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中国原创歌词网之管窥歌词
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标题
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不好的标题陈腐，空洞，逻辑混乱，不知所云。
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如果你写的歌词要让人看，希望它能被谱曲、演绎，那么，就不要偷懒，一定要在标题上动动脑筋。
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: G+ R; d) l$ ]# I: ^5 M4 Z+ P } 标题多从歌词的主题，线索，所刻画的对象，所写的事件，所歌颂的精神，等等中提炼而来。5 W* H4 p& ?. f: T' n+ I7 j5 H
: U& a. v3 `# [7 a9 M 标题应准确，鲜明，有神，引人入胜，画龙点睛，要切合内容。. Y6 ~$ @ E6 a6 m# q- V' B
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主题7 r- n4 Z `8 k. Q
" ~, t5 m/ ?1 H. R 歌词的主题也可以称之为歌词的主题思想，它是歌词的中心思想，反映歌词的主体内容，是歌词的核心。
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/ c/ x- m; _6 u" y 主题体现歌词作者的主要意图，通过歌词所选用的材料表达出来，贯穿全歌词。 x( s0 x. h% F$ J! c! U
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没有主题，不成其为歌词。
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1 K0 o: W, Q Q4 P& d& z v 好主题有好的挖掘点。
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解题
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解题要妙，平淡无奇的解题容易让人觉得索然无味。
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标题若平淡，解题则不宜再平淡。
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解题是解主题，不一定是解标题。
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' d/ Y9 [; u% R- D( ~ 解题应全面考虑，找出亮点，也就是要找出可挖掘点，并且要在可挖掘点中作选择。
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% ?" X: J r @3 u" x 关键词 M: d1 |6 L a
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好歌词一般都是可以找到关键词的，不过，有些关键词是隐性的。
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9 m$ Y4 b( ^) b' s% M0 r 关键词若是一组词，那么，它们之间应有逻辑关系。3 \% I3 c0 }9 `$ I8 L
" B" z3 @( |3 f) i: m3 L 缺乏关键词，歌词容易让人感觉无骨。
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/ ^" p6 S2 \7 g" K% Q 材料
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8 \3 @1 W4 Z( c0 L- n 材料要围绕主题，反映主题，无关的材料不能要。( Y7 O$ ?; ^, V0 R! C
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材料对主题的作用有大有小，歌词不是长篇大论，字数不宜太多，要选用材料。: N5 c% l5 g* n% c" x+ J/ n# {
+ H" b' `4 @ W1 M. Z. Z 材料有同质与异质之分，有相生也有相克，风马牛不相及的材料不宜放在一起。9 l* X& Q2 G7 P$ A# c
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创意
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1 j' {' c) k6 r4 K2 K- S. P 字词的创意在于新，新而不刻意，贵乎自然。8 i) |, Q6 Z* g+ a. v9 _
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硬造字词不是创意，打破语法规则不是不可以，但是如果破得不妙，就不如不破。2 B$ B W1 F. H
* l$ W3 Q% ?% n 画面、场景、线索等等都是可以创意的，成功的创意让人耳目一新，同时也会觉得它是妥帖的。
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偏离主题的创意是失败。
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脉络
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7 z* M' T2 v; G$ p3 [: T 脉络是歌词内容的布局及其条理。# y" N* P3 u6 O: i: U
9 L8 h9 y% N: F9 X 有脉络有安排，才不会显得东拉西扯。
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有脉络，歌词看起来会是清晰的。
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9 j( n" Q8 F! X5 { 脉络服务于主题。
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开篇( O; R/ i+ j4 L; ]1 ]
) U9 d: S c! Q; X 开篇就能吸引人，至少说明第一步是成功的。% I1 D2 a2 A7 h1 B4 w9 y
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开篇平，后面不应一直平下去。0 q# x- t- M# N% b# @
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所谓平，可以理解为平淡无奇。
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开篇确实很重要，但它不是全歌词的重心，更重要的一般在于副歌部分，否则歌词容易后继乏力，头重脚轻，让读者（听众）失望。( i: y' {* A5 @. s- W% s
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落点1 s2 w- k+ o1 i/ ~/ h( x, C
4 P j9 _9 M" B3 G' r( A% Z 落点可以理解为行文的归结点，一段歌词总要有个目的，对于歌词的某一段，落点可以是其中的一字一词，更常见的是其中一句，并且多是段尾句。
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: I8 L" M+ s; U; L) b 对于歌词的某一段，其他句子应当是因落点句而写。. K+ b; Z/ c# k1 x7 F; l9 _. M
+ t0 x: w0 q" r3 M3 \ 如果第一句往东，第二句往西，第三句往南，那么，第四句却落在北，是不是有点不可思议？
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呼应5 Z( s; C+ q0 z* `( P q
3 l( ~& ], @" K3 v 有呼有应，更显得一气贯通，首尾相顾，整体感强。, M; W: R7 I) H1 w. K5 r, h; f; P; {2 s
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呼应可以是为了让受众更加集中关注主题，从而进入歌词，受到感染。
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呼应可以是句与句，也可以是段与段。
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: W) p9 z& d% _4 Z5 p$ N 呼应也要自然。
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点题
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' D8 l. t# ^3 @6 {/ W# I2 v 所谓画龙点睛，整体来看，妙与不妙，全在于此, a7 N* q0 X3 D% `8 A2 |
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若无绝妙构思，还是早一点让受众知道主题是什么为好，省得他听了半天，还不知所云" g N( _1 W+ m0 O7 y8 V
+ l. I0 V* z) n4 O- `! ^ 节奏. z2 w4 P$ V N! L
5 m+ I# ]+ O/ T, i" M* q; ~0 a 起伏跌宕，抑扬顿挫，歌词的节奏是有规律的运动形式，有反复，有对应，前后连贯。5 K/ \* H/ n! U* n
/ a5 ^: i% X% D/ D# P 字音有阴阳上去之分，词、句有长短之别，文字有色彩，情感有起伏，皆成节奏。% K: Y @4 A2 u- ]% }, m, H
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依据: n3 `& Z) Q4 @% R
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无论说理还是抒情，都要有依据，不要发无端感慨。( o* |3 \, U- u+ k& p
. @, ^0 n9 `$ R9 U 歌词情感的推进要有安排，一般在主歌部分作铺垫。
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如果是叙事说理歌曲，可以在主歌部分作些交待，为副歌打基础。9 u$ V( U8 r$ J9 @8 K- A
! j9 ~4 }9 ?' I" {- w 场景
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场景可以是设身处地，借以展开歌词的内容；也可以是表现和烘托歌词情绪的画面。
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5 R* [4 |( k+ q' K# ]' _ 若是一组画面，那么，画面应各有其表述点，相互之间应有联系，整组画面应有活的灵魂，不能为画而画。
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8 x& g4 ]4 V0 ^3 s. y, d 依托 ^5 ?( \, e) C' K
1 ]6 p) g1 H* T) F 状物抒情，寓情于景，想要表达的和所依托的须一致，不能强行嫁接，乱联系。. x. D3 k0 ]1 S5 F: W3 }
& W% d2 D1 v4 V3 U' G; i5 o 以我观物，物皆著我色彩，而这色彩，应和主题是一致的。
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逻辑
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抒情、叙事、说理，都要有逻辑。如果逻辑混乱，就什么也说不清。9 f8 `: ~ D s8 m5 a& f; t2 R
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因果、转折、并列、递进，都是可以让歌词增色的。: k* C+ f( ]2 {0 B
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气质+ z& m: e) B$ H
* F, r4 f% Z' n- E6 b 字词句子都是有气的，灵气、仙气、霸气、王气、秀气、傻气、俗气、死气，上气不接下气，等等，不一而足。
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) K/ ?% ?, i- \0 s0 s* T7 d7 R 歌词文字的气质正如人们穿衣戴帽，要选择适用，要根据主题和内容选择句式和语言风格。
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文辞! g, b% v I+ o( k+ c( T
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文辞也让歌词分高下，煮水型与华丽型都可以有上品。
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1 J r ]( W& W# s 好文字是闪光的，闪光处在于思想，在于创意，而不在于文字是常用或是生僻。
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错别字、病句让歌词的文学性打折扣，甚至让人哭笑不得。
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境界
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( Y+ v* `; Y8 k6 K& ?$ U+ V 此所谓境界，指歌词的艺术高度。
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与主题的高度显著相关，如果想要表述的，本来就尽人皆知，毫无新意，也没有深度可言，效果不会好。
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歌词的记忆点，与境界（或者说是挖掘的深度）直接关联。
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陈词滥调，出不了境界的歌词，即使让好的作曲者、好的歌手为之增色、壮行，勉力宣传，有时也能够制造出一段虚假繁荣，可是，听众很快就会淡化他们的热情，对这样的歌曲弃之不顾。这也是红袖歌词论坛长期以来，文学性与音乐性并重的重要原因。. ?$ u4 Q' [- H) D# a8 v1 X
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如果一首作品，真能不被淹没，都是主题和境界有过人之处，常人不能及的。8 |+ C* _5 }: L
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