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弥撒曲这是一种天主教堂所用 的复调风格声乐套曲。十七世纪前，是没有伴奏的清唱曲。分普通、特别、安魂、婚礼、主教等弥撒类型。其中普 通弥撒曲用途较广，通常包含《天主矜怜颂》《荣福经》、《信经》《三呼圣 哉》《祝福经》《羔羊经》六个乐章。 十七世纪起采用管弦乐伴奏，插入独唱、重唱等，资历深厚的弥撒曲有巴赫的小小调弥撒曲》、贝多芬的《庄严弥撒曲》 等。
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9 U+ Y2 V+ v) Q$ z8 a7 p- G牧歌欧洲文艺复兴时期的一种世俗歌曲。盛行于意大利。十四世纪的牧歌由田园风的独唱歌曲演变而 成，伴奏部分有一个或两个声部，歌词大多以爱情或自然景物为题材；十六世纪的牧歌由一种多声部的复调歌曲伏罗托拉演变而成，为无伴奏合唱曲，具有四个或五个声部，其高声部最为突出，在实际演出时往往由一人独唱，其余声部则由乐器奏出，有时甚至备声部均由乐器演奏。此种牧歌常被改成键盘乐曲等。意大利牧歌全 盛时期的代表作曲家有玛兰齐渥、拉索等。十七世纪后，牧歌渐趋衰竭。
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! J% i) `- k+ C9 d众赞歌一种基督教会众人合唱 的赞美诗。十六世纪后，作曲家常将它加以改编，用管风琴伴奏。在十七、 十八世纪德国宗教音乐中它占有重要地位。
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阿勒曼德十六世纪后半叶起源于德国的一种舞曲，十八世纪上半叶，在巴赫等人的创作中，发展成为纯 器乐曲。其特点为：中速，四拍子，以一短时值的音符作为起拍；旋律流畅，伴奏简单，常由两段组成，各重复一遍。在德国古典组曲中，它是固定的四首舞曲的一首。
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库朗起源于法国的一种舞曲。 盛行于十七世纪，以后成为复调音乐的器乐曲。其特点为：速度较决，三拍子，常用附点节奏，以一短时值的音符作为起拍，由两段组成，各重复一遍。 每段以长音结束，并将变成 拍子。另外还有一种意大利式的库朗，节奏活泼生动，常为或拍子。在德国古典组曲中，它是固定的四首舞曲的第二首。
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2 r( x) I5 s- g/ o7 w; p3 G0 ]/ L! H萨拉班德 一种慢速三拍子舞曲。强音常在第二拍，结构为两段式。十五世纪起源于波斯，十六世纪流行 于西班牙，后传人法国，常用于贵族社会和舞剧中。十七世纪前半叶起，常见于德国古典组曲，为其中四首固定舞曲的第三首。3 p+ K, q0 Y) Z/ S6 O
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基格一种三拍子舞曲。由两个八小节的反复乐句构成。十八世纪初，形成法国式与意大利式两种风格。 前者结构为两段式，每段均作反复，用拍子的附点节奏，主题常作赋格式处理。德国古典组曲多以它为最后乐章。意大利式基格的特点为：节奏活泼生动。旋律惋蜒、连贯，以和声为衬托。8 E& D: s8 E4 |. D1 O
- O, W6 d' x; t& U* f小步舞曲原为法国土风舞，一 种三拍子的舞曲。约1650年传人宫廷，逐步变成速度徐缓、风格典雅的舞 曲，流行于贵族社会。十七、十八世纪常用于古钢琴组曲和管弦乐套曲中，作为一个乐章（常为第三乐章），也可作为单独的器乐曲。其结构为三段式 曲体，中段常用三个声部写成，故称 "三声部中段"，沿习至今。
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加伏特一种法国古代民间舞曲。传人宫廷后，被采用于舞剧和歌剧中。后又被作曲家采用，成为器乐组曲中的一个乐章。其特点为，中速，四拍子，中间常插入一段以长音为衬托的贝笛舞曲，前后形成对比。& j3 w9 y9 B& t. k7 @; u' B1 e$ C
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恰空 十六世纪时原为西班牙的一种舞曲。情绪热烈奔放。约十七世纪起传人欧洲各国，演变为器乐曲。 通常为中速，三拍子，情绪庄重。其主题常由一连串和弦的低音构成，在不断反复的低音主题上进行各种变 奏。5 n; J3 d; `! S+ D
: ], y q/ s; ^ o帕萨卡里亚一种慢速三拍子的意大利舞曲。后传人欧洲各国，演变为器乐曲。其结构与恰空相仿，同为 连续的主题变奏，低音主题有时移到高声部出现，常多用小调写成，速度较恰空更慢。* Z+ y S4 b! v$ L# n( l! H
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增兰台拉最初是意大利南部的一种民间舞曲。据传说，被一种毒蜘 蛛"培兰台拉"咬伤的人，必须剧烈跳 舞始能解毒，塔兰台拉舞即起源于此。其节拍为快拍子，以三连音构成的节奏贯穿全曲，速度迅急，临结束 前逐渐加快，情绪热烈。) q1 ` v" \& B, t0 m
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圆舞曲起源于奥地利北部的一种民间三拍子舞蹈。分快、慢步两种。 舞时两人成对旋转，十七、十八世纪流 行于维也纳宫廷后，速度渐快，并始用 于城市社交舞会。十九世纪起风行于欧洲各国。现在通行的圆舞曲，大多是维也纳式的圆舞曲，速度为小快板，其特点为节奏明确，旋律流杨；伴奏中每 小节常用一个和弦，一拍重音较突 出，节奏型为JJJ，资历深厚的圆舞曲有约翰，施特劳斯的《蓝色多瑙河》、《维也纳森林的故事》等。
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玛祖卡 波兰民间的一种男女双人集体舞。动作有滑步、成对旋转、女人围绕男子作轻快跑步等，起源于波 罗的海沿岸马祖尔入聚居的马索维亚一带。十八世纪起，流行于欧洲各地。 其音乐特点为：中速，三拍子，重音变、化较多，以落在第二或第三拍上者常见，节奏型有JJ或JJ等。情绪活泼热烈。作曲家肖邦曾将此体 裁加以发展，写了许多资历深厚钢琴独奏曲。0 D' N) R! m# t0 f
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波尔卡捷克的一种民间舞蹈。以男女对舞为主。基本动作由两个踏步和一个跳踏步组成。于十九世纪中 叶风行全欧。大致分为急速、徐缓和 玛祖卡节奏等三种类型。一般为二拍子，三部曲式，节奏活泼。捷克作曲家斯美塔那较先用之于歌剧和器乐创作中，如歌剧《被出卖的新娘》中的波尔卡。6 a1 a& Z( R( q" \
' t8 q7 N0 z2 Y哈日涅拉又译作"阿伐奈拉"。十九世纪上半叶，兴起在古巴的一种舞曲，原由非洲黑人传人。其节奏特 征为，中速，二拍子，一拍有附点。如法国作曲家拉威尔的《西班牙狂想曲》中的哈巴涅拉。6 y7 H& I. Y3 F- K* r3 k
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探戈起源于非洲西部。十九世 纪后叶成为流行于阿根廷及其他拉美 国家的双人舞蹈，用之于社交舞会。 其音乐特点为：中速，2/4或4/4拍子，旋 律与伴奏常形成交错节奏，与哈巴涅拉相似。以切分音为其特色，伴奏节 奏通常为： X0×××/×××××， 后传人欧洲发展成"大陆探戈"。: P7 h$ p' E0 c5 R/ |1 G
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进行曲一种用步伐节奏写成的 乐曲。原是舞曲的一种，多用在群众出场、退场的时候）十七世纪起，渐渐转入音乐艺术的领域。当时的进行曲形式，多为二部曲式；现代进行曲常以三段式出现，中段较抒情，以取得对比，用偶数拍子，节奏明确，结构整齐。群众歌曲常用进行曲体裁，如洗星海的《救国军歌》等。
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组曲若干短曲连为一体的管弦 乐曲或钢琴曲。其中各曲具有相对的独立性。组曲有古典、近代之分。古 典组曲又称"舞乐组曲"，兴包于十七 与十八世纪之间，是采用同一调子的各种舞曲连接而成，但在速度、节拍等方面互相形成对比，如巴赫的古钢琴 组曲，近代组曲只称"情节组曲"，兴起于十九世纪多从歌剧、舞剧、戏剧音乐或电影音乐中选若干乐曲辑成，有 的根据特定标题内容或民族音乐素村写成，如挪威作曲家格里格的《培尔·金特组曲》、里姆斯基柯萨科夫的交响组曲《舍赫拉舍达》、德沃夏克的《捷克组曲》等。1 ]4 _ I; N; Q7 o' d6 D
6 J' I5 C: [" w3 T$ y9 c7 B/ C. [. [交晌诗 一种单乐章管弦乐曲， 又称音诗，属于标题音乐范畴。由作曲家李斯特始创这一体裁。形式上不 拘一格，并根据奏鸣曲式的原则自由 发挥，常以诗歌、戏剧绘画及历史事迹 等为题材，广泛运用主题变形的手法，塑造出表现特定标题内容的艺术形 象。另有交响音画、交响童话、交响传 奇等体裁，均相似。资历深厚的交响诗有 李斯特的《前奏曲》、《塔索》，德彪西的 《牧神午后》、《海》，斯美塔那的《我的祖国》等；我国的交响诗有辛沪光的 《嘎达梅林》和施咏康的《黄鹤的故事》 等。
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序曲原指歌剧、清唱剧等作品 的开场音乐。十七、十八世纪的歌剧 序曲分：法国、意大利序曲两类，前者 为复调风格，分为慢板、快板、慢板三 个乐章，中段为赋格形式，未段较短；后者为主调风格，快慢顺序与前者相反，分为快板、慢板、快板三卜乐章。十九世纪以来，作曲家常采用这种体 载写成独立器乐曲，其结构大多为奏鸣曲式，并有标题，资历深厚的序曲有莫扎特的《费加罗的婚礼序曲》、韦伯的 《自由射手序曲》、贝多芬的《费德里奥序曲》、罗西尼的《威廉·退尔序曲》、柴可夫斯基的《1812年序曲》及《罗密欧 与朱丽叶幻想序曲》等。0 t) ]- c5 I9 ?, F4 q
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托卡增又称"触技曲"。一种富 有自由即兴性的键盘乐曲。通常由几个对比性乐段构成，大多速度较快，节奏紫促，并对乐器演奏技术有所发挥。 十六至十八世纪流行意大利。十九世纪在德国进一步发展，自由奔放特点显著。十九世纪后，大多以快速节奏贯穿全曲。
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: l( |3 t* C! ~& K1 }$ l浪漫曲一种无固定形式的抒清短歌或短乐曲。十八世纪后半叶在法 国民间、十九世纪中叶在俄国广泛流 行。其歌曲的特点为：曲调表情细致，与歌词紧密结合，伴奏亦较丰富；器乐曲旋律富于歌唱性，常由小提琴及管弦乐队演奏。
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9 ]7 g, K' L" Y( [; x7 q+ P小夜曲一种黄昏或夜间在室外 独唱或独奏的歌曲或器乐曲。渊原子欧洲中世纪骑士文学的一种爱情歌 曲。其音乐情绪缠绵委婉，常为青年 人徘徊于恋人窗前时所用，流行于西班牙、意大利等国。通常用吉他或曼 陀林伴奏，如舒柏特的歌曲《小夜曲》 等。另外还有一种供乐队台奏的小夜 曲，其曲调轻快活泼，始台于十八世纪 末，常为上流社会达宫显贵餐宴时助 兴而用，如莫扎特的〈D大调哈夫纳小夜曲》等。$ W, u) J/ w0 j6 _3 R- Y: Z# q5 [
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诙谐曲又称谐谑曲，一种三拍 子的器乐曲。其主要特点是节奏活跃，速度较快，常出现突发的强弱对比。 |
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