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中国原创歌词网之管窥歌词0 P1 ]. g+ g, x: a1 i) Z. n5 @
7 b. X1 `7 S- _' _& s: \ 标题9 r, ^' o1 Q. W. y, a/ c3 a/ \0 R
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不好的标题陈腐，空洞，逻辑混乱，不知所云。
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如果你写的歌词要让人看，希望它能被谱曲、演绎，那么，就不要偷懒，一定要在标题上动动脑筋。
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# t2 _" _" o* G0 t* U9 c 标题多从歌词的主题，线索，所刻画的对象，所写的事件，所歌颂的精神，等等中提炼而来。, V, k8 c) [5 C6 w4 u% P/ S' u
9 x$ i, c* P* d/ S! p7 V 标题应准确，鲜明，有神，引人入胜，画龙点睛，要切合内容。5 I1 ^1 a! X* \
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主题
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歌词的主题也可以称之为歌词的主题思想，它是歌词的中心思想，反映歌词的主体内容，是歌词的核心。
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# r+ e7 ^+ K H' U, l/ u; \* E0 e 主题体现歌词作者的主要意图，通过歌词所选用的材料表达出来，贯穿全歌词。: u. _2 U4 l; P8 e/ Q
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没有主题，不成其为歌词。
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好主题有好的挖掘点。3 ~$ x# t/ ?! y6 ]6 e
. q7 T5 j! G5 j 解题( X$ k* `& j, t0 z
6 i, ^5 o1 Q, Y/ \" R; |; T 解题要妙，平淡无奇的解题容易让人觉得索然无味。
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标题若平淡，解题则不宜再平淡。0 a+ Y3 p8 \: V6 Y
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解题是解主题，不一定是解标题。1 d3 h9 {8 E$ d/ Q+ b
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解题应全面考虑，找出亮点，也就是要找出可挖掘点，并且要在可挖掘点中作选择。
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关键词/ o0 G8 u/ Y) Z+ c
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好歌词一般都是可以找到关键词的，不过，有些关键词是隐性的。
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关键词若是一组词，那么，它们之间应有逻辑关系。( J& B% h2 j/ l6 S% x
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缺乏关键词，歌词容易让人感觉无骨。# ?" V! e( r* C$ @! Q" P
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材料
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材料要围绕主题，反映主题，无关的材料不能要。" W9 Y3 ~! N0 ]! p s/ H! C
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材料对主题的作用有大有小，歌词不是长篇大论，字数不宜太多，要选用材料。) f9 m2 t' D: ^ L O5 k" D
- \+ u/ J$ X6 e4 @4 n2 @- Z' _ 材料有同质与异质之分，有相生也有相克，风马牛不相及的材料不宜放在一起。& d' H6 ~, D: T$ ]
: e2 F3 ^0 {/ z 创意/ T6 F/ u# x- Q
- R( z Q# o* H. z4 R; L+ V; k 字词的创意在于新，新而不刻意，贵乎自然。
: b+ N6 o" G4 A6 b. B$ m0 g
o& L1 s5 l, U. L) p& n% r 硬造字词不是创意，打破语法规则不是不可以，但是如果破得不妙，就不如不破。
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画面、场景、线索等等都是可以创意的，成功的创意让人耳目一新，同时也会觉得它是妥帖的。
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偏离主题的创意是失败。
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脉络" {0 J# `% l% F. B: N D# P
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脉络是歌词内容的布局及其条理。
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: Y0 L* ?% ]7 y3 {6 b: j" d( a3 I9 g 有脉络有安排，才不会显得东拉西扯。
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, E) G6 Q" x9 G 有脉络，歌词看起来会是清晰的。
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! K8 n0 ~/ T. t7 p) g2 \. N' H 脉络服务于主题。
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6 Q, i8 t3 u! u5 M5 U3 @- O 开篇
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开篇就能吸引人，至少说明第一步是成功的。
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. U6 \% H( ^0 |# C- g9 p" V 开篇平，后面不应一直平下去。' m) B9 t: V" r) s9 b
" _) R, |) I2 m4 h% b 所谓平，可以理解为平淡无奇。& k* @5 L0 `1 N% Z/ \. q% E" P
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开篇确实很重要，但它不是全歌词的重心，更重要的一般在于副歌部分，否则歌词容易后继乏力，头重脚轻，让读者（听众）失望。$ _4 W/ k( r+ Q4 ^; O, e. T
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落点
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- m7 s, I* G3 R d0 I7 z 落点可以理解为行文的归结点，一段歌词总要有个目的，对于歌词的某一段，落点可以是其中的一字一词，更常见的是其中一句，并且多是段尾句。
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( a, Q( Q# n: M9 |* u( D1 k 对于歌词的某一段，其他句子应当是因落点句而写。 a0 X' B8 y1 {
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如果第一句往东，第二句往西，第三句往南，那么，第四句却落在北，是不是有点不可思议？
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, r) G0 B# G* { 呼应
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8 I8 b0 h( @8 j/ s 有呼有应，更显得一气贯通，首尾相顾，整体感强。
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呼应可以是为了让受众更加集中关注主题，从而进入歌词，受到感染。, K* p# H, u. N6 B# K% h
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呼应可以是句与句，也可以是段与段。) m B- o: {( `( n; N
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呼应也要自然。
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4 w3 z( e' f) m4 V$ F5 t 点题3 X! Z2 }1 g- E {2 k8 @
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所谓画龙点睛，整体来看，妙与不妙，全在于此, C' }2 B. I. u! Z! L! G
% {" z' r* W# D! ^( | 若无绝妙构思，还是早一点让受众知道主题是什么为好，省得他听了半天，还不知所云" ~& f$ M5 p$ U8 b/ j7 l- ^
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节奏
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起伏跌宕，抑扬顿挫，歌词的节奏是有规律的运动形式，有反复，有对应，前后连贯。
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字音有阴阳上去之分，词、句有长短之别，文字有色彩，情感有起伏，皆成节奏。( e6 @* Z$ y4 l. J2 D! S
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依据7 ` R, `0 F f1 D
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无论说理还是抒情，都要有依据，不要发无端感慨。# \2 I$ `: _- v4 G0 }
p& j* m$ J" e( h 歌词情感的推进要有安排，一般在主歌部分作铺垫。5 w* T& T9 }$ i- ]7 g1 P; U
8 B8 T( H! I! i! c7 n 如果是叙事说理歌曲，可以在主歌部分作些交待，为副歌打基础。' j6 t, ?+ R( `' X* c3 l5 n, B& ]
$ x! }: q/ [* S4 z- {9 B1 J' \ 场景' l% G( F3 {% y& N* a6 q2 Y1 e/ ~2 d
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场景可以是设身处地，借以展开歌词的内容；也可以是表现和烘托歌词情绪的画面。4 R7 Y7 F& I5 u/ R
4 H' v3 P7 _9 J1 { 若是一组画面，那么，画面应各有其表述点，相互之间应有联系，整组画面应有活的灵魂，不能为画而画。6 n4 G0 R a& v2 I% g! ~' t8 R
& V3 ~! j9 @2 K% y 依托5 l2 B* h1 r4 W) ]" V( P, n
, }2 h# H; e( [ 状物抒情，寓情于景，想要表达的和所依托的须一致，不能强行嫁接，乱联系。
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以我观物，物皆著我色彩，而这色彩，应和主题是一致的。
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# F) @/ ^4 a" `6 h- n$ @ 逻辑
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. F M: m/ o% C2 M- g, ]9 Y 抒情、叙事、说理，都要有逻辑。如果逻辑混乱，就什么也说不清。
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- ~. ^6 D& q4 ] 因果、转折、并列、递进，都是可以让歌词增色的。
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* T) }; i+ {) ?. |# I7 D 气质
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字词句子都是有气的，灵气、仙气、霸气、王气、秀气、傻气、俗气、死气，上气不接下气，等等，不一而足。5 W* c3 U; Y0 l6 o
) L- g1 I% t. ^7 p- j" Y& W& e( Z 歌词文字的气质正如人们穿衣戴帽，要选择适用，要根据主题和内容选择句式和语言风格。
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文辞
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% k O8 W6 c; D7 g! J 文辞也让歌词分高下，煮水型与华丽型都可以有上品。( L$ w3 y) f$ f4 V! N, A
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好文字是闪光的，闪光处在于思想，在于创意，而不在于文字是常用或是生僻。
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9 W: C# \7 i6 x7 R: d 错别字、病句让歌词的文学性打折扣，甚至让人哭笑不得。% \- i% t" i1 L7 {' D J( x
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境界
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此所谓境界，指歌词的艺术高度。! [# H/ D3 p! N* ]/ O" s3 J
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与主题的高度显著相关，如果想要表述的，本来就尽人皆知，毫无新意，也没有深度可言，效果不会好。
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" F3 v. M% Z' s p# S; Y2 Y 歌词的记忆点，与境界（或者说是挖掘的深度）直接关联。" L* ^/ v+ p6 t) x( @6 g% M: @
. @# c9 o9 U3 O1 i# E 陈词滥调，出不了境界的歌词，即使让好的作曲者、好的歌手为之增色、壮行，勉力宣传，有时也能够制造出一段虚假繁荣，可是，听众很快就会淡化他们的热情，对这样的歌曲弃之不顾。这也是红袖歌词论坛长期以来，文学性与音乐性并重的重要原因。( N8 l% h2 m( L n, I
, a: y. g6 m/ n2 J. U+ ? 如果一首作品，真能不被淹没，都是主题和境界有过人之处，常人不能及的。
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