|
|
本帖最后由 何天新 于 2018-8-13 19:15 编辑
% q' X/ z+ h1 Y! o0 s3 O2 k/ P, J: _1 l, U- o
录音技术漫谈之音乐录音系统的调控技巧
; X% I) ?0 ^5 Y/ [/ }
B$ Y% n0 E4 `. \
$ C. e# l- F$ C3 t5 A: i, g O; o 1．延时及混响
1 w7 R" T0 k' O3 T- q7 V" c$ c4 T4 Q
大家都知道，混响处理实际上就是比较复杂的延时反馈，而且此类效果处理是最为复杂多变的。作为专业音乐录音系统，建议此处至少应配置四套混响器。
V$ t5 g) R9 O4 k/ t. J
; f+ D# d3 Z3 O1 b. C 目前最具通用性的效果处理装置都是数码式，其效果的种类可以说是非常丰富，然而单独用一台效果器处理人声，则很少能达到令人满意的效果。
. M1 h3 L9 P8 _* @
/ \* k. Q+ A- ?9 [/ ~. Z4 Q: g* F1 E 人声的混响处理，比较理想的配置方式是使用3台效果器。其中一台数码式混响器。其中一台数码式混响器用于形成主混响；一台机械式混响器，用于为原信号加置染色效果；一台数码延时器，用于生产回声。如果可能的话，还可以配置如下用途的效果处理器：0 x5 D" F1 K5 a1 v% z4 H6 u
0 A7 U" X7 Z% e% a6 J" f (1)基础润饰混响效果，用于单纯增加声源的融和度，而不产生残响拖尾。此处宜使用早期反射回声或门混响效果。
# w/ k6 \9 O! M( b+ F$ W
* E+ j! X7 T# F. @; Z- o (2)曳混响处理，用于增加主旋律与伴奏的混融度,可用一强染色性的混响处理，如大厅混响当中的钢板、弹簧混响模式，将其混响时间置于3~10秒之间，预延时应设长一些，如设在100~800ms之间。混响比较足较小，以其发音可以隐藏在伴奏声部当中为宜。& _3 }% h3 ~. q# Z/ [/ W
& @# T2 M, p4 o, W, O9 }; V
实际上就是为主旋律增加一个低响度，且高融和性的声背景，此声背景混融于伴奏声部，就像是伴奏当中的和声，然而它又与主旋律具有很强的亲合性，这样主旋律便可很好地与伴奏融在一起。4 Y* f8 l. o/ W% h
: m; J0 P0 d; }2 Q& l( x; p
(3)合唱效果处理。这可以将两个人的声源处理成七八个或一大群人合唱的效果，很适合伴唱、和声和大合唱的效果增强。) P* s; a. ~& T- b7 K
6 f; B5 q1 N. r9 u% _% Q5 P, a 最好是用三四台效果器并联，并且这些合唱效果应设置不同的参数。由于合唱处理内带仍调频处理，建议不要使用串联模式，以免产生过分的音调漂动。2 A3 u& N S$ H0 o Q
8 h0 \5 n/ y" G$ c2 j! S0 @- t
合唱本身的音感在中、高频段上具有混乱、浑浊的效应，所以合唱处理如果太重，甚至此时为合唱号再加置混响处理，都容易造成其中频的浑浊化，高频有时也会产生尖啸的声响，此时建议适当衰减合唱声道的高频。需要注意的是，有些数码式效果器也有比较暗闷的“群感”效果处理程序，不防试一试。" X2 e$ g& Y. h% p, i
5 C& Z- @. b c. J 上述三种处理方式可能会使录音系统的效果器配置增加到八九台。这对于大多数录音彬来讲，显然经济上不易达到。好在一般数码式效果器上都有上述处理模式的预置程序，可以在这些效果器上调出这些预置程序，然后将处理后的效果信号录在多轨机上的空闲音轨上。以后合成时，即可不必占用这些效果器，直接从此音轨上取出效果信号，空出的效果也就能用作于其他用途了。2 L( J) T) z O9 w/ C: L$ ^
9 p# G) ]2 m) [
2．其他特殊效果0 m9 s6 j2 ~, p" \/ D+ s
9 f9 j; ~+ i7 A2 o) W 这里主要是指用于电吉它、电倍司或合成器的特殊效果处理，其中包括压缩延音、限幅失真、动态滤波、声音激励等。当然这此效果用于其他声源也是可行性，不过它对原信号的改变作用非常大，容易将原信号处理得面目全非。只是由于电声乐一般没有原声的对比，所以可以做各种深度的变形效果处理，而不会感到别扭。
0 R ^! C0 H/ i
{7 `# E2 m/ C" \# U/ N& } 对声源的各种效果处理，应对所用的处理方式和效果特征非常了解，并能清楚地辩认，这样才能正确地调整，而不是自己也莫名其妙，不知哪儿有问题。在这里，需注意如下的一些情况：
& W5 p4 k1 J0 J* S
; V$ k+ ]# h2 T/ V: J+ K |
|
