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歌词创作技巧与方法0 a6 l5 Q" i* x1 j4 D/ j) N' X* W: k- \
第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。
1 m6 L' i/ z8 [) e4 E7 b# i 同桌的你8 I I' d; G1 G& O
明天你是否会想起/昨天你写的日记/明天你是否还惦记/曾经最爱哭的你(A)
) j' C- x% Z* m, G 老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(B)$ g" n7 q8 e' u V1 l
谁娶了多愁善感的你/谁看了你的日记/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C)
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你从前总是很小心/问我借半块橡皮/你也曾无意中说起/喜欢和我在一起(A1), I4 G6 I5 N# n+ m! E8 P
那时候天总是很蓝/日子总过得太慢/你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西(B1): w, r8 k* c: ? Z
谁遇到多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁看了我给你写的信/谁把它丢在风里(C1)
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! S( y/ U( J# C) k+ p* K- h5 B 从前的日子都远去/我也将有我的妻/我也会给她看相片/给她讲同桌的你(A2). Q2 U' Z o) U& F3 O
谁娶了多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(C2)5 m* W) l% S3 {+ ]+ K0 v0 b
啦……(D)# j- a7 I, k1 }5 y G4 o4 `
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要做好以下六个方面：3 D0 N/ w1 ~7 a& m0 e2 s6 w* K
●尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感；8 \* v% S- M& ^0 q8 X5 G( i
●对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解；8 e& u4 V' N3 ^) h6 [
●要注重细节的刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节；7 Z; N9 x: ^( j- D+ R4 L
●不要说评书，要发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面；
/ O' {- H8 d! G# a ●不要只有抒情没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”；% o# i4 F- A/ v2 R0 S. k7 K
●要有最精华的句子来作高潮，“语不惊人死不休”，没有想出精彩的词句就坚决不动笔。
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5 ?6 _( Q$ y1 _- s# { 第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。( q \- N. f# P) g2 `8 m" K
养成先规划好歌词段式的习惯。三段式和多段式。用“故事+抒情”的手法。 6 y0 D D/ ~, { X: b) a% n" i
驿动的心词：梁宏志5 O$ z V: F. K9 ]) s5 C5 e
(起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生4 T8 w0 r6 e/ p, M+ C+ e
(承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉3 o- J6 r8 o; v* d5 r! d
(转——)哦……" _& Y: k l6 C) z% K5 |; E
(合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/
0 U; o1 y0 t( o/ p) \- m 疲惫的我是否有缘/和你相依
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$ y6 U8 C a4 s+ ?' j “转”，一般在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。- [ ^" i) O. K
结尾及全词的和谐。结尾有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，如《同桌的你》；三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，如《恋曲1990》。全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上。1 V' `6 q3 T) u! G+ f1 ?
这里要注意的是：
/ ?0 [9 }/ v) ` ●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人；
0 s0 k- `( A9 N4 C$ E ●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句；
0 v4 i4 ?5 {+ n9 q$ Z/ d6 I" L' | ●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化；
: N2 M6 y9 F9 N& M* r& } ●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。
4 m5 W' o( x' O, c+ P ●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。
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0 s& d0 M( [+ ~/ z1 x+ A 第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。& A, R' K1 k% D G: n
如是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如是先创作歌词，就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。
" i6 d d4 I+ ^+ g! ^: } 传统歌词句式，2+2+3的七字句、2+3的五字句。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。
: d1 g7 E: R0 p0 U' `6 ~ 凡人歌 , X6 W: u X1 f1 ]& _7 ~: t( M2 {- l: g
你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲8 k. g, x$ Q* a8 W9 V9 e! w
(你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间
4 J% e1 ], L% L ^9 ]2 i1 z 多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕
& ^, p9 a5 f. x0 [) @! W 人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤3 I$ b/ y9 R" l2 R+ p
问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天
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9 b8 W: X! `& v- d$ m, L 第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。
$ X# s! D* K3 d, l8 d 所谓平仄，指的是字的声调，普通话有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。 1 |4 _; R6 D: P' X: w
所谓辙韵，就是押韵。比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。有“十三辙”和“十八韵”之分。
/ N ?# X! W- {# [: l9 v0 L 乜斜ie(耶)üe(约)《雾里看花》
) \% \4 G& X: b% V" w" n4 _, [ 一七i(衣)ü(迂)er(儿)《同桌的你》
/ E u$ x- A# {2 T/ L# J8 ]9 {! u 遥条ao(凹)iao(腰)《我是一只小小鸟》0 V8 X/ g' q1 t4 ^5 X
油求ou(欧)iu(优)《让我欢喜让我忧》; [$ N$ @& ?5 O. b6 y# E2 S
中东eng(冷)ing(英)weng(翁)ong(轰)iong(拥)《月亮代表我的心》
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为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵。巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪。/ o; z7 [3 l6 y: c$ l
在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。
7 v! z K5 L2 P9 h 以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。介绍一种速成的方法，就是模仿他人的作品，进行填词。/ J8 R& w* \0 p! l1 Q3 g4 J: Q/ z
歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己。
. z! m% F/ y) m$ T 好的名字：一、歌中最经典的句子；二、最核心的意象；三、与歌有关的对象；四、用能够反映作者创作意图的概念。 |
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