1 p+ l% n( a9 P4 B6 { 交响乐做出来一百部，有五部成功就可以了 % p0 J0 y! o! s% z" T$ z; j- T/ d( y
通俗易懂，旋律优美，是音乐作品被大众广泛接受的重要原因。对于当下的交响乐而言，叶小钢认为受众面广是十分重要的衡量标准，听的人越多越好。 # d' [) T1 O9 P$ Q 4 }. K2 @" S4 N% x0 x1 ?/ n “因为我们的人口庞大，文化程度参差不齐，所以需要一些能够引起最大公约数的音乐作品来获得更多关注。如果一部交响乐出来大家都听不懂，受众面不广，影响力也会受到限制。”% e' d) [& k$ o$ ?$ m9 o% s
6 ~* c+ Y/ g1 h# J- h 著名指挥家陈燮阳也认为，作曲不能纯粹玩弄技巧；许多国际比赛、作曲比赛要求“出新”，同时追求高超的技术，但是普通听众很难接受。交响乐本身就是“难懂”的艺术，如果在作曲上刻意追求“听不懂”“难演奏”，净写些虚无缥缈、毫无立意的题材，就是真正脱离了大多数的听众。与此同时，抓住时代的机遇，不光要把中国的音乐文化用来惠民，更要推向世界，对世界文化做出贡献。在叶小钢看来，相对于我国庞大的经济体量而言，人均所占有的文化资源仍然较低，“在德国等一些发达的欧洲国家，哪怕是一个二三十万人口的小镇，就有一个乐团，甚至都有歌剧院”。 ' i) ~' n1 W/ i/ q; S) ]: H! u% h4 {- k0 ^* i& Q
所以，新时代的交响乐，需要“狂推”“狂做”。叶小钢说，代表中国当代声音的交响乐作品，恰逢其时，也是时代机遇所需，“我们做出来一百部，有五部成功就可以了”。3 `7 j1 E0 t2 C$ {9 f: S' I
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一味追求标新立异，会导致交响乐创作的窄化! |4 v2 i% F7 }# m8 s/ b* m
0 i3 _8 J: y. A W" x 谈及对新时代的交响乐发展，多数音乐人有着乐观的期许，大家都认为：“能够反映我们文化精神，民族历史，精神风貌的艺术作品有很大的发展空间。” " }* }" X' q4 M9 K. h l+ T; L& \+ q! n0 A3 [
然而，“作曲家不能一味追求标新立异”，这一点也成为了诸多知名音乐教授的共识。上海音乐学院作曲系教授赵光指出，或一味地的追求先锋、实验，或个人化炫技，结果是“全世界作曲系的学生写出的作品听起来都是一个样”，无论他们是在丹麦、美国还是中国。由此导致的结果，是交响乐创作日益窄化。 3 H6 H; H, t2 W% z K' n4 \6 g! R9 w- Y# S6 o. P. w
创作交响乐不是闭门造车，做小白鼠实验，而是需要走出去。以叶小钢本人为例，他先后去过18次西藏，这些采风感受给予了他无穷的音乐灵感。深入人民，深入祖国大地，去走过那里的路才能真正体会那里的文化，一点一滴记录艺术上的成熟，叶小钢说。
