有人说，格莱美早已成为轮流坐庄的圈子游戏。看看最新出炉的第60届格莱美获奖名单，就知道这话不假。“火星哥”布鲁诺-马尔斯凭借着专辑《24K魔法》以及冠军单曲《正是我所爱》赢得年度专辑、年度制作、年度单曲等七个奖项。艾德-希兰则把最佳流行艺人、最佳流行专辑收入囊中。- k6 P* j/ a7 Q. P. V
' D' L( T! ]/ D7 R4 J 作为一个以学院背景为支点的老牌奖项，格莱美时隔15年重回“寸土寸金”的纽约，迎来自己的六十岁生日庆祝。也辛苦了U2乐队几位摇滚老将在纽约的零度天气里来了一场户外表演。遗憾的是，这些都没能为奖项带来更多新鲜感。在国内社交网站上，反倒是TFBOYS成员易烊千玺作为嘉宾的露脸，让格莱美狠狠刷了一下屏。& _0 F/ [$ X( B0 t
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联系前年“霉霉”泰勒-斯威夫特的风光和去年阿黛尔的强势回归，盘点格莱美的大赢家就会发现，绝大多数确属实至名归，只不过依旧是那些人，依旧是那些调调，说乏善可陈也并不冤枉。有评论认为，这个伴随唱片工业而生的老牌奖项，给出这样的奖项，说到底还是欧美乐坛创作的后继乏力。0 L* I, y) V4 w S; u y' l
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分类奖项“一人独揽” }$ ?4 Z$ m# {; w
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综合类、R&B类奖项几乎都被布鲁诺-马尔斯包揽。评委的“青睐”由来已久，2011年起，马尔斯在格莱美几乎年年有收获，就算去年大赢家是阿黛尔，她的年度专辑《25》，同样由马尔斯担任制作人。 6 s3 R6 X5 r/ P" C 6 n. i Z8 I* f2 c9 R 这引来不少非议。就拿格莱美最重磅的奖项之一“年度专辑”来说，有评论就认为，若论音乐深度，《24K魔法》不及入围的肯德里克《DAMN.》和Jay-Z的中年自省之作《4：44》；而若论音乐的整体性与品相，也不敌1996年的小魔女罗德。( @6 F! `9 Y# O! ^: B
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不管是自己的“24”还是阿黛尔的“25”，他的创作更像是满足大众娱乐的最大公约数。尽管有人在这个夏威夷小子身上看到了唱着《紫色》的王子，看到了唱着《颤栗》的迈克尔-杰克逊，但更多的时候，他更愿意唱着“正是我所爱”这种简单调调，炮制美式“洗脑神曲”。 2 R8 t1 Z. x: Q% I; X3 t! k$ R* F Y2 |+ o4 r7 o0 y4 D1 G
本届“一人独揽”大类奖项的还不止马尔斯一人。说唱类奖项几乎被肯德里克-拉马尔拿下，算是作为他在综合类奖项惜败“火星哥”的一种安慰。而克里斯-斯太普顿则是本届乡村音乐奖项的“收割机”。) t1 l0 G7 x H* |* h& C
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奖项的尴尬亦是乐坛的悲哀 3 K- E f+ s4 F* Y : z3 m# Y1 _5 W0 {; _6 a “老面孔”也是格莱美缺乏看点的原因之一。摇滚类奖项里，喷火战机乐队常年在列；Jay-Z与碧昂斯夫妻俩只要有作品，就在提名名单“领跑”；至于泰勒?斯威夫特，她的新专辑《荣誉》虽不在第60届的报名周期之列，格莱美却连一首单曲都没放过。 % ?1 _8 m6 z. v* v& V1 F" _; N/ a7 j
格莱美的评委也在已故歌手身上做文章。继格莱美早年“遗珠”大卫-鲍伊去年凭遗作《黑星》5项提名全中后，今年“最佳摇滚歌手”又一次“马后炮”，颁给了2016年11月就已不在人世的莱昂纳德-科恩。两人已成传奇，无须奖项傍身。格莱美的追怀反而遭致不少乐迷的不满。 r1 z* M% g+ A. Z' L9 z- d2 c! W# {- z* K3 v) g$ w
曾几何时，格莱美专业评委的选择不受市场左右。于是有了“花蝴蝶”玛利亚-凯利和“水果姐”凯蒂-派瑞等几代当红歌手的多年陪跑。可近年，不管是奖项数量的“瘦身”———砍掉冷门细分奖项；还是向大众口味靠拢，让话题艺人进榜、参与表演，这个老牌奖项所采取的诸多“自救”手段，也使其多少与“看数据”的全美音乐奖、“看榜单”的公告牌音乐奖变得面目相似。 ~) v5 @6 H1 ]) L ?1 D4 T. I% L0 t& l
也有人把如今音乐奖项的尴尬看作是欧美乐坛后继乏力的缩影：大众流行靠“火星哥”“霉霉”和碧昂斯撑着门面；抒情音乐倚仗阿黛尔、艾德-希兰持续产出；酷玩、缪斯等摇滚中坚力量新作差强人意……或许，只有从创作源头展现更多艺术灵感与技巧创新，才能让格莱美这样的“年度总结大会”更具看点。
