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如何看待很多音乐从业者和听众口中的「音乐是一种感觉」?5 c4 \- Y+ a. ]- A' p1 d& K( O
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我发现有不少人一直是凭感觉录音混音的,可是在音乐制作中,明明是有一些技术标准可遵循的,例如:话筒录音的较佳电平,音乐最终的输出响度等,这些都有明确参考标准并且可以用仪表来量化,根本不需要靠感觉靠来猜测。
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6 \0 v" ~8 L5 a; _2 c% K9 i2 c 今天,我打算用一篇文章带你看懂音乐制作中的常用仪表,掌握之后你就可以借助仪表来制作。0 |8 {6 L' |/ O- H/ A/ ^
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为什么要使用仪表
5 y. N, D8 p. i9 t/ d【1】仪表为声音制作提供可视化、可量化的参考标准
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音乐作为一门听觉的艺术,但很多时候耳朵是不太靠得住的。很多时候由于监听环境,监听设备的差异,还有人耳的听觉特性,都会干扰我们的判断,所以必须要借助一些仪表来进行辅助参考。
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( y7 G; b" G a 这里有两段音频,你可以点击试听,听听哪个声音更响:# D- q& V, u+ X
/ B' |$ H6 V7 w$ K+ B* 音频1:[120Hz 正弦波]
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* 音频2:[1000hz 正弦波]
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, C& u5 P. Z1 S8 t; _ 听上去是不是第二个更响?可是从电平表上来看,两个音频电平是一样大的。
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在众多与声学相关的书籍上。都会看到这样一张图,这张图叫等响曲线。它描述了两个现象:
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(1)人耳的听觉特性导致了人们对1 Khz-4 Khz的声音最为敏感,而对于低频和极高频的反应要更薄弱一些,因此中高频更容易被听到。如果想要让120Hz的声音听起来和1Khz一样响,需要把它提升十几个dB。
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(2)在不同聆听音量(声压)下,人耳听到的音乐的各部分的比例是不同的,在音量较小的情况下,音乐中的低频和极高频的比例会有所降低。
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7 x0 k& W* M" M$ X' r 音乐以音频信号为载体,音频信号是有一定技术标准。耳朵可以做一个主观的,感性判断;而仪表提供了一个通用的,可视化的参考,不受监听设备,监听环境和身体状态方面的限制,两者正好起到互补的作用。
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& o ?2 Z& X- x3 ~! F* M9 s 【2】在一些更为细致的音频处理中,耳朵已经不能给我们明确的方向了。
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" U- w" c; ?; b- M声音制作越到后期越理性,在一定程度之后,耳朵已经没法给我们具体的指导了,但此时借助频谱仪和分析工具,仍然可以帮助我们发现一些问题,找到提升空间,例如;在混音和母带处理时,借助频谱仪,可以进行更合理更细致的频率空间安排,电平的规划,以及处理频率上的缺陷等。在一些更为细致的处理中,我们需要借助频谱进行参考。9 m4 a* H; M, m: ?' }
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, }' z0 ?' k6 K; T: R图片:资历深厚混音师时俊峰,以及他使用的频谱仪软件——Pinguin
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近些年随着屏幕越来越便宜,专业录音棚中所使用的频谱仪,尺寸也变得越来越大。在福达录音室,时俊峰老师就使用了两块屏幕,专门看仪表。2 t' J+ K6 g( ~* D& l2 X$ P: {1 V
) t1 ?; u! k6 C6 L0 i# p* s4 R8 I音乐制作中有哪些常用仪表
3 a0 @ o6 w; z, G) J$ P/ K1 r在音乐制作中较为常用的仪表有以下五种:; K* t2 \3 ?' m, P. U6 J
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1. 电平表 Level Meter2 V$ ]" `0 `, d5 Q
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2. 频谱仪 Frequency Meter4 }7 {1 s! H, f; \7 S$ G) N- q
* x) o/ r" F5 U7 N7 O% ^3 F% M3. 声像表 Position Meter
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4. 响度表 Loudness Meter
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. g0 {: a. @ v1 a( x& i4 x% a5. 相位表 Correlation Meter
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作为混音师,以上五种都要熟练使用,作为编曲人。至少也要会看前三种。
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电平表 Level Meter/ w' h5 p" N- \: V9 L+ u, y+ W# _9 ^
电平表,是音频设备上最常见的仪表,音乐制作软件每个轨道上都有,从电平表上,可以观测到音频的峰值电平,平均电平,还可以看到音频的动态范围,距离削波还有多少余量等信息。
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7 X' c7 R& @, k% Q 软件轨道和调音台上电平表仅显示峰值电平,若要观测平均电平,需借助电平表插件。1 V1 ]2 s; a: B2 C
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