|
|
瓦格纳和威尔第很伟大，但中国观众有自己的需要
% v. t3 a7 ^6 [/ ~& V' a9 i, M
, [$ r2 }- S) i 应该说，几十年来，中国歌剧界一直没有中断新作品的创作，特别是近年来，几乎每年都产出几十部，展示了创作者们在歌剧原创道路上的多元探索。但一个不可回避的事实是，繁荣的中国歌剧创作，却没有在观众那里得到热烈的反馈，能够让观众口耳相传的唱段更少。原因何在？
, k2 T: R( {: [5 a/ e
2 p+ j! U) j7 h2 _ 有艺术家指出，简单地向瓦格纳或者威尔第看齐，正越来越成为当下一些歌剧作曲家的追求。著名歌唱家魏松演唱歌剧多年，深切体会到不少中国歌剧写得过于“西化”。著名歌唱家任桂珍同样对此深有感触：“在中国歌剧界，很多人都有‘西洋歌剧第一、中国歌剧第二’的看法。”: ?, U+ n! c) y9 O1 c! c( s T" X! P
! ^+ v. j' U5 ^- c, _* {
而事实是，在创作中一味照搬西方，并不适应中国观众的审美偏好。王志达是华东师范大学歌剧方向的音乐教育学博士，也是眼下颇有人气的上海本土美声流行组合“力量之声”的成员之一。他认为，起源于西方的歌剧作为一种音乐和戏剧相结合的产物，天然依托于西方古典音乐，以和声和织体为强项，但这并不是中国音乐的强项。魏松也表达了类似的看法：西方观众喜欢听和声、配器之类复杂的部分，而中国人更偏爱旋律。5 B& k M9 U5 n, e' j
+ s; S! g4 r: y- L5 t* F 北京大学歌剧研究院教授蒋一民则从语言的角度看待这个问题：“中国语言是以‘四声’和单音节为代表的形态，这样的形态很难直接套用西方歌剧的音乐语言”。也就是说，正如意大利歌剧的音乐特点对应的是意大利语的发音，中国歌剧也需要找到适合汉语发音特点的创作路径。以前人们往往认为，如何在行腔中保持汉语的韵味是演员应该面对的问题，但换个角度看，创作环节也应该积极创新。" B4 r, Z4 e& f6 u& E
! }& W" s! x- a+ z
在蒋一民等专家看来，歌剧被视为音乐艺术皇冠上的明珠，担负着引领大众审美趣味往更高层次提升的期待。而今天的观众已非几十年前可同日而语，中国歌剧创作要取得突破性进展，需要从业人员在创作思路和知识结构等各个环节上下功夫。中国歌剧的繁荣发展，将带动中国音乐创作整体的发展，有利于创作出时代的精品力作。 |
|
