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音乐干货:学音乐必懂的乐理基础总结!
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6 e+ `- [( x1 u1 w9 m h) A
" ]) M' _, Y2 }& ` M1 [8 d4 ]
一 .音程
2 `+ b* g1 b' R) U5 \, [6 }4 e; L4 j
是指两个音之间的距离，音程分为两种:一种是和声音程，两音同时发出;另一种是旋律音程，两者先后发出0 F4 D) M5 \1 d c% z
- B% J7 r% T/ ~; }! c音程距离以“度”来计算。按照谱表上的音级关系，构成音程的两音之间包含几个音便称为几度。
4 l2 N, e# K" j5 M) ]. z$ m, T; _- R: O4 g, F6 }5 U2 Y2 N, G' W
例如:C1-C1为一度;c1-d1包含两个音，叫做二度;c1-f1包含四个音，叫做四度;c1-b1包含七个音;叫做七度
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二.单音程和复音程
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5 I% M, z. G* h6 K八度以内的音程叫单音程，超过八度的音程叫复音程。复音程在性质上与单音程相同，是单音程的高八度扩充。& y# r. d6 C* ~; ^# i# W' B
1 P. o7 J( e6 k' i/ i& t# ?
例如:九度是二度的八度扩充。十度是三度的八度扩充。其余类推) H- R6 U! q1 }1 z
8 ^2 m9 S0 n' X( @+ P0 `. P
4 y9 d# {5 r3 @) ~' Y: N' r
9 v v; ] T4 L/ x) e- `三.音程的性质
6 g, f9 |, ~) r1 P) S9 W% \
& B. {% w; I: ^9 d4 ~' o音程除了在度数上有差别外，在性质上也有不同。
, |5 k) U' _2 d7 }4 a& Q
1 |2 ?; O1 ]2 B E. p4 D例如:c1-d1是二度，c1--#d1也是二度。但前者包含两个半音，叫大二度，后者包含三个半音，叫增二度。
) E* Y' w- u I8 ?) h; E! G/ m' X2 N0 G5 t% Y4 j- p
音程按性质划分共有七种:
$ X* Y, a) H. M P
# n" T' b7 }/ n( i+ }6 P9 t* x纯音程 有纯一度、纯四度、纯五度和纯八度。
. L$ y& K' K( N; R4 ^% Y/ o( l% o- W# Q
大音程 有大二度、大三度、大六度和大七度。. W0 C' i/ t4 I8 J' G; ^# |8 P
: D$ Z7 M, N% E, ?: P2 D$ B1 F
小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。4 D/ c6 D9 L* q, F
4 U: X. ~$ `; x" v增音程 将各种纯音程和左音程扩张一个半音的音程。9 _ h8 H+ |' P- u: I
# Q4 q: {: X8 Q( G
减音程 将各种纯音程和左音程缩小一个半音的音程。
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! I8 C! i3 n' N6 g3 |倍增音程 将增音程扩张一个半音的音程。0 |- _6 Z/ y% c' U0 i6 [( b
8 H2 L+ u& c- D$ {2 C3 I/ Y: ?
倍减音程 将减音程缩小一个半音的音程。
4 _, J1 |, W* j+ ~7 `" J) c% K' Z! _/ T
虽然从理论上讲，有倍增音程的倍减音程，但在流行音乐和爵士乐中很少使用这类音程。" r) I o/ W/ D5 ]
5 Z$ e- l D, k, k2 i: s! A熟记C大调音阶中的各种自然音程(即没有升降记号的音程)有助于计算加入升降号之后的音程。
* p5 r6 a! V. b6 W
8 l9 d# G# B Z/ s& j5 Q3 Y: f+ |熟悉了各种自然音程的性质之后，可进一步掌握加入升降号的各音程。
- p3 ]- Q; @+ r A2 u7 g J2 E# ]
( W* w Q g" I2 R4 i% t, ]& s- H3 j
+ S/ Z9 \6 Z, C+ t3 o四.音程的协和度% W& e) K6 a8 X# e
4 U# o9 R. _# L& ~8 K
音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。
8 L& @ ~4 j( O+ K) e/ u7 N6 B/ F6 N6 F" B, z5 b T1 K$ _
传统理论将各种音程的协和度分为三类:
8 D2 q l& m* Q# V, X3 Z' s1 h- Z& K& y+ a& g u; X
1.协和音程，包括各种纯音程;6 _- _: N' l) S" m' b3 D
' B; d' N; b" W7 X( m2 H2.不完全协和音程，包括大三、小三、大六和小六度。
" U7 r. g2 \9 q: `! \4 s7 \7 b% i
+ ~- O6 p/ i6 \( C3.不协和音程，包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。
" o: N7 u- [6 F! K% v- n8 k8 K7 F- S$ L4 i8 ]+ F
现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展
, e0 z: R$ d! b9 x4 x. V$ k3 X1 V% N4 w- a4 `
例如:当代世界著名的作曲家和理论家文森特*佩尔西凯蒂(Vincent Persichetti)在他的著作《二十世纪和声》(TWENTIETH CENTURY HARMONY)中，对音程协和度的划分更加细致
3 K2 j+ b z& G! i2 s0 C0 {
9 |! Z# _; D7 K: `2 b: H分为六个级别:
! {4 n- e3 w% l- U* _; v7 `; M6 v/ o$ V# R7 A+ a% Y. b
开放的协和-----纯五度和纯八度
+ |! a% W5 B% W( `
: r0 X% W6 q4 h5 S中性 -------纯四度
D6 [, U9 T# M5 m- ~
4 Z9 l2 P1 j$ {) v柔和的协和-----大小三度和大小六度
% J3 v7 x7 p+ g; c6 e* A; b# z
! q6 i. p: C4 C4 m: _, h轻度的不协和-----大二度和小七度( Q0 m& c4 G3 k( i
( p9 [3 T L+ `5 C尖锐的不协和----小二度和大七度3 U0 E6 k: m) z g
6 B2 {2 p2 {7 c Q- t- g- F4 \性质游移、不稳定----三全音(增四和减五度)/ z! l+ |* \: g5 e7 x& L1 J2 q
+ C* s0 M" f Y; G7 f5 l- M( Z
人耳对音程的感受是: 音程越不协和，其紧张度就越高。
a0 ~* \9 G8 y K% D; C+ x1 [6 M M5 N) r0 `* ^% T: V7 ~) \; g' [; r
这就是说，音响的紧张度与音程的协和度密切相关。
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