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作曲者对歌词也有一定的讲究，歌词要具有一定的文采风韵。首先，歌词作者必须具备一定的语文水平和驾驭文字的能力，才能写好歌词。但要达到此一境界，必须经过无数次的操练，逐步提高-实践出真知——没有人天生就会写歌词。因此，歌词作者朋友们不要怕写不好，只要肯追求执着不懈，勤学巧思，有恒心——世上无难事，只要肯登攀！+ t" Z U: n( k" ]3 |# w& w
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现就此一拙见，与歌词作者朋友们聊聊歌词的写作所当注意的事宜。$ f- V1 _+ t# z) `/ I
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分两点来沟通。. _9 @! [% J* b% o6 A" M
1 r% F/ z! z2 u1 y 一：歌词格式问题
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" V& Z6 p1 X X, J# ?1 m8 P 歌词不是散文诗，是有一定的格式约束——是有章法的。多段式的歌词当注意上下段同行的语句、语气的协调对称，才有利于作曲旋律的铺张。4 b" Q) x& Q, }
% m$ Q" N" T& Q; z* O+ u9 ] 试以《和谐中华园》（天歌-即何鹏词）为例3 E2 y' L* O9 L+ T
+ g3 k) ?( }' W- r 第一段第一句：悠悠华夏五千年! o) ^ Z0 i0 I D
' l% v3 X; }6 i& ~' Y4 e$ M 第二段第一句：泱泱古国美名传
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我们来分析作者的匠心，
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悠悠华夏五千年1 R D. k" q. o3 X- Y' z
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泱泱古国美名传
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; I4 T1 S# R; L. _* | 上下段同位置上的语汇内容和语气都是相对称的，写的很好。歌词不是对联，但多段式的歌词却要模仿对联的写法，只是不必要像对联那样讲究词语平仄声调对仗。
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第二句 p3 d3 [4 x+ i# f _& i2 t
% j9 F6 u$ L% k4 }1 ^0 k 第一段：屹立在世界的东方
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: F( H5 [+ T5 K- K' @* g 第二段：焕发出时代的荣光
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# w, d1 J9 k* k5 a 如果第一段是：屹立在世界的东方/ X5 r& x7 W/ T" d3 x
3 W) k% ]4 s! R2 h 第二段却是：璀璨文明谱新篇
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这样一来，上下段语句就不平衡，语气就不对称了，格式就不完善了。$ k. F7 v5 \1 f6 n! Z8 j' Q3 |) [
" t+ p8 |0 o) J# f$ N* D 请朋友们细细品味，就能辨别歌词格式的奥妙之处。
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歌词不是律诗，不要像写诗那样通篇一律的每行字数相等，否则就缺乏歌词的生机了，音乐旋律也随之受限制。歌词句子要长短并用，才能形成朗朗锵锵的韵味。但得注意：一句词不要太长，因为音乐乐句长短是有一定制约的。
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歌词不一定非要使用双韵（即上下句都押韵），若是能够达到上下句都押韵而词义却能发挥的淋漓尽致，那固然是好；然而上下句都押韵，实在会造成对歌词创作的掣肘，应用文字受到极大的制约，不能尽情发挥——顾小技而失大略，得不偿失！我们看最讲求押韵协调的唐诗宋词，都不采用双韵，原因就在于此。所以写歌词大可不必采用双韵，自缚手脚。
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此外，歌词押韵不一定非要平仄一致，因为无论是平声字还是仄声字，所唱出来的效果都是平声。朋友们不妨以“衣”（平声）与“意”（仄声）做实验，尽管在作曲者的精心雕琢下，能够达到使“衣”、“意”两字在歌唱时的咬字初始发音有明显的区别，但是，最终的定音还是一样——都是平声音调。所以歌词押韵不用像律诗那样讲究平仄一致，只要协韵即可。
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二：歌词内容问题
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歌词内容要集中，不要东拉西扯，一盘散沙。要围绕主题写作。与主题无关的词句，纵然再优美，也是离题，不可取。上下句词义要相呼应，切勿风马牛不相及——换句话说，写歌词要瞻前顾后，不能单顾本句的辞藻优美与否。
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试以《和谐中华园》为例, A6 A% w, C7 s
5 s5 I h7 a, H! u+ ` 上句：五十六个民族共擎一片天，（齐心协力）- }4 T. z0 G% q
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下句：相聚和谐中华园。& z# @" J# r& L5 V6 N8 K7 V
- |+ l- ?: y" v$ {8 ~8 n: U 如果是. ~% d) ?3 @5 K" P' C
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上句：五十六个民族争奇斗艳，
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下句：相聚和谐中华园。2 ?% {! b) Q( i$ H) c
/ }7 d* C: h7 w) @$ F 那么上下句词义就不协调了——虽然“争奇斗艳”词汇很优美，但它明显不和谐，与下句的“相聚和谐中华园”不般配。* {4 F0 f7 O2 e/ M# p) R/ s* n: Z- S
$ }5 K, C( W3 E2 I# b 上句：五十六个民族奋勇向前，
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( e; i4 _1 Q* {" ~6 g, x 下句：相聚和谐中华园。
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5 D, i$ X. x: P8 V5 s4 C9 ^ 也存在同上类似问题。
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: r6 z) \2 @3 W! m) q" F; j. [ 上句：五十六个民族团结声气连，（团结一致）* J' p, H N; Z+ d+ q' N
% T8 J& l8 W9 k 下句：相聚和谐中华园。! w! R# w T' [5 S
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这样写就使上下句融汇贯通。( o0 |& }) }/ }! w
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《和谐中华园》是一首很成功的好歌词，好歌词能够引发作曲者的乐思——曲应词生。作曲者不是把曲子先写好了，等着为歌词填曲，那是破天方的事!歌曲作曲是依据歌词的内容意境谱曲的，什么样情感的歌词就配以什么样情感的音乐旋律。/ \7 M* b, K+ ?6 |/ H# N1 y
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歌曲作者也必须懂歌词，所作的曲子才能达到词曲融为一体的果效。; R+ N7 n! G( w3 V7 Z* E0 P2 i6 s
0 B# z# |% [% u9 e& B 在此，也谨将辣姜先生与我合作的歌词《荷塘月色》（由我作曲）的歌词格式与内容的布局三合一排列，与歌词作者朋友们分享。我们的主题是《荷塘月色》，所写的歌词从始至终都围绕着主题，没有一句离主题而言他。格式章法上，也可以给朋友们做个参考——多段式的歌词应当怎样写法。% M( X3 w- Y/ S! `( u6 m
6 n, |& W; {: i9 Z. m 荷塘月色% x! @8 I$ b3 e* Q. ~( ?
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辣姜、郭克光词
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s0 B4 ]) E' h; s, d. O- _& L1 ^ 1.月光如水泻荷塘，
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% D8 l* b( T f 2.星星眨眼望荷塘，% x+ `$ |( e b9 F7 X
7 i* N! J" x5 @7 f5 l3 o 3.月色融融映荷塘，
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1.杨柳倩影宛若画在荷叶上。3 X( U; ]( l2 K* T' A8 ~
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2.荷花羞涩袅娜含苞欲开放， P5 e! @; A: x8 q5 L; `5 R
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3.荷花仙子仿佛沐浴牛乳汤。$ {1 E. C% E* _
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1.轻雾朦胧，鸳鸯交眠；
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2.瑰丽妩媚，娇柔百状； ~- c3 g& K9 W5 L9 D
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3.露凝荷伞，晶莹璀璨；
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1.夜风送爽，荷塘激荡。
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! Y. N0 _ q2 Y. z* Z# ? 2.蝉唱蛙和，萤火烁闪。! k$ O2 Z3 _1 a+ W5 E
. p) r9 F" ?& x2 a4 e' r. Y 3.层层荷叶并肩依傍。
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1.亭亭舞女绿裙展，
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2.树缝路灯渴睡眼，- X, C! }) N1 [) i, d" x
5 x! G6 ?& I2 t 3.叶下流水脉脉淌，! J( H( c4 g D) m% g2 u" s3 M
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1.田田叶海腾碧浪。
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( s8 g; W2 n3 T& `8 J. M1 i* j 2.平添宁谧生遐想。
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B t% d7 ~3 Z$ r9 v" _ 3.鱼儿偶越涟漪绽。
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1.叶颤花摇掣彼岸，
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2.远处高楼奏管簧，3 E5 m T9 ?# K5 {$ @* x, Z, S
& @+ l+ f2 N0 A. } 3.夜阑人静独游览，5 \% W) e5 C" h; k5 g
( Z* _# O; X1 ?! N9 i 1.朵朵白花把缕缕清香频送传。
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& I- S- q; W+ [0 g 2.悠悠歌声把太平盛世频颂赞。3 L: i+ C4 a# s2 r* N. N7 e5 n* d) }
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3.宁心涤虑把月色荷香尽情享。
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5 i2 |- d5 x0 Q1 [0 N 【结束句】宁心涤虑把月色荷香尽情享。6 F/ j8 l' H4 o5 v s1 L/ V ?
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虽然《荷塘月色》不是很好的歌词，但它的格式句与内容，却是有一定讲究的，可以作为初学者的参考。但必须提醒一点，不是要朋友们按着我们的格式写歌词的。每一首歌词格式都不尽相同。
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