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如何看待很多音乐从业者和听众口中的「音乐是一种感觉」？4 e! b% s$ `8 O6 t0 Y3 S ]
; S! ~9 Q: H2 y+ a1 i6 a7 }% `7 r# Q: A 我发现有不少人一直是凭感觉录音混音的，可是在音乐制作中，明明是有一些技术标准可遵循的，例如：话筒录音的较佳电平，音乐最终的输出响度等，这些都有明确参考标准并且可以用仪表来量化，根本不需要靠感觉靠来猜测。5 b8 t& D% O7 }/ F( C" ]
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今天，我打算用一篇文章带你看懂音乐制作中的常用仪表，掌握之后你就可以借助仪表来制作。
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为什么要使用仪表) m$ m. Z7 g" V5 |, M4 V
【1】仪表为声音制作提供可视化、可量化的参考标准
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! h4 Z* _. ?: X) q/ g 音乐作为一门听觉的艺术，但很多时候耳朵是不太靠得住的。很多时候由于监听环境，监听设备的差异，还有人耳的听觉特性，都会干扰我们的判断，所以必须要借助一些仪表来进行辅助参考。
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- @5 \/ ~+ C: r! `( N& T6 ~ 这里有两段音频，你可以点击试听，听听哪个声音更响：
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* 音频1：[120Hz 正弦波]
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* 音频2：[1000hz 正弦波]1 B# Z1 F+ _2 q: s5 x
. I w. i; ^3 k* N- p1 _! e* x9 s 听上去是不是第二个更响？可是从电平表上来看，两个音频电平是一样大的。: m* c8 M2 C2 T% X+ k+ T
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在众多与声学相关的书籍上。都会看到这样一张图，这张图叫等响曲线。它描述了两个现象：5 _& g4 Z% @1 m, Q: K9 I( {
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（1）人耳的听觉特性导致了人们对1 Khz-4 Khz的声音最为敏感，而对于低频和极高频的反应要更薄弱一些，因此中高频更容易被听到。如果想要让120Hz的声音听起来和1Khz一样响，需要把它提升十几个dB。
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（2）在不同聆听音量（声压）下，人耳听到的音乐的各部分的比例是不同的，在音量较小的情况下，音乐中的低频和极高频的比例会有所降低。
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) ^0 ^8 ` N. }; b& B 音乐以音频信号为载体，音频信号是有一定技术标准。耳朵可以做一个主观的，感性判断；而仪表提供了一个通用的，可视化的参考，不受监听设备，监听环境和身体状态方面的限制，两者正好起到互补的作用。
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【2】在一些更为细致的音频处理中，耳朵已经不能给我们明确的方向了。7 G# k/ v: l) f: L/ O* u) v
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声音制作越到后期越理性，在一定程度之后，耳朵已经没法给我们具体的指导了，但此时借助频谱仪和分析工具，仍然可以帮助我们发现一些问题，找到提升空间，例如；在混音和母带处理时，借助频谱仪，可以进行更合理更细致的频率空间安排，电平的规划，以及处理频率上的缺陷等。在一些更为细致的处理中，我们需要借助频谱进行参考。
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图片：资历深厚混音师时俊峰，以及他使用的频谱仪软件——Pinguin w+ L3 m1 W g- l
/ c( h2 z+ k5 z. u5 H3 K, h, Z 近些年随着屏幕越来越便宜，专业录音棚中所使用的频谱仪，尺寸也变得越来越大。在福达录音室，时俊峰老师就使用了两块屏幕，专门看仪表。6 k2 \( t9 @. S- }. D& f; Q
8 K4 A; B5 y- S) e9 t7 o) f" n音乐制作中有哪些常用仪表
- ]' f% D4 e) | H7 G在音乐制作中较为常用的仪表有以下五种：0 f: P2 Q: ?& s1 ], j" r& O
4 Z5 b% T1 D4 u1 d7 `1. 电平表 Level Meter5 b! h5 i0 @/ I1 A; `
- r" Y$ l9 M( u2. 频谱仪 Frequency Meter
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3. 声像表 Position Meter
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4. 响度表 Loudness Meter
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. J# ~2 h' s2 k( p N7 F8 N5. 相位表 Correlation Meter
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% O: E5 S) O$ T2 f1 A 作为混音师，以上五种都要熟练使用，作为编曲人。至少也要会看前三种。
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电平表 Level Meter
, u" y* }2 k, n9 N2 h 电平表，是音频设备上最常见的仪表，音乐制作软件每个轨道上都有，从电平表上，可以观测到音频的峰值电平，平均电平，还可以看到音频的动态范围，距离削波还有多少余量等信息。5 t& a1 T- U4 h6 d, g! F; x( ?
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软件轨道和调音台上电平表仅显示峰值电平，若要观测平均电平，需借助电平表插件。
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