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从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。; z+ y- ] A& B
所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。
; n7 Y1 F% W& V) j一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌一样。
) N v% c$ _" p# \& E' o) e所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。
& _( r8 |0 E& K7 e% ]# j中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。
0 U F% ]! C( I9 t- e下表列出了十三辙的类别，供大家参考：
$ g& y9 H7 r' b# {& M十三辙 韵母 用此韵的歌词
/ `: E3 l: p) q: s7 _发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》& ]# v1 _, R" J& D' f1 x
梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》1 _/ E& h& K% o# O4 s! y2 k
乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》
! ]6 O9 j5 l* R, C) x# D/ E: l' W, r姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》( D2 E2 n8 r. ]/ n7 {8 a1 b
一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》
) \1 K! e5 `' L: H* Y怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》
4 `# n* q) S: b' g4 {灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》# e. M; F. _& y& {
遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》
0 \+ s! Q3 F8 v& }! M8 e( l油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》 h2 O. c( o5 G8 _/ ]0 ~
言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》
5 `# @$ w/ I5 d7 _7 d/ `- W人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》
- ?# v6 y8 S8 `江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》
$ D8 T/ y% }+ s: A中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》9 H, o: l/ o* L! L! B1 D8 I+ g" H
在很多流行歌曲中，用了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。& @5 Z3 e9 n/ _
比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。
3 v& F% S k' B" C+ V% o巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。/ C/ t1 z5 O! y' x
在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。
" F4 B k: w x, e一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。
4 `# N2 f ^1 A. H2 ]0 J只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。
* E% ^* [* j8 I5 e! J) m' ?自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。9 [4 X* q8 F3 Q% @" J2 D( g
其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。 |
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