|
|
从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。5 ?( G4 n3 V6 ~6 } W+ {# W5 L
所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。9 d J( X. ]8 i5 M% T. Q S! {7 D
一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。
5 f4 ~8 x9 s r$ E: x- b4 D所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。
6 S$ N( S- N; G中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。
: H- o4 Z5 v: l5 v下表列出了十三辙的类别，供大家参考： n+ _2 y- v* E& c% ?% O/ Q
十三辙 韵母 用此韵的歌词' |) }* w. _3 t2 O3 q& ~
发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》# k1 k& T# w* S$ ?, N/ G# `" w1 k
梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》
6 H* H0 G/ @0 N0 V6 B乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》0 v: A5 s3 |% i/ S
姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》" e# Z8 j9 w: {4 t8 N9 H: J
一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》
, x! }+ I: H: h7 T怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》+ T3 N' G' z9 j% j; U; e
灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》7 P& J: P! ~: l. a% d8 Q
遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》
2 X+ n- \6 n( C) w油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》
4 z& z7 \: a) ?: }) f言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》
# N9 R, t O D人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》9 z" P: C9 C1 d8 e. i
江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》2 l7 r9 `# ^, }" W
中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》8 ?* v' d' E- Y& {8 O6 H; y/ A6 Z
在很多流行歌曲中，用了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。+ C0 }9 s. ~1 B4 l, `* A
比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。
* p) n3 W4 L3 C+ k. t巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。: E( p- e( J6 o. f! [4 _8 x
在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。4 {: u& q7 J3 n* p4 y5 n/ ]! s
一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。
; A& D0 @6 L. [, i- C8 Z只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。
- a* B2 x* y) g- S4 Y自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。
8 z( l4 B0 U# u1 e! W其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。 |
|
