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歌词创作技巧与方法
& U" |/ g9 q W1 l/ a7 R 第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。
3 [4 I8 [6 ^( ?1 l0 D- c% G 同桌的你
H/ P o5 ]' S# `5 M 明天你是否会想起/昨天你写的日记/明天你是否还惦记/曾经最爱哭的你(A)
+ M1 [$ L/ I( J8 s 老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(B)
+ ]3 }1 u) e! c) H% E' N" ]$ }* J1 d 谁娶了多愁善感的你/谁看了你的日记/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C)
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9 m' a G% }2 V+ M/ W) w 你从前总是很小心/问我借半块橡皮/你也曾无意中说起/喜欢和我在一起(A1)
4 o* S2 F9 q* W" j 那时候天总是很蓝/日子总过得太慢/你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西(B1)
. s3 W# y) o2 @, y: k 谁遇到多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁看了我给你写的信/谁把它丢在风里(C1): c7 U6 j! i$ N1 D
+ n: M3 O$ w/ R/ c6 d. C) F* G) s 从前的日子都远去/我也将有我的妻/我也会给她看相片/给她讲同桌的你(A2)
6 I& \1 H, d- M; `$ ~ 谁娶了多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C2)
% o5 R* I+ H% e6 ~, c 啦……(D)- L+ E( ] P w2 K
, a8 k7 [, Q, { ]( m( M 要做好以下六个方面：
8 C/ ]- k2 L9 D: a* l5 l2 T ●尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感；( o3 D% I+ O" @0 Y
●对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解；( z- P$ u! `& P+ ]
●要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节；
- ]! O7 _9 O9 ^* \* u ●不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面；
. R1 Z8 N- |; q% i ●不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”；& k4 Z* I; I' p2 k
●要有最精华的句子来作高潮，“语不惊人死不休”，没有想出精彩的词句就坚决不动笔。9 w( E; N: v$ J1 t0 \3 L
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第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。* d/ ]* P2 V* G) g1 W6 [0 E' [
养成先规划好歌词段式的习惯。三段式和多段式。用“故事+抒情”的手法。
" x0 u; w4 P8 o1 O, w+ a( l# z 驿动的心词：梁宏志
& n% A8 x. g/ A+ `- T' h# k& ?2 _ (起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生
( \# R: F% u5 A (承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉
( N ]4 _/ x- ]* \' g/ a (转——)哦……* T; Q3 t$ U# _! O! |
(合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/
# y. o) B% f$ @$ q8 f, l 疲惫的我是否有缘/和你相依
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# W8 O) ^- Z/ |6 C" }' r “转”，一般在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。
% @* W o+ n E$ t* i 结尾及全词的和谐。结尾有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，如《同桌的你》；三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，如《恋曲1990》。全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上。* N& ?6 C9 W7 m: N
这里要注意的是：
) i+ h: G2 [0 ?" i ●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人；
3 n, M' g) Y. n) \: X# I @ ●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句；* r. R N$ _0 T# x% X. M* f$ b
●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化；1 e8 w/ z" U$ s% j
●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。
t; \! f: I$ S ~7 s ●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。1 Z/ x* w2 U% M& Y; A1 E
9 e* N; o. A% L4 y' U 第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。
. x- A0 K( Y0 ?9 K; E0 P 如是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如是先创作歌词，就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。
0 `& t% I; C9 v$ I 传统歌词句式，2+2+3的七字句、2+3的五字句。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。
8 h8 k/ j) P. d 凡人歌 , D; L$ p9 u& d1 n
你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲: W) Z5 R' y& Q8 Y7 X0 f5 |
(你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间; ]9 P; J3 j* R% Q4 A* [; E
多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕2 D8 ~* K& u7 k7 q" \9 N c
人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤) J0 z+ }" E3 L" i- p
问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天1 M. R" v' p8 q) ]; ?9 P1 \- {
4 c/ l, u" D: d6 h1 \% s 第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。
! D$ \5 [" j$ K+ N7 F 所谓平仄，指的是字的声调，普通话有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。 3 f& t# d- o8 w& n7 N! r
所谓辙韵，就是押韵。比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。有“十三辙”和“十八韵”之分。5 p3 t2 U. |. G2 ^
乜斜ie(耶)üe(约)《雾里看花》3 s9 f: E) _8 M0 L& l- d6 Y: j+ [
一七i(衣)ü(迂)er(儿)《同桌的你》
5 ]2 x# k' g: z3 p, g5 L, V6 @; j 遥条ao(凹)iao(腰)《我是一只小小鸟》, e6 G0 r, \" ^/ G: B
油求ou(欧)iu(优)《让我欢喜让我忧》! j6 _. _# U: E& d& w
中东eng(冷)ing(英)weng(翁)ong(轰)iong(拥)《月亮代表我的心》) G+ r! m( P; n+ @8 _* O) E
4 C2 S; s; q1 y0 W 为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵。巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪。
1 F; S- l0 }( U F1 T 在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。4 m& M' y+ d. ]# o- F0 l! e
以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。介绍一种速成的方法，就是模仿他人的作品，进行填词。! z) p4 E% Q2 q, j I. n
歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己。
" C9 O" t h# s2 Z4 b) {& v 好的名字：一、歌中最经典的句子；二、最核心的意象；三、与歌有关的对象；四、用能够反映作者创作意图的概念。 |
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