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[作曲技巧] 学音乐必懂的乐理基础总结

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q1005 发表于 2018-5-29 11:47:13 | 显示全部楼层 |阅读模式
音乐干货:学音乐必懂的乐理基础总结!$ ?) N* }1 Q) m

' G0 ~+ K$ M, o3 X3 @# A/ i+ K( E4 {) V9 u( q
6 f$ k9 n, y. U( ^4 p6 ?$ U7 `0 a
一 .音程! h! J9 S8 F4 ~/ M2 R; N( b# ?
; G& v2 u  E/ W( ~
是指两个音之间的距离,音程分为两种:一种是和声音程,两音同时发出;另一种是旋律音程,两者先后发出
& S' a0 ^. ?6 w
7 b/ ~% R3 f0 p3 |# K音程距离以“度”来计算。按照谱表上的音级关系,构成音程的两音之间包含几个音便称为几度。
# c( x% Y' O' J' P2 W- p6 f* o" ^- P8 o! }3 @- H3 J
例如:C1-C1为一度;c1-d1包含两个音,叫做二度;c1-f1包含四个音,叫做四度;c1-b1包含七个音;叫做七度
! B: e' V- u5 c% N' W2 H- k5 k  W4 t: m
二.单音程和复音程( K/ D% A: T: f: u6 x' D5 h0 F
. L( V/ y. n8 |0 v* r9 j% B
八度以内的音程叫单音程,超过八度的音程叫复音程。复音程在性质上与单音程相同,是单音程的高八度扩充。" j9 }7 b- y7 R& e. U4 \" l1 t

% _6 N) z4 j" M例如:九度是二度的八度扩充。十度是三度的八度扩充。其余类推
& a5 N9 n; y# s2 {% h3 {; v# e1 [. L( O9 D6 z
* o3 c# u- X# {9 G$ V

3 i. o6 S. A1 U% P+ o- v三.音程的性质
: t( ?1 E; P- Y0 c# a! B- Q
4 ~* ]7 o) P$ N音程除了在度数上有差别外,在性质上也有不同。- f* S; |1 x+ w9 _

: p3 _* E, W  ~0 m) D# d例如:c1-d1是二度,c1--#d1也是二度。但前者包含两个半音,叫大二度,后者包含三个半音,叫增二度。& p! P# m7 A7 q* Y' `- c( N! ~
5 Q7 l$ C1 m% U5 u! w& B4 U
音程按性质划分共有七种:
) x1 I! W2 _0 h4 U# ]4 y- ]
& y( A" L* ]5 _/ E' n* }0 W% g纯音程 有纯一度、纯四度、纯五度和纯八度。" l3 @9 }2 s5 n- N4 r
" U, Z% B" t4 N5 Y* ^) W
大音程 有大二度、大三度、大六度和大七度。& s; A( \' }+ i0 d8 m& t3 l( s% v

! w# w0 r7 }! z小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。
$ U8 r. j/ \( ^; y7 e5 O! |0 H
/ u  m2 ^3 e) T  \9 I5 V增音程 将各种纯音程和左音程扩张一个半音的音程。" |. P! Q  x, H& p) T7 v

# @& N9 a' Z2 {! @: e减音程 将各种纯音程和左音程缩小一个半音的音程。
# J' k9 s( O8 u7 T9 X" V! Y- k0 j0 ~% Z6 C8 X0 N9 x5 u7 U4 K
倍增音程 将增音程扩张一个半音的音程。9 l( c* R1 C( I+ n- k( M

0 L$ I# K! t; h倍减音程 将减音程缩小一个半音的音程。
1 |  M$ c# b( R' z: j4 Y, l: o" f* g
4 [& \" O$ n2 y9 R虽然从理论上讲,有倍增音程的倍减音程,但在流行音乐和爵士乐中很少使用这类音程。# w2 \( L8 S" ]1 f) O8 L1 G6 z
1 Y6 B& H' D0 F- C
熟记C大调音阶中的各种自然音程(即没有升降记号的音程)有助于计算加入升降号之后的音程。
  A/ ^" B. ^9 N+ x) _2 F: ?: `+ [* J2 u5 L% r" B, N
熟悉了各种自然音程的性质之后,可进一步掌握加入升降号的各音程。* h" y2 e1 [5 [

/ ]: A1 S" D8 |5 _/ k2 v. S: Q2 W+ j) ?: R9 @
" C. A) t. g) X) b8 b; q% ~
四.音程的协和度
: _8 o& E1 O& `2 e: b+ m0 v$ R5 h) S4 j) @/ @
音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。
( _9 a& o$ F# M( [  d  Y6 \, U. Z( e* [6 F5 P9 j( H; h
传统理论将各种音程的协和度分为三类:
7 r; ^/ Z. D, [% E6 n0 G; P$ L1 J8 o6 ~1 t4 g) a: s7 H4 _8 U
1.协和音程,包括各种纯音程;
0 l4 f3 E4 y; ^' q5 c0 U; ?! v0 i1 D7 R7 C9 q
2.不完全协和音程,包括大三、小三、大六和小六度。
1 l8 }' x- R, J. |9 f- k' F5 _* Z+ j% s: F* D2 u
3.不协和音程,包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。
, o4 \: s, \% x1 h; w2 K3 s. v
1 B% H- d1 K5 ]! I- k现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展* Q5 Z: \2 g% l! o/ G4 Q* x

9 f/ {3 X$ v* ^' o" _例如:当代世界著名的作曲家和理论家文森特*佩尔西凯蒂(Vincent Persichetti)在他的著作《二十世纪和声》(TWENTIETH CENTURY HARMONY)中,对音程协和度的划分更加细致
9 T4 p& C9 x) Q5 B4 L. F0 n" J
( [4 b! ?! C0 R" O1 N8 K( @1 x分为六个级别:6 A6 m9 e2 _8 r; m) n

' t/ W. F9 S# W  [* y开放的协和-----纯五度和纯八度$ a$ o5 a0 ^3 z* L' A3 ?+ L
$ x; |# ]  H& @6 D0 `9 ~
中性 -------纯四度2 \$ J8 B2 g2 P7 i

% V2 h; `4 b/ @6 D3 }8 U, \柔和的协和-----大小三度和大小六度
3 W4 m* Y2 I7 j! l6 z9 ~
  Q! D$ x1 v9 ~轻度的不协和-----大二度和小七度
+ \. }# @% T* v3 T( W# l0 @# U1 S" b
尖锐的不协和----小二度和大七度
2 g" q- K) ~, w% v5 _
9 t# e7 g' H: N; J/ i  N$ L性质游移、不稳定----三全音(增四和减五度)  o* O3 Y9 w% l3 [
2 O) k4 d  m! c
人耳对音程的感受是: 音程越不协和,其紧张度就越高。
# C7 J' G7 s( Y4 M
1 u; y2 A8 X+ d) ], U这就是说,音响的紧张度与音程的协和度密切相关。0 w0 h. O1 o1 E- m# x
% A4 Y; G3 r5 n6 c1 S9 T( I
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 楼主| q1005 发表于 2018-5-29 11:48:52 | 显示全部楼层
和弦及和弦的字母标记% S9 P9 Q! w' C

. d- ~7 Z1 s' R8 x  @* O
3 {0 J3 W6 n1 W7 K& _3 X) S
7 }  [! X4 E$ W; Z3 k' [3 N' X一. 和弦的构成, g3 [1 i1 u5 A' O# r

" f+ y  E) B! V+ F/ K和弦由三个或三个以上的音结合而成。和弦通常由三度叠置而成。
! d, [  \7 ], q* J
" n1 v* q/ }% ~0 C& C现代音乐使用的基本和弦有五种:- L( ^" B8 Z3 `7 c! o2 v

. X4 e5 N; P5 D- ]5 p三和弦,由三个音构成的。
5 x) u2 a4 |1 Z3 f( p- z" F( i
5 c% ^# _; c. c2 ]5 C' H七和弦,由四个音构成的。
$ P2 H5 k1 h: c( v6 _' u! H3 V" B' B' v$ |
九和弦,由五个音构成的,
/ G! y5 M2 F0 w  ?+ T3 J7 F, F
3 u, j( K6 J) n7 c十一和弦,由六个音构成的,  s5 I# L- O8 g/ ^

7 x  e# U6 I. L( c十三和弦,由七个音构成的。) M5 y+ g# F2 @8 \  X/ o, j6 x
; w( e; V$ W; A- `1 G7 r5 a
和弦的基础音叫根音,其余的音根据它与根音的音程度数关系而得名。4 ?- t3 |/ p1 U' }
5 y8 r* R5 w7 y+ O; V6 I3 T
以十三和弦为例:各和弦音由下到上分别称为根音,三音,五音,七音,九音,十一音,十三音。9 Q, `% {6 p- m
9 m  t2 v# `  \3 R
二. 三和弦的种类. U: d! e1 N: E: U0 m, |& R! c

" m, \9 s& `9 W/ i2 `+ y; m. G三和弦有四种:(各音程均由根音向上计算)
' }  I0 U( u3 o. m1 b6 F6 R6 X, G: s6 H! e
大三和弦 由大三度和纯五度构成% H* I% Q: Z1 t4 p
3 k) V2 b9 ]; ?, w' Z% |
小三和弦 由小三度和纯五度构成
/ B! h5 Z' X4 v; R& A; |* j
" V4 U4 @# M) T" O0 l5 h) O, U增三和弦 由大三度和增五度构成
3 g4 y- f$ M! W/ ^+ Q
; e1 o  h8 h  d  U' t# Q) d减三和弦 由小三度和减五度构成
  M8 C, V7 M$ k* K5 j6 B
" F: B/ {" ^( a3 |, ]大三和弦与小三和弦是协和和弦,因为这两种和弦均音程构成。
  x- K7 V# m2 l9 d1 u5 S, B: Q
$ u4 i+ j* K1 t增三和弦与减三和弦都是不协和和弦,因为这两种和弦中有不协和音程增五度和减五度。8 v$ p3 e, ?' \
9 D# |# N/ v! f+ Q: O6 b* ]3 D5 {

5 E6 R+ F  a+ o; \+ ^7 V/ I& a
* g' v9 J. x/ N三.七和弦的种类
9 C$ x0 {  `  t( l
! `9 Z; Q9 }7 Q七和弦是以三和弦为基础再加入七度音构成。常见的七和弦有以下几种:
. s7 X6 l2 U$ I7 s
5 F5 C  T) a( G) h5 a( D$ x大三和弦+大七度:大七和弦1 t  I- ~0 Q* v; R) z
6 ]: r# T" L1 u9 A3 |' N
大三和弦+小七度:大小七和弦(属七和弦)8 w$ M6 y$ a% M) g$ |3 g! O4 A

- L. L; P( l3 K小三和弦+小七度:小七和弦
; e6 m' U# G; @  J" m- H# ^" j6 ]! O8 {0 p% I& w$ |# k7 b8 i
小三和弦+大七度:小大七和弦& g$ A6 _2 D. }' c

8 Z, u  Y1 k) V9 b增三和弦+小七度:增五度的属七和缡经
7 N. _4 r3 e; ?8 f' `& y3 o/ c  J
2 d, x% W1 b. _$ D0 o5 D减三和弦+小七度:半减七和弦
  a. ^7 S  E$ k3 J! E8 E6 ]% @, Z$ B# c5 G- L* p" O0 ^% w
减三和弦+减七度:减七和弦
+ z9 [# M2 V8 W* x; f: O" |" \" a
+ s6 _1 b  D: N( E  K各种七和弦里都含有七度音程,因而都属于不协和和弦。& N; t% Q4 X. P) U4 F' X2 a# N

8 A5 N1 I+ O) v, U) R0 I) @- Y以七和弦为基础还可以构成九和弦、十一和弦和十三和弦。
$ R8 R- E' s: P- G1 h8 {5 O. ~) x: c- ]" X2 \9 ^! a1 n
四. 附加音和弦
6 z8 ^1 Q) u9 E5 S) n: z0 E8 e+ K( X/ J9 f1 Q( w
我们已经知道,大三和弦和小三和弦都 是协和和弦,有时为了提高它们的紧张度并获得和弦色彩的变化,常在这两个和弦里加一个或两个和弦外音,这的外音叫做附加音。常见的附加音按其与根音的音程关系看有大六度和大二度。
9 S, e0 O% }! ~6 p( M
9 u8 I& Z2 P0 G还有一种附加纯四度的和弦,四度音在和弦中大多作为延留音使用。如果在和弦中加入了四度音,和弦的三音就必须去掉,以便给四度音下行二度解决留出空间。
/ g# I% u8 w  c; m. Y0 t7 M$ K7 ?0 x& W6 p4 v. d: `% v
五.和弦的原位和转位
( q. ~' ^! h# k- h4 y0 e, O6 Y9 T2 I" ]$ a4 O
原位和弦是指将根音放在最低声部,转位和弦是指和弦的最低音不是根音而是其他的和弦音。可使用转位的和弦一般是三和弦和七和弦。九和弦、十一和弦以及十三和弦很少使用转位! W& ?3 @/ R: G3 p+ n% t: y
" E' M. K) p$ \, z5 f* [
三和弦有三种位置,即原位、第一转位和第二转位。七和弦比三和弦多一和弦音。因而比三和弦多一种转位形式---第三转位。
1 {1 Q2 i' W- }5 h" p
  w( b0 j2 `% \. F' i
) u+ d$ ~5 o- P& \
3 V# V- }, H1 `六.和弦的字母标记0 u& O% ~2 `6 b9 X& \! v
5 W( c  O4 Q5 o: ~
在现代流行音乐和爵士乐的出版物中,习惯上采用简单的字母标记来指示和声的进行,和弦的字母标记是一种综合符号,它包括英文字母,阿拉伯数字以及其他记号。它的构成方式是:左边第一个大写字母代表和弦的音名,右边其余的字母或数字代表和弦的性质或音程。+ L7 ~) t( ^; A

* h. z9 _2 u9 ?9 y1、三和弦的标记
* {  a: |* t. W! m' E' p
0 [) M  H% G  G/ S5 A* f8 N( c' @% m在和弦标记中,缩写字母的全称如下:* d- ~1 ^+ l# p- v9 y0 A
0 G7 @3 B% ~) w" ?4 k8 f4 Z
MMajor 大的
7 l8 H) h, ~5 ]5 V8 f0 M
+ |1 J9 U0 M7 n! J" U% omMinor 小的
3 W6 b, }  c3 E% [' }* D; M3 g; N) ^, s
dim Diminished 减的* E4 x: U+ h" n8 z

; m  |; K  q* e' \+ [) ?aug Augmented 增的6 D4 a* Y: m9 }- c/ R' W+ q

$ d3 S5 `. O. F) T+ _% ]0 l; Y; I2. 七和弦的标记
. D' r% k) C! {8 w2 y% \, w. u, a# n1 B# e+ ~3 Z1 ^
七和弦的标记是以三和弦的标记为基础,另外加上有关的数字或缩写字母。除属七和弦外,其他各种七和弦均有两种或三种不同的标记。  [9 c1 R3 E; E! C9 x: d6 v7 ?

, ^# @& c9 V& @. d6 n% r3 m. f- `) v3. 三和弦附加音的标记
7 ^3 q8 O& m) |7 T$ S2 E6 y
, _2 c) H7 _5 @5 [& j; }& i& C和弦中的附加音用阿拉伯数字表示。该数字表示附加音与根音之间的音程关系; W! p9 V% _/ w/ j  Y
, }! m* C  [/ l/ S- K! y& h
四度附加音既可用在三和弦里,也可用在七和弦里。习惯上用sus4表示。Sus的全文是suspension,意为延留音。
7 w# O! b  ]5 C$ J4 E- c+ z9 ^8 o. {) I; f7 R' a* D
4. 指定和弦低音的标记
7 h# z# B; m# v  X$ ?5 n8 N% i$ F5 \; j5 F8 R% u8 I6 e
上述的各种和弦标记代表原位和弦,即根音作为最低音。5 E7 ^7 z3 m7 _; [& B. @

+ t) o8 {( f6 x. X如果是转位和弦或指定其他音作为最低音,其标记方法是在和纺标记的右边画一斜线。在斜线的右边写出低音的音名。也可能在和弦标记的右边用on~~表示。(on,英文介词,意为“在~~之上”)。. }( B3 _0 \% g2 S$ K3 _' W
3 m  x6 h& c. m6 T2 w# t# `8 G
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 楼主| q1005 发表于 2018-5-29 11:50:53 | 显示全部楼层
七.音阶与音阶上构成的和弦0 H& j6 Q) V( u! P) h
$ ?+ q. e0 a2 A) X) Z, ]6 Q
简单地说,音阶是以全音、半音按一定顺序排列的一串音。人们最为熟悉并在音乐中广泛使用的是大音阶和小音阶,在键盘乐器上,由c1到b1的一串“白键音”是最直观的大音阶。. a) b, l1 P% l5 ~1 M+ x& O- ]+ [

! r2 x3 ~% Y7 a' r4 o$ ?. c) K8 P( S音阶中的罗马数字被用来指示该音在音阶中的位置。0 {) H) j! D, `8 `  o8 N+ E$ u: @; Y
" P, B( m1 U3 ]3 k
音阶中各音级的名称如下:1 |2 S, E1 f: j
9 f# z4 F7 N0 y$ k% e( u$ _
Ⅰ主音(调性音)* c7 t. p" H% X2 ~( ^
( M8 E, w; Y, @% m" [4 O/ q
Ⅱ上主音(主音上方相邻的音)
- \' T$ f! `4 p/ @% w6 }, t" O5 v' L: t% c- F+ Q
Ⅲ中音(主音与属音之间的音)  _: [, N5 J9 \2 M* {8 L% j7 V+ y' D
9 c5 P! a/ Z& B% x& Z4 `2 k
Ⅳ下属音(主音下方五度的音); s- ], M4 p0 C) d

  T; k8 ?+ M5 \- EⅤ属音(主音上方五度的音,在建立调性时其作用仅次于主音)7 ~' w5 I, f, O/ z2 j% ], J

- t$ Q0 y( ^  l, b! A8 S7 b. pⅥ下中音(主音与下属音之间的音)
1 m* H, V6 H* |' {1 {7 Z3 H
. ~/ z) }7 Z" ~  z& q' G- Q3 S; H6 iⅦ导音(倾向于主音的音)
- u4 s" I( M1 }$ G/ |6 E/ C& u' G& a1 X4 ^$ j3 p
无论作为作曲者还是演奏者,都应该对音阶以及在音阶上构成的和弦了如指掌。
+ Q% T& L& r4 O' d3 V/ }4 p& A
# L6 d/ H1 @- t+ m+ B5 v2 Q+ f大调音阶上三和弦的种类:. o* ~$ S; U/ t0 O& _
9 |, S0 E4 l; b, v/ F
大三和弦:Ⅰ IV Ⅴ1 w! A6 c- ^: d9 i; Z& y: `: [
2 n  U7 E& z/ p) ~
小三和弦:Ⅱm Ⅲm Ⅵm
5 L; \4 Q7 d7 z" B5 _; B! y  L2 ^9 ]+ E
减三和弦:Ⅶdim
& g. D( ~* V+ r! f5 l. i3 O# X# O( f* L& a% ]3 z) O$ s( k
大调音阶上七和弦的种类:
& f( Q( Y+ {7 x+ ]' _) \
/ U% h+ X; l% o) f大七和弦:IM7 、IVM7* k8 k* D0 m2 O$ P1 v# g  P
9 e0 ~; a8 O  c: O) X7 b' C, J
小七和弦:Iim7、IIIm7 、 Vim7
$ Q& O9 `' G) f3 p
3 }5 R  \. O1 e! M' j, s7 L属七和弦:V7
! \. K. P$ L+ E0 r& X! \
: j1 @- @& O# T: i半减七和弦:VIIm7-5
8 g& q% ~8 D5 Y/ P# r' k4 |* C$ `/ {! ?6 x- R% N/ t$ G* o7 K- F
小调内三和弦种类:
  h, P( A. E# i( E: v* ]
$ i7 z6 q  l1 s- v, C小三和弦:Im、Ivm
" S) D% d4 q, k; @( L0 t; q% E9 m+ D( V% Y/ \6 @7 ]8 t3 G6 v* J7 [
大三和弦:V 、VI
! w& K. G: w3 j9 U0 Y" |
( _1 w# l. h3 d& w$ u减三和弦: Iidim、VIIdim
* u, R3 N7 p/ F) m$ H' R. u% Z6 i' u( P1 o) D& K& `. [/ \
增三和弦:III+" ^- F1 K$ Q/ U6 v  n. S5 s

9 Q8 u$ [& ?! }' ~) B( M# C+ D小调音阶上七和弦的种类:* J2 B9 ?0 [( `  b$ b
3 ]( X% X0 C9 X) F) b- T* m
小七和弦:IVm7
: m4 g& |" B2 [7 k
2 b0 Z/ ]0 a, j7 N, _大七和弦VIM7  E: O" [. N' J9 c2 E" T" L

3 W! |$ ~2 s3 V2 h8 u小大七和弦:ImM7
) _. x2 L3 G  s: F& I% d1 ?" V7 x$ M( T: L7 G$ q9 h- L
属七和弦 :V7
! K% O# ]/ f1 P+ I; _' j/ @1 f) e
: g4 |; k0 H2 @% G/ i) R1 M  M半减七和弦:IIm7-5
5 g- F- q2 \) X5 e
4 Y5 _5 [( c$ q+ U减七和弦:VIIdim
" m! O) M: n2 ]* r9 h6 ]0 [+ o' j: U9 Z: q; n% c
增五大七和弦:IIIM7+5
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