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聊聊歌词写作的精神状态与词格等问题 5 x: B' Z: f% W" w
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1，歌词的当下指向8 Q: S& ?0 H9 _
5 t: s& o7 r" R/ ~: h有人说歌词分两种，一种是赚钱的歌词，一种是抒情的歌词。这当然是从歌词的商业角度谈起的，听起来不无道理。在现在这样的商业背景下，人的一切活动都与钱挂上了钩，你的活动如果得不到外在的物质与精神的回报，那将是无意义的。比如说方文山的歌词，赚到了钱赢得了眼球，人们赞之为才华横溢，而我们广大论坛中的词友，在没有名气之前都会一直被称为瞎写。
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+ M/ ~7 i9 o: X, V+ c' l. X7 j赚钱也好，抒情也罢，这种说法虽然现实。却给我们带来一个创作上的指向。当然，我这里说的赚钱是真赚钱，抒情是真抒情，与炒作之类无任何关系的。这个指向就是，立足于歌词艺术献身的人，能不能把你一个人的艺术，做成千万人的艺术，能不能把短暂的自我欣赏，做成具有共鸣力量的大众的欣赏。你的艺术有了广度，深度，还愁没有市场吗？7 n! {, \$ D. Y! a4 w' B
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2，要有正确的心态% C, e4 a3 ]2 e: |: v) I0 f
词人大多为名气所累。一首词出名了，或者有那么几次被外行人捧为大师了，就真的自以为大家了。那种小虚荣心营造起来的骄傲，很害人的。我就是一个很好的例子，到某一歌词论坛发完帖子就大摇大摆地假装走了，然后在隐身中观望，在暗中期待词友的回复与斑竹的加精，之后再出来含暄一阵子。如果没人赞赏就消声匿迹了事。更好的例子，就是一些女词人，本来歌词写得不错的，却背后给留言给斑竹，能不能给我的歌词加个精华啊，味道一下就变了。最好的例子就是一些有名的词人，他们很少露面，为了保持那一点名气，最后封笔了。' T& G* e7 ~0 l4 q
) v4 |" k* c; Q9 X* `0 D- w每一个人上论坛发表作品都期待真诚的争鸣，但有一些网友因为评语杂夹了某种情绪，批评就会莫名其妙地具有了攻击的味道，以至于大骂出口；也有的词人经不起人们的批评，谁一指出他词的问题，就马上暴跳如雷或暗中忌恨咬牙切齿。8 J7 |$ L a" n! `, k$ T$ l; B
; E. [" d; W, Y3 l' H7 {所以，我们写词与交流要有一个正确的心态，能容所不能容，并从不能容中发现可以融化自我心中块垒的东西，这才叫做涵养。就算你是太阳，也只有从自我的光环中跳出来，才能看到灿烂的星空。
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言为心声吧！大家到论坛要自由地发言，要说真话，说有真知灼见的话，这部分见解最要功力，打情骂俏顶帖子虽然也是繁荣昌盛的一种方法，总有油嘴滑舌华而不实之的感觉。不论如何，情之所之，理解万岁。
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) u2 E. M0 m- {5 o( q! q3，人有人格，词有词格8 X: X: g1 ? s3 r/ q) \! W5 d7 h! Y
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人有人格，这句话好理解也不好理解，格就是样子。人有人格说的是做人要有一个人的样子，当然做狗就要有狗样子了。人格是区别人与动物的视觉判定，所以人不会把狗当成人。人有人格，人格上升到精神的意义，就成了区别人与人不同的气质判定了，所以人们不会把我当成你，也不会把你当成他。词有词格，说的就是与之相类的道理。- f# h8 o: K, ^: c
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我们写词，首先得象词，这就是词格的第一层面。有的大作曲家会说，你把文章拿来，菜谱拿来我也能把它谱成曲呢！我们欣赏他的才华横溢，但我们对词的文学上的介定却不能如此这般。词首先得区别于文，然后再区别于诗，特别是原写散文，写诗的朋友，必须清杯，才能拥有词与词味。; _) \7 O7 p* B, \% @) g
词的第二个层面是词本身的格式。这种格式，来自于当下歌曲对于词的要求。比如玉镯儿的《白狐》
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?1 A$ D( S" J; v& Q2 j) b我是一只修行千年的狐% M$ S+ P! ?# K4 r2 }
千年修行千年孤独
& r2 e" c( k- I; m夜深人静时可有人听见我在哭
) y9 ]( c3 i" c2 C1 L% u灯火阑珊处可有人看见我跳舞% L* u6 S+ A7 r) m) @
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我是一只等待千年的狐& B: A& Z3 _) X0 |
千年等待千年孤独
u* ^" k) g( h滚滚红尘里谁又种下了爱的蛊
9 E5 Z+ P$ b+ c i8 [" M茫茫人海中谁又喝下了爱的毒
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我爱你时你正一贫如洗寒窗苦读
- t8 {# ^) O8 Y9 }离开你时你正金榜题名洞房花烛. }4 `. x* @8 D6 z' t6 K, N
' W1 S6 w- e; |' \1 s能不能为你再跳一支舞( B, w" p2 I6 K0 A" @
我是你千百年前放生的白狐
4 a/ n0 H( L: y) o5 h! c你看衣袂飘飘衣袂飘飘
- z7 D5 ^0 `. y! ^( [+ S海誓山盟都化做虚无- p2 }' ^6 F+ \' O$ ^
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能不能为你再跳一支舞
" F* {6 g& d9 H5 M" f只为你临别时的那一次回顾
5 @3 _# }' A+ {你看衣袂飘飘衣袂飘飘
7 g g) H( A( [3 k ^天长地久都化做虚无 9 W0 N. s) A7 p. a& V
3 ^5 j/ F' m6 f) [2 n" }典型的ABC式，AC每一段四句，桥段两句，合乎作曲的起承转合，段式之间的节奏与词组相呼相应，保证了曲子的重复与深化。再比如李太伯的歌词《别用下辈子安慰我》) ~+ T5 I4 L2 b
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% b9 b' H I# U0 s( M我们是伤心的过客
- K9 H: ?; u: {& j a8 Z. x从各自的心中路过
) C H- l3 S. G+ ]7 t带着彼此的嘱托
7 @; p6 I4 ~' U4 O z/ Z2 B ^种下三生三世的寂寞
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遵照着尘世的规则6 t: g( V" g6 Z( b! D8 i
在各自的路上走着
, R/ A+ [$ ], g" y) _( A7 B期待彼此的执著
7 z) V) T* a, E! Q& V下个春天开出花朵
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缘分是什么，求的人那么多9 v0 f' B$ y# @1 R
山盟海誓的安排只为擦肩那一刻
' a7 I& w2 Q! C% Q7 g爱恨是什么，孤独的人那么多
3 v: e% v; \( D6 N1 @千秋万世的许诺这次因何要错过$ ?0 `0 ] I. Z+ Y, Q
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别用下辈子安慰我) ]9 Q: J5 K0 l
我只求这辈子能好过
{) W8 `: @) K; m7 H/ Q, }如果允许我再一次选择
& w+ _7 L; m2 q, A: ]我不怕泪水再多一颗
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3 I. D! Y! H+ X9 q别用下辈子安慰我4 f0 D7 h4 Y: X- R; A, F
我只怕下辈子不记得/ \3 q F+ L. `3 T) ]; s
如果今生我们 就此别过* C! f1 Q4 v9 @7 i0 V9 S
记得下辈子 别再说爱我
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这也是一个ABC式的结构，每段四句。句子的长短虽然是自由的，但是相应的段式却要尽量保持对称。
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% W# o8 g! A/ @. c L) S$ n) R有一个不成文的说法，说是词人是半个作曲家，道理就在这里，词有词格，这个词格是为曲子作铺垫的。从某种意义上而言，词人是用语言的节奏，韵律的顿挫在写曲子。换言之，作曲也是半个词人呢，对于歌曲而言这是一个综合的艺术，你中有我，我中有你才能孕育精华吗。
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所以作词的朋友，不要认为格式不重要，发词时一定要把词的格式分好了，不要把词不分行，不分段的一发就走人。红袖歌词论坛的斑竹对于歌词的审定就有对格式与用韵方面的规定，问题虽小，但是至关重要。故乡论坛，新音乐人论坛，音核论坛，都是如此。况且也没有必要给你的读者及作曲人造成麻烦。初学写词人要切记。+ l* c) J- a6 `' y7 `6 j/ z
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词格的第三层面就是词中所透露的精神气质了，这就很多教科书上所说的风格。比如上面举的两首歌词，一个在是对白狐传说的直接写照，一个是对来世思想的一种漠视与背叛。歌词所流露出的是什么样的精神气质，与个人的修养阅历感悟见解是分不开的。关于这个层面，很多文学书都讲。所以不说太多了。, q/ C6 @7 m+ B: v- V6 e. s; _; g: A
你看，说来说去，就又回到精神层面来了。写歌词与其它的艺术创作一样，就是在写心，只是样子变了。所以歌词在这个层面上关心的是不是写什么的问题，而是怎么写，这是艺术的所在，千万人写狐故事，蒲松龄写下的是小说，玉镯儿写下的是词，千万人写同一轮明月表达同样的情感，我们写下的是口水，而苏东坡写下的是永恒。我愿大家写歌词都能创造性地掌握词格。
u0 _0 _, h+ F% z2 b5 |有不同的见解，欢迎一起交流共勉。 |
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