|
|
歌词创作技巧与方法9 o5 `( b8 U5 r0 ^
第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。
% [4 f& J% t3 X1 ^ 同桌的你: Q- M. ]# U, b% G7 {% p
明天你是否会想起/昨天你写的日记/明天你是否还惦记/曾经最爱哭的你(A)5 `% d) G% E& Q3 |+ P
老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(B)9 z. v/ L: r7 \2 `
谁娶了多愁善感的你/谁看了你的日记/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C)
. D4 }. S. T7 ]/ a0 b- E' x
6 C2 ~9 C+ y: X! r" r 你从前总是很小心/问我借半块橡皮/你也曾无意中说起/喜欢和我在一起(A1)$ t9 q7 R/ X8 X
那时候天总是很蓝/日子总过得太慢/你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西(B1)/ \$ s4 W2 Q# v" W$ c3 e
谁遇到多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁看了我给你写的信/谁把它丢在风里(C1)
1 d% }5 U7 x! I2 V9 ] / c; g: }+ S" D7 u. l5 U
从前的日子都远去/我也将有我的妻/我也会给她看相片/给她讲同桌的你(A2); I. M3 Q& _, [3 a* i+ b7 {! R
谁娶了多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C2)" G* j/ T: f6 [$ B: J7 i
啦……(D)
1 Z P3 e V$ J {' R $ _; h% n1 m$ p5 ?3 O" K+ y
要做好以下六个方面：
* C) V( Z2 h4 M" B' z. s F$ R ●尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感；- l0 j* B @4 Q F1 K9 V
●对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解；
! |- k: i* w( ^$ p) y* G ●要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节；5 v C/ {5 b9 m
●不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面；
0 a# p3 w7 n" `: ] a- B9 A# u ●不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”；
/ s$ c9 J* {: T5 M ●要有最精华的句子来作高潮，“语不惊人死不休”，没有想出精彩的词句就坚决不动笔。
1 {* V2 u2 g6 r8 N 6 G- \* X. d- x& G$ y. j. |
第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。
B' x) u/ h' B1 ~( @ 养成先规划好歌词段式的习惯。三段式和多段式。用“故事+抒情”的手法。
/ j) j. H$ Z# L: b0 ~9 z( S' H 驿动的心词：梁宏志% a3 u& J- L. |- [% n# s& V% C
(起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生3 y$ w h3 A7 C4 }
(承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉
1 i+ Q" s: Q" ^: S' i4 o3 z1 p (转——)哦……7 Z+ l1 [2 q) e, k
(合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/
! i6 i+ _2 M: _ 疲惫的我是否有缘/和你相依
1 A3 [5 p" l9 p1 p
) g: x+ A1 W/ T1 h; E8 }( B “转”，一般在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。
8 u$ p. O3 B) L% S$ G& K7 ? 结尾及全词的和谐。结尾有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，如《同桌的你》；三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，如《恋曲1990》。全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上。5 F* I" n" ]1 [+ N) L
这里要注意的是：
: E5 L+ Y" C! R ●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人；
0 _; W) X7 }7 A ●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句；
4 d/ l9 ^: Y% M6 ]4 Z' \) ^ ●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化；
' D( g( P3 C2 r- k5 u ●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。' O$ I8 r1 R1 |
●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。
6 c3 ^/ a" X8 u- l: q1 I
2 t+ Q* @" j& a3 d6 @9 w+ ? 第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。& X& ^% ^: v+ L6 H5 [
如是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如是先创作歌词，就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。$ B" M' ~8 e# A% ]9 \
传统歌词句式，2+2+3的七字句、2+3的五字句。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。3 h4 `) M( X( j; E
凡人歌 + ]* s: d; b0 A( a/ h o, E& w
你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲: f/ `! u+ N, N/ e+ J, N
(你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间
: o1 T9 t6 X8 c# @ 多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕5 h0 B' o- f) E5 z ?- W
人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤* o1 n1 ]' T$ H U8 i8 J
问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天+ J; |) w! `% q) v2 B! T
0 y& C r. p1 Q J& F* ^
第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。
- h+ Z1 ^- H! u/ l; w9 F0 a 所谓平仄，指的是字的声调，普通话有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。 9 X) _5 z! A5 F5 u" H/ p3 e& x
所谓辙韵，就是押韵。比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。有“十三辙”和“十八韵”之分。
, B# s4 C, Q' d" B! T, H& d 乜斜ie(耶)üe(约)《雾里看花》
5 }2 W7 C. L; ^& c: | 一七i(衣)ü(迂)er(儿)《同桌的你》
, `) P: Y! L$ H9 C" ] 遥条ao(凹)iao(腰)《我是一只小小鸟》
1 @1 H. g9 ?, c: u O 油求ou(欧)iu(优)《让我欢喜让我忧》0 b) l# v3 X z5 u" R* ]/ [! H
中东eng(冷)ing(英)weng(翁)ong(轰)iong(拥)《月亮代表我的心》
; H1 R. |) p$ [+ Z# m + Z8 c0 F6 d* ~. Z* ?# w0 \, w4 G$ d
为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵。巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪。& C: _: t, J' w! b+ N
在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。2 b, S! p+ B$ u8 k$ g }
以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。介绍一种速成的方法，就是模仿他人的作品，进行填词。- C& g! y7 R4 f0 c9 g
歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己。6 b$ p& t% b/ V& H* _5 b6 A
好的名字：一、歌中最经典的句子；二、最核心的意象；三、与歌有关的对象；四、用能够反映作者创作意图的概念。 |
|
