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[歌词创作] 填词的部分技巧和规律

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玫瑰云玫瑰 发表于 2018-2-8 23:04:04 | 显示全部楼层 |阅读模式
   古风填词兴起也有几年时间了,虽然期间大家都遇到过有很大相似性的问题,但好像没有去解决它们的入手点。
. J# a" s7 T) t2 \7 X* b9 ]       就我自身经验来说,到了某个地步就会陷入俗称“瓶颈”的境地。原本只是写词没有灵感了,到后来写一首撕一首,却不知如何修改,再加上学习生活的压力就把它暂且放一边了。最近除了遇到某位有爱的教授让我茅塞顿开之外,自己也觉得是时候静下心弥补一下郁闷了一年多的遗憾了,于是就有了这么一篇东西,希望对大家有所帮助。
( [8 c' n9 a! r: W3 _/ ?3 o* A       首先提出两个填词圈比较常见的并且是很直接的问题:4 M9 O* H2 m7 v
       1、用词与曲律不合,不看歌词难以听懂
% ]& G0 ^1 ]6 H5 x; M+ n5 }       2、难唱0 ~- x* ]# B# Q2 E- g) ^1 Q
       那么到底要如何避免这些问题呢?在这里先请各位了解一下我国古代词曲的溯源,方便问题的解决。(不要抽我……吊人胃口惯了……ORZ……但这个确实很重要!)
$ V9 K0 }6 ^& c3 }
, l! y! U- `0 h: a0 B: C       【(古代)词:】按照词律规定的字数、声韵,填写文辞。在有声腔可循时,依乐调以填词,声腔失传后依词牌声律以填词。0 ?" w5 P, ?2 \$ \* o3 r
       【正宗的词典解释-律-】中国古代审定乐音高低的标准,把声音分为六律(阳律)和六品(阴律)。合称“十二律”。律吕(古代用竹管制成的校正乐律的器具,以管的长短来确定音的不同高度,从低音管算起,成奇数的六个管称“律”;成偶数的六个管称“吕”,后来“律吕”作为音律的统称)【背景资料,无需掌握……囧RZ】
3 A2 T6 d* j' m      : R. B; J$ y7 J6 ~9 |  V; f* b3 R3 X2 y
       古代和今天一样,都用两种基本方法填词:“由乐以定词——以腔传字”和“选词以定乐——以字行腔”
8 c: }7 i3 x4 @! {1 {       其中前一种方法是我们常用的。这也就是第二个问题的关键所在。(后一种当然是写曲的人考虑的,不在讨论范围内……)
6 q8 r' I3 N. I' l+ O2 j. X       古代的词最初就和今天的流行歌曲一样,谁都会唱。除了它的曲调都是流传已久脍炙人口的乡间小调,加上说书人大众化的“吟唱”之外,还有个很大的特点——古音。- }5 H3 |8 K8 s# V4 |7 z
       我们今天的普通话是在北方方言基础之上的,声调只剩下四个,阴平阳平上(shǎng)声去声,用拼音表示,ā á ǎ à   但是古语中的声调比这个多很多。保留古语较多的吴方言区有7、8个声调,粤方言则有9个以上声调,甚至有的地区有十个以上声调。7 ^* ^5 W: q% F9 x
       声调问题也就是“平仄”问题,而词律都是依音乐根据声调来的,所以粤语歌曲比国语更容易写词,并且不会像国语那么容易听错,因而粤语填词更适宜使用文辞繁复的字句。& ]% f3 [; z4 H
       说到“平仄”和格律,虽然让人痛苦,但在解决这两个问题上有很大作用,所以没办法——还要继续。# Q0 A' u1 f/ [  k
       李清照的《词论》中说:“诗文分平侧(仄),歌词分五音(此处五音指喉音,唇音,齿音,舌音和鼻音)又分五声(阴平、阳平、上声、去声和入声——现代只有四声)又分六律(即上述六律),又分清浊轻重(清浊是按照发音时的辅音的区别来分,包括三方面内容:气流成阻和除阻的方式,声带振动与否和呼出气流的强弱。轻重即音强,声音的强弱。”# {  `0 A, Z0 F; N% M0 |1 g. G
       嗯嗯……我知道这个解释很难懂,以下举些例子先……擦汗……5 e& A- N$ s- B& r0 v
       【举例】/ i; i, b6 [  X& x
       比如书上拎出来的一个句子,“故国观光君未归”,这里“故”“国”“观”“光”“归”都是喉音,大家感受一下,念这几个字的时候是不是在喉头发音的?这就是喉音。以此类推,发音时用到牙齿去阻碍气流的就是“齿音”,嘴唇阻碍就是“唇音”等等。
- W/ z  L, E6 H+ K8 l) Z       这一句“故国观光君未归”念起来很拗口吧,因为它多用喉音会造成气流经常堵塞,说起这个句子就好像快窒息一样。+ Q) h$ Q. w/ Q% q
       再举个正面的例子,“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”,这几个字全部用齿音(以古音为准),却能表现出一种低吟倾诉的口吻,气氛瞬间委婉哀怨起来,就算你不懂中文,听到这样一句话,也能明白表达的是哀伤之情吧!
0 Z3 Z! U2 H1 m* [       所以“五音”的运用以念起来是否舒服、是否从容为准。3 q  Q' M4 F: s
      
. c( l. [* \+ ~) ^/ O) V& ~) f       “五声”的使用即是平仄的运用,清代学者万树的《词律》有:“上声舒徐和软,其腔低,去声激厉劲远,其腔高,相配用之,方能抑扬有致。大抵两上两去在所当避。”% ?* `5 z. v1 J$ E
       这里例子很多,最有名的如《满江红》 岳飞用去声押韵,则壮,姜夔用平声韵,则柔。
/ K- \! G2 A) M, a/ F$ Y       于是“五声”平仄有规律可循,这里变化太多,一时难以厘清,再加上现代音韵与古代不同,后面细说。4 M4 R% [6 R+ p8 S& Q" i
       (六律和清浊这个也一时难讲清,现在也不是太用得到……有兴趣的同学可参考《现代汉语通论》= =|||)
# `1 S+ s. C% k8 ?( L: }      
, j) G4 U( c7 q$ N0 |. f# E      ! U  S1 F. t4 J- L2 u& t
       通过以上一大通枯燥要命的理论的准备,下面要转入现代例子了。
. W9 s: P" I8 m) L8 i8 s% ^       由于和古代不同,我们填词的主要目的是演唱出来,不可能和古代文人一样为了追求词的艺术性而“宁拗折天下人的嗓子”,所以格律虽然是很好用,却不可拘泥。但是如果不拘格律一昧随性,是难以演唱的。因此为了古风填词能在现代语音的基础上有所发展,也为了中国自己的传统民族乐能够更适应今天的世界,就希望想要在这条路上走得更远一点的朋友们努力探索了。(所以说填好词还是很不容易的哇唬……)% N! [6 B" [: J) e1 o+ m/ o
       摆在面前最大的难题是——现在一首关于某曲的词,字数、声调、押韵,都是我们自己决定,而且没有前例可循,也没有经验可借鉴,出现演唱上的缺陷是必然的,到底这个调子的哪里不适合用声调,或者哪里是演唱者无法唱出来的,这些没有头绪。这个摸索的过程是艰辛的。现在很多人填词只讲究辞藻,顶多顾及押韵,虽然无奈于以上问题,却也找不到入手方向。所以我今天就给大家提供一个入口,也只是起抛砖引玉之效,而无法万能的解决所有问题,期望大家之后能有所启发。
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2018-2-8 23:04:30 | 显示全部楼层
     【反例】$ m8 ^1 ^# v) W4 G0 S, ?! I
       以EDIQ的词作来做解释大家应该比较容易接受( P4 ^3 v) {1 }0 R, B
       《画眉》这首曲子是EDIQ自己所作,其声律应该与词更加贴合,可是如果不看词,很多地方真的会听错。5 D9 t) z" u( p4 w& [/ Z
       比如: # x* |" k* q+ i! p, B
      
( o* V% W2 m; V4 ], y7 V! _) V2 [1 j       秦淮河水凉,石桥墨竹晃,画眉雨中飞,静落他窗框。- f/ ?4 U$ O; M$ ~9 g
      
& o& k6 m* z2 U) n1 G0 ?       “秦”“淮”“河”都是阳平,“淮”这里的音乐明显低了一下,把阳平音带入了去声,而后面的“河”这里音乐又高回来,所以去声又被阳平一带,变成了上声。这样一来,“淮”字就容易听成“huǎi”音,由于“秦淮河”是一个名词,理解错的就会很少,所以关系不大。举这个例子是希望大家不要拘泥。% o+ L# f) X2 ?# ]/ q
       “石桥墨竹晃” 这一句如果不看歌词,真的很难猜到唱的是啥,主要因为“石”是阳平,音乐在这里却转了一下,因此“石”容易听成“史”,再加上后面的“桥”字是轻声,就更加难以听清“石桥”这个词,而后面的“墨”是去声,音乐却是上扬的,于是会听成“磨”音,“竹”虽然合音,但是也发了轻音,难以听清。最后“晃”是去声,音乐依旧上扬,常常容易听成“黄”音,所以,这句话配上音乐后可能会听成“史桥磨竹黄”。
/ [& {* l) ?: K* _- E+ Z0 q) q4 m6 R& g  r0 M+ k
【正例】4 d, k- i0 m8 {! h; _

& @& K; w, y) H《盛唐夜唱》:烟花随流水,入夜寒,寒者醉,今朝花灯会,提画灯迷猜一对
3 {' M6 X4 s% t( }/ ^) c- E0 x  f( `1 q
这几句词本身很古典,但是其中词律很合,不大容易听错。0 y0 h; m3 H& @; ?( p
“烟”“花”都是阴平,“随”“流”“水”都是阳平,但是这里的乐调全部上扬,“烟花”虽然容易听成“言华”却因为“烟花”这个词本身的特殊性(在很多歌曲里都有变音),以及在在整首词里的含义很明显,不会让人理解错。
3 F0 f1 q# t  y6 u9 W' L1 k5 |“入夜寒”极合律,前两字去声,和音调向下,后一字阳平,和音调上扬。0 i" |6 u2 V3 ]- p) b: h- Z5 ]
“寒者醉”同上,“寒”阳平“者”上声“醉”去声,前两字完全随着乐调而走,“醉”字跟随音调变成一个“花腔”,即变音,却因为乐调先下后扬,让听众听到它的本音是去声,已经可以理解是“醉”字,之后提上去的上声变音就完全不会理解错了。因此这一句朗朗上口,绝对不会听错。, b$ P! o1 j. ~" ]; g

1 A2 K- ]; \; m2 `5 a0 Z       通过以上例子,大家对四声应该能够理解了。而在实际运用中,可以请别人听一下DEMO,找出容易错的字词,按音乐改作更加适合的音调。, b, E( T/ k$ ]/ X6 C
      
; ~, j& {% g$ p  B. G* \  R. i" r       【韵与平仄】
9 Y: k) y4 e0 C" z4 ^+ g0 T2 H       关于押韵和平仄问题,从古以来就有很多专著韵书,但是古音和今音不同,所以对我们现在按乐填词没有太大用处。但是其中规律性的总结是十分值得借鉴的。7 d/ Z. [5 r6 ~2 X6 e( A, C
       古代诗歌在格律方面讲求“和谐”与“音乐美”,如近体诗的平仄安排,是两平两仄相间,而以用双字为准,分很多范式。. d: Z$ z  x) B& e9 z2 i+ J* C
       引举其一:
! v' E. D6 ?" [  D9 b  J/ v       五绝仄起:仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
/ e9 J* V  _! o/ w2 M       大家可以看出,每两句平仄相对,平仄各占半数,平声柔,仄声刚,所以不管填什么进去,只要按这个格律,都能有一种高低起伏,抑扬顿挫的音乐美。
% i% O1 m6 n# K6 J6 _* c       近体格律诗一无调和,二缺变化,美则美矣,若看多了就会审美疲劳,即使这样,其中“用双字”和“协刚柔”的准则,用起来也是很好的。+ I2 j0 M2 E& n( \+ U4 Y. i6 p+ y7 r
      2 G# q  }! a  C3 T7 O, H0 I* b* ~
       【举例】' W6 _0 n; r7 w' \$ G% U6 ^
       月吟诗所作《临安初雨》:
( J1 e0 S) U( \: U0 ^       临安初雨 一夜落红       平平平仄,平仄仄平+ b9 h$ X. o4 r% s+ }1 u4 m3 B3 N' x
       春水凝碧 断雁越澄空        平仄平仄,仄仄仄平平, p# Z7 g! p) Y# W5 B
       挥袖抚琴 七弦玲珑       平仄仄平,平平平平: Z& W8 g6 L/ O- f4 E' J
       芦苇客舟 雨朦胧          平仄仄平,仄平平. q$ Q% e7 {# I& ~' Q$ N! _
      
! _$ ~% o. G4 P( A' F+ B       起句末“雨”字上声,这时候的乐下压后上提,刚好合调。一二两句韵脚“红”“空”,一阳平一阴平,与曲调相合,显出从容而大气之感。1 M9 `# g; X6 u9 n+ t
       奇数句,“雨”“碧”都是仄声,一上一去,刚好和韵脚相应,且这两句平仄和谐,错落有致,音韵和谐,再加上色彩鲜明,文辞出众,堪称佳句。
) R2 f3 b( A) C) |7 ~       但是,后两句,平仄不是很搭,韵脚“珑”“胧”都为阳平,且“雨朦胧”处乐调下压,“胧”字就很难唱上去,尤其“胧”字是喉音,(应该说这个韵脚用的是喉音)前面铺排的大气到这了就觉得暗了下去,若是押上去声字,感觉就会完全不同。所以因为这首曲子由于在调末处明显下压,若要唱的响,不应该用喉音的韵。
( \7 v9 H# @- m8 m( ?$ b% @      
4 I! x  h5 E4 g5 W       [关于押韵的几条规律]
8 ?9 W) {$ z- c       一、韵脚平仄相对,可形成跌宕起伏的美感。例子参照以上。
8 M$ h: O  o0 D1 R3 w       二、若韵脚密集,其句中平仄和谐的要求就更高。一般押韵密集就会有一种情感强烈急切的氛围,此时押平声韵,就有凄切之情,押上声就有悲壮之意,押去声韵则激越之感。可以参照着与乐调相配合。% E2 w2 K/ |5 k1 d/ G# X
9 F& h! O+ i8 E; v# D; ?) [
       三、如果在比较豪放的乐中,可在句首适当使用仄声去声字,可有“振起”全句的效果。! z6 u; W3 F$ _- a; u5 [0 T- Q8 w
【举例】
1 [- i5 V2 o- }; A" l焰31作《长安李白》
# [' }. i9 Q; _: ^) e% U# N" i" C谁能只手书了唐半世风烟! y2 T' B, x: A- V
看流云任时间,唱不完这清弦
( J1 E, J- u- K: M* i7 v$ a6 b
! E" S# V* {) B# ^' C第一句“谁”字阳平,随音乐上扬,至句末音乐下压,第二句起首“看”字去声,“唱”字去声,起全句,发聩激昂。
" L  d% a. x4 x6 P. K3 w( B! A+ Y8 |$ d6 k- V
       四、若要表达和柔哀婉之声,最好平仄相对,且以平韵收尾,避开在字数为奇数的句子里连用两平或两仄。
( T) Q- O; a) V- f* D【举例·二、三同此例】. B; s" r% S+ q2 M2 }4 |& x% f0 z) g
[作者未知,若有谁知道,告诉一下,俺去要个授权]作《纵横天下》:  p$ H/ N/ N4 a( R* P9 h1 H
叹一身飘零,笑一世痴狂,   仄仄平平平,仄平仄平平# k2 ~; M9 ~7 O* b0 f0 b( G
冷眼对沧桑。             仄仄仄平平
. C  {" M6 }9 `5 W. ^许一个承诺,记一段过往, 仄平仄平仄,仄平仄仄仄
# p& e$ D3 u5 Z5 [7 t* Q' }最难忘那年月色如霜。    仄平仄仄平仄仄平平
  I% v" p/ |; Y& c; ^写一首醉词,谱一曲断肠, 仄仄仄仄平,仄仄仄仄平
. y8 L- h2 u" M1 K6 U4 n- ^, @4 z没提防无情却被多情伤。     平平平平平仄仄平平平
1 ^& R' |" o# G3 u; T游子回故乡,就算是好梦一场, 平仄平仄平,仄仄仄仄仄仄仄
9 I9 D- X6 {2 ?! P- Q" A+ P. ^! d5 Z梦醒后何处话凄凉。       仄仄仄平仄仄平平0 z( O4 x6 P+ j$ S7 Z' n
因为倔强轻蔑了泪光,    平仄仄仄平仄(轻)仄平
( @7 V& H# {' ]5 Z' A- I2 h我惟有握紧这寒枪。仄平仄仄仄仄平平
/ j" J! x8 {) r4 |+ c, q
4 C& e% d( F* Z/ I4 A# T' g$ x这里既押紧韵又连押平韵,但其间有仄韵,能够恰当地配合音乐表现沉缓的哀伤之情,而不会显得太过平淡。6 F8 T/ S6 t, }/ C
“就算是好梦一场”处全是仄声字,所以连起来唱的时候就会有窒息感。
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