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歌词创作技巧与方法
5 i6 }/ F! ]7 q7 Y 第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。
5 Z9 |! i5 ?$ w# a5 T' l 同桌的你$ U8 h, U- S8 d! t9 e4 N
明天你是否会想起/昨天你写的日记/明天你是否还惦记/曾经最爱哭的你(A)
4 R2 c, O9 G; k- U! ^ 老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(B)
! K$ V& \& Q' W, A" Y% U3 \ 谁娶了多愁善感的你/谁看了你的日记/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C)3 T; C$ Q" F: E+ `
# H( Y1 \% i i1 K& y6 b 你从前总是很小心/问我借半块橡皮/你也曾无意中说起/喜欢和我在一起(A1)
. o! d% h4 a* ?! V3 K! ]9 Q 那时候天总是很蓝/日子总过得太慢/你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西(B1)
1 V3 Z! i& g0 E8 `" l 谁遇到多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁看了我给你写的信/谁把它丢在风里(C1)
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从前的日子都远去/我也将有我的妻/我也会给她看相片/给她讲同桌的你(A2)4 g: @! q! V* b8 Q7 ]% {
谁娶了多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C2)
6 g5 Y6 T; L# C$ q0 \* A1 V 啦……(D)
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4 Z5 [( b. J' Z9 y: U 要做好以下六个方面：
C) U* }' |$ _ ●尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感；7 F7 T) J4 Y+ k2 j, O
●对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解；9 a% |* m5 t, Q2 e3 i7 V; Z4 {7 W2 j
●要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节；
6 K& y# D6 `) w ●不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面；
( C& W, |5 s0 M$ W( ? ●不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”；
, j- I) v1 u8 f4 V0 r& u ●要有最精华的句子来作高潮，“语不惊人死不休”，没有想出精彩的词句就坚决不动笔。! ~) R) w4 ]) P1 ~# L. x5 F5 k$ M% n
/ U" N4 E0 F* I6 o: c2 ] 第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。9 r) N4 H2 O' h# z+ G
养成先规划好歌词段式的习惯。三段式和多段式。用“故事+抒情”的手法。 ( q( O% E+ ]: [6 x( ?9 U. H) [% N! C
驿动的心词：梁宏志1 }! ^: f8 u9 q+ m( v4 F
(起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生
3 b; i8 q. X T9 @ (承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉9 k% O& y) F) a" h4 M' b/ Q2 ?: q
(转——)哦……
- L0 w! c" p8 L: B1 v% J (合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/
* ?3 \9 O6 F" w1 x6 f" \ 疲惫的我是否有缘/和你相依
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“转”，一般在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。
% Z5 @! c" i/ _3 v @5 m4 [ 结尾及全词的和谐。结尾有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，如《同桌的你》；三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，如《恋曲1990》。全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上。
% H3 R# H# D) v5 u: F# E3 C" i 这里要注意的是：, r$ v$ m. B! O0 Q
●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人；) |! i9 k9 A* K# J
●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句；; A/ G. U: A( X, i7 {. y8 j
●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化；
6 @; g! c v3 U* L ●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。6 r) p5 J6 }: D8 }$ s. v; Y" I
●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。4 T; Y6 `. p: I* a; r8 m+ m
: Y8 S+ `7 F4 E Z; U 第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。
0 @* N s$ I; r2 f8 @' o0 k" c 如是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如是先创作歌词，就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。9 J8 F& x/ Y" h9 X: v4 D
传统歌词句式，2+2+3的七字句、2+3的五字句。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。" A; u+ W, W- k9 c# m9 v* D' H0 e4 n, G
凡人歌
1 j! c" Z! U9 j7 i1 Y5 W7 t 你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲
" Q$ o! \8 C' U1 _3 r (你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间
: w6 g% M4 d1 l' {2 S' ] 多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕( _3 R) q0 _1 O5 i2 z4 {* |
人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤 j$ H7 v' c& B. @+ Y# x
问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天
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" `- e4 b3 b/ p2 g* V" y! U 第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。
- t0 Z# n9 z, }* N. x& A* Y. b 所谓平仄，指的是字的声调，普通话有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。
3 q! ?3 C5 X* I! E/ h 所谓辙韵，就是押韵。比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。有“十三辙”和“十八韵”之分。8 l* j* _/ _9 t5 `8 U0 V5 A% p' ~
乜斜ie(耶)üe(约)《雾里看花》& J7 ^- h4 }/ H$ e
一七i(衣)ü(迂)er(儿)《同桌的你》0 ~5 j# I# p9 I. \ G& h4 K/ J0 @
遥条ao(凹)iao(腰)《我是一只小小鸟》8 R8 f( C5 C$ r5 a2 Q
油求ou(欧)iu(优)《让我欢喜让我忧》# D4 f p& j$ U8 U; G
中东eng(冷)ing(英)weng(翁)ong(轰)iong(拥)《月亮代表我的心》
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2 I, H" F- k; r% E7 ]- y2 n/ V 为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵。巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪。- c8 |2 e/ U, I5 C9 m# C
在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。% V2 m: P0 S2 X
以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。介绍一种速成的方法，就是模仿他人的作品，进行填词。
! M ^$ ~1 B% e5 v" \" a) O. W6 L 歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己。# e2 \* e& A8 e. K" h5 k
好的名字：一、歌中最经典的句子；二、最核心的意象；三、与歌有关的对象；四、用能够反映作者创作意图的概念。 |
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