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音乐术语详解（一）& i- A; G4 u, z# Z6 [& d4 j
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A/D_类比转数位
7 R8 m+ [1 @- y: ?- n1 T- r4 @6 b即模拟讯号(Analog)转换成数字讯号(Digital)，例如将麦克风接 上数字录音座进行收音时，麦克风所传送过来的讯号是模拟讯 号，输入到数字录音座时会经过一个A/D转换器，以将模拟讯号 转成数字格式，让数字录音座加以储存或做进一步处理。 反过 来则是D/A，即数字转成模拟。
# }* \( w/ y' d Algorithm_演算法
- F$ ^/ e; {9 L; J这本来是学术(如数学、程序)领域中的用语，然而当套用在音乐 电子器材上的时候，它指的是：不同的数字效果器串接的顺序。 大部份的数字效果处理机都已含有各种算法。
7 E2 K6 m$ j" l( A- j综合效果器的基本原理，就是内建各种单一效果(如同吉他用的 单颗效果器)，再将这些单一效果加以排列组合，如同您将几个 BOSS单颗效果器以各种方式串接一样，如此会制作出各式各样 的效果；而一个算法，就是一种串接顺序。通常一个算法当中的 效果串接顺序是无法修改的，但像是BOSS的VF-1综合效果器， 您可以改变算法中某些效果的顺序；而BOSS的GT-6综合效果 器，更没有所谓的预设算法，您可以任意编排各种效果的顺序。
% k' q/ v5 M+ X/ N Analog_类比8 i. [, k2 ~6 v) y% r! ?
这是与"Digital"(数位)相对的观念。
7 c' @* ~' N; _) p* d! y1 r以声音的讯号为例，所谓的模拟声音讯号(Analog Audio)，是将 声波化成实际的电压变化，由讯号导线传送或储存在磁带装置。 如果用示波器去实际侦测模拟讯号传输中的电压变化，则会在示 波器上看到类似声波的图形显示。
: v, ^ ~+ s$ B' l相对的，数字声音讯号(Digital Audio)则是进一步将声波转化成 数字，将这些数字进一步译码之后，变成只以0与1所表示的一串 讯号。在实际的讯号传输过程中，就是以高电位来代表"1"，以 低电位代表"0"。: m$ |5 \/ Q5 ^" S
理论上，模拟讯号就是将声波实际上的振动，完全转换成电位高 低的变化，所以照理来说，模拟讯号应能传达最完整的声音---但 事实上，由于讯号线材、输出入端子的物理特性，使得讯号会受 到外界如磁场干扰、导体电阻等等的影响，最后到达的讯号多少 会与原始讯号有所不同。 而数字讯号则是将模拟的讯号加以分 割，将每一个分割处上的振幅值转换成数字，换句话说，分割得 越细，数字讯号就能呈现更逼真的声音，但是再怎么分割，也没 有办法做到与模拟讯号一模一样。: Z- h+ G0 i9 S" I2 @0 O6 q
一般而言，若是将模拟讯号每一秒分割成44100个点来转化成数 字讯号，人耳大致上就分不出与原音的差别，这也就是所谓CD 音质是44.1kHz取样频率的由来。 数字讯号的好处是：传输过程 中不容易失真。这是因为数字讯号只有单纯的0与1两种，也就是 低电位与高电位，在一般程度的干扰下，低电位几乎仍会保持在 低电位的标准以下，高电位亦保持在高电位的标准以上；换句话 说，代表"0"的讯号送达目标时，不太可能就变成"1"，而代 表"1"的讯号也不太可能变成"0"。相对的，模拟讯号流中任一点 的电位稍为受到干扰，就会影响到那一点的声波表现，这也是为 什么近来的音响、录音器材，都要往数字化发展的重要原因之 一。
! N7 r4 z6 @1 W* A5 R2 l数字讯号的另一个好处是，容易编辑并储存。数字讯号几乎可以 储存在现今的任何一种数字储存媒体上，另外，也比模拟讯号更 容易进行进一步的处理，如效果器、混音等等，使得数字录音已 成为现代录音工业的主流。# @6 @1 A" F% z- P8 M
数字声音讯号的质量，可以先从其取样频率以及分辨率看出。所谓取样频率，就是指要将一秒钟的声波分割成几个点来加以数字化，也就是一秒钟要取样几次：如CD音质的取样频率是44.1kHz，而现今录音工业，甚至DVD的标准则是96 kHz。另外，分辨率是取样值要以几位的数字来表示：CD音质是16位，而DVD的标准则是24位。取样频率与分辨率越大，则数字声讯的质量就越细腻。
8 G. N3 {8 }' Y/ J6 Q Analog Audio Storage_类比声音储存( X+ c3 ^# ^8 z; {: d9 f- l( R" C
指的是以磁带储存声波引起的电压变化，像是一般的卡式录音座用的录音带。4 R% g/ H) w3 G
Analog Modeling_类比模拟
5 s* \# A# o& p+ L* _! Q6 ^模拟仿真，是以Roland组合对象声音模型(COSM)技术为基础的声音合成型态。COSM技术是利用复杂的软件演算，以仿真出各种器材的声音特性---而所谓的模拟模拟，就是用来模拟模拟振荡器(Analog Oscillator)。% K9 h, R$ `3 f3 R( E1 x: q- h7 N
模拟仿真使用先进的数字讯号处理(DSP)技术，重现出传统模拟合成器(Analog Synthesizer)的标准波形(像是锯齿波、方波、三角波...等等)。除此之外，模拟模拟还可以产生出传统模拟线路所无法产生的波形，像是超级锯齿(Super Saw)波与回授振荡器*。模拟模拟提供了模拟合成器特有的平滑音质，并加入了模拟合成器所没有的先进数字控制，像是稳定音调、音色记忆、效果处理、以及MIDI控制。
* d1 E% h& n& b5 j$ s% [ Analog Oscillator_类比震荡器
: @. } Z; `6 @" H% x6 a可自行产生振荡讯号，以发出各种标准波形(如正弦波、锯齿波、方波、三角波...等)的电子组件。- L, K& g- H7 X5 P4 m
Analog Synthesizer_类比合成器
% K# B. L% c0 c4 U7 O1 Y这是最早期的合成乐器(Synthesizer)，它利用模拟振荡器(Analog Oscillator)产生的波形，再加以合成处理，以产生出各种不同的音色。虽然它的音色没有办法完全仿真真实乐器，但其特殊的音质表现，到现在仍然广受使用，尤其是在电子舞曲界。
5 H7 G5 g* ?9 k( y Antifeedback Processor_回授抑制处理器, I4 h1 E; X6 C8 o, V2 U: P
这种处理器能迅速扫描、侦测、并将发生回授的频率点压低，以避免回授*的发生。这种器材在自动侦测模式中，会慢慢地提高音量，以精确地压下回授频率，并将确保音质的减损到最小。
: |' J. n. c0 w% _) N" K*这里的回授(Feedback)，指的是当麦克风与喇叭处于某一距离或音量过大时，麦克风又将喇叭的声音收入，造成极为刺耳的尖锐杂音。 5 M2 W4 V+ j6 f Z; R
Arming Tracks_待录音轨+ ~7 V: Z0 O. j* n
准备要录音的音轨。也称做"Record Ready"(录音待命)。
7 B I; r( N% x f4 j Arpeggiator_自动琶音器% |7 w# q# b# m ^8 I, h3 D; J
这是MIDI编曲器(Sequencer)的一种功能，您只需压下琴键或按键，就可以照着预定的型态，产生出一串旋律或节奏。, d! V9 q" U, l5 G% h3 _
早期内建有自动琶音功能的合成器(Synthesizer)中，其琶音功能是以所弹的音符产生出节奏的变化。一般的应用方式就是弹下一个和弦并压住，让这些和弦音产生上行、下行、或随机的琶音。您可以决定琶音的速度。
* d X: S/ L- ~现在的自动琶音功能，像是内建在XP系列合成器里的，则提供更独特、更具风格的琶音样式，一些用键盘很难演奏出来的技巧，例如吉他刷弦、竖琴的琶音，都可以利用自动琶音功能来帮您产生出来，提升您在演奏上的可能性。
. L! J. S( w4 D7 A+ E Arranger Keyboard_自动伴奏键盘
, E1 w: f! T K% R2 i. i这是一种键盘乐器，只要一个人就可以弹奏出乐团般的合奏音乐。6 H9 {" C3 J1 ]/ S
Attack_起音
: T2 F" L! r) ]. r9 R% a用在音色上，是指声音在发声瞬间的特性。例如所谓Attack较强的乐器音色，表示在一弹奏该乐器的瞬间，音量会较快冲到最高点，例如钢琴、铁琴。而Attack较弱的乐器，则是弹奏时，会较慢到达最高音量，例如弦乐器。
1 \+ _" e- s/ H1 Z, H在音源机、合成器当中，通常会提供可调整Attack特性的参数，一般常见者为Attack Time(起音时间)。若Attack Time的值越大，表示该音色从一弹奏(压下琴键)到音量最大之间的时间会较长，声音听起来就好像慢慢起来的感觉；而Attack值越小，表示从弹奏(压下琴键)到音量最大之间的时间会较短，声音听起来就比较铿锵。- h9 U! k3 _, s; v! H2 P
另外有的合成器(Synthesizer)也提供Attack Level(起音音量)的调整参数。这是用来决定弹奏该音色所冲到的最高音量是多大。
& L) Y, c4 s8 \) p另外，Attack是属于波封的参数之一。
: p& ?- C- R: d! b ^2 X9 H: I除了在音色编辑的领域中，其它在效果器的领域也会看到Attack的参数。例如在Compressor(压缩器)中，您可以利用Attack参数来决定压缩器作用的敏感度。" q2 G+ F( m7 _7 }5 Q- N+ ]
Audio DAT
$ d, c+ k4 R8 g: B6 S7 O这是一种记录声音的磁带，并且是以数字的格式储存两轨。它通常是用在前期母带储存，而DAT录音座也多具有数字立体声输入。( v9 k0 o6 i4 s N3 q9 b0 h# @9 W
Automated Mix_自动混音记录
. j( {5 m" C) b7 n9 q混音器上的推杆动作、左右相位、以及其它混音动作的记录，您可以将这些记录"播放"出来，以让最后的混音更为精准。
9 q) T' a3 [$ z4 @ Automation_自动混音% |2 B7 R5 @9 m) g8 a. m
对于混音器设定变化的记录及播放。, \4 w5 O( L& z4 \3 m* L2 G
为什么要有自动混音的功能？简单来说，因为人只有两只手，但是录音很少不超过两个音轨的，这么多的音轨都需要进行混音调整，而且多半是同时进行！如果有了自动混音功能的帮助，您就可以分别将各音轨的混音动作给记忆下来，最后再一起播放出来，您甚至还能够进行自动混音的编修，让您的混音更精确。
' t: U* U' A/ W) C8 K在VS系列录音座上的自动混音功能，还能够让您记录同一轨中的效果器变换，如此，您就可以很方便地重复使用它内建的效果器。例如说，您在同一轨前后录进了前导(lead)吉他与节奏吉他，您就可以用自动混音功能，在节奏吉他时使用较温和的VS吉他多重效果，而到前导吉他时，自动切换到强烈的COSM破音效果。
/ z: D. _; R" C2 Q5 L- H Aux_辅助信号端子/ O3 A' l) E! F) {) Q2 d) V" {! Y2 o
这是"Auxiliary(辅助)"的缩写，它是一种额外的讯号线路设计。在一般的音响器材上，除了正式的输出与输入端子之外，常常还会配备几个标有"Aux"的输出入端子，做为预备用的接续端。当您有特别的应用，例如要做额外的声音输出或输入时，就可以利用这种端子。这种预备端子或线路，不论输出入，我们统称为Aux。; S& D5 i* S: u9 E- [" s
以一台混音机为例")，它会将输入的声讯加以合并，然后再一起从主输出声道送出；然而混音机的输出线路一般不会只有主输出声道，为了更弹性的应用，例如希望声音能经过外接效果器的处理，或是除了主喇叭之外，还需要把声音送到另外的监听喇叭，因此混音机通常还会预备有Aux输出端子。
3 G! u) m( f! t% \# |另外以家用音响为例：其前级扩大机通常已具备有几个输入端子，且已经标示要接自哪一台机器---如CD、Tape、Tuner….等等，然而在这些输入端子中，通常还会再配备1到2对的Aux输入端子，例如当您想要接用两台CD时，其中一台可以直接接到标有"CD"的输入端，另一台则可以利用其中一对Aux端子。
+ j k1 x/ R, P4 h1 ~3 l3 _* q' X" j在混音机中，就需要有另外的线路，以将声音讯号导至这些额外的输出端子，这样的线路我们可以称之为Aux；或是这些额外的输出端子我们也简称为Aux。
- d3 }6 `" n; m: T# l4 F9 s" r6 x6 }3 g透过Aux线路，您可以规划出更复杂的PA或录音系统，例如除了主喇叭之外，您还可以只传送某几轨的声音到特定的监听喇叭。- i( [! I, X2 f: m% Q+ P
一般Aux输出入端子的讯号等级，是属于Line Level。
* i) C! Q' ^5 L( A Aux In
3 K- p1 R( X( t1 g( @- }在混音座、多轨录音座、或扩大机上，这是除了一般的输入之外再附加的输入端子，它可用来接收外接效果器所处理出的效果声讯，或是充当额外的输入声道。在有的电子乐器上(如数字钢琴)，您也可能会找到Aux In端子，这表示该乐器可接受外部的声音输入，并与本身的声音混合后再输出。) A* H% _6 `2 y! s U& @
Aux Return_Aux回传
( q1 Z" K: @* |/ h跟Aux In很类似，事实上在硬件结构上跟Aux In是一样的东西，也就是额外的输入线路，但是Aux Return一般只见于混音器、多轨录音座的器材，用途上强调是用来接收外接效果器所处理得到的效果声讯。4 h _# p" ^& Y1 @0 `
Aux Return与Aux Send一般是搭配使用的)。在混音机上，各声道的声音由Aux Send端子送出，接到外接效果器将声音做效果处理(如回音)，处理后的声音再传回来，由Aux Return端子接收后，与原始的声音混合在一起。像这样的效果器使用方式，我们称之为Send-Return型效果器。
0 c- ?0 t0 S3 p8 c# ?目前的数字混音座与数字多轨录音座)，都已经将效果器内建在本体中，也就是说在这些器材上进行Send-Return型的效果器处理，就不需要真的拉线到外部的效果器，相对的，原本是Aux Send与Aux Return的接线，就变成在器材本体内的线路。当然这些器材有时还是会保留实际的Aux Send或Aux Return接孔，让您有需要时，还是可以外接效果器使用。9 Z: j' [% u" F
Aux Send_Aux传送9 {4 k* }( v9 ~% N
跟Aux Out很类似，事实上在硬件结构上跟Aux Out是一样的东西，也就是除了主输出之外的额外输出端子/线路，但Aux Send一般只见于混音器、多轨录音座之类的器材，用途上强调是将声音外送到效果器处理。 |
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