律的音符数进行描述——音乐上的术语是“音程”——所以,这里的叠加用的是“同音”音程(也就是,同样的音符)。为了让叠加的部分更加突出,同样的旋律可能会被提高或降低八度(同样的音,只是更高或更低)。在混音中,八度的叠加听起来不错,它们常常是三重唱或四重唱中的一部分。
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三度的魅力  G( w- v4 h* Z* ^% ~3 L
9 p% \& X1 f5 S& |9 C9 o
       较佳的和声搭配,通常都会用到三度和声。这个和声会大致跟随者主旋律的线条,但比原来的旋律高出三度——音乐上的三度距离主旋律会有三(小三)或四个(大三)半音。
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4 K& H3 S3 T( ^! d图1 旋律(上方)和三度(或多或少)和声(下方)。
0 d9 T# P/ u8 e, W  y2 H/ P5 J9 R3 p0 q3 W+ \+ n' e

( l+ ~9 r* @) `3 n; g
" L  W7 t2 J) h! u       讲一点简单的音乐理论/术语知识:每首歌都有特定的调,这个调由标准半音音阶(大部分西洋音乐和乐器的基础)各个八度中的7个主要音符组成(其中包含了基础音——参考音/开始点)。这些音符遵照歌曲的调,构成音阶。大部分的旋律都由这些音阶上的音符组成。当然,偶尔也会用到一些调外的音符,但更多是作为装饰音使用,而非主旋律的一部分。这里讲的音乐理论过于简化,因为我们并没有太多时间去深入。0 A5 _2 }9 Z2 c. `; C' J! E. h9 g( v+ ~

- J: A% ]' J: L( @6 [; ]  T6 c
9 G' |  \. \1 Q4 V- W0 i1 G$ ^- r1 G1 M, t; ^
       我说过,三度和声会大致地跟随主旋律线条。为什么说“大致”呢?因为在整个旋律上,和声(距主旋律)的音程通常是不一致的。要恰当地融合,和声的音符就不得不(大部分)遵从歌曲的调和音阶。这就是为什么,你不能只是简单地把旋律放到音高编辑器中,上移三度——有些音符会脱离歌曲的调,与主旋律或和弦形成不恰当的关系。有些软件可以在移调时进行限制,让音符位于正确的调上,自动生成一个简单实用的和声。但如果没有这样的功能,你就只能亲自动手移动旋律上的一些音符(靠耳朵或音乐理论)。通常,只需要移动一个半音,就能让它们符合曲调,获得合适、好听的和声。
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% t$ n7 ?- l+ u5 T4 v

$ ?- d3 Z; `/ N& f; }+ G       音频示例1——旋律(两个乐段)上移三度,有些音符不在歌曲的调上;同样的移调旋律,其中的音符通过编辑,符合了曲调;演唱的和声(略微不同),由同一歌手录制:
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4 G. L7 c* D4 p- g' f, x 201812031705030132185.jpg ; U7 u0 D9 c" m+ v
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) c$ \6 ^- n2 }+ q: T4 {- U其他音程
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      当然,三度(和八度)并非适合和声的音程。根据和弦产生的多部和声,既符合歌曲的调,又包含了多种音程(这里没有时间深入)。然而,逐个音符地跟随主旋律的线条——无论是单音和声或者多部和声——并不是和声设计的或较佳方式。这种方式被我们称为“紧凑”和声——它们听起来很漂亮,适用于大部分情况。但通常歌手演唱和声时,会加入更多的变化。
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, D% `0 \/ @3 @* b: V9 J- _+ y1 U% e0 U, W
和声的旋律( f* j4 r' @) r& W
2 A: o; {6 a; ^5 @  ]) ^6 L2 W
       如果歌手被要求去演唱和声,那么我们需要考虑和声的旋律线条。如果遵守主旋律的线条,那么和声的旋律很可能会变得尴尬,带有很大的跳跃性和怪异的音序——让歌手很难演唱。有时候,选择性的和声(如上所述)可以帮忙化解尴尬。但有时候,某段旋律的确需要特定的音高作为和声,那么,只有给歌手更多的排练时间,否则,你只能零散地进行录制。如果用数字音高编辑生成和声,那么,只要听起来不错,就能解决问题——至少,在时间上——但如果最后需要在舞台上去演唱和声,那么,请较好三思。
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