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中国原创歌词网之管窥歌词/ ]8 b. W5 D7 }5 Q! Z' t3 E7 }6 ?
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标题
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: C' i5 A k7 b4 H! \0 r 不好的标题陈腐，空洞，逻辑混乱，不知所云。$ k( f& {: f; y4 {
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如果你写的歌词要让人看，希望它能被谱曲、演绎，那么，就不要偷懒，一定要在标题上动动脑筋。
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标题多从歌词的主题，线索，所刻画的对象，所写的事件，所歌颂的精神，等等中提炼而来。
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+ j2 l1 h. o/ i5 Z+ S3 z! m2 L3 E 标题应准确，鲜明，有神，引人入胜，画龙点睛，要切合内容。; O( k( r+ t5 [+ K/ _
# W% W- K. K! X: `' R 主题4 @7 V; U6 q' d9 J8 F
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歌词的主题也可以称之为歌词的主题思想，它是歌词的中心思想，反映歌词的主体内容，是歌词的核心。: L. O6 W! ` I4 j
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主题体现歌词作者的主要意图，通过歌词所选用的材料表达出来，贯穿全歌词。* ~. w [& Y- E0 T6 \
7 b1 e; @; \4 q7 e% Q 没有主题，不成其为歌词。/ [- \7 q2 ?9 Y# L$ V& { Q' m- U
0 d! R7 s, h% L* O 好主题有好的挖掘点。
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' _* ]- ]; U( E d+ o5 f% X/ e 解题
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解题要妙，平淡无奇的解题容易让人觉得索然无味。6 M" E! U! w' `, Z( V8 S9 R! k
( v4 C/ ]+ ]' L 标题若平淡，解题则不宜再平淡。
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8 L/ d3 R j# D- M' o# N+ _9 B' v 解题是解主题，不一定是解标题。0 x" V7 Q+ J- R: e& E8 ^
# v+ g2 y- @( N 解题应全面考虑，找出亮点，也就是要找出可挖掘点，并且要在可挖掘点中作选择。8 h0 c1 x6 L. ? V7 h# C
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关键词1 m, n) x+ v, c8 V; ~/ A
- ?$ f C; W5 l3 k, I* ? 好歌词一般都是可以找到关键词的，不过，有些关键词是隐性的。1 L$ j2 i$ t; N% j# D2 C" _2 B" g
& ?) C' p8 |4 L# I1 w' x 关键词若是一组词，那么，它们之间应有逻辑关系。
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缺乏关键词，歌词容易让人感觉无骨。: m. F$ m$ X9 m9 `" B
) b3 d. D9 S/ g7 G 材料0 \& N' x! D8 A
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材料要围绕主题，反映主题，无关的材料不能要。
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材料对主题的作用有大有小，歌词不是长篇大论，字数不宜太多，要选用材料。- M4 w9 E8 o' e! H, S
9 ~5 H3 B0 C, D$ n 材料有同质与异质之分，有相生也有相克，风马牛不相及的材料不宜放在一起。1 ]+ ^& D) d5 ]7 j* X
. Z; e, ], u3 T g' W 创意1 z3 t8 o# Y" m! s* i1 N
0 I0 _: f3 L- P) g1 F 字词的创意在于新，新而不刻意，贵乎自然。
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+ V6 E4 g/ M w# _& b+ [ 硬造字词不是创意，打破语法规则不是不可以，但是如果破得不妙，就不如不破。5 R' }/ Y8 t- X9 X( ?8 H4 {
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画面、场景、线索等等都是可以创意的，成功的创意让人耳目一新，同时也会觉得它是妥帖的。. I' `* i: w# g2 y
" k. H& {& }8 ?% d 偏离主题的创意是失败。
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' a& t. }) J% d, M9 z- Z- _! x 脉络+ U8 h6 o m w. b& l
9 {, P8 C/ I5 Y. W; E: u; W 脉络是歌词内容的布局及其条理。
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有脉络有安排，才不会显得东拉西扯。
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有脉络，歌词看起来会是清晰的。8 }' o- F' p2 g; ]( ?
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脉络服务于主题。
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开篇$ { g5 G r! N" s) f/ u3 c: m
: {7 e/ a3 ]4 ?7 h2 f! w. ~6 m1 M 开篇就能吸引人，至少说明第一步是成功的。
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开篇平，后面不应一直平下去。
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! b& V" u& j0 Q: W6 u7 f y" i0 ~ 所谓平，可以理解为平淡无奇。
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0 {: |2 d7 B8 R$ V; q. s; q 开篇确实很重要，但它不是全歌词的重心，更重要的一般在于副歌部分，否则歌词容易后继乏力，头重脚轻，让读者（听众）失望。. J# E8 d- V' s: f
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落点 J6 y3 T6 M6 C
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落点可以理解为行文的归结点，一段歌词总要有个目的，对于歌词的某一段，落点可以是其中的一字一词，更常见的是其中一句，并且多是段尾句。# h. [7 L) a6 \; W
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对于歌词的某一段，其他句子应当是因落点句而写。9 `& O9 I) y' }$ ?) n, e7 r$ f/ ~; |
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如果第一句往东，第二句往西，第三句往南，那么，第四句却落在北，是不是有点不可思议？# ]" o* K& H. F% z$ G
' s8 |/ i" |1 Y- j 呼应 J$ V/ R, N! e; _0 |8 q
6 U r, g" t) M" N 有呼有应，更显得一气贯通，首尾相顾，整体感强。/ V# x) J: F! L- n) b4 Y0 A' {
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呼应可以是为了让受众更加集中关注主题，从而进入歌词，受到感染。
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呼应可以是句与句，也可以是段与段。& S8 n/ D: Q* O
+ y& H4 ?' X) j) Y/ ? 呼应也要自然。
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点题
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所谓画龙点睛，整体来看，妙与不妙，全在于此
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若无绝妙构思，还是早一点让受众知道主题是什么为好，省得他听了半天，还不知所云
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8 ]" d" R+ a+ r- ]: l- X4 } 节奏
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" {+ V- Y" X( x' l7 M 起伏跌宕，抑扬顿挫，歌词的节奏是有规律的运动形式，有反复，有对应，前后连贯。
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- T0 z' g% p( d0 u- z# ?4 F5 ]( \ 字音有阴阳上去之分，词、句有长短之别，文字有色彩，情感有起伏，皆成节奏。: f& J- j; T4 B: ^3 s
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依据 Z6 G9 _" K+ G4 Y1 O
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无论说理还是抒情，都要有依据，不要发无端感慨。
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2 I0 h; h4 y! M# M5 \4 A 歌词情感的推进要有安排，一般在主歌部分作铺垫。0 F* R: z) M* P0 w4 t/ t
* x' \( z! U2 S0 z& ? 如果是叙事说理歌曲，可以在主歌部分作些交待，为副歌打基础。
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场景2 X" d" U' X3 j+ x. @2 y/ g
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场景可以是设身处地，借以展开歌词的内容；也可以是表现和烘托歌词情绪的画面。: O% F8 f1 Z, r- P# k& I1 i
5 f4 B/ b! Y0 e# m* H 若是一组画面，那么，画面应各有其表述点，相互之间应有联系，整组画面应有活的灵魂，不能为画而画。0 B( z. O% b( k8 w, t- t: M
, L! S r" r2 n7 i: ` 依托! i# J9 s! i: S0 t. J0 @
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状物抒情，寓情于景，想要表达的和所依托的须一致，不能强行嫁接，乱联系。: J* T: u! c4 W8 \# g& E1 [- U, `
* `/ u' c. y. O. ?0 ^# h 以我观物，物皆著我色彩，而这色彩，应和主题是一致的。
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逻辑
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# q- Z' i8 w D7 S 抒情、叙事、说理，都要有逻辑。如果逻辑混乱，就什么也说不清。
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0 Y4 E) f( M% b8 @ 因果、转折、并列、递进，都是可以让歌词增色的。
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# E/ f3 q3 R. m) r7 G; O 气质
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3 u4 X6 E, _8 H, n# [ 字词句子都是有气的，灵气、仙气、霸气、王气、秀气、傻气、俗气、死气，上气不接下气，等等，不一而足。
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, _( w/ Z; ~( B5 m! v) g+ r3 f& R 歌词文字的气质正如人们穿衣戴帽，要选择适用，要根据主题和内容选择句式和语言风格。( i* P; w" f. M
# r( u1 R6 g3 | 文辞6 D& E! O6 [0 h s% Y
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文辞也让歌词分高下，煮水型与华丽型都可以有上品。5 o' K( z" q0 U# m/ [
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好文字是闪光的，闪光处在于思想，在于创意，而不在于文字是常用或是生僻。4 D# C! |0 s4 l- T) C3 ]2 O4 u z: H
; y$ u2 x0 D0 p% L) Q0 s( S: W 错别字、病句让歌词的文学性打折扣，甚至让人哭笑不得。
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* W& ~! K8 B/ s" G7 G; e1 `# k 境界+ z4 }, ^+ W) W# I/ S3 `
! m# f& m; }" G5 z; u 此所谓境界，指歌词的艺术高度。
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与主题的高度显著相关，如果想要表述的，本来就尽人皆知，毫无新意，也没有深度可言，效果不会好。0 e7 \) G' |5 ~2 p
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歌词的记忆点，与境界（或者说是挖掘的深度）直接关联。! _# a+ W# K0 q
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陈词滥调，出不了境界的歌词，即使让好的作曲者、好的歌手为之增色、壮行，勉力宣传，有时也能够制造出一段虚假繁荣，可是，听众很快就会淡化他们的热情，对这样的歌曲弃之不顾。这也是红袖歌词论坛长期以来，文学性与音乐性并重的重要原因。" f6 A) D3 } i0 \; L5 u1 W5 r
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如果一首作品，真能不被淹没，都是主题和境界有过人之处，常人不能及的。' G+ _6 V0 z" m6 j6 H, E
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