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音乐术语详解（一）
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Ａ
E3 _2 p9 L, W1 c) S5 t A/D_类比转数位+ ^# s* G$ D+ D8 h" q9 g
即模拟讯号(Analog)转换成数字讯号(Digital)，例如将麦克风接 上数字录音座进行收音时，麦克风所传送过来的讯号是模拟讯 号，输入到数字录音座时会经过一个A/D转换器，以将模拟讯号 转成数字格式，让数字录音座加以储存或做进一步处理。 反过 来则是D/A，即数字转成模拟。/ N/ G; E1 _* L4 [( y3 H* f
Algorithm_演算法8 p+ x) r$ y- I) c: y2 |
这本来是学术(如数学、程序)领域中的用语，然而当套用在音乐 电子器材上的时候，它指的是：不同的数字效果器串接的顺序。 大部份的数字效果处理机都已含有各种算法。+ K$ H. \: W" B7 X) r8 D, N( A$ l
综合效果器的基本原理，就是内建各种单一效果(如同吉他用的 单颗效果器)，再将这些单一效果加以排列组合，如同您将几个 BOSS单颗效果器以各种方式串接一样，如此会制作出各式各样 的效果；而一个算法，就是一种串接顺序。通常一个算法当中的 效果串接顺序是无法修改的，但像是BOSS的VF-1综合效果器， 您可以改变算法中某些效果的顺序；而BOSS的GT-6综合效果 器，更没有所谓的预设算法，您可以任意编排各种效果的顺序。
) X" Q# o! U: o" u Analog_类比
, P. c7 l- N" V这是与"Digital"(数位)相对的观念。! x7 W, U: C5 Z- \# L% Q. ~$ q
以声音的讯号为例，所谓的模拟声音讯号(Analog Audio)，是将 声波化成实际的电压变化，由讯号导线传送或储存在磁带装置。 如果用示波器去实际侦测模拟讯号传输中的电压变化，则会在示 波器上看到类似声波的图形显示。4 @9 N" T% Y# H5 r- @
相对的，数字声音讯号(Digital Audio)则是进一步将声波转化成 数字，将这些数字进一步译码之后，变成只以0与1所表示的一串 讯号。在实际的讯号传输过程中，就是以高电位来代表"1"，以 低电位代表"0"。8 K! C/ c/ q6 S2 S! x5 `& S7 ?' C& H
理论上，模拟讯号就是将声波实际上的振动，完全转换成电位高 低的变化，所以照理来说，模拟讯号应能传达最完整的声音---但 事实上，由于讯号线材、输出入端子的物理特性，使得讯号会受 到外界如磁场干扰、导体电阻等等的影响，最后到达的讯号多少 会与原始讯号有所不同。 而数字讯号则是将模拟的讯号加以分 割，将每一个分割处上的振幅值转换成数字，换句话说，分割得 越细，数字讯号就能呈现更逼真的声音，但是再怎么分割，也没 有办法做到与模拟讯号一模一样。
: {% F3 t4 [( W2 k( ?& d一般而言，若是将模拟讯号每一秒分割成44100个点来转化成数 字讯号，人耳大致上就分不出与原音的差别，这也就是所谓CD 音质是44.1kHz取样频率的由来。 数字讯号的好处是：传输过程 中不容易失真。这是因为数字讯号只有单纯的0与1两种，也就是 低电位与高电位，在一般程度的干扰下，低电位几乎仍会保持在 低电位的标准以下，高电位亦保持在高电位的标准以上；换句话 说，代表"0"的讯号送达目标时，不太可能就变成"1"，而代 表"1"的讯号也不太可能变成"0"。相对的，模拟讯号流中任一点 的电位稍为受到干扰，就会影响到那一点的声波表现，这也是为 什么近来的音响、录音器材，都要往数字化发展的重要原因之 一。1 `( \* |3 D- A3 |) a4 l) b. n4 f
数字讯号的另一个好处是，容易编辑并储存。数字讯号几乎可以 储存在现今的任何一种数字储存媒体上，另外，也比模拟讯号更 容易进行进一步的处理，如效果器、混音等等，使得数字录音已 成为现代录音工业的主流。! }& u$ r3 Z4 @8 @4 ]
数字声音讯号的质量，可以先从其取样频率以及分辨率看出。所谓取样频率，就是指要将一秒钟的声波分割成几个点来加以数字化，也就是一秒钟要取样几次：如CD音质的取样频率是44.1kHz，而现今录音工业，甚至DVD的标准则是96 kHz。另外，分辨率是取样值要以几位的数字来表示：CD音质是16位，而DVD的标准则是24位。取样频率与分辨率越大，则数字声讯的质量就越细腻。( V( z" _2 l* T" T/ q, R/ m
Analog Audio Storage_类比声音储存
7 r( t9 |' E7 W1 u( s8 x0 g指的是以磁带储存声波引起的电压变化，像是一般的卡式录音座用的录音带。- d7 c4 S# r0 L* t' k1 A5 {
Analog Modeling_类比模拟
x( A- p+ X5 {# a0 W模拟仿真，是以Roland组合对象声音模型(COSM)技术为基础的声音合成型态。COSM技术是利用复杂的软件演算，以仿真出各种器材的声音特性---而所谓的模拟模拟，就是用来模拟模拟振荡器(Analog Oscillator)。4 @3 f3 M( M- q z; `8 O
模拟仿真使用先进的数字讯号处理(DSP)技术，重现出传统模拟合成器(Analog Synthesizer)的标准波形(像是锯齿波、方波、三角波...等等)。除此之外，模拟模拟还可以产生出传统模拟线路所无法产生的波形，像是超级锯齿(Super Saw)波与回授振荡器*。模拟模拟提供了模拟合成器特有的平滑音质，并加入了模拟合成器所没有的先进数字控制，像是稳定音调、音色记忆、效果处理、以及MIDI控制。
* P6 Y! T2 d1 ~, ^ S5 d1 i Analog Oscillator_类比震荡器2 {4 y9 p0 n( _: `* Z
可自行产生振荡讯号，以发出各种标准波形(如正弦波、锯齿波、方波、三角波...等)的电子组件。3 m( _: l- Q1 y2 D7 x! }- D" P
Analog Synthesizer_类比合成器
9 p1 F& \0 b! |这是最早期的合成乐器(Synthesizer)，它利用模拟振荡器(Analog Oscillator)产生的波形，再加以合成处理，以产生出各种不同的音色。虽然它的音色没有办法完全仿真真实乐器，但其特殊的音质表现，到现在仍然广受使用，尤其是在电子舞曲界。
1 O" j" l" g4 ]. d9 K; o Antifeedback Processor_回授抑制处理器
3 r6 f/ z" h5 [ t3 @) \这种处理器能迅速扫描、侦测、并将发生回授的频率点压低，以避免回授*的发生。这种器材在自动侦测模式中，会慢慢地提高音量，以精确地压下回授频率，并将确保音质的减损到最小。 \9 f% P8 P+ _' U0 l2 T" t
*这里的回授(Feedback)，指的是当麦克风与喇叭处于某一距离或音量过大时，麦克风又将喇叭的声音收入，造成极为刺耳的尖锐杂音。 # t6 L& p) g% S0 r
Arming Tracks_待录音轨9 q1 M2 v9 i& s& [( }* b8 n
准备要录音的音轨。也称做"Record Ready"(录音待命)。) ?+ n0 m! l1 B, e
Arpeggiator_自动琶音器6 J, U8 M( f" U9 M+ E% |7 M0 e X
这是MIDI编曲器(Sequencer)的一种功能，您只需压下琴键或按键，就可以照着预定的型态，产生出一串旋律或节奏。; p2 q/ h$ X. M- S r
早期内建有自动琶音功能的合成器(Synthesizer)中，其琶音功能是以所弹的音符产生出节奏的变化。一般的应用方式就是弹下一个和弦并压住，让这些和弦音产生上行、下行、或随机的琶音。您可以决定琶音的速度。2 a& n6 ]) O/ _$ J
现在的自动琶音功能，像是内建在XP系列合成器里的，则提供更独特、更具风格的琶音样式，一些用键盘很难演奏出来的技巧，例如吉他刷弦、竖琴的琶音，都可以利用自动琶音功能来帮您产生出来，提升您在演奏上的可能性。
' x5 S# l0 Q; e( v# Y( |! W1 Z3 r! A Arranger Keyboard_自动伴奏键盘
" a; ^6 w/ q3 E) P% L% P6 h r' U5 ]这是一种键盘乐器，只要一个人就可以弹奏出乐团般的合奏音乐。+ ?( S( q+ u; R0 ?
Attack_起音& W5 c+ G) e& s0 M$ i% v& M& r
用在音色上，是指声音在发声瞬间的特性。例如所谓Attack较强的乐器音色，表示在一弹奏该乐器的瞬间，音量会较快冲到最高点，例如钢琴、铁琴。而Attack较弱的乐器，则是弹奏时，会较慢到达最高音量，例如弦乐器。+ p6 ?" i# c) E+ @6 U e
在音源机、合成器当中，通常会提供可调整Attack特性的参数，一般常见者为Attack Time(起音时间)。若Attack Time的值越大，表示该音色从一弹奏(压下琴键)到音量最大之间的时间会较长，声音听起来就好像慢慢起来的感觉；而Attack值越小，表示从弹奏(压下琴键)到音量最大之间的时间会较短，声音听起来就比较铿锵。
" W/ g. D1 V% K. G另外有的合成器(Synthesizer)也提供Attack Level(起音音量)的调整参数。这是用来决定弹奏该音色所冲到的最高音量是多大。
X8 x5 _8 t$ G: C另外，Attack是属于波封的参数之一。/ N% X; a, F9 _% P. w2 c
除了在音色编辑的领域中，其它在效果器的领域也会看到Attack的参数。例如在Compressor(压缩器)中，您可以利用Attack参数来决定压缩器作用的敏感度。
, t- f6 H* n' l1 v# Y* s J Audio DAT
0 `9 @" f/ T0 R这是一种记录声音的磁带，并且是以数字的格式储存两轨。它通常是用在前期母带储存，而DAT录音座也多具有数字立体声输入。
* M9 z4 \' d0 i" U; g# Q Automated Mix_自动混音记录
$ w% S1 I* z2 ^% a混音器上的推杆动作、左右相位、以及其它混音动作的记录，您可以将这些记录"播放"出来，以让最后的混音更为精准。
. P3 @2 @, |5 d o. o Automation_自动混音
, |: @+ @: w6 w) X4 G对于混音器设定变化的记录及播放。* h$ ]/ f3 Y! Z* D6 R
为什么要有自动混音的功能？简单来说，因为人只有两只手，但是录音很少不超过两个音轨的，这么多的音轨都需要进行混音调整，而且多半是同时进行！如果有了自动混音功能的帮助，您就可以分别将各音轨的混音动作给记忆下来，最后再一起播放出来，您甚至还能够进行自动混音的编修，让您的混音更精确。
9 j7 ?3 e8 i, c2 d6 h在VS系列录音座上的自动混音功能，还能够让您记录同一轨中的效果器变换，如此，您就可以很方便地重复使用它内建的效果器。例如说，您在同一轨前后录进了前导(lead)吉他与节奏吉他，您就可以用自动混音功能，在节奏吉他时使用较温和的VS吉他多重效果，而到前导吉他时，自动切换到强烈的COSM破音效果。
0 O# T" [! _* r+ O Aux_辅助信号端子
6 t; O9 ^& E' G7 p这是"Auxiliary(辅助)"的缩写，它是一种额外的讯号线路设计。在一般的音响器材上，除了正式的输出与输入端子之外，常常还会配备几个标有"Aux"的输出入端子，做为预备用的接续端。当您有特别的应用，例如要做额外的声音输出或输入时，就可以利用这种端子。这种预备端子或线路，不论输出入，我们统称为Aux。3 c) h5 r+ \; F9 v3 J
以一台混音机为例")，它会将输入的声讯加以合并，然后再一起从主输出声道送出；然而混音机的输出线路一般不会只有主输出声道，为了更弹性的应用，例如希望声音能经过外接效果器的处理，或是除了主喇叭之外，还需要把声音送到另外的监听喇叭，因此混音机通常还会预备有Aux输出端子。
2 g6 t* r9 D1 ?另外以家用音响为例：其前级扩大机通常已具备有几个输入端子，且已经标示要接自哪一台机器---如CD、Tape、Tuner….等等，然而在这些输入端子中，通常还会再配备1到2对的Aux输入端子，例如当您想要接用两台CD时，其中一台可以直接接到标有"CD"的输入端，另一台则可以利用其中一对Aux端子。
0 o i- {9 f" J0 n) @9 Y( ~在混音机中，就需要有另外的线路，以将声音讯号导至这些额外的输出端子，这样的线路我们可以称之为Aux；或是这些额外的输出端子我们也简称为Aux。
" }1 W) b* b8 u( [( e1 s" F" P透过Aux线路，您可以规划出更复杂的PA或录音系统，例如除了主喇叭之外，您还可以只传送某几轨的声音到特定的监听喇叭。
* {- P2 M. \: G( ]$ V一般Aux输出入端子的讯号等级，是属于Line Level。/ _' o* D* a F0 p
Aux In
3 M' M3 J, F3 E# I在混音座、多轨录音座、或扩大机上，这是除了一般的输入之外再附加的输入端子，它可用来接收外接效果器所处理出的效果声讯，或是充当额外的输入声道。在有的电子乐器上(如数字钢琴)，您也可能会找到Aux In端子，这表示该乐器可接受外部的声音输入，并与本身的声音混合后再输出。; f r: y; C( O4 O
Aux Return_Aux回传' f/ r7 |/ k2 k1 f% B! F
跟Aux In很类似，事实上在硬件结构上跟Aux In是一样的东西，也就是额外的输入线路，但是Aux Return一般只见于混音器、多轨录音座的器材，用途上强调是用来接收外接效果器所处理得到的效果声讯。
( |0 \: [) ?& a3 j; B; oAux Return与Aux Send一般是搭配使用的)。在混音机上，各声道的声音由Aux Send端子送出，接到外接效果器将声音做效果处理(如回音)，处理后的声音再传回来，由Aux Return端子接收后，与原始的声音混合在一起。像这样的效果器使用方式，我们称之为Send-Return型效果器。
+ A2 c, B+ \3 t目前的数字混音座与数字多轨录音座)，都已经将效果器内建在本体中，也就是说在这些器材上进行Send-Return型的效果器处理，就不需要真的拉线到外部的效果器，相对的，原本是Aux Send与Aux Return的接线，就变成在器材本体内的线路。当然这些器材有时还是会保留实际的Aux Send或Aux Return接孔，让您有需要时，还是可以外接效果器使用。
8 z1 s+ k, ^0 \/ l! C Aux Send_Aux传送
0 A1 c+ \9 D N6 u跟Aux Out很类似，事实上在硬件结构上跟Aux Out是一样的东西，也就是除了主输出之外的额外输出端子/线路，但Aux Send一般只见于混音器、多轨录音座之类的器材，用途上强调是将声音外送到效果器处理。 |
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