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作曲者对歌词也有一定的讲究，歌词要具有一定的文采风韵。首先，歌词作者必须具备一定的语文水平和驾驭文字的能力，才能写好歌词。但要达到此一境界，必须经过无数次的操练，逐步提高-实践出真知——没有人天生就会写歌词。因此，歌词作者朋友们不要怕写不好，只要肯追求执着不懈，勤学巧思，有恒心——世上无难事，只要肯登攀！! m7 u: e3 i3 a$ T }
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现就此一拙见，与歌词作者朋友们聊聊歌词的写作所当注意的事宜。
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, g6 w8 g% z+ E/ ?' c3 D0 {- E( E 分两点来沟通。
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3 j' s: y A0 ?/ w7 ~& J 一：歌词格式问题; _/ n9 j! D( g5 U% j1 `
j: ^" y; O$ g1 I 歌词不是散文诗，是有一定的格式约束——是有章法的。多段式的歌词当注意上下段同行的语句、语气的协调对称，才有利于作曲旋律的铺张。
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试以《和谐中华园》（天歌-即何鹏词）为例
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7 N$ _" T q, q8 w. B2 V 第一段第一句：悠悠华夏五千年
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7 h# Q) H6 h/ i+ C6 O 第二段第一句：泱泱古国美名传
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我们来分析作者的匠心，
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) T5 M% M$ f% W" p8 k# h- Y2 Q8 g 悠悠华夏五千年
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7 w& E% u( U W$ n6 j6 V 泱泱古国美名传+ l8 \! ^. i8 i/ Q1 V# h5 M. p
+ W; g1 V \6 M 上下段同位置上的语汇内容和语气都是相对称的，写的很好。歌词不是对联，但多段式的歌词却要模仿对联的写法，只是不必要像对联那样讲究词语平仄声调对仗。+ \5 \0 M) W U! }5 z _
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第二句8 b2 L' o# I% O& |
. K* A j* G5 F 第一段：屹立在世界的东方0 z( h5 q- w1 L. p0 A
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第二段：焕发出时代的荣光" s0 }: l8 v) \
; g5 i' p W7 c3 Y! D) o5 v 如果第一段是：屹立在世界的东方: j' y" L; b x& ^6 S
1 Q% `+ }( ^+ D' l3 C& [; W 第二段却是：璀璨文明谱新篇9 V7 C9 F# f) m" V) j& Z: B
) R; g: l Q& _. d/ l 这样一来，上下段语句就不平衡，语气就不对称了，格式就不完善了。2 _, q' G1 V2 J- q2 r/ W
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请朋友们细细品味，就能辨别歌词格式的奥妙之处。' c2 [! T; W7 r* t: A6 M& N
$ }& o+ c9 {/ e) k: w3 M3 w. M 歌词不是律诗，不要像写诗那样通篇一律的每行字数相等，否则就缺乏歌词的生机了，音乐旋律也随之受限制。歌词句子要长短并用，才能形成朗朗锵锵的韵味。但得注意：一句词不要太长，因为音乐乐句长短是有一定制约的。" A% }, i' J) y+ U/ Z5 U+ C
9 N0 G! o& h" Q; w' _- } 歌词不一定非要使用双韵（即上下句都押韵），若是能够达到上下句都押韵而词义却能发挥的淋漓尽致，那固然是好；然而上下句都押韵，实在会造成对歌词创作的掣肘，应用文字受到极大的制约，不能尽情发挥——顾小技而失大略，得不偿失！我们看最讲求押韵协调的唐诗宋词，都不采用双韵，原因就在于此。所以写歌词大可不必采用双韵，自缚手脚。
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" w% _* X( k% E" W* L d7 ~6 o: u 此外，歌词押韵不一定非要平仄一致，因为无论是平声字还是仄声字，所唱出来的效果都是平声。朋友们不妨以“衣”（平声）与“意”（仄声）做实验，尽管在作曲者的精心雕琢下，能够达到使“衣”、“意”两字在歌唱时的咬字初始发音有明显的区别，但是，最终的定音还是一样——都是平声音调。所以歌词押韵不用像律诗那样讲究平仄一致，只要协韵即可。. P/ C% h7 f9 ^$ w1 c$ E+ z& a+ ~
: v8 m V6 V, k/ s 二：歌词内容问题9 r5 y' t4 C6 Q! R8 K4 Y( ?
+ ^6 a0 Z8 M& A& z9 H; W/ W 歌词内容要集中，不要东拉西扯，一盘散沙。要围绕主题写作。与主题无关的词句，纵然再优美，也是离题，不可取。上下句词义要相呼应，切勿风马牛不相及——换句话说，写歌词要瞻前顾后，不能单顾本句的辞藻优美与否。
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6 @/ w9 c& S% X. `! B7 H 试以《和谐中华园》为例
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上句：五十六个民族共擎一片天，（齐心协力）
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下句：相聚和谐中华园。
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# x( W0 W5 I; a' j" d- a! d/ f 如果是* Y. n( X& ^. Z& E- l4 d
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上句：五十六个民族争奇斗艳，! w: h, _& ^5 R: [8 R C3 k" e; K
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下句：相聚和谐中华园。
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2 Y7 s5 R; e$ |4 q d1 J3 n 那么上下句词义就不协调了——虽然“争奇斗艳”词汇很优美，但它明显不和谐，与下句的“相聚和谐中华园”不般配。
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上句：五十六个民族奋勇向前，/ n6 R6 ?- h4 c' u, M$ Q
1 F. b+ i$ I1 L. e5 {4 }$ X 下句：相聚和谐中华园。
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* z+ e! O6 V/ }/ g3 J; { 也存在同上类似问题。% X8 M6 O/ q+ x7 i$ d: L
6 n3 a+ r9 s$ v% V 上句：五十六个民族团结声气连，（团结一致）
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3 g! N3 l% U( [8 r0 q' @& ]* s 下句：相聚和谐中华园。
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- D. Z% q% J1 t" r 这样写就使上下句融汇贯通。: b, c' D8 P- f2 l- [
3 g- {; V$ _0 s" L# X6 R9 R 《和谐中华园》是一首很成功的好歌词，好歌词能够引发作曲者的乐思——曲应词生。作曲者不是把曲子先写好了，等着为歌词填曲，那是破天方的事!歌曲作曲是依据歌词的内容意境谱曲的，什么样情感的歌词就配以什么样情感的音乐旋律。, d( }- W9 [6 P7 h- g0 S
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歌曲作者也必须懂歌词，所作的曲子才能达到词曲融为一体的果效。, U. g4 ?3 O8 u8 ?& B; @+ `, r
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在此，也谨将辣姜先生与我合作的歌词《荷塘月色》（由我作曲）的歌词格式与内容的布局三合一排列，与歌词作者朋友们分享。我们的主题是《荷塘月色》，所写的歌词从始至终都围绕着主题，没有一句离主题而言他。格式章法上，也可以给朋友们做个参考——多段式的歌词应当怎样写法。
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! j6 |! x2 A8 {; C. N0 O) P) |7 a 荷塘月色
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辣姜、郭克光词3 I: }+ Q3 Y+ B9 M7 A6 a/ ?! {7 H
) e% R% |1 y$ G2 a4 B+ a( z. @ 1.月光如水泻荷塘，- R" \" s5 C: G' g: x, _
1 T4 z, F# h, e# R2 B" J 2.星星眨眼望荷塘，+ _% j% K% p, Z/ H% s/ i! b
+ z; P. U0 q, l& s# J 3.月色融融映荷塘，! O! F! q, l$ b
' ]' w5 V& I9 { 1.杨柳倩影宛若画在荷叶上。5 R# H. k1 S9 {$ s
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2.荷花羞涩袅娜含苞欲开放，
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" B& i2 F" H4 M' ^3 V 3.荷花仙子仿佛沐浴牛乳汤。
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7 c) p% p. N% \2 D+ h, n8 D 1.轻雾朦胧，鸳鸯交眠；
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2.瑰丽妩媚，娇柔百状；
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" S& s1 ^+ `; [, v" { 3.露凝荷伞，晶莹璀璨；# \6 f8 C: I% x& ^9 H
* b# q- y- L, R9 Q 1.夜风送爽，荷塘激荡。6 G! C4 y' ^8 }, N7 d, P$ p
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2.蝉唱蛙和，萤火烁闪。
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3.层层荷叶并肩依傍。# h5 D. q' r) F
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1.亭亭舞女绿裙展，
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2.树缝路灯渴睡眼，
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3.叶下流水脉脉淌，
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1.田田叶海腾碧浪。& T' n( C2 ?% h; @
3 ?; ]1 B' w' }6 c" Q2 n6 k6 U 2.平添宁谧生遐想。
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3.鱼儿偶越涟漪绽。
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1.叶颤花摇掣彼岸，
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. H0 S6 K, x/ n7 Z0 Q9 A! G" t$ u 2.远处高楼奏管簧，
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3 j' } e$ l. l) _' H 3.夜阑人静独游览，
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1.朵朵白花把缕缕清香频送传。
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4 Q$ Z4 m& c. q1 t' Q& c" g 2.悠悠歌声把太平盛世频颂赞。 v( ~1 O' p0 j% P/ i
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3.宁心涤虑把月色荷香尽情享。
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【结束句】宁心涤虑把月色荷香尽情享。) _0 k* N9 a9 ]* J& J! p5 Q* i1 l
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虽然《荷塘月色》不是很好的歌词，但它的格式句与内容，却是有一定讲究的，可以作为初学者的参考。但必须提醒一点，不是要朋友们按着我们的格式写歌词的。每一首歌词格式都不尽相同。
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