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【反例】
; B' Z3 \, G1 }! l 以EDIQ的词作来做解释大家应该比较容易接受
, k- G& ^" O/ l- q' L+ H. Y' r0 d 《画眉》这首曲子是EDIQ自己所作,其声律应该与词更加贴合,可是如果不看词,很多地方真的会听错。7 ?$ E. V9 G* ?* m: Y
比如: $ A$ U" S! j3 k! D
7 l& d. A G7 q0 N. c/ G! L 秦淮河水凉,石桥墨竹晃,画眉雨中飞,静落他窗框。2 x7 l2 H }) Z6 M
) M8 U/ R4 a3 d “秦”“淮”“河”都是阳平,“淮”这里的音乐明显低了一下,把阳平音带入了去声,而后面的“河”这里音乐又高回来,所以去声又被阳平一带,变成了上声。这样一来,“淮”字就容易听成“huǎi”音,由于“秦淮河”是一个名词,理解错的就会很少,所以关系不大。举这个例子是希望大家不要拘泥。
3 i: n. W2 @* T; J “石桥墨竹晃” 这一句如果不看歌词,真的很难猜到唱的是啥,主要因为“石”是阳平,音乐在这里却转了一下,因此“石”容易听成“史”,再加上后面的“桥”字是轻声,就更加难以听清“石桥”这个词,而后面的“墨”是去声,音乐却是上扬的,于是会听成“磨”音,“竹”虽然合音,但是也发了轻音,难以听清。最后“晃”是去声,音乐依旧上扬,常常容易听成“黄”音,所以,这句话配上音乐后可能会听成“史桥磨竹黄”。* z/ _; W- V' w" d3 F9 y
+ {. @" R4 Z" X, D+ E k【正例】
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《盛唐夜唱》:烟花随流水,入夜寒,寒者醉,今朝花灯会,提画灯迷猜一对+ O$ E" ~9 I! {/ D
3 q/ Y' z# s' n这几句词本身很古典,但是其中词律很合,不大容易听错。
. {6 @" w* {7 @# U3 r l, M“烟”“花”都是阴平,“随”“流”“水”都是阳平,但是这里的乐调全部上扬,“烟花”虽然容易听成“言华”却因为“烟花”这个词本身的特殊性(在很多歌曲里都有变音),以及在在整首词里的含义很明显,不会让人理解错。. G& z# O1 G9 ^( S! E& ]6 R4 u+ ^
“入夜寒”极合律,前两字去声,和音调向下,后一字阳平,和音调上扬。
- ^# v4 j/ @2 _( m) R+ H( y“寒者醉”同上,“寒”阳平“者”上声“醉”去声,前两字完全随着乐调而走,“醉”字跟随音调变成一个“花腔”,即变音,却因为乐调先下后扬,让听众听到它的本音是去声,已经可以理解是“醉”字,之后提上去的上声变音就完全不会理解错了。因此这一句朗朗上口,绝对不会听错。, O+ W& R4 A0 {0 |; v" V% f3 a/ |7 V. ]
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通过以上例子,大家对四声应该能够理解了。而在实际运用中,可以请别人听一下DEMO,找出容易错的字词,按音乐改作更加适合的音调。$ q& Q2 r* a: N& F. k6 ?+ ]8 f
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【韵与平仄】
; V3 X' Q- I/ t5 G 关于押韵和平仄问题,从古以来就有很多专著韵书,但是古音和今音不同,所以对我们现在按乐填词没有太大用处。但是其中规律性的总结是十分值得借鉴的。8 o- v4 X6 V% G* x9 y
古代诗歌在格律方面讲求“和谐”与“音乐美”,如近体诗的平仄安排,是两平两仄相间,而以用双字为准,分很多范式。( y! _& P% B% {/ a5 M8 @) ^# i$ G
引举其一: D" r, V! }6 n
五绝仄起:仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。! \# n6 r' w3 ]5 [
大家可以看出,每两句平仄相对,平仄各占半数,平声柔,仄声刚,所以不管填什么进去,只要按这个格律,都能有一种高低起伏,抑扬顿挫的音乐美。# z8 o5 n: J6 V. p4 h
近体格律诗一无调和,二缺变化,美则美矣,若看多了就会审美疲劳,即使这样,其中“用双字”和“协刚柔”的准则,用起来也是很好的。
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【举例】
9 S( O( A- m. x! o+ l) K. [ 月吟诗所作《临安初雨》:& p6 n6 X1 ]% n7 A* V- W7 v" e
临安初雨 一夜落红 平平平仄,平仄仄平. o, }5 \& o& H6 f5 K. y
春水凝碧 断雁越澄空 平仄平仄,仄仄仄平平
* P1 }# F0 h1 v O, g+ h 挥袖抚琴 七弦玲珑 平仄仄平,平平平平, }. v3 \ z1 w- X ]) y8 R. {
芦苇客舟 雨朦胧 平仄仄平,仄平平( ]/ L1 q* ^% ?" I
$ k6 {& W- a6 Z; A+ o+ Y. ?6 b; V 起句末“雨”字上声,这时候的乐下压后上提,刚好合调。一二两句韵脚“红”“空”,一阳平一阴平,与曲调相合,显出从容而大气之感。& C; N7 O. [6 B. X
奇数句,“雨”“碧”都是仄声,一上一去,刚好和韵脚相应,且这两句平仄和谐,错落有致,音韵和谐,再加上色彩鲜明,文辞出众,堪称佳句。
6 o7 q0 X+ y( q3 x, N 但是,后两句,平仄不是很搭,韵脚“珑”“胧”都为阳平,且“雨朦胧”处乐调下压,“胧”字就很难唱上去,尤其“胧”字是喉音,(应该说这个韵脚用的是喉音)前面铺排的大气到这了就觉得暗了下去,若是押上去声字,感觉就会完全不同。所以因为这首曲子由于在调末处明显下压,若要唱的响,不应该用喉音的韵。& G; i. L; s5 \6 N( ^1 ^4 \
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[关于押韵的几条规律]) f! m* G3 C/ O1 A1 ] P
一、韵脚平仄相对,可形成跌宕起伏的美感。例子参照以上。; g. [$ J' _ |5 W! H( Q
二、若韵脚密集,其句中平仄和谐的要求就更高。一般押韵密集就会有一种情感强烈急切的氛围,此时押平声韵,就有凄切之情,押上声就有悲壮之意,押去声韵则激越之感。可以参照着与乐调相配合。
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三、如果在比较豪放的乐中,可在句首适当使用仄声去声字,可有“振起”全句的效果。! B, ~$ T5 U+ Q) X6 h5 O2 F
【举例】
* K: Z7 }) e5 C: V( v2 o# c焰31作《长安李白》
9 a5 X5 B/ K# n谁能只手书了唐半世风烟( k% D& M8 _0 c& u# D: b
看流云任时间,唱不完这清弦6 M0 |% ^% i3 b$ Q) F/ J8 T8 w) n
4 w; v$ ~6 j! U5 ^1 M第一句“谁”字阳平,随音乐上扬,至句末音乐下压,第二句起首“看”字去声,“唱”字去声,起全句,发聩激昂。8 v) i4 ~" r+ M \1 Z, H0 o* `
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四、若要表达和柔哀婉之声,最好平仄相对,且以平韵收尾,避开在字数为奇数的句子里连用两平或两仄。2 T0 r+ K. m" e" y( p( _
【举例·二、三同此例】' B) i8 I6 j2 |/ i8 b1 v
[作者未知,若有谁知道,告诉一下,俺去要个授权]作《纵横天下》:' t/ h* z1 [% u% J L6 I
叹一身飘零,笑一世痴狂, 仄仄平平平,仄平仄平平
- J; P- B0 R# u3 ^冷眼对沧桑。 仄仄仄平平
& E( f1 I- x/ i$ g) _许一个承诺,记一段过往, 仄平仄平仄,仄平仄仄仄
" p% C9 t9 @7 w c: M/ c最难忘那年月色如霜。 仄平仄仄平仄仄平平+ E( }9 f1 {' Z/ Q
写一首醉词,谱一曲断肠, 仄仄仄仄平,仄仄仄仄平
$ w9 ~% z7 L) w9 j0 X4 L# ]没提防无情却被多情伤。 平平平平平仄仄平平平
4 ]7 j v% M) C. Q% V$ o游子回故乡,就算是好梦一场, 平仄平仄平,仄仄仄仄仄仄仄
! P6 l3 t* Y8 z5 V梦醒后何处话凄凉。 仄仄仄平仄仄平平; Y4 `! f2 w4 a
因为倔强轻蔑了泪光, 平仄仄仄平仄(轻)仄平
9 t) n/ U, }1 ^' P) o我惟有握紧这寒枪。仄平仄仄仄仄平平- W4 z7 U: g- X4 C; N$ L. }
4 r% L) J- z6 N2 G2 n这里既押紧韵又连押平韵,但其间有仄韵,能够恰当地配合音乐表现沉缓的哀伤之情,而不会显得太过平淡。) ^9 S8 S7 n/ U! G3 V
“就算是好梦一场”处全是仄声字,所以连起来唱的时候就会有窒息感。 |
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