中国歌剧需从时代土壤提取文化基因 B! W4 L4 T. N8 ^7 s: ?$ h. \+ ~) b
新时代的中国歌剧，如何面向世界舞台，发出自己的声音？ : q2 X5 q. C* j; a( } " Z7 f$ G8 h; A- Y, C 在日前由中国上海国际艺术节主办的歌剧论坛上，这一话题引发与会嘉宾的热烈讨论。记者注意到，这也是歌剧界普遍关心的话题。有专家指出，近年来，尽管新创歌剧数量庞大，真正给观众留下深刻印象的却不多，更不要说产生如《白毛女》《小二黑结婚》《江姐》《洪湖赤卫队》《党的女儿》那样广泛的社会影响。其中歌剧《江姐》自1960年代至今，仅上海歌剧院就已经演出了约600场。这在歌剧界是一个相当庞大的数字。 ' T* D+ b1 P( |; w2 ?3 \ 9 M* d$ X- J* i) i: g% V 今年，文化部正式实施“中国民族歌剧传承发展工程”，并下发了关于开展重点民族歌剧创作扶持工作的通知。如何挖掘自己的艺术传统，使其继续滋养中国原创歌剧，从而让中国歌剧继续向世界舞台发出自己的声音，成为摆在我国歌剧艺术从业人员面前的重要课题。! j' H& X" G7 s: I1 ^( n
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用好本土化民族音乐元素，是歌剧自诞生以来的发展规律: j& O* h% e1 ?6 M" a9 g7 o
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著名作曲家何占豪做过一个调查———“我问普通观众：中国歌剧有哪几部？很多人的回答都是《白毛女》《江姐》《洪湖赤卫队》《红珊瑚》。”7 b+ o% c# w$ q) U- W
. F& I9 N8 i7 q8 }9 [" g 的确，对于很多人来说，这几部创作于几十年前的作品，至今都是中国歌剧的代名词。其中《白毛女》被公认为中国第一部成功的原创歌剧作品，在其出现之前，尽管歌剧界也做了很多探索，但是都没能够把握住中国原创歌剧的现代文化身份属性。正是从这部作品开始，创作者在参照西方歌剧的模式的同时，吸收了大量中国独有的传统戏曲元素和民间音乐语言。5 j' X4 O3 H: e' l2 Q
! {/ ^, U4 \! A+ z$ v0 ^& h 上海歌剧院副院长张庆新介绍说，所谓西方歌剧模式，指的是作品的整体构建，比如大型交响乐队现场伴奏、乐队配器以西洋管弦乐为主、演唱类型除了独唱还有重唱与合唱等。而此前几部经典中国歌剧的成功，是在此基础上，将秦腔、梆子以及河南、河北等地方音乐通过西洋作曲技法加以改编，使之既呈现出与民歌和戏曲不一样的面貌，又有浓郁的中国味道。比如创作《江姐》时，两位作曲家专门跑到越剧院去学习了越剧唱腔；而《党的女儿》音乐主调的创作灵感，则来自蒲剧《苏三起解》。% P. |: J" E, m/ U: ~8 B* s
6 n7 d) c0 Z" Q$ v 实际上，用好本土化的民族音乐元素，是歌剧自诞生以来在世界各国的发展规律。以柴可夫斯基为例，在他创作的歌剧《叶甫盖尼-奥涅金》里，一方面有大量的欧洲音乐技法，同时又有浓郁的俄罗斯风格。& ^' \. S& A( A4 C" N
2 a/ X7 w) a) |' @. u, ` 在蒋一民等专家看来，歌剧被视为音乐艺术皇冠上的明珠，担负着引领大众审美趣味往更高层次提升的期待。而今天的观众已非几十年前可同日而语，中国歌剧创作要取得突破性进展，需要从业人员在创作思路和知识结构等各个环节上下功夫。中国歌剧的繁荣发展，将带动中国音乐创作整体的发展，有利于创作出时代的精品力作。
