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中国原创歌词网之管窥歌词) q$ ~) A4 x# v- Q% p" t
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标题% l. ^2 k/ @# ?1 e) Z
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不好的标题陈腐，空洞，逻辑混乱，不知所云。. I% t$ p2 r4 Y$ o4 c
1 h0 V @- d) r& Z( a; \ 如果你写的歌词要让人看，希望它能被谱曲、演绎，那么，就不要偷懒，一定要在标题上动动脑筋。5 U2 [: D6 \. s8 Z$ e( f V% _) T
6 f/ @$ d- w8 L0 Q 标题多从歌词的主题，线索，所刻画的对象，所写的事件，所歌颂的精神，等等中提炼而来。
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6 u* X% g9 G6 Q& a 标题应准确，鲜明，有神，引人入胜，画龙点睛，要切合内容。% c0 J8 D6 D+ H* \$ i
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主题
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4 s: R" s( o* C5 N7 j3 B% r c 歌词的主题也可以称之为歌词的主题思想，它是歌词的中心思想，反映歌词的主体内容，是歌词的核心。- i' X( a9 M8 [; W! v& o
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主题体现歌词作者的主要意图，通过歌词所选用的材料表达出来，贯穿全歌词。
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没有主题，不成其为歌词。- Y8 O8 ?9 B0 [' o/ w
8 G% y; x5 N, ~% ~6 ?3 G7 Y- r 好主题有好的挖掘点。
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8 d, q7 ~/ A2 i1 V$ [ 解题
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* q0 Z( S$ q$ T8 e 解题要妙，平淡无奇的解题容易让人觉得索然无味。' }& n4 `/ a9 s/ M
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标题若平淡，解题则不宜再平淡。
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解题是解主题，不一定是解标题。
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# `; J0 p$ Y" I6 ]* Y* C+ } 解题应全面考虑，找出亮点，也就是要找出可挖掘点，并且要在可挖掘点中作选择。
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! y8 I/ B1 ~/ U9 P& W; r" ? 关键词" L3 E5 K6 Y( r
7 D, N& X/ t! b% e& F 好歌词一般都是可以找到关键词的，不过，有些关键词是隐性的。
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3 T/ Y) R2 D6 ?, m6 H6 x 关键词若是一组词，那么，它们之间应有逻辑关系。; l1 {! ^8 o# X3 u7 u. N1 t' R
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缺乏关键词，歌词容易让人感觉无骨。
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材料/ U. f7 h# r& s6 x
3 N% D# g @% V, O! q* E4 ~ 材料要围绕主题，反映主题，无关的材料不能要。! E( l) [ k l; \* k
6 s2 C/ n) I5 Q1 ?$ _ 材料对主题的作用有大有小，歌词不是长篇大论，字数不宜太多，要选用材料。& z' G% E# ?6 ~
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材料有同质与异质之分，有相生也有相克，风马牛不相及的材料不宜放在一起。# n- b k( w6 b7 {- z
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创意8 ]; c3 O6 g5 T& l
1 ^# O4 W/ d. o- @ 字词的创意在于新，新而不刻意，贵乎自然。* _: l* d8 f4 C- `( J
" I$ u8 w7 a3 [1 X, ]6 R* i 硬造字词不是创意，打破语法规则不是不可以，但是如果破得不妙，就不如不破。
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j, t2 q2 D- o g 画面、场景、线索等等都是可以创意的，成功的创意让人耳目一新，同时也会觉得它是妥帖的。0 S. j2 p: {' [1 Y
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偏离主题的创意是失败。8 X- W% I) r: \
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脉络7 v7 I- k& q# a2 h1 s; M
, |9 e( B5 M. P1 Z& W" A/ Y 脉络是歌词内容的布局及其条理。
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有脉络有安排，才不会显得东拉西扯。9 ]# g, t. I% o+ I) F. ^( `/ |& |
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有脉络，歌词看起来会是清晰的。' b& A5 y* J# v; U
5 R$ J- g$ q8 u, B: q 脉络服务于主题。
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1 d- z& U/ C; v- w 开篇
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开篇就能吸引人，至少说明第一步是成功的。
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( |; |) H& F3 G 开篇平，后面不应一直平下去。
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所谓平，可以理解为平淡无奇。: v( L* q& p: r X# i
$ o+ b4 G- U+ O. Z* l 开篇确实很重要，但它不是全歌词的重心，更重要的一般在于副歌部分，否则歌词容易后继乏力，头重脚轻，让读者（听众）失望。
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落点3 r1 @( s% h4 b" r6 x2 Y `
0 W8 B4 X. H, \2 ^$ ~8 X+ f 落点可以理解为行文的归结点，一段歌词总要有个目的，对于歌词的某一段，落点可以是其中的一字一词，更常见的是其中一句，并且多是段尾句。
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2 |6 I, n7 p6 ]; w- u 对于歌词的某一段，其他句子应当是因落点句而写。
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如果第一句往东，第二句往西，第三句往南，那么，第四句却落在北，是不是有点不可思议？
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/ @# b2 h, ]; l3 U5 t0 C1 E: { 呼应
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5 n) x7 |) [7 {+ Y1 L4 D" C 有呼有应，更显得一气贯通，首尾相顾，整体感强。% [! O# z+ `) S
0 n- K& V! Z( o1 o% P; r 呼应可以是为了让受众更加集中关注主题，从而进入歌词，受到感染。
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J% M$ Y: ]) {; a& P, S 呼应可以是句与句，也可以是段与段。$ P" Z6 V& r' ?& N; C
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呼应也要自然。7 a. R- u! Q: u p5 U% o9 a! [! k
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点题
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所谓画龙点睛，整体来看，妙与不妙，全在于此* `8 \1 P( O* U- ~. s c) @2 E
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若无绝妙构思，还是早一点让受众知道主题是什么为好，省得他听了半天，还不知所云7 W$ Z3 e, \) w+ F* N
( |& V4 K% z2 u p 节奏
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! I( z; r0 l5 `2 s' p 起伏跌宕，抑扬顿挫，歌词的节奏是有规律的运动形式，有反复，有对应，前后连贯。
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' s( I' [, q/ c" q1 _! A/ G$ _ 字音有阴阳上去之分，词、句有长短之别，文字有色彩，情感有起伏，皆成节奏。" A, E9 f) f- C+ O
; j# ?2 ~) L" k. t 依据
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无论说理还是抒情，都要有依据，不要发无端感慨。' J# {- ]9 p, A/ j. c
: x# P* C9 M4 V+ c4 ?8 G2 Y 歌词情感的推进要有安排，一般在主歌部分作铺垫。" R) p3 P- Q0 b" @: _* S
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如果是叙事说理歌曲，可以在主歌部分作些交待，为副歌打基础。
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3 [ d- r6 v: |4 }. P9 a 场景
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场景可以是设身处地，借以展开歌词的内容；也可以是表现和烘托歌词情绪的画面。 R* z$ O) r# m& X$ ~( N' d* v" t
4 @4 f0 [) R2 @6 e% X 若是一组画面，那么，画面应各有其表述点，相互之间应有联系，整组画面应有活的灵魂，不能为画而画。5 _3 c0 L; L Q1 v# v
$ V: }9 Y9 Z7 ~/ t 依托+ p" I' D1 M, T8 h+ o
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状物抒情，寓情于景，想要表达的和所依托的须一致，不能强行嫁接，乱联系。6 y: o0 j! N/ b4 Y7 f
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以我观物，物皆著我色彩，而这色彩，应和主题是一致的。8 f$ j$ `" F) H {. A2 C1 e9 G4 |
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逻辑
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! v; f7 v/ h/ M' a$ I 抒情、叙事、说理，都要有逻辑。如果逻辑混乱，就什么也说不清。/ ~3 B4 R7 e. z$ R' `: L
1 K m$ V* v* O2 Q 因果、转折、并列、递进，都是可以让歌词增色的。( y! M O9 Q+ K+ u$ [; j/ B
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气质; z3 A8 B+ G6 x4 [
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字词句子都是有气的，灵气、仙气、霸气、王气、秀气、傻气、俗气、死气，上气不接下气，等等，不一而足。
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歌词文字的气质正如人们穿衣戴帽，要选择适用，要根据主题和内容选择句式和语言风格。
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2 d% b$ J7 A+ a( z& y' H/ e 文辞- v3 \# P( I( F, \1 B" r
% T8 r0 l+ N" z' l 文辞也让歌词分高下，煮水型与华丽型都可以有上品。
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好文字是闪光的，闪光处在于思想，在于创意，而不在于文字是常用或是生僻。
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7 J% V" }+ a' h: h) i2 `0 S 错别字、病句让歌词的文学性打折扣，甚至让人哭笑不得。; \3 X- m7 P- s3 q: }, |% ~
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境界, }; x8 `2 g4 ]9 T9 d% g
0 b- g+ w) c2 P J: K" }
此所谓境界，指歌词的艺术高度。
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; Z* b \, g3 H. R- ~3 l) q 与主题的高度显著相关，如果想要表述的，本来就尽人皆知，毫无新意，也没有深度可言，效果不会好。3 E0 K+ b7 Y) Z* `. r+ |
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歌词的记忆点，与境界（或者说是挖掘的深度）直接关联。( Z: V; k5 }. t: |" z
. T# t g7 W* n" S 陈词滥调，出不了境界的歌词，即使让好的作曲者、好的歌手为之增色、壮行，勉力宣传，有时也能够制造出一段虚假繁荣，可是，听众很快就会淡化他们的热情，对这样的歌曲弃之不顾。这也是红袖歌词论坛长期以来，文学性与音乐性并重的重要原因。
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5 l- e, w0 }5 G- Z( H; ~+ ?3 d 如果一首作品，真能不被淹没，都是主题和境界有过人之处，常人不能及的。8 z: s5 ?2 y( c0 |- D
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