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从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。, f6 V5 d1 e0 C
所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。1 A, j) T$ k1 n J6 \
一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。
- Y8 C! o6 D. R0 J+ }3 }3 K所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。. h) q3 O1 P p9 S# V# q
中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。
; ~! I& }4 X+ [6 P$ E6 W9 P0 K下表列出了十三辙的类别，供大家参考：
" X% `% @3 i2 i2 j2 P6 a: V十三辙 韵母 用此韵的歌词, d: M; T) n: K3 ^/ ^$ C% \" j
发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》
; O3 H$ X9 `: |* v( q- l梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》
1 e1 @0 H! W, g* n) {5 `' M乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》8 t5 H! e( B5 W/ w0 [
姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》
6 ~% r( Z7 N( R. T6 Y: `& d一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》$ J8 E9 `1 B3 Q6 v) R- ]
怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》2 A/ b& G% F4 E7 W
灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》/ v4 p0 i$ k# c E5 j
遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》
2 P3 H. s U. o: T/ [9 g油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》
5 {' [0 l6 u. x2 W5 c言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》0 A6 i& _4 ^6 s B. S
人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》
; P. K% Q7 b+ x; ~1 |: v: W* C江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》9 e& M/ n5 { K# Z0 B
中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》* r8 x5 } _6 ^* X
在很多流行歌曲中，用了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。
+ P. K7 P9 J* U比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。
5 d2 f2 w$ d4 X& w0 i巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。
: o% Y# v$ ]' P% s在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。
, h# H; v4 Z7 w! X一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。
- d, B4 l: c3 m- l1 x1 T; \5 O只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。
( j, A: P* |# a- W4 g自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。
) K: S4 y/ N7 n' e: J! M6 i+ v, U其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。 |
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