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作曲者对歌词也有一定的讲究，歌词要具有一定的文采风韵。首先，歌词作者必须具备一定的语文水平和驾驭文字的能力，才能写好歌词。但要达到此一境界，必须经过无数次的操练，逐步提高-实践出真知——没有人天生就会写歌词。因此，歌词作者朋友们不要怕写不好，只要肯追求执着不懈，勤学巧思，有恒心——世上无难事，只要肯登攀！" T$ c- b: \8 |, P/ {2 D3 l% U
: J# B/ M. G+ A3 y$ R7 F 现就此一拙见，与歌词作者朋友们聊聊歌词的写作所当注意的事宜。 q% u9 _- t/ Y" i
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分两点来沟通。
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一：歌词格式问题
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# x2 \( ^4 q, I* N/ K0 S 歌词不是散文诗，是有一定的格式约束——是有章法的。多段式的歌词当注意上下段同行的语句、语气的协调对称，才有利于作曲旋律的铺张。9 R# \2 S7 t, Y1 I4 n) n6 e
; R3 Q$ C. t$ Y3 V- E2 G/ q 试以《和谐中华园》（天歌-即何鹏词）为例2 v( }$ v. S! S8 I$ H# V" ^ e# o
. D; m; |/ P5 R/ b1 p" B! | 第一段第一句：悠悠华夏五千年: g% K9 Q- B0 f4 ?6 {( a" Q
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第二段第一句：泱泱古国美名传
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我们来分析作者的匠心，
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悠悠华夏五千年
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3 b! Z8 j; V% y9 n% w 泱泱古国美名传6 v' `) o1 \4 A* Y; I- v) _3 ~
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上下段同位置上的语汇内容和语气都是相对称的，写的很好。歌词不是对联，但多段式的歌词却要模仿对联的写法，只是不必要像对联那样讲究词语平仄声调对仗。
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第二句
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2 t! z0 Z- l% P8 r5 x5 i# g 第一段：屹立在世界的东方
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" E+ I0 P4 U F, u; m 第二段：焕发出时代的荣光, B! u- _/ b% B0 r
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如果第一段是：屹立在世界的东方
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1 U8 A! Y7 h+ G 第二段却是：璀璨文明谱新篇' w6 [+ y7 l f. P! p: O
3 h- ~9 S) g8 `5 w" u 这样一来，上下段语句就不平衡，语气就不对称了，格式就不完善了。
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请朋友们细细品味，就能辨别歌词格式的奥妙之处。
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6 v& L5 g9 Q; E/ Y7 [6 @' W 歌词不是律诗，不要像写诗那样通篇一律的每行字数相等，否则就缺乏歌词的生机了，音乐旋律也随之受限制。歌词句子要长短并用，才能形成朗朗锵锵的韵味。但得注意：一句词不要太长，因为音乐乐句长短是有一定制约的。/ C% q1 Q- H( q3 c' B& o8 Z
E. v( z" ]5 T! t0 f- p* ` 歌词不一定非要使用双韵（即上下句都押韵），若是能够达到上下句都押韵而词义却能发挥的淋漓尽致，那固然是好；然而上下句都押韵，实在会造成对歌词创作的掣肘，应用文字受到极大的制约，不能尽情发挥——顾小技而失大略，得不偿失！我们看最讲求押韵协调的唐诗宋词，都不采用双韵，原因就在于此。所以写歌词大可不必采用双韵，自缚手脚。
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此外，歌词押韵不一定非要平仄一致，因为无论是平声字还是仄声字，所唱出来的效果都是平声。朋友们不妨以“衣”（平声）与“意”（仄声）做实验，尽管在作曲者的精心雕琢下，能够达到使“衣”、“意”两字在歌唱时的咬字初始发音有明显的区别，但是，最终的定音还是一样——都是平声音调。所以歌词押韵不用像律诗那样讲究平仄一致，只要协韵即可。
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二：歌词内容问题
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0 B, Q/ @" q( e* o 歌词内容要集中，不要东拉西扯，一盘散沙。要围绕主题写作。与主题无关的词句，纵然再优美，也是离题，不可取。上下句词义要相呼应，切勿风马牛不相及——换句话说，写歌词要瞻前顾后，不能单顾本句的辞藻优美与否。
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/ G4 A, B$ q* Z8 N/ ^ 试以《和谐中华园》为例) G7 I \* x" ^8 |* [
, W8 T7 K/ x0 Z6 G8 J1 @ j: O 上句：五十六个民族共擎一片天，（齐心协力）
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下句：相聚和谐中华园。7 R9 p$ v9 `5 H- D F
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如果是
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上句：五十六个民族争奇斗艳，8 S2 G& U( f8 w3 s- j8 l9 z, B) ~
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下句：相聚和谐中华园。
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那么上下句词义就不协调了——虽然“争奇斗艳”词汇很优美，但它明显不和谐，与下句的“相聚和谐中华园”不般配。
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上句：五十六个民族奋勇向前，: \2 x3 Y; ]% ?- Y0 i; l. X' r
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下句：相聚和谐中华园。
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3 O6 b) x% c, h+ r0 h6 \ 也存在同上类似问题。8 ~0 R# q- G/ h$ y, F% n" O, H
+ i$ i s; K4 } r" H 上句：五十六个民族团结声气连，（团结一致）
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9 p0 d( |/ N! y3 w 下句：相聚和谐中华园。, C& r1 L9 E g% w
( b- ^) ^+ j/ P 这样写就使上下句融汇贯通。9 Q' {3 h% A0 o" W; {! \/ _8 J7 }5 M
; V4 C3 C2 w, Q% X; ^( ~' q% a; K 《和谐中华园》是一首很成功的好歌词，好歌词能够引发作曲者的乐思——曲应词生。作曲者不是把曲子先写好了，等着为歌词填曲，那是破天方的事!歌曲作曲是依据歌词的内容意境谱曲的，什么样情感的歌词就配以什么样情感的音乐旋律。% h4 p- F+ C2 g% z, }& e
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歌曲作者也必须懂歌词，所作的曲子才能达到词曲融为一体的果效。/ C8 e r) @+ Z
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在此，也谨将辣姜先生与我合作的歌词《荷塘月色》（由我作曲）的歌词格式与内容的布局三合一排列，与歌词作者朋友们分享。我们的主题是《荷塘月色》，所写的歌词从始至终都围绕着主题，没有一句离主题而言他。格式章法上，也可以给朋友们做个参考——多段式的歌词应当怎样写法。
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荷塘月色
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) n* T0 G' n l+ `6 l7 t1 ?6 O 辣姜、郭克光词* X/ k% G7 T) K* w, @
# w3 f- r* T' O% R0 [" ] 1.月光如水泻荷塘，& r0 \# E: D- e" x1 C+ A* U
- |4 W, Y1 {2 L; T 2.星星眨眼望荷塘，- p# E; n+ H0 U/ o2 w7 D* e
* f; h; l' A/ q1 J" u 3.月色融融映荷塘，
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1.杨柳倩影宛若画在荷叶上。9 G! x6 S( l" A( z! ^" x
5 ]3 ^+ O% r% W# H! y) a- _ 2.荷花羞涩袅娜含苞欲开放，( m8 {" r6 |1 l$ h; j& b
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3.荷花仙子仿佛沐浴牛乳汤。9 v: v! h5 }7 H$ F
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1.轻雾朦胧，鸳鸯交眠；
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6 m; G7 l3 x& M5 }/ y 2.瑰丽妩媚，娇柔百状；
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3.露凝荷伞，晶莹璀璨；% M/ u1 E2 D: o
0 {6 C4 e$ S+ Z& E7 s& i 1.夜风送爽，荷塘激荡。+ F7 B3 c2 E4 I! m! k
3 S$ p# i% u o& K( G. } 2.蝉唱蛙和，萤火烁闪。8 E, M- C% H7 q* a' a3 F( H
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3.层层荷叶并肩依傍。
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1.亭亭舞女绿裙展，. m4 b8 h& g7 l
! D" g. z% x$ S# x7 [4 s+ y8 S 2.树缝路灯渴睡眼，
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3.叶下流水脉脉淌，1 ^8 Z: W7 _2 Z0 X* x
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1.田田叶海腾碧浪。
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2.平添宁谧生遐想。
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7 B0 ]2 M. T) \2 w 3.鱼儿偶越涟漪绽。
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0 j* q* `" m4 Q& l! q7 t 1.叶颤花摇掣彼岸， X0 J" G" n5 }# u4 Z, K
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2.远处高楼奏管簧，, q, a: Q Z4 N4 N* p
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3.夜阑人静独游览，3 f# m8 h8 n5 n% i: e6 b
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1.朵朵白花把缕缕清香频送传。
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2.悠悠歌声把太平盛世频颂赞。
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3.宁心涤虑把月色荷香尽情享。
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【结束句】宁心涤虑把月色荷香尽情享。6 ^: H9 N9 {8 J
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虽然《荷塘月色》不是很好的歌词，但它的格式句与内容，却是有一定讲究的，可以作为初学者的参考。但必须提醒一点，不是要朋友们按着我们的格式写歌词的。每一首歌词格式都不尽相同。4 E/ l1 ]. A; J" l5 Y$ U
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