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歌词创作技巧与方法4 F i6 J- E/ K: L
第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。6 K! u7 a9 B1 [- H
同桌的你4 r% v1 A# ~. u
明天你是否会想起/昨天你写的日记/明天你是否还惦记/曾经最爱哭的你(A)( S3 N6 ]9 \* T1 j8 h$ e
老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(B)
7 Z: X5 u% U) r. ? 谁娶了多愁善感的你/谁看了你的日记/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C)+ B2 c: y; T8 f( ]% F' S2 \
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你从前总是很小心/问我借半块橡皮/你也曾无意中说起/喜欢和我在一起(A1)
5 |* ?8 G" b! s" P0 h 那时候天总是很蓝/日子总过得太慢/你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西(B1)
5 ^% n" c" H$ M1 O% C- L/ x( M 谁遇到多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁看了我给你写的信/谁把它丢在风里(C1)" W# Q3 w7 i5 _
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从前的日子都远去/我也将有我的妻/我也会给她看相片/给她讲同桌的你(A2)1 n6 v9 ~) p$ V: Q5 [0 |% x9 t
谁娶了多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C2)4 Q& N* o, y, n! ?9 h& x9 o# D
啦……(D): E+ c P! o# {8 Y; }
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要做好以下六个方面：
2 `0 a2 I( b, `4 |$ C9 c. M4 | ●尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感；( Y8 l, P, e1 k, X, |, P% {
●对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解；' P+ \% W" |/ p6 d$ N
●要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节；
' ^; \, K/ d" q j+ A/ m; H4 B$ q ●不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面；
/ V. C5 P. g7 ]" ? ●不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”；7 S: z" ?; A2 i: M
●要有最精华的句子来作高潮，“语不惊人死不休”，没有想出精彩的词句就坚决不动笔。- J" ?& S* Z7 _; F( `2 p' G# a
$ s2 n' ]- N6 p1 `' T 第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。9 P% }) X9 U8 O$ Z. [( ]: {
养成先规划好歌词段式的习惯。三段式和多段式。用“故事+抒情”的手法。 ) a6 q3 Q; Q4 n, @/ c
驿动的心词：梁宏志, ~0 W5 V4 ]- x
(起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生% T2 X. Z! n; W$ Y* Z4 [+ R- T
(承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉- M; ?; d& @+ [5 I' e w O5 |
(转——)哦……& y/ S$ Z, G3 J$ h g ]4 W
(合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/
. x: [0 u; | t ?0 @( S: P: l 疲惫的我是否有缘/和你相依8 [, L p g6 v" e; s1 d9 ~
" ?& j; p: s3 j “转”，一般在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。. [$ c) ^( `" A n3 }
结尾及全词的和谐。结尾有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，如《同桌的你》；三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，如《恋曲1990》。全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上。
2 s3 {- J2 o! @/ y 这里要注意的是：; C8 _! I. j+ Z% R- Y% B# Z5 y
●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人；
5 c7 Q) v4 e4 Q" z0 Y+ S ●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句；. i; j: \# u& @
●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化；9 ^6 C. R& z5 f
●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。* E: x! X, a. G1 Q, O& U( C
●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。
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. |9 S5 s$ j! G- Y 第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。1 N. o: C" I; b5 h! e
如是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如是先创作歌词，就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。
! k9 r4 Y' L" K! m B' j 传统歌词句式，2+2+3的七字句、2+3的五字句。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。
! J& c: d* U# e' H- C c' G 凡人歌
6 O, [; Y+ {5 T/ a1 P 你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲
s9 j$ L7 O8 W: N' I (你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间$ t! S$ Y6 G; n: D0 [5 j1 x
多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕, P. _5 Q5 n6 U3 |9 D- ]& W1 u
人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤& ~0 x' b3 B K8 z6 J
问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天( w; Y0 g1 {; } X( A4 R5 F
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第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。
1 z" N& U/ e" q7 L 所谓平仄，指的是字的声调，普通话有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。 - G* w, d- T4 c
所谓辙韵，就是押韵。比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。有“十三辙”和“十八韵”之分。; Y" g; w7 U! h6 N \1 ^
乜斜ie(耶)üe(约)《雾里看花》
9 m0 @ ^6 m* p! w5 S 一七i(衣)ü(迂)er(儿)《同桌的你》
; B+ @3 |, P# z) O! S 遥条ao(凹)iao(腰)《我是一只小小鸟》
+ q7 A) l, e$ j& G7 n% d 油求ou(欧)iu(优)《让我欢喜让我忧》
3 C+ t: p! V- W" {$ I 中东eng(冷)ing(英)weng(翁)ong(轰)iong(拥)《月亮代表我的心》
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为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵。巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪。
; E- q9 p$ M4 t 在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。+ k w& [" t) `4 i) C6 P0 a
以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。介绍一种速成的方法，就是模仿他人的作品，进行填词。; H/ k9 p2 r+ X/ v1 f7 o
歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己。
7 C1 g5 g$ ^; l2 v' A 好的名字：一、歌中最经典的句子；二、最核心的意象；三、与歌有关的对象；四、用能够反映作者创作意图的概念。 |
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