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从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。
K; m1 M/ ?/ g+ ^' i+ R* u; {所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。% c9 L$ z4 A! Y9 t, s, e* \* I
一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。4 h m7 b, a; z$ @; ]$ G+ a% q: \
所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。
( t7 I. B& T# V5 ^/ o% W9 x" g6 F9 D中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。
! B2 E( o' a5 Z5 E/ G下表列出了十三辙的类别，供大家参考：' u: \' }4 ?& `( @& I6 e9 S2 \
十三辙 韵母 用此韵的歌词
9 {- [! x2 d+ A发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》
7 }" c! o4 U+ D7 y: B, m4 Y梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》
+ s9 y4 B) K ^: P: r乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》2 t2 w4 p. a8 D: B; H2 P
姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》
8 i0 R7 S+ e, d4 X一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》
. O* C+ X" O7 t# L: }) U怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》
" E( V+ X) W- a0 X# D4 @0 U灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》
* T% U) j7 Z6 v, x7 W遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》
0 J" Y! X# Z. n. G( F油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》, w3 z$ C7 [( i6 N5 w
言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》
- o, N8 W0 m( E; h, \+ _人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》) S9 `1 g6 }. B' b( G
江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》$ L- S" U; J3 K! f4 V4 ~; b
中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》
M3 h* @/ z! n ]8 N. k! W* `在很多流行歌曲中，用了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。7 R3 J# A1 V7 r/ A: _
比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。- C" Y3 f% Y5 u3 F
巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。
/ h0 S5 [8 s3 K+ Z: A7 Q/ ` t+ r在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。$ X' C: h" ?. K0 m
一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。
3 S6 O0 `4 e2 _. W a) f只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。
5 I* ]% D2 A# F% k自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。% |0 x" T6 v5 _; V& J8 v2 ]
其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。 |
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