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作曲者对歌词也有一定的讲究，歌词要具有一定的文采风韵。首先，歌词作者必须具备一定的语文水平和驾驭文字的能力，才能写好歌词。但要达到此一境界，必须经过无数次的操练，逐步提高-实践出真知——没有人天生就会写歌词。因此，歌词作者朋友们不要怕写不好，只要肯追求执着不懈，勤学巧思，有恒心——世上无难事，只要肯登攀！+ x- a( B: S9 }8 w5 q
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现就此一拙见，与歌词作者朋友们聊聊歌词的写作所当注意的事宜。
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分两点来沟通。# x% E' q- V/ ?5 H3 w% t
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一：歌词格式问题
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歌词不是散文诗，是有一定的格式约束——是有章法的。多段式的歌词当注意上下段同行的语句、语气的协调对称，才有利于作曲旋律的铺张。8 L8 M5 G$ Q) B& q( V1 c
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试以《和谐中华园》（天歌-即何鹏词）为例
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第一段第一句：悠悠华夏五千年4 g2 J& s6 S) L5 E& q3 p4 f0 ]
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第二段第一句：泱泱古国美名传 D& ?- k! y6 d8 g% t/ I
H3 Z; B, z$ u9 e 我们来分析作者的匠心，
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悠悠华夏五千年
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泱泱古国美名传
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; _9 [5 L# q2 R) } 上下段同位置上的语汇内容和语气都是相对称的，写的很好。歌词不是对联，但多段式的歌词却要模仿对联的写法，只是不必要像对联那样讲究词语平仄声调对仗。
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2 o J, x, n, \4 U 第二句" Y" d, U: R3 q2 [
2 v9 O, f# D! _) N& M, o) M: g 第一段：屹立在世界的东方" J4 B* v# |& h, Q2 F0 y# ]
/ q# G2 e7 U+ G' D: Z% H 第二段：焕发出时代的荣光; h1 M$ \1 c5 H3 ^' j
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如果第一段是：屹立在世界的东方% F( o& \4 d. {; a
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第二段却是：璀璨文明谱新篇
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这样一来，上下段语句就不平衡，语气就不对称了，格式就不完善了。9 Z2 D- Z3 _, U( {7 Z# l
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请朋友们细细品味，就能辨别歌词格式的奥妙之处。6 U' [9 \5 K* e7 R* V/ r( ^
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歌词不是律诗，不要像写诗那样通篇一律的每行字数相等，否则就缺乏歌词的生机了，音乐旋律也随之受限制。歌词句子要长短并用，才能形成朗朗锵锵的韵味。但得注意：一句词不要太长，因为音乐乐句长短是有一定制约的。+ w3 h; B* E* Y/ K; _" v! K
( V" P; p4 O3 M r" [" [ 歌词不一定非要使用双韵（即上下句都押韵），若是能够达到上下句都押韵而词义却能发挥的淋漓尽致，那固然是好；然而上下句都押韵，实在会造成对歌词创作的掣肘，应用文字受到极大的制约，不能尽情发挥——顾小技而失大略，得不偿失！我们看最讲求押韵协调的唐诗宋词，都不采用双韵，原因就在于此。所以写歌词大可不必采用双韵，自缚手脚。
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此外，歌词押韵不一定非要平仄一致，因为无论是平声字还是仄声字，所唱出来的效果都是平声。朋友们不妨以“衣”（平声）与“意”（仄声）做实验，尽管在作曲者的精心雕琢下，能够达到使“衣”、“意”两字在歌唱时的咬字初始发音有明显的区别，但是，最终的定音还是一样——都是平声音调。所以歌词押韵不用像律诗那样讲究平仄一致，只要协韵即可。8 s: O8 S+ Q* W4 ^
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二：歌词内容问题- i' \. @! P& p& e
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歌词内容要集中，不要东拉西扯，一盘散沙。要围绕主题写作。与主题无关的词句，纵然再优美，也是离题，不可取。上下句词义要相呼应，切勿风马牛不相及——换句话说，写歌词要瞻前顾后，不能单顾本句的辞藻优美与否。" d3 }) g4 f. l2 p* d
0 a8 f; Y- I9 U 试以《和谐中华园》为例, Y; ^4 K/ p% H/ ]3 r
- U+ H. r4 b6 z/ s0 A 上句：五十六个民族共擎一片天，（齐心协力）- X- H+ d( Z7 Y: q) t j5 M/ S
) k9 E& J; P- i- |4 x" M( Z 下句：相聚和谐中华园。' w6 |: w( p4 t" a$ S) L, e
0 L# S. ^. v8 I: H+ a$ b- K) B8 ] 如果是
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上句：五十六个民族争奇斗艳，
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下句：相聚和谐中华园。
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那么上下句词义就不协调了——虽然“争奇斗艳”词汇很优美，但它明显不和谐，与下句的“相聚和谐中华园”不般配。2 ~ A% l( c5 i I" a! f: p6 h' C1 d
9 a2 W# R7 B" E' u* X2 W 上句：五十六个民族奋勇向前，
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下句：相聚和谐中华园。0 E6 ]2 X6 H1 ^. `
1 x1 ]1 z6 {, K. G0 m& P 也存在同上类似问题。
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上句：五十六个民族团结声气连，（团结一致）
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, A3 w5 v1 r: c7 q* Z# G! S; b 下句：相聚和谐中华园。4 f, R$ h$ a2 {+ C2 M0 `/ A
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这样写就使上下句融汇贯通。
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% `6 F* }0 L$ m$ _& h$ S8 A 《和谐中华园》是一首很成功的好歌词，好歌词能够引发作曲者的乐思——曲应词生。作曲者不是把曲子先写好了，等着为歌词填曲，那是破天方的事!歌曲作曲是依据歌词的内容意境谱曲的，什么样情感的歌词就配以什么样情感的音乐旋律。& F9 }; u" v* ?' z+ r, ?
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歌曲作者也必须懂歌词，所作的曲子才能达到词曲融为一体的果效。9 r% I# ]' M8 ], E2 ]
# P$ s4 q( Z0 i! s/ l 在此，也谨将辣姜先生与我合作的歌词《荷塘月色》（由我作曲）的歌词格式与内容的布局三合一排列，与歌词作者朋友们分享。我们的主题是《荷塘月色》，所写的歌词从始至终都围绕着主题，没有一句离主题而言他。格式章法上，也可以给朋友们做个参考——多段式的歌词应当怎样写法。
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荷塘月色2 b/ v4 C7 h) X# i% {# N
/ `6 V8 _; r' x. o7 e# A 辣姜、郭克光词6 o7 o9 |- G% k3 f: _9 R
; ?4 l6 Z7 c( @7 `; X 1.月光如水泻荷塘，
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2.星星眨眼望荷塘，
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: [( J, M' z3 v3 i& E 3.月色融融映荷塘，
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$ Y4 `9 ?4 U. x% F2 o- Z0 g 1.杨柳倩影宛若画在荷叶上。
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2.荷花羞涩袅娜含苞欲开放，. F. I3 Y. ]# ^ K% U2 u/ M9 w
8 s8 v0 ~* \3 i( A9 E; p. P 3.荷花仙子仿佛沐浴牛乳汤。
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1.轻雾朦胧，鸳鸯交眠；5 I! F4 s+ f/ U! v% C
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2.瑰丽妩媚，娇柔百状；
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6 Y0 W. c. c+ U/ U7 |% X 3.露凝荷伞，晶莹璀璨；4 x. H! C; I3 a, [$ r V
9 Y) f- i9 c* G) s3 r" T 1.夜风送爽，荷塘激荡。
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1 V- p8 j4 ?1 g" G/ o 2.蝉唱蛙和，萤火烁闪。
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3.层层荷叶并肩依傍。
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. ]4 X. N( W9 B- C- m/ U9 t5 a 1.亭亭舞女绿裙展，
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( C7 Q; F0 a1 Q& s( i. W% Z 2.树缝路灯渴睡眼，6 ?8 | N7 k' {3 Z( p" P
2 { s" E1 g) U4 I' T8 P7 u 3.叶下流水脉脉淌， r6 [/ K0 Y5 c+ R+ n' y( n. c
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1.田田叶海腾碧浪。
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+ y8 U- |9 ?9 G& x9 W 2.平添宁谧生遐想。
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3.鱼儿偶越涟漪绽。& n. [$ l2 Z9 {
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1.叶颤花摇掣彼岸，3 w t1 |# V. N
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2.远处高楼奏管簧，
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3.夜阑人静独游览，
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3 C( [ `. _7 u 1.朵朵白花把缕缕清香频送传。- ^/ H- @' Z2 q+ C' t1 ?+ w" m p
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2.悠悠歌声把太平盛世频颂赞。% T7 y, t3 i$ ?/ T
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3.宁心涤虑把月色荷香尽情享。
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! q* o/ ]! C8 g3 N; R( X 【结束句】宁心涤虑把月色荷香尽情享。
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虽然《荷塘月色》不是很好的歌词，但它的格式句与内容，却是有一定讲究的，可以作为初学者的参考。但必须提醒一点，不是要朋友们按着我们的格式写歌词的。每一首歌词格式都不尽相同。
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