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作曲者对歌词也有一定的讲究，歌词要具有一定的文采风韵。首先，歌词作者必须具备一定的语文水平和驾驭文字的能力，才能写好歌词。但要达到此一境界，必须经过无数次的操练，逐步提高-实践出真知——没有人天生就会写歌词。因此，歌词作者朋友们不要怕写不好，只要肯追求执着不懈，勤学巧思，有恒心——世上无难事，只要肯登攀！
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现就此一拙见，与歌词作者朋友们聊聊歌词的写作所当注意的事宜。# s4 Y( H: X! }2 f, r- i
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分两点来沟通。
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3 R# X. S- [* Y+ S0 c6 N$ E c: p7 K4 A* c 一：歌词格式问题
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7 d1 i: I0 {% u+ g: R* N( R \ 歌词不是散文诗，是有一定的格式约束——是有章法的。多段式的歌词当注意上下段同行的语句、语气的协调对称，才有利于作曲旋律的铺张。6 _; a- T5 s1 [2 r- |
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试以《和谐中华园》（天歌-即何鹏词）为例
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第一段第一句：悠悠华夏五千年1 ~8 V0 [2 `+ O: y% \3 ` |
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第二段第一句：泱泱古国美名传. _+ e& O3 s, v: @
+ o: K8 P. Y1 k$ }/ r: P 我们来分析作者的匠心， J" \, [6 v7 W5 H& p
8 G% J# e6 ]: [8 p 悠悠华夏五千年
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泱泱古国美名传- T4 R( b M) i4 D! e" x* C2 J3 C. e
7 m" l I' K- a 上下段同位置上的语汇内容和语气都是相对称的，写的很好。歌词不是对联，但多段式的歌词却要模仿对联的写法，只是不必要像对联那样讲究词语平仄声调对仗。
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2 \- m' B a U: g; N5 v 第二句
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; r& v, j% ?9 y4 _/ } ] 第一段：屹立在世界的东方
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第二段：焕发出时代的荣光, h7 A2 f/ ` g8 N
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如果第一段是：屹立在世界的东方. U! O. {3 k9 J: g* j
: F$ S4 N/ x3 w) U, O0 J! j
第二段却是：璀璨文明谱新篇9 Y2 ~ e( U& z
+ [' `( _. @' }2 z. s 这样一来，上下段语句就不平衡，语气就不对称了，格式就不完善了。, W+ c7 E; h& s* [" [
* U% ^7 |5 w! }1 x+ F4 f7 t 请朋友们细细品味，就能辨别歌词格式的奥妙之处。! M% v: v' n5 R1 P4 y* {
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歌词不是律诗，不要像写诗那样通篇一律的每行字数相等，否则就缺乏歌词的生机了，音乐旋律也随之受限制。歌词句子要长短并用，才能形成朗朗锵锵的韵味。但得注意：一句词不要太长，因为音乐乐句长短是有一定制约的。/ G) J/ s( J5 C+ w9 t
3 v% v6 X. q- r, R3 } 歌词不一定非要使用双韵（即上下句都押韵），若是能够达到上下句都押韵而词义却能发挥的淋漓尽致，那固然是好；然而上下句都押韵，实在会造成对歌词创作的掣肘，应用文字受到极大的制约，不能尽情发挥——顾小技而失大略，得不偿失！我们看最讲求押韵协调的唐诗宋词，都不采用双韵，原因就在于此。所以写歌词大可不必采用双韵，自缚手脚。, p# z: r2 s3 v5 v0 [: r. d
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此外，歌词押韵不一定非要平仄一致，因为无论是平声字还是仄声字，所唱出来的效果都是平声。朋友们不妨以“衣”（平声）与“意”（仄声）做实验，尽管在作曲者的精心雕琢下，能够达到使“衣”、“意”两字在歌唱时的咬字初始发音有明显的区别，但是，最终的定音还是一样——都是平声音调。所以歌词押韵不用像律诗那样讲究平仄一致，只要协韵即可。) X8 A$ W: e( C
3 `6 w) y5 E! G' j& K# ~ 二：歌词内容问题1 _+ w7 _( z" i$ R1 q2 ]+ Q
! w! `4 r' Z; j7 L/ ` 歌词内容要集中，不要东拉西扯，一盘散沙。要围绕主题写作。与主题无关的词句，纵然再优美，也是离题，不可取。上下句词义要相呼应，切勿风马牛不相及——换句话说，写歌词要瞻前顾后，不能单顾本句的辞藻优美与否。* r4 E! N3 s3 V8 p: L
* M; n" O; o, x" X 试以《和谐中华园》为例
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: _7 i, k# N+ h1 x; y6 j 上句：五十六个民族共擎一片天，（齐心协力） E/ Z. d: B8 Y2 ^, u5 [( u7 `
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下句：相聚和谐中华园。
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如果是, Q) b4 t" I+ p" `% x
& [! A& R0 ^3 k" E: H 上句：五十六个民族争奇斗艳，/ \9 }9 g7 v2 a: U; O! B
B* k& q- \0 J, Z$ U 下句：相聚和谐中华园。
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那么上下句词义就不协调了——虽然“争奇斗艳”词汇很优美，但它明显不和谐，与下句的“相聚和谐中华园”不般配。( T! e" i4 H9 `8 Y& g; M1 D' A( `
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上句：五十六个民族奋勇向前，
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# Z e! P$ k7 a& T/ p. n1 K" i& C7 r 下句：相聚和谐中华园。8 G' m# N3 ]& b4 [
Y6 I! K( C/ O' g* G5 ] 也存在同上类似问题。5 z0 h ^. V; u! o- c6 w
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上句：五十六个民族团结声气连，（团结一致）, S0 Q5 X3 t: P; }, u7 x/ M
8 m# c+ p+ L4 A1 b& t N" e 下句：相聚和谐中华园。, i0 t5 _7 l9 }3 v3 K
) Y+ L5 w* Z( C! m+ G; b" O" A 这样写就使上下句融汇贯通。
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《和谐中华园》是一首很成功的好歌词，好歌词能够引发作曲者的乐思——曲应词生。作曲者不是把曲子先写好了，等着为歌词填曲，那是破天方的事!歌曲作曲是依据歌词的内容意境谱曲的，什么样情感的歌词就配以什么样情感的音乐旋律。% j# E3 ~* q9 y, F2 @
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歌曲作者也必须懂歌词，所作的曲子才能达到词曲融为一体的果效。
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8 A$ a- k9 A0 B. y 在此，也谨将辣姜先生与我合作的歌词《荷塘月色》（由我作曲）的歌词格式与内容的布局三合一排列，与歌词作者朋友们分享。我们的主题是《荷塘月色》，所写的歌词从始至终都围绕着主题，没有一句离主题而言他。格式章法上，也可以给朋友们做个参考——多段式的歌词应当怎样写法。5 @ a( a4 H' Y9 I* Y
0 P$ [9 Z* A$ C4 P& d+ z 荷塘月色5 q. S8 N0 p" i5 U# P
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辣姜、郭克光词
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+ O; I/ [0 P$ E+ H& G7 z 1.月光如水泻荷塘，
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2.星星眨眼望荷塘，1 s" S* l* U2 g# t7 j" a5 p' U
8 K1 p" T+ V) l6 w 3.月色融融映荷塘，
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1.杨柳倩影宛若画在荷叶上。. |( ^- V6 N" L$ o* F3 }- i
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2.荷花羞涩袅娜含苞欲开放，) d$ k* I6 q& B
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3.荷花仙子仿佛沐浴牛乳汤。+ W7 k3 o* k# p+ s+ Z1 N; S }( w
, `5 c- T' o) ^ I- w& ^' \ 1.轻雾朦胧，鸳鸯交眠；
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& k2 G( u+ c! t( B5 v5 F 2.瑰丽妩媚，娇柔百状；; W2 m6 \7 l6 N+ X# q; @
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3.露凝荷伞，晶莹璀璨；
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1.夜风送爽，荷塘激荡。
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2.蝉唱蛙和，萤火烁闪。- {+ E) ]; y) D: D7 t& g
6 P) |% r6 b8 x( q. J! V 3.层层荷叶并肩依傍。4 |* f8 E5 B. M' |
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1.亭亭舞女绿裙展，
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2.树缝路灯渴睡眼，
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9 i6 F1 P/ u; g1 Q; \ 3.叶下流水脉脉淌，: A/ x6 |" z: \- w
( `" @: J9 I; \1 a& ^1 t 1.田田叶海腾碧浪。
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C: c4 A/ a. e" U 2.平添宁谧生遐想。1 Z1 M9 f& n) \# c7 ^# }
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3.鱼儿偶越涟漪绽。+ i% c) H6 T/ g. e ~" Q9 S
! I+ K* r# ~, C$ Y9 X4 _. Y 1.叶颤花摇掣彼岸，
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! h. j4 Y4 Z' ?+ u 2.远处高楼奏管簧，
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3.夜阑人静独游览，
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1.朵朵白花把缕缕清香频送传。; S0 j8 V3 Q ^
4 { t3 A* c M* s7 D( Z' f 2.悠悠歌声把太平盛世频颂赞。
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3.宁心涤虑把月色荷香尽情享。( W" O, i- R5 D
3 _# ~/ r# } H1 I) S/ Z* T1 d 【结束句】宁心涤虑把月色荷香尽情享。
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虽然《荷塘月色》不是很好的歌词，但它的格式句与内容，却是有一定讲究的，可以作为初学者的参考。但必须提醒一点，不是要朋友们按着我们的格式写歌词的。每一首歌词格式都不尽相同。6 [0 _9 w2 H: Q0 h* |
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