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编配和弦小知识
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民谣编配预备之一：怎样理解大小调？ x& a8 {& `' v4 ]8 W
编配吉它伴奏，首先要明确歌曲是大调式呢还小调式，才能确定歌曲的基本情绪，这是一个大方向；好比去一个地方，先要搞清楚大致方向，往南呢还是往北，然后才能选择具体的路线，确定坐车呢还是坐飞机。
0 ~5 o, s/ Q4 r6 S' R 通俗地说，按唱名来讲，以1、3、5 为主干音的曲子属大调歌曲，以6、1、3 为主干音的曲子属小调歌曲。（所谓主干音，是指曲子中起支撑旋律的主导作用、出现频率相对较高的一组音符）。对于C调而言（1=C），就有了C大调和A小调之分，C大调是以主干音1、3、5中的1，即C音而命名的，A小调是以6、1、3中的6，即A音而命名的。# n' H! A% q# e3 t& W0 w* x
一般来讲，大调式的歌曲具有雄壮、开郎的特性，典型的如我国国歌；小调式的曲子具有委婉、优雅、哀伤的特性，典型地如《莫斯科郊外的晚上》、《橄榄树》等到曲子。
& c' t) S1 l }! E3 k8 N0 S 大调式的歌曲和小调式的歌曲在吉它和弦的选用上有不同的要求
5 U3 |* v( ?9 B民谣编配之二：和弦基本常识
; d# r) L3 l2 }* j6 w 吉它是一种和声乐器，和弦的运用在吉它音乐中有举足重轻的地位，尤其是在民谣吉它中，和弦配置的好坏直接关系到吉它伴奏的效果。所以从某种意义上讲，民谣编配其实就是和弦的配置。因此，有必要先了解一些和弦的基本常识。/ B- d0 C; l) [# V
一、什么是和弦% D; c+ F+ f2 b; B* s1 B; @
按照一定度数关系排列起来的一组音，称为和弦。和弦中的各音之间是一般三度关系，但也有不按三度关系的。不同的和弦具有不同的色彩属性，可以达到不同的声音效果，这使得和弦的配置成为音乐理论中十分重要的一项内容。和弦一般是三和弦，其从低到高三个音分别称为根音、三音、五音。如果是七和弦的话，就多了个七音。% E9 l: [4 B e V: x4 Z
和弦的不同功能属性是由组成和弦的各音之音的关系决定的。! z3 I& D2 Q3 P6 J- _) r
二、和弦的分类及功能
; M! v# g* ?1 R4 ?, t# H' ?8 p （一）按音程分! }$ l- H: M ]# M1 n
1、三和弦：由三个音组成，各音之间是三度关系。又可分为大三和弦，其第一、三音之间是大三度，三、五音之间是小三度，如C和弦：1、3、5；小三和弦，三个音之间均为小三度，如Am：6、1、3。
6 D) `9 q" m7 r2 G$ c) ~ 2、七和弦：由四个音组成，各音之间也是三度关系。如C7：1、3、5、7。还可细分为大七和弦、小七和弦等，不再详述。1 ]0 B$ J; y4 ?( J
3、九和弦：在七和弦基础上再叠加一个三度音。用得不多，不再详述。, ]+ M! A9 K0 f' p
（二）按功能分1 \' C8 ~. `) v/ ~* ?8 o, Z
这种分法直接关系到歌曲编配，故加以详细说明（为便于说明，均以大家接触最多的C调为例）：% [* a6 ?. N: |5 \9 F9 x5 g
1、主和弦6 _0 u. ^) l3 J
三和弦的一种，只有过是依其功能命名。是在和弦体系中起主导作用的和弦。它是和曲子的主干音（参见：主干音）紧密相关的，确定整个曲子的基调。如以C大调为例，其主和弦即C和弦：1、3、5；而A小调的主和弦为Am和弦：6、1、3。
$ A. Z5 p/ T" ^, u, y 2、属和弦 l: |, o0 J' K
三和弦的一种，从其功能来看，对主和弦起附属作用，故名属和弦。其根音是主和弦根音的上行纯四度（四度音中只有一个半音程，这样的音程称为纯四度，因其音响效果是最和谐的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4间是半音）。如C调而言，主音是1，其上行纯四度是5,即G，则属和弦为G和弦：5、7、2。属和弦有倾向主和弦的特性，这在和弦配置中十分有用，在下面的配置方法中会进一步讲解。
2 i( ~9 F6 C( u1 ~! m 3、属七和弦
! W6 r* d }) } 在属和弦的顶部再叠加一个小三度音即成属七和弦。G7和弦：5、7、2、4。属七和弦比属和弦具更加强烈的倾向主和弦的特性。
( V+ o j$ |0 @2 ~8 p+ G 4、下属和弦
1 Q3 d0 k9 `2 O8 \# L$ r% d 也是三和弦的一种。其根音是主和弦根音的下行纯四度关系。对C大调而言，下属和弦为F和弦：4、6、1。" a, j/ O. M1 m# `0 G, Z( m5 h
5、副属和弦
% X; i; k% o' w: ] 是指除大小三和弦和及属七和弦之外，并且由自然音阶中的音构成的和弦。如C调的F7和弦：4、6、1、3。在不太重要的地方用副属和弦代替主和弦，会有意想不到的独特效果。
5 Y# j2 x1 \; F: a& H 4、离调和弦5 F, V3 j0 i8 a
此种和弦中含有自然音阶的升降音。如C调的E和弦：3、＃5、7，其中＃5音是升降音。离调和弦可以大大丰富曲子的色彩。
( w- {# y6 O. o" V" N; a民谣编配之三：和弦之间的基本关系
# c+ J: i' p7 p& D3 q2 r 从上节对和弦的介绍中，大家可能已经看出和弦之间是有相互依存关系的，这正是和弦配置的最根本基础。下面就和大家总结一下和弦之间的关系：# a1 W3 V8 t: _. @# {2 ?, ~3 _
一、四度倾向性
0 T1 m0 k0 \7 a! V3 G; z8 S 从和声学上讲，和弦之间是有倾向关系的，主和弦倾向于下属和弦，属和弦倾向行主和弦。仍以C调为例，C倾向于F，G倾向C，那么在和弦配置中我们可以采用C--F，G--C的联接，这种进行是很顺的，听起来很舒服。其本质原因是由于根音的倾向性。C的根音是1，F的根音是4，二者是纯四度关系，1倾向4，则C倾向F。可以这么说，所有和弦都倾向以其根音上方纯四度为根音的那个和弦。那么规律性就马上出来了：A--D，E7--A，A7--D等等。: K7 N$ f$ O+ I& d# |
二、三度倾向性( J$ p, r# g: r- i" D0 u7 g
同四度倾向性类似，三度也存在倾向性，但这种倾向性比四度倾向性要弱很多。如C--Em，Dm--F等等。* k5 e2 N) x- h: C) E
正是和弦间的这种倾向性，以及倾向性的强弱的不同使的歌曲的和弦编配有了起伏的变化，使的曲子和的行进体现出运动性，不致于单调。需要说明的是倾向性并不是绝对的，在具体编配中往往有打破规律的做法，这要视具体情况而定。
; C) L3 ~$ L9 ]# y& e9 Y E3 d ? 三、和弦基本体系
6 l: n! F# A# [( F" X: S k 相互之间有倾向性的和弦构成了一个和弦体系。比如C大调的和弦体系是以C和弦、G和弦、F和弦为主要骨架的，这三个和弦就可以完成对C大调调歌曲的主要支撑，其中C为主和弦，G为属和弦，F为下属和弦；同样，Am和弦、Em和弦和Dm三个弦构成了A小调的和弦骨架。对于一首歌曲而言，仅用这三个和弦就完全可承担全部的和弦编配任务！当初Gman初学吉它弹唱是，经常是这样三个和弦一配到底，郊果还不错呢。当然，要将歌曲编配得更为丰富，还需要其它和弦的配合，但掌握了这三个和弦的运用，和弦配置的基本功就会了，简单吧？) y% K! Q1 L4 s+ M" I4 W' C5 Y
民谣编配之四：和弦配置的基本方法
* w( F2 p$ T. i% L" _3 e 一、确定调式调性，把握歌曲基本情绪。
6 {4 l4 K6 T* e! v& z! h* K8 U( Y 拿到一首歌曲，首先从头到尾看一遍，把它唱会（不要告诉我你不识谱！）。当然，如果你已经会唱这首歌曲了，那可就省事多了。看看歌曲是什么调，是不是在你的音域范围之内，如果不是，将它调整到适合你自己的调，从而确定歌曲的调性，即是C调呢还是G调呢或者其它什么调，这是最基本的工作；然后，看看歌曲是大调式的还是小调式的，全曲的情绪是温柔委婉的，还是高亢激烈的。这样，你对全曲就有了一个大概的印象。
+ {- i4 p3 d8 ^( i, U/ X$ `# x 二、配好乐句的开始和中止、半中止处
# W- ]4 c" ~& @5 g 接着来看歌曲的开始和终止。开始和终止处一般应配上主和弦，因为主和弦最稳定，可以起到明确的开始、结束作用。比如C大调应配C和弦，A小调应配Am和弦。然后来看每个乐句的起始和终止处。一个乐句可以是完整的一句歌词，也可以是情绪的一个小段，我们完全可以将其看成是一段微型面完整的歌曲，因此在它的开始和结束处要有较为明确的表示，但因其只是整首歌曲的一部分，这种表示应比整首歌曲的起、止处稍弱，所以可以配一些半终止式的和弦，即前面讲过的副和弦，当然配主和弦也是可以的。这样，歌曲的基本骨架就搭好了。5 M3 |* ]) g6 q2 B
三、确定每小节主要音，配上相应和弦
8 R: E) \; {9 O( d 下面从歌曲的第一小节开始，看看该小节里面哪几个音最多，哪几个音的时值最长，找出含有这几音最多的和弦作为该小节的和弦。比如对歌曲《九百九十九朵玫瑰》第一小节：|1756--|该小节1和6的点了音数的一半，且加起来的时值最长，那么1和6是主要音，如果是C调的话，则可以配上Am和弦：6、1、3，即A小调的主和弦。 g/ l/ `- c6 o$ X- a/ k+ L7 q$ D7 a
要说明的一点时，确定和弦是，时值的长度要优先于音数的多少，这个道理是显面易见的。比如这样一个小节：|1--75|，7和5占了两个音，是否该配G和弦：5、7、2呢？不是的，因为从时值上看仍然是1占得时间长，所以应配以含1的和弦，如C和弦：1、3、5等。
% T4 P7 |7 \' ?% A0 H4 r i 按照这个基本原则可以初步为所有小节确定和弦。 ! j$ t5 F( w- _5 b9 t3 C8 ?0 J! {
四、用和弦的倾向性优化和弦进行
: T' Q3 v+ E* R$ I 通过上面两步，歌曲和弦的大致面貌已经出来了。但还不够，我们还要用和弦的倾向性来优化和弦的进行。首先，可以在全曲和乐句的终止的前使用属七和弦，以达到更加明确的终止效果。在歌曲的其它部位的主和弦前也可以用上属和弦和属七和弦。以C大调为例，在C前用上G或G7，可以达到完美的终止效果。% ]9 u, @$ D' p5 H
以上几步工作，其实就是将前面讲过的和弦基本体系运用到歌曲中去，使之能充分撑起整个歌曲的骨架，并且将各小节的血肉充实起来，完成整首歌曲的编配。
% u0 o! O$ j8 T6 G 五、用副属和弦和离调和弦做修饰
) Y( D$ j) p8 e' y0 }4 J$ Q 以上几步的基础上我们还可以根据歌曲的具体情况，进一步用副副属和弦和离调和弦进一步美化和声。比如在A弦前可以尝试使用E或E7和弦，很可能会有非常美妙的音响效果。但并不是所有歌曲都可以用副属和弦和离调和弦来修饰的，搞不好的话会有画蛇添足之嫌，要慎用。- G E0 M6 o9 ?, Y3 U% n
六、前、间、尾奏设计$ V, c8 O4 |. f( Q v$ ?
前奏、间奏、尾奏的设计对初学者而言较难，在这里就不再多说了，在以后的章节中会专门对此作论述。
% ?1 E+ p" ~; G1 E 以上就是给歌曲配和弦的基本方法。当然，现在还仅仅是纸上谈兵，接下来我们将用一首大家都比较熟悉的歌曲作例子来具体操作一下！ |
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