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从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。9 W3 o: F" m4 [4 P
所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。) d; Y/ G+ M- i: N7 s0 [
一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。
7 C( B: B% g- e0 V所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。
9 s! N( C: A8 P( [" N/ \5 l) o3 d! |中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。' T v4 m+ i5 J
下表列出了十三辙的类别，供大家参考：" P: z9 D, s+ U
十三辙 韵母 用此韵的歌词1 Q" w" h" e) n2 I/ _4 Y
发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》( p, G7 q" }. B5 p
梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》
* r$ x x- ~5 D; S乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》
4 ~6 W7 q: a! V5 F9 Z+ I) K+ R" G8 X姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》
! ?" V- R% k3 }% I) }- Z一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》3 J" i; f8 d; m
怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》
4 t) u' ?7 C- K灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》
+ }1 u$ E8 g5 B; t; s遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》
8 d; d# g2 ~0 \: q; P- I, E油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》5 V' X4 E+ s6 Q( C$ d ?
言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》4 s# ?4 ?) M2 [0 \$ C }5 s
人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》8 b# M1 S, p4 U1 q
江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》2 T1 B1 x& k& ?& T& L' K \+ J
中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》' d( w' W( z$ @6 g
在很多流行歌曲中，用了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。6 f' d2 |* { D5 R+ I! f
比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。
$ m, c# A* p! X& H. N9 `9 Q" N巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。
7 P0 `% U$ g( N# k在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。8 ^: D F) F, M, A6 a
一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。
8 h ?$ B4 ^$ G/ q6 y; [' p( J: B只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。
- V: Q; `6 {7 C. B/ I自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。
3 A5 J% z `! p其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。 |
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