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作曲者对歌词也有一定的讲究，歌词要具有一定的文采风韵。首先，歌词作者必须具备一定的语文水平和驾驭文字的能力，才能写好歌词。但要达到此一境界，必须经过无数次的操练，逐步提高-实践出真知——没有人天生就会写歌词。因此，歌词作者朋友们不要怕写不好，只要肯追求执着不懈，勤学巧思，有恒心——世上无难事，只要肯登攀！
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现就此一拙见，与歌词作者朋友们聊聊歌词的写作所当注意的事宜。9 G% B, j1 V% \% \- a
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分两点来沟通。
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. H. N' F9 `8 `9 l' U 一：歌词格式问题. s; J5 C( R- {3 P- L6 x; ]' [
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歌词不是散文诗，是有一定的格式约束——是有章法的。多段式的歌词当注意上下段同行的语句、语气的协调对称，才有利于作曲旋律的铺张。
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. E; K3 T/ v0 ]2 G6 N5 A# ~' D 试以《和谐中华园》（天歌-即何鹏词）为例
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- u. A8 V9 n7 M6 T8 h 第一段第一句：悠悠华夏五千年
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4 [ T7 e& t; n' d8 _: h, i+ W+ C 第二段第一句：泱泱古国美名传
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9 D% s9 K5 Z9 V0 b0 n/ m8 N 我们来分析作者的匠心，) u. u9 \2 p+ K8 x
- S/ B. q4 ~$ h+ g. V 悠悠华夏五千年
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5 k) v0 [; l- X+ b# h 泱泱古国美名传( I1 |; w( B7 P1 x1 a/ E
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上下段同位置上的语汇内容和语气都是相对称的，写的很好。歌词不是对联，但多段式的歌词却要模仿对联的写法，只是不必要像对联那样讲究词语平仄声调对仗。
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第二句
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+ B6 g+ V( _* x. a! ^ 第一段：屹立在世界的东方0 |; [& n- ~4 J2 P! a R
$ V: _' X: Q. @$ N# d* }4 v; c8 Y0 F 第二段：焕发出时代的荣光/ c. E }: m/ W
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如果第一段是：屹立在世界的东方
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第二段却是：璀璨文明谱新篇3 J+ f5 z9 d! {
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这样一来，上下段语句就不平衡，语气就不对称了，格式就不完善了。
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: V, ~+ X r( d$ D 请朋友们细细品味，就能辨别歌词格式的奥妙之处。
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# `6 V5 E6 u: Q; E. E$ `: E: f2 i 歌词不是律诗，不要像写诗那样通篇一律的每行字数相等，否则就缺乏歌词的生机了，音乐旋律也随之受限制。歌词句子要长短并用，才能形成朗朗锵锵的韵味。但得注意：一句词不要太长，因为音乐乐句长短是有一定制约的。0 W* F Q" C7 U% W$ b
1 o- E) p* _& R; [+ R 歌词不一定非要使用双韵（即上下句都押韵），若是能够达到上下句都押韵而词义却能发挥的淋漓尽致，那固然是好；然而上下句都押韵，实在会造成对歌词创作的掣肘，应用文字受到极大的制约，不能尽情发挥——顾小技而失大略，得不偿失！我们看最讲求押韵协调的唐诗宋词，都不采用双韵，原因就在于此。所以写歌词大可不必采用双韵，自缚手脚。2 h% G% a. B+ x/ Z6 y% }3 Y! G
0 S5 J# c( A4 P" B- Q 此外，歌词押韵不一定非要平仄一致，因为无论是平声字还是仄声字，所唱出来的效果都是平声。朋友们不妨以“衣”（平声）与“意”（仄声）做实验，尽管在作曲者的精心雕琢下，能够达到使“衣”、“意”两字在歌唱时的咬字初始发音有明显的区别，但是，最终的定音还是一样——都是平声音调。所以歌词押韵不用像律诗那样讲究平仄一致，只要协韵即可。0 T; Q& |7 ]% V" F2 r* J4 |! ^
5 C& N" `3 G! `3 E9 s 二：歌词内容问题
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$ M3 E0 O, M: C 歌词内容要集中，不要东拉西扯，一盘散沙。要围绕主题写作。与主题无关的词句，纵然再优美，也是离题，不可取。上下句词义要相呼应，切勿风马牛不相及——换句话说，写歌词要瞻前顾后，不能单顾本句的辞藻优美与否。+ O; u2 N8 e9 r
5 T4 Z2 ^3 I8 k+ [ 试以《和谐中华园》为例
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6 s: B1 g3 F8 e" \# ^1 C3 h7 X) V2 B 上句：五十六个民族共擎一片天，（齐心协力）9 x0 ?$ \* z+ B8 f3 L! T8 W
\. E1 D5 O/ l8 ^! V" @) p" N 下句：相聚和谐中华园。
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如果是
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上句：五十六个民族争奇斗艳，
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& R* l! Y/ C1 y" h: n 下句：相聚和谐中华园。
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& r% }9 S1 ~& E& j# A3 s7 v) r" t 那么上下句词义就不协调了——虽然“争奇斗艳”词汇很优美，但它明显不和谐，与下句的“相聚和谐中华园”不般配。/ \% F3 m6 p& u& K# m7 E2 ^: D
1 t/ P1 Z2 z( |1 }8 O; c 上句：五十六个民族奋勇向前，
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+ n: q# g; Y0 m6 F( j u) o9 J- J 下句：相聚和谐中华园。
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也存在同上类似问题。
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( ~0 k' d2 X6 d( u, t7 U 上句：五十六个民族团结声气连，（团结一致）, B2 x$ U( \- P3 u5 {( U z
, D" s$ R9 p d- M8 _) m2 f8 e 下句：相聚和谐中华园。 g" a# L) S% T! K2 N& Y2 o. @
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这样写就使上下句融汇贯通。 z7 ^! P ^# \. f: e: A# `
U; B+ c& c% P! g t1 T 《和谐中华园》是一首很成功的好歌词，好歌词能够引发作曲者的乐思——曲应词生。作曲者不是把曲子先写好了，等着为歌词填曲，那是破天方的事!歌曲作曲是依据歌词的内容意境谱曲的，什么样情感的歌词就配以什么样情感的音乐旋律。) }$ f6 z; U0 ^0 d
+ s4 q' r0 z3 l 歌曲作者也必须懂歌词，所作的曲子才能达到词曲融为一体的果效。/ D3 ~! L% _$ h1 k$ [8 |. F
- e W3 w$ _! S$ ~# V0 g" B$ u 在此，也谨将辣姜先生与我合作的歌词《荷塘月色》（由我作曲）的歌词格式与内容的布局三合一排列，与歌词作者朋友们分享。我们的主题是《荷塘月色》，所写的歌词从始至终都围绕着主题，没有一句离主题而言他。格式章法上，也可以给朋友们做个参考——多段式的歌词应当怎样写法。
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荷塘月色- G# G! Z0 y3 ?" i
4 g X. C0 O- Z! y+ |7 y 辣姜、郭克光词
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. R+ ?7 ]$ ]2 }2 P5 } 1.月光如水泻荷塘，' O+ d4 t6 X5 D( ? P$ \4 F# S
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2.星星眨眼望荷塘，5 d4 s m$ `4 a G* ~; }
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3.月色融融映荷塘，
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1.杨柳倩影宛若画在荷叶上。, V" [2 U- _4 \' ?/ m+ e: B
2 y3 F$ T5 X% j! S 2.荷花羞涩袅娜含苞欲开放，
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4 @. C% ~' I# q& U0 e* W9 Z; w 3.荷花仙子仿佛沐浴牛乳汤。" O0 L6 s$ {! _
+ a2 b7 J$ }& c5 N$ i; b 1.轻雾朦胧，鸳鸯交眠；
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2.瑰丽妩媚，娇柔百状；; Q6 s$ f+ U. Y( N
1 g6 ?1 U+ y0 K( K3 |; c# G 3.露凝荷伞，晶莹璀璨；- ]. p- K7 Z$ Y8 k
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1.夜风送爽，荷塘激荡。, U* I8 i# o$ T+ } k
; q# r2 B, f2 p# r0 D 2.蝉唱蛙和，萤火烁闪。' _0 [5 t6 h4 M$ J" d# s. O
. p+ p0 K O, Q* P+ Z- q! Y: Q 3.层层荷叶并肩依傍。' @1 B0 L/ H' K! A9 k E
3 \6 _* C4 M8 C4 f: r 1.亭亭舞女绿裙展，
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2.树缝路灯渴睡眼， B3 }" V' E( z( |
E0 e( n9 X$ P3 L3 A8 }9 M |4 ? 3.叶下流水脉脉淌，6 k7 ^/ m' }7 e1 k1 { b% R( f
( y4 m6 G) g6 |( I8 @ 1.田田叶海腾碧浪。
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2.平添宁谧生遐想。: F$ M1 U( Q6 H+ [# y) U1 L
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3.鱼儿偶越涟漪绽。/ v+ g k) l9 S9 |3 X) m, p
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1.叶颤花摇掣彼岸，2 s. F6 `1 m3 ~. a
3 K! f i* Z& m4 W4 y. V; o 2.远处高楼奏管簧，
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2 v% o: [0 A n8 c/ | 3.夜阑人静独游览，5 r H( t F# D
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1.朵朵白花把缕缕清香频送传。
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2.悠悠歌声把太平盛世频颂赞。) @7 n( ] [2 x' f( Y
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3.宁心涤虑把月色荷香尽情享。7 j0 j1 H% g5 }9 a
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【结束句】宁心涤虑把月色荷香尽情享。
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- V: G0 x6 |4 {( y 虽然《荷塘月色》不是很好的歌词，但它的格式句与内容，却是有一定讲究的，可以作为初学者的参考。但必须提醒一点，不是要朋友们按着我们的格式写歌词的。每一首歌词格式都不尽相同。
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