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论歌词的艺术特征
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0 \" S' u2 ^. Z+ | 歌词直接反映出歌曲的思想内容，而词和曲又相互依存，相互制约。所以，一首歌词不但要具备其它文学形式的共性，还要具有它的独特性。这就要求歌词创作不但要最大限度地反映出其要表现的思想内容，同时，还要为歌曲的创作创造条件，以便曲作者在此基础上获取灵感，展开联想，创作出词曲风格统一的优秀歌曲。5 z' u8 y$ B* Q+ { J
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在歌词的创作中要充分重视歌词的艺术特征，努力使其成为歌词艺术特征的集中载体。
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一、主题的深刻性、集中性 主题的深刻性。在很大程度上决定着作品的思想内涵的深度和艺术成就的高低，并与作品的集中性相关。在一首歌词短小曲篇幅中。要完整地表达出作者所要表现的思想内容，就必须充分地表现出它的主题。8 L" B- v3 p i
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例如，歌曲《走进斯时代》(蒋开儒词)
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总想对你表白，我的心情是多么豪迈／总想对你倾诉．我对生活是多么热爱／勤劳勇敢的中国人，意气风发走进新时代／我们唱着东方虹，当家作主站起来／我们讲着春天的故事，改革开放富起来／继往开来的领路人，带领我们走进新时代，高举旗帜开创未来。
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作者以充沛的热情，独特的构思，揭示出“继往开来的领路人，带领我们走进新时代”这一深刻的主题。0 k( F9 @1 X4 F
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歌词主题的深刻性，是词作者对生活深刻认识的直接反映，是对题材严格筛选和深入挖掘的结果。一首优秀的歌词，其主题的深刻性往往以一个好的立意来体现，“意刚而文胜”，意高应是一首主题明确，蕴寓丰厚，脉络清晰，言筒意赅的上乘之作的前提。- M2 L- I+ t0 r8 Q
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二、形象的可歌性、可唱性# R) Y6 A; h/ R
! ?# z! L- v! o2 W4 X0 Q& r: O. ] 作为音乐形象的基础而存在的歌词，是可唱的诗。优秀的词作家。多以其对生活敏锐的审美感受，通过“思接千里”、“视通万里”的艺术想象和高度的艺术概括，在以提高形象的具体性和完美性的过程中，更善于把握音乐长于抒情的特点，重视形象的可歌性，赋予笔下的形象便于通过歌唱来抒发感情的素质，创造那些具有丰富情感的形象，以诱发、开掘出曲作者心灵深处的情感，激活其构思，促进那些动人旋律的产生。$ P; n; D/ @" K3 z+ T. V* t4 E3 `
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例如：<长江之歌)(胡光伟填词)/ y' g! w4 Q6 n1 p5 p5 r4 g
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你从雪山走来．春潮是你的丰采／你向东海奔去，惊涛是你的气概／你用甘甜的乳汁／哺育各族儿女／你用健美的臂膀，托起高山大海／我们赞美长江，你是无穷的源泉／我们依恋长江，你有母亲的情怀。1 E5 n- B# n; q9 |
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有什么可歌可唱的形象能与伟大的长江相比拟呢?词作者选择的歌唱形象会轻而易举地博得广大听众的认同。
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+ {7 `' Z w+ y& J3 H 三、感情的根本性、真实性" \( C8 g( o4 M7 O2 ?2 m
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真情是一切文学创作的基础，一首优秀的歌词也概莫能外。“情者歌之根，歌者情为本”，纵观无数优秀词作，虽然其题材不同，意向不一，但无不是以真情取胜。因为这是歌词与主要是抒发人的情感的音乐艺术联姻的必然条件。那些直抒胸臆的词作，其情感的根本性、事实性，明明白白、琳漓尽致地展现在我们的面前!就是那些叙事性的词、绘景写人的词和某些说理的词，也绝非单纯地叙事绘景写人说理，而是以其为桥粱，在客观的事、景、人、理的描写叙述中，倾注浓烈的主观感情，达到抒情的目的。
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1 Q4 V9 g9 W+ j 倒如：《平民百姓》(邓成彬词、刊干(青年歌声)2002年第6期) z+ a# N, ~! ^
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最多是你这样的人，人群里默默无闻／日子有甜也有苦，心里头爱憎分明／不求做上多大的官儿，不用出下多远的门儿／盼只盼风调和雨顺，盼只盼四季好收成／啊，平民百姓，普通生活有滋味，都说平平淡淡才是真……( U7 y! O2 x0 G3 O
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平民百姓——这是我们每一个普通人所具有的思想情感，为平民百姓讴歌，唱出了每一个平凡人心更深处的真实情感。
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$ v& g5 o" w! T, j1 g2 X 真情实感的优秀词作不胜枚举。正是强烈的感情色彩，才促使词作者写出一首首感染听众的佳作。) V. ?3 x7 B4 Y( _& ^1 {7 a+ N K
5 V" X9 Q }. l0 k 四、语育的凝练性，通俗性! e0 a% W& ], n, N" K/ E
( M) Y- W( {9 q4 c: D 歌曲，是歌词与旋律有机结合的产物，其审美活动是要通过创作、演唱、欣赏等环节来实现的。因此，音乐具有的音响艺术、听觉艺术的特性，在一定程度上也制约了歌词叙事状物的功能，使其多为心灵里创造的情绪的表达。加之歌词的篇幅又相对短小，需要以尽可能少的语言引发尽可能多的情感反映，以便为旋律里有更大的抒情余地。为此，歌词需要其语言的凝练。又由于歌曲是唱给人昕的，它一唱而过，应一听就懂，这就需要歌词语言的通俗性。
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5 l6 J# K$ }6 p) @8 @. N- U2 w 例如：《山疙瘩》(苏虎诃、刊于<青年歌声)2001年第4期)1 `0 d/ \( [8 V' A' B
& {' u( W+ m6 f: U {; O 山疙瘩水疙瘩，黄土地里的疙瘩打碗碗花／树疙瘩藤疙瘩，村子里的疙瘩垒一个个家／吃疙瘩种疙瘩。一个个的疙瘩把你养大／人疙瘩影疙瘩，一辈子的疙瘩你离不开它／这疙瘩是庄稼人收获的笑．这疙瘩是山妹子羞答答难出口的话／这疙瘩是好日子结出的果，这疙瘩 反复出现的“疙瘩”体现出了浓郁的西北地方特色，语言通俗质朴；同时每一个“疙瘩”又有不同的内容和意义，从另一方面体现出了歌词语言曲凝练性。3 z- }8 v. |1 _! s5 |3 @5 F
' I! f% q5 n6 H 五、节奏的鲜明性、确定性
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节奏，这个有规律的运动，是一切“美”的形式的基础之一。作为便于入乐，便于歌唱。要同旋律的节奏——组织起来的音的长短关系有机结合的歌词，当然也离不开它的表现和效果。6 f- ~3 j- y6 |3 `
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例如：(团结就是力量)(牧虹词)
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团结就是力量，团结就是力量／这力量是铁，这力量是钢，比铁还硬,比钢还强／向着法西斯蒂开火．让一切不民主的制度灭亡／向着太阳，向着自由。向着新中国发出万丈光芒!
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- ^+ c# Z# u# M- Y g 节奏鲜明,气势逼人，把中国人民求解放，消灭反动统治者的决心表露无遗。
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( ~- C6 J3 k' a& t% h 好的歌词应着眼于旋律的不同走势，强调节奏的鲜明性和确定性,以其明快工整，对比变化的多种姿态，反映着情感内容的深刻体现。节奏的鲜明性，确定性，不仅体现在歌词的语调的抑扬顿挫上。还体现在它的各部分(句、段)的对称、平衡、长短、对比、统一的关系上。5 f% I; I' v$ C: W
) t4 C0 O7 A) K/ t" q 六、韵律的和谐性、明快性( y) T2 ]$ V8 W# l$ ?: h3 M+ I
o P' a( D, K0 f4 s 由于歌词所必然地要具有音乐性，其韵律的和谐、明快就更显得重要。韵脚铿锵、琅琅上口、合辙押韵、易唱好记，是多数优秀歌词的共同特点。: x" D% G' z) r) |) V$ ~9 O. H
& p4 H" n& r" O% b 例如：《英雄的故事》(粱和平词、刊发干<青年歌声)1999年第2期)" L9 p# R9 N" J u, @
& [' \) @5 n( h5 e 你总是觉得自己普通，你并不认为白已是英雄／你做着白已应该做的事，你把它当作平凡的内容／缭绕在你身边的是那流行的风。东西南北不改你的初衷／圆了众人的梦就是圆了自己的梦，你盼望这世界变得更生动／你的故事已让我读懂，你依然是你，不提那光荣／你的故事总让我感动，你依然是你来去在这人海中。4 p3 J* I6 o! h* V r+ m- f
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关键句尾多以“ong”韵结束，明快和谐、琅琅上口，便于曲作者谱曲，也使听众易听易记。
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一首优秀的歌词,不一定要求具备以上的每一项条件,但至少是上述要素的集中体现。只有这样,才能称得上是一好首好的歌词。6 K9 @* h |" i
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