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中国原创歌词网之管窥歌词8 P5 |" w4 ~% m2 m- g
( n: I7 [. h3 Z8 A, X, ~' h 标题
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不好的标题陈腐，空洞，逻辑混乱，不知所云。/ ]6 t3 M7 f5 t
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如果你写的歌词要让人看，希望它能被谱曲、演绎，那么，就不要偷懒，一定要在标题上动动脑筋。3 i2 H1 p3 v* p+ `! R! [5 f
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标题多从歌词的主题，线索，所刻画的对象，所写的事件，所歌颂的精神，等等中提炼而来。
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( ?! e' u) ^: b4 D. v 标题应准确，鲜明，有神，引人入胜，画龙点睛，要切合内容。6 Q+ t l) Q0 A
# `( ?: {# A% @$ z 主题
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/ \8 W- O2 K$ e' P! C$ g1 j 歌词的主题也可以称之为歌词的主题思想，它是歌词的中心思想，反映歌词的主体内容，是歌词的核心。
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: S: _$ ~! Z+ T; o. r 主题体现歌词作者的主要意图，通过歌词所选用的材料表达出来，贯穿全歌词。
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9 K. |. C+ T! A' J' }4 z, ? 没有主题，不成其为歌词。; u/ C- G2 f( k# s& X
T7 u" Y) k1 s! f! V. u 好主题有好的挖掘点。
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解题; K- L$ K7 D* v: j" `) h5 ?; J* X8 N
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解题要妙，平淡无奇的解题容易让人觉得索然无味。) B) Q8 V4 Z5 L5 h; ?2 p6 _1 v
- i; A& i# E$ c) _# p, q4 Q 标题若平淡，解题则不宜再平淡。7 b, e+ V" B% m4 m& y# p
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解题是解主题，不一定是解标题。
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解题应全面考虑，找出亮点，也就是要找出可挖掘点，并且要在可挖掘点中作选择。
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" s# ^: J+ A. I( N7 U: M$ J5 l 关键词
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- K* E8 T4 R x2 k 好歌词一般都是可以找到关键词的，不过，有些关键词是隐性的。
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4 f/ m' s3 _ U6 L. _! R* r6 q- M& _, l 关键词若是一组词，那么，它们之间应有逻辑关系。
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* s& f7 P* d/ E% u 缺乏关键词，歌词容易让人感觉无骨。
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材料
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; Y9 Q% a$ w5 T% Z 材料要围绕主题，反映主题，无关的材料不能要。
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/ o% u9 u! ^* _: `: Y$ u4 W* r/ M 材料对主题的作用有大有小，歌词不是长篇大论，字数不宜太多，要选用材料。
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材料有同质与异质之分，有相生也有相克，风马牛不相及的材料不宜放在一起。
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4 i( I4 n1 s6 k" Y 创意
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9 _ W( c! K4 z9 Z+ y 字词的创意在于新，新而不刻意，贵乎自然。
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硬造字词不是创意，打破语法规则不是不可以，但是如果破得不妙，就不如不破。
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画面、场景、线索等等都是可以创意的，成功的创意让人耳目一新，同时也会觉得它是妥帖的。
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0 H$ Z$ U7 `& X0 U1 b! G% d% `( h# V 偏离主题的创意是失败。
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脉络5 m! x: g3 \( x! n8 n! y4 b
* j$ G' e0 y A& b: G6 X 脉络是歌词内容的布局及其条理。
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有脉络有安排，才不会显得东拉西扯。) X2 ~* h) O/ b5 N
! x. N, i8 T9 S4 H; G+ `# r 有脉络，歌词看起来会是清晰的。
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5 {7 U& F/ s" h% b8 E6 w2 l; o. H 脉络服务于主题。
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8 V l* e/ Q6 N7 ~; O 开篇
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开篇就能吸引人，至少说明第一步是成功的。
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开篇平，后面不应一直平下去。2 h8 i8 |: x8 `. Q
7 N" X; B8 P2 q& w$ X 所谓平，可以理解为平淡无奇。
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/ d& Z, w! G% S 开篇确实很重要，但它不是全歌词的重心，更重要的一般在于副歌部分，否则歌词容易后继乏力，头重脚轻，让读者（听众）失望。
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落点
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落点可以理解为行文的归结点，一段歌词总要有个目的，对于歌词的某一段，落点可以是其中的一字一词，更常见的是其中一句，并且多是段尾句。
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对于歌词的某一段，其他句子应当是因落点句而写。
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如果第一句往东，第二句往西，第三句往南，那么，第四句却落在北，是不是有点不可思议？* R- g8 U* V( L. ^
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呼应
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有呼有应，更显得一气贯通，首尾相顾，整体感强。
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呼应可以是为了让受众更加集中关注主题，从而进入歌词，受到感染。
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$ U! a5 E9 O0 l$ `0 G 呼应可以是句与句，也可以是段与段。# q9 I4 Q u- U3 A C8 m/ _1 V" H
% S0 ~% |, |! S6 O. u) v% f 呼应也要自然。. a5 B) p7 }. q( g0 w, b5 j- z
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点题
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所谓画龙点睛，整体来看，妙与不妙，全在于此+ x0 E' w# h9 @' t
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若无绝妙构思，还是早一点让受众知道主题是什么为好，省得他听了半天，还不知所云
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5 Q0 G2 n0 r& c4 a7 E 节奏7 q/ E* O" Z$ h) J# L% E
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起伏跌宕，抑扬顿挫，歌词的节奏是有规律的运动形式，有反复，有对应，前后连贯。
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) ?3 `! o2 H9 c9 ^ 字音有阴阳上去之分，词、句有长短之别，文字有色彩，情感有起伏，皆成节奏。
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依据
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无论说理还是抒情，都要有依据，不要发无端感慨。
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歌词情感的推进要有安排，一般在主歌部分作铺垫。7 j8 Y& m, W" [. N7 o8 l. c
! h* P- d5 ~1 K& o3 G! j 如果是叙事说理歌曲，可以在主歌部分作些交待，为副歌打基础。7 [5 y$ g( \, H0 F$ T+ G& K
- [5 o+ o; B( F% b2 @# } 场景7 f7 x: ?8 Y# ?$ K+ G
3 z- T9 n7 Q: Q* q# F 场景可以是设身处地，借以展开歌词的内容；也可以是表现和烘托歌词情绪的画面。
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6 [+ e6 C' f" b) b9 {% v8 ^' n 若是一组画面，那么，画面应各有其表述点，相互之间应有联系，整组画面应有活的灵魂，不能为画而画。
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依托
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状物抒情，寓情于景，想要表达的和所依托的须一致，不能强行嫁接，乱联系。
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" {+ N' Z/ y5 v$ [9 O 以我观物，物皆著我色彩，而这色彩，应和主题是一致的。+ D5 p- J& S- j4 k' J/ w
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逻辑
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- K% v: J* L& g6 x3 |& t' | W 抒情、叙事、说理，都要有逻辑。如果逻辑混乱，就什么也说不清。8 F/ \- ]0 z2 s; d
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因果、转折、并列、递进，都是可以让歌词增色的。
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6 e' M+ m/ O: \( m4 U9 c! [$ _ 气质
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& n; y" R- y3 v5 J! L: X$ S 字词句子都是有气的，灵气、仙气、霸气、王气、秀气、傻气、俗气、死气，上气不接下气，等等，不一而足。! v+ M4 u/ }3 f4 H
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歌词文字的气质正如人们穿衣戴帽，要选择适用，要根据主题和内容选择句式和语言风格。
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$ m/ j9 w: M6 r 文辞
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- y$ R# y! Z: r* L `9 U 文辞也让歌词分高下，煮水型与华丽型都可以有上品。
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好文字是闪光的，闪光处在于思想，在于创意，而不在于文字是常用或是生僻。
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4 M! x8 A( o1 Y6 z9 } 错别字、病句让歌词的文学性打折扣，甚至让人哭笑不得。: \$ _; G: q! Z m# L* a! X; O
9 J7 D% r% Y( J3 Q 境界
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此所谓境界，指歌词的艺术高度。9 f: P7 k) }6 }0 W+ R
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与主题的高度显著相关，如果想要表述的，本来就尽人皆知，毫无新意，也没有深度可言，效果不会好。
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( w, Y6 q+ a% c. `1 T 歌词的记忆点，与境界（或者说是挖掘的深度）直接关联。
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陈词滥调，出不了境界的歌词，即使让好的作曲者、好的歌手为之增色、壮行，勉力宣传，有时也能够制造出一段虚假繁荣，可是，听众很快就会淡化他们的热情，对这样的歌曲弃之不顾。这也是红袖歌词论坛长期以来，文学性与音乐性并重的重要原因。* W4 q7 x, s: M% p! z
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如果一首作品，真能不被淹没，都是主题和境界有过人之处，常人不能及的。
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