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[作曲技巧] 如何作曲、编曲

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一香情愿 发表于 2018-1-22 17:10:53 | 显示全部楼层 |阅读模式
如何作曲、编曲
# D7 J  M, }( O6 o2 _# A
# c' R- V/ O2 B1 W$ M. U作曲之前,你需要确定准备写的歌曲是几段体的。一段体,两段体,还是三段体。% N7 B) E$ ~4 E# E
: {! h. }- T; F1 N: q5 Y5 S
两段体和三段体比较常见,就不说了。一段体最典型的例子是: 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》。
/ i( l0 Z* r2 a
; K; r: k$ K& \% @! L  J8 J1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行,然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说,非常和谐。旋律的和声走向特别明显。但是,一般篇幅比较短小。
. n" Z$ }# D$ g( O+ t* u: f$ k& r3 ~9 v9 A9 t# U
这时候,吉他的不同的速度和扫弦节奏,不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化,我们可以感觉到不同的旋律的。会产生不同的创作灵感的。7 m- o3 O! Z6 T7 g+ S
; v$ c1 i( d! b9 H  n- J
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显。
$ w% y/ x9 t  e9 C0 y5 q% ?2 d  z+ H2 G  A
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下。8 m( e) d; E8 D8 i+ y& T3 ~
5 ?4 Q, D1 i% }, e: |7 }) ?
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律。先写旋律,后写和声。. X5 M3 n" R) ~$ z( c' @% \

) s* N% Z0 W. d7 B如:, S( U9 L- t5 u9 B
6 Y  P3 M- y  m; H
大调自然音阶: 1 2 3 4 5 6 7; f3 }$ T" c0 ~7 Q# G
7 K0 E) e* E! |1 N! r
小调自然音阶: 6 7 1 2 3 4 5
$ M# a* {9 Q6 O4 O. V% }4 c" r; H, c' b4 P9 z. }& {( z. J
3. 使用各种特色音阶来作曲。
2 S" D1 P2 ~3 ~5 J7 k
3 j0 H% y( h8 B6 O' {这一点,我要重点讲一下。- G( M( P6 j- U/ b( c5 ]

# T" f1 u# B5 s+ T我们可以使用各个国家,或者各个民族的特色音阶来作曲。
" Y3 a( F5 y) o& G  {
" b+ A. p- n7 }! z如:
: V3 v; Y4 }. R2 D0 G) \* u# H+ V) [2 \! ]) {
a. 我国常用的五声音阶:5 T1 N# p8 ^; k
8 c3 k# G3 Q3 `
大调五声音阶: 1 2 3 5 6, a$ J% p9 S( ]" z# W0 L0 d
; b8 O% U3 {" t9 P  G* j
小调五声音阶: 6 1 2 3 5
% j) x" U0 w/ c# ?
; C+ K# |3 a1 F7 O8 `b. 和声小调音阶: 6 7 1 2 3 4 #5
, u0 ~5 @) T/ F% ~* Y$ I, f
5 p7 k2 T" K1 [# S5 wc. 大佛里吉亚音阶: 1 b2 3 4 5 b6 b7 (Phrygian-Dominant)也有人把它叫做;弗拉门戈音阶。% z( i+ M/ Z5 p+ \

/ @  o8 g( Q  H9 P. L  T* L, a0 jd. 自然音阶的各种不同的模式:
, u3 U$ c: }5 U3 [0 x  b% H' `6 o; ]: @) v: o6 I! V0 ?' F4 d
伊奥尼亚模式: 1 2 3 4 5 6 7 (Ionian)也就是大调自然音阶。7 T6 H# ^2 ^2 x' }# @* T5 f

- d4 L6 |) d! |. z* R: \) S多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
$ W- ]/ ?' X& A6 Y1 E9 k9 P% h5 E# H* f* _$ k- {1 o
佛里吉亚模式: 3 4 5 6 7 1 2 (Phrygian)$ }8 v+ V+ I- b" u2 p* P

: C" S5 |. U4 c" F5 R利底亚模式: 4 5 6 7 1 2 3 (Lydian)
4 g0 h) X7 S3 E( e8 m$ n' ~
9 G9 A# |$ ^  i7 n& Q混合利底亚模式: 5 6 7 1 2 3 4 (Mixolydian)
1 R  H# s* F! Z- ~, w! Y
# m& g: i9 Y, g1 J& y+ S爱奥尼亚模式: 6 7 1 2 3 4 5 (Aonian)也就是小调自然音阶。
/ S2 ~! r5 T& v- H, B/ t& |' {/ H4 `$ J
洛克里亚模式: 7 1 2 3 4 5 6 (Locrian)( Z$ A* d% ?( N$ V/ f
* }% |+ |5 ]; s: G" G- C
以上自然音阶以不同的音作为开始,向下顺次排列的方式,叫做: 旋法调 。
2 }; F- _) f2 K& O; G5 q/ a
  X; k6 ~+ m, J5 P* f0 x; q$ g, n6 Se. 减音阶: 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7) J# ]9 m# }2 K; s' X' Y- q" }9 C

8 b+ e) Z! |. W% C4 i  \f. 半-全减音阶: 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7# ^7 s2 l* J9 s" c5 G7 w

3 }9 f7 ~. b. b" i# [) U$ ag. 全音音阶: 1 2 3 #4 #5 #6
* e3 @3 t) q$ e0 }
/ R) V8 J" U- x/ d+ t- h% oh. 布鲁斯音阶: 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
* m$ A! ?* `0 k; b( q% b# i6 g
5 S6 n1 @, h4 O) c. bi. 混合布鲁斯音阶: 1 b3 3 4 b5 5 b7! @9 T- X& N) G
- H' f; h5 |- m# E% a
j. 大利底亚音阶: 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
1 n, D$ u; U$ L2 t/ E) h- X4 g6 `# R1 e& h
k. 超级洛克里亚音阶: 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 (Super-Locrian)$ U+ k/ ^6 X' x: @( W
2 J; A* ]/ x; J1 _. J+ z/ V
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 (Hindu)! B  m+ ^9 h% f
0 a- D! V1 v  a$ T" z2 a
m. 吉普赛音阶: 1 b3 #4 5 b6 b7 (Gypsy)
* d* z( g/ c3 O
, }5 r& L- g1 w7 V5 J( In. 匈牙利音阶: 1 #2 3 #4 5 6 b7 (Hungarian)
; G. U9 _4 V; g; ]# \
. Q( e" R3 L# M( C: }o. 匈牙利小调音阶: 1 2 b3 #4 5 b6 7 (Hungarian Minor)
7 e: f' F9 E) n( j, W& s. ]0 g% x" {  @+ f8 M
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
# Q- \* L% W2 L
2 z4 S+ N) d, f! N* [q. 旋律小调音阶: 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6$ v+ H/ N8 I+ G3 ?

. s+ m% R$ s6 O1 @: q. Lr. 日本音阶: 1 3 4 6 72 K5 Y) Z3 K; I8 A) C7 E

! B, Y( r1 G( [+ hs. 俄罗斯音阶: 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
  w3 V, h& B" }, p! k7 W8 |. U. u. j! x* S
t. 爵士小调音阶: 1 2 b3 4 5 6 7
: n6 e7 _+ _! R; f+ S7 _! j% V
# s$ U7 g  r8 yu. 阿拉伯音阶: 1 b2 3 4 5 b6 b7/ l5 d  a; R% v" A, X1 S" I2 |
* U4 R& ?' k; e. M9 i; z
v. 拿波里大音阶: 1 b2 b3 4 5 6 7
# J* _7 x- d( H7 Q3 y9 U
0 S3 i6 ~2 ?2 tw. 拿波里小音阶: 1 b2 b3 4 5 b6 7# K2 x/ ?3 I4 D8 k0 Q2 \, c6 o

6 X6 i* f% V" D! v0 q" z' w  i9 lx. 东方音阶: 1 b2 3 4 b5 6 b7
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 楼主| 一香情愿 发表于 2018-1-22 17:11:09 | 显示全部楼层
其实,简单地说,就是在你作的自然音阶旋律中,你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音,也就是半音。可以升高半音,或者降低半音。看你自己的喜好了。1 Y3 X7 c) x. p$ w: J

3 f3 C& |8 N: B4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。* l" }% a1 \0 x$ g3 W
& o' s. s( W6 q8 R1 q* N
如: 云南乐器葫芦丝,巴乌只有一个8度加一个音,所以作曲的时候,最好要考虑到这个乐器的音域。1 O# a9 @- L2 w& j1 i$ h+ K$ s

8 w/ o# u0 {$ B1 u1 B再如:新疆乐器独他尔,是弹拨类乐器,有两个尼龙弦,作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等。! n2 h% h/ P5 B* @" O

: U* N' N5 F- C5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫,旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样。 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词,后有曲。- t$ W8 {0 u6 O6 P: a

5 C" H0 u) w$ D' C& u7 b# P8 Q模仿读音作曲的秘诀。: W" |5 h" b9 s1 G! P' O( I
1 Q0 \3 m: W: y
秘诀,两个字: 好听。
0 _5 L" T- P" S0 X' e5 s, T; p
* e! b8 V2 {# n, U0 e( v$ D* w9 J2 [随你们的心情去写。( `' e. x$ {" M3 M& e. b

2 [% R1 R4 T; O1 `具体地说:
0 t+ Q8 b* [& A- W5 D' j! F- t
' L% T; f* l0 j  J8 @* J汉字有四种读音:9 s. j- c4 t& t: R
7 J% C+ D: z* F% D
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声。
! z: d2 m2 Q4 q) k. U! q3 h; b如用于为歌词谱曲的话:5 c: [) W- |% [# d; h9 `# v) h# E
! y3 r4 u& B" S- S
比方说:6 Z$ W) d7 J+ P8 t/ B
4 x/ Z1 h' n. U3 n4 N& m" s7 k3 b
第一个字后面的字为阴平,也就是第一声,则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高,当然也可高或者可低。
2 I& }" u, ?7 H3 r
- m  b0 ^" c0 r- J; j; `% |如第二个字为阳平,也就是汉语拼音的第二声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高。1 x2 e" Y/ Q2 j. w

( D/ a' W1 k, e$ l" {如第二个字为上声,也就是汉语拼音的第三声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低。. u5 O2 J! H- g7 d: h
8 B# T% C: C# F$ [
如第二个字为去声,也就是汉语拼音的第四声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低。* Z! n5 Z( D, {1 \0 C. b: z

# O# i  X/ ~3 M3 M" O这只是我自己理解出来的一般规律而已,仅供参考。你们作曲的时候完全可以打破在这个框框。或者部分利用这种方法。
: @# ^; b1 ~4 w7 u- `- H. B( E# Z8 _+ |
以上所说的,音高的比较,不是固定的,也不是规定的。只是我为了让你们方便理解,自己编出来的。希望它能对你们有所帮助。。。
' J5 j: N4 V% \5 f( x4 P: D) L2 P  d# g1 x
如:) V. y! R7 P  t) L0 l) G
; f% x* W" s: O& b: E
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>' _/ t+ X% K( f  s) B. Q

" _) Q" |7 _2 p: X, _! z: e) s+ P陈晓东的《心有独钟》
4 i6 h) G" ?9 D* {
6 w# I/ q8 ]& X+ F  Y2 u迪克牛仔的《梦醒时分》- \& ^/ b1 c2 x; g$ O
; H% A/ C% a# d& s# ~( C  C2 n9 Y
孙燕姿的<<开始懂了>>6 B& ~' i( J/ v0 L7 L3 W! C0 X

" t/ ~$ t$ V, H* q  h庾澄庆的<<情非得以>>0 ]$ m. L( `9 f: R
3 Y7 [; U, T2 l. [6 y7 s7 _+ `6 s
周惠的<<约定>>
7 F; m$ X- E' n. C
  ^% `# y* `! j; h1 p  `, Y; X杨坤的<<无所谓>>3 E1 g4 S" l6 i, ?  k* B% D
7 M7 L, @% L% D( D
阿杜的<<他一定很爱你>>  _! K* K2 y3 q  e

+ N. ]& ]2 l# Q/ eBeyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显。
+ ^* _3 _% l$ l( r
/ V( ]9 l7 F: r. V9 h9 l) N再补充说明一下:
0 s+ s  Z/ h" T: o& S# M# Y- \! C2 b* p* [0 W
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:8 Q; c; E" t& o7 I! x$ H+ ~% c

  J$ y1 ]' [1 _任贤齐6 S# S8 P8 ]8 g, o9 Q
! [  x" b5 `2 R8 e
如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是。8 h4 \4 t7 q, y, U* c6 @
4 q* L7 o$ ]" r1 C
老狼
) k# V. @4 B0 J) |( L1 w- h
) X1 Y- x9 q6 H4 o<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多。
$ C! R3 t. N9 C
7 y' O0 F$ \9 C% q1 R朴树3 t" O7 s; d; |2 I
1 w& H9 F) W& `, X- ~/ W2 [
<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等。+ z( f+ o& b5 D& p( \7 Y* u, g- x% `( S
; H% L1 k! B; `5 v9 O( O
许巍9 G4 i) _2 C/ ?6 i, Q/ a
* k8 k2 W- u- _) ?& L( o' e; ^4 @
有好多。如<<故乡>>等,我就不一一列举了。太多了。
7 {+ P5 n8 Z, n2 u6 }' @% p9 E- A' c7 Z  b6 p+ P! ]4 t
郑钧
" k9 F4 w. o7 q* Y; _* a
2 ^& K4 W8 o$ q$ C0 u: D<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多。
! i4 }3 m4 u6 X+ f6 l; ^3 V' i+ Y, ~! m% T" ~3 \
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲。2 Y, j/ o$ T: F  \! P

0 J4 h6 J, C; B总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的。多数的校园歌曲都是这样的。
. ^* U. k( w# `/ E1 e* \
6 ^4 L8 N( `" A7 W- P( O最典型的例子还有:7 E, F+ s( O, u( N' e/ {+ R
  m) I& V5 x# `
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
( `& K& T# Q0 ^6 t  J9 N3 O
* A* L9 o: U- |! @3 v: C& O2 B* e蔡琴. f$ {4 q0 }6 u5 ], q8 z, w
8 u8 z$ ]$ b0 P1 y$ s5 x& i. i, F2 v
<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等。7 N- B) q0 _4 z

1 d/ W, q, }" H7 S有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲。7 J/ p$ U( D, u* ~+ j4 G
  P( x0 F) _: B
如喜欢呐喊和呼唤的歌手:& @# V$ t- q! Z
. h4 i0 A- F9 v: s! K- a
张惠妹
; O/ ^  {. o4 G" i3 u
9 }$ X7 f0 z( s. A<<给我感觉>>,<<剪爱>>等。5 i1 ~) \- ]8 H& J/ T! Y
1 e3 p. s9 i4 s
还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的。
! U9 U# k5 s1 S8 C0 m* x# `9 ]& S  F
: J6 P. a! B  F+ g/ v如:& x$ x) l/ q8 w: v1 g7 B: ?0 k
6 k6 V. F  L; h9 L8 S+ o5 s% \
周惠,王菲,那英......
4 ~; L* E0 ?- Z0 P1 y
& ~+ p6 G: H4 y2 O齐秦,羽泉,迪克牛仔......) q& p: c4 l+ ^" R
$ K$ ~1 e, L7 X/ u
太多了。。。说不完了。
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 楼主| 一香情愿 发表于 2018-1-22 17:11:25 | 显示全部楼层
为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐。这种音乐有大部分还是很好听的。 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如: 老狼,朴树,许巍等。6 O# B4 L7 @/ t( F: j0 k- a
: f) B0 P& K4 V' `7 P
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了。他们根本就不会作曲。只需要节奏感好就可以了。当然还要比较贫嘴。嘴皮子一定要特别的溜。9 R; e/ B4 L+ C) [4 d

+ Q! k. \9 ?' ~! |当然不能所有的事情都一棒子给打死。
6 T1 g8 ]. c( L9 j, |- j
; g" Y9 O  _" d# X, R0 o也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的。
! u8 ~3 L% d0 t1 S, m+ v8 b' d% W$ x! N6 ]3 h" R" C3 v0 y
6. 用音阶模进的方法作曲。
" R% ~, w- o" c3 j5 c
" V% b/ F  c* C1 _音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行。" K& l0 T. A* {9 y
8 S! ^+ I4 F. O: B
也就是后面的旋律模仿前面的旋律。
3 ]5 U; M  s% d) L, }$ `1 f% c. D0 M
比如说:
" |1 Z' s! {( p7 G+ r
0 F% w, m2 F% R- B; I; {. U6 Q% U上行: 1234 2345 3456 4567 5671
) k) C* P* n0 g1 y0 W
" ]4 a! n( r5 b- n) k# {. t(最后一个1比第一个1高八度。)9 P0 d6 U- G0 \8 W7 y5 G, ~2 k

* i$ F! U; a; M! q- y; W% [2 p171 212 323 434 545 656 767
9 W* r& f4 B7 W
9 Z1 ~' m' [/ B! x8 m- F- d, c(第一个7为低音,其余音为中音。)
5 x+ O; S8 W1 z' z
5 M/ O2 w4 k. F; x$ w* c8 l; W- g( y1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1
' |" Y6 [& d8 Q: V9 I* ~$ o  \0 R# N9 \* ]3 m4 ?1 `7 ?3 B
(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音。); v  \3 Y+ t3 l! I

$ T4 l1 `+ x5 I2 ?4 a: t( |8 F注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行。
: O9 q( m- M! Y, {' I) }% Y0 p! \  [
' ~2 F/ X. R- Y: p8 f7 a* S而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样。/ Z+ \# e' Q. }; y1 c

* o) ?  p  _! I9 g5 i+ b下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
; e0 v  c" B% n8 f2 X
; w& u! D% ]2 N+ u0 y(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音。)
4 |8 }4 i) l8 E& N- j
' C* Y* H$ p' L6 `* G  r2 [% v6316 5275 4164 3753
0 K  t/ ^8 }# n* F! W) ~
2 _5 q  L; v* u- q5 L3 O+ u(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音。)0 p. W5 K" }! N8 Q: h( ^
4 v- s1 g, T. d8 g  w; X" o4 z
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行。! t, M( m' j4 B9 }0 p, F6 J, t

, h& c3 z2 n, c而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样。# q) d9 `" K  N( t7 k) y/ o& b
1 U+ I9 m! Z3 p/ [  H
详细说明一下。; f1 i( _% J$ L6 S- J7 q& Z( I# D
  {* Z  K! ~" r: o
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音))
, B& Q2 Z: F) _9 t: C2 v# L/ L# H2 p' S, W5 P( i
我们来仔细分析一下这一段音符的结构:! a4 C: @+ T0 ~

6 m% n: a& }1 K6 {& w6 W我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
5 A8 e4 K% g6 ^3 H. q  {8 Z% ^! g; I' ^  L
1 2 3 4 52 J/ v- }7 b) v1 C/ @
! A& u3 ?* e6 e7 _
音在依次升高。就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进。当然,也可以两级两级地进。只要写出来的歌曲的旋律好听就可以。$ s( c. K/ M, I! e: S

6 U: C" X( ?7 \3 O* e9 N我们再来分析每一小节:4 F/ _7 Z; v! {
5 k: P) v" S/ a8 V& m4 {
1671
1 A7 _0 |3 q. g8 I5 w7 A
* s9 q$ S/ C0 M; U, H9 K, ^4 ?1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程。% e& \. |) }5 c

6 g3 L( C2 G8 j  e# b7 s. ~# `2712
; F* c4 \9 D  S% O4 z* L# C+ |: E0 O5 f4 m
2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程。* |& Y4 G6 L' z, L# F
9 w1 l- z2 ]5 N" z5 [% m9 D
3123
( g  `# a7 k: I4 f4 U7 F- j1 _6 j6 j9 n/ e" _1 l
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程。
0 Y& ^8 g! p& Q0 Q- T2 e& J2 }. @5 k- i! J$ p! D0 B" i9 A" I
以下同理。
* h6 z1 e+ t7 j$ a( Q8 L
) E) H: e% `  {; |1 R. k: `9 Y) y; s- m可以看出,它们的结构是一样的。
4 S' P" D* P) ]/ F6 y
; U5 k3 h6 r0 X/ Y# J) l也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高。
2 R6 Y6 V4 _0 q6 i* ^' P9 ?; ?
/ U9 s) @( j: h0 O& T/ A% ^7 {" c当然,和上楼梯一样,你也可以下楼梯。
- R: o  J8 F2 N) }% n( J3 A7 u1 y: h! V6 B' ~/ F6 N& I  s0 y
如: 4132 3721 2617 1576 (从第二小节开始,567为低音)。
* b7 [% k1 q8 r5 F, g+ @$ Y9 }/ o
好了,我也该上楼了。 5楼食堂有人叫我吃饭了。
; S) y% I2 m8 j$ @9 l! w5 Q( v; R" l: ?6 K4 \3 S
我跳,我跳,我跳跳跳。& m7 L  N4 Y+ g7 f; e+ r
1 o2 L) [2 v9 ~% T1 A# v6 V" A
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下。
$ l0 s+ I4 q; _, f5 o' O
4 n( z6 d% y1 S, `8 f1321 7217 6176 5765 ......(第2小节开始,765为低音)。" e2 M4 I) F1 }8 B6 G

" j" |8 X' y0 L0 H6 a/ m; K哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了。?????? :(
/ j7 S/ F$ \4 f. W. |% E, X7 l& |! \3 P/ K* X5 W3 D2 B- [9 _
7. 反复。8 \; o4 f2 l# t% ^6 p. F
2 r" O: L( F' [$ H7 @, U, p4 p
作曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
  l6 `3 G4 D6 o$ [$ ?$ V7 R; d- z0 K
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住。这样的歌常常是很好听的。; L- n8 X" d  ]* c
9 d, ^, n" V: ]* Q  B" W9 J1 G/ I
如很多歌的高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的。
* C4 L3 v9 i$ J; J) p1 h4 U: x$ {( C- n2 Z6 p
当然,主歌里也经常用到的。
4 T8 {' p& S9 H) j" C2 g2 p# `6 u+ o( v& Q1 U0 _
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况而定。7 y) m) Z# I8 t- S9 w

) w4 a. v; r; ^; b2 @5 V8 x反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了。
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 楼主| 一香情愿 发表于 2018-1-22 17:11:41 | 显示全部楼层
8. 环绕。(我暂且这么定义吧。)
; u8 b/ C7 B+ A% o7 Z& Q2 N4 a" k) i, q8 Q2 z# z( X
环绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展。
7 T; S7 K$ P/ M8 s; e4 I; C9 s
: p) C6 c$ }- R! A/ J9 L我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机。你可以用环绕的方式,把它顺利的继续发展下去。
& @. Q" D$ A5 X8 d; u" d8 ~4 \
! z. Z5 A4 M8 a% l$ F0 A比如说吧。
6 _0 Y# U; a3 W+ e( `
7 Y9 [* X+ W( d, d; }3 W5 T我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲。
/ U" z8 M  a5 V2 Z/ ^. P: e. }' l- ]
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱& v1 h7 \$ j) |' p% R  k

5 Q: L  r  D( d2 N, j* @) P注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音。因为没有连音线和双下划线,所以只好麻烦一点这么写了。你们凑合看吧。
) p3 t5 f! d5 @- t6 _0 K4 c
4 e$ O* ~* ]/ L+ Z# Y/ t! \再如:
- S3 k5 r! U' L/ U/ @# ~  `: g; P
  s: E3 R4 ^( K; `% Q/ p6 e) f( _羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的。/ T+ E+ R4 S* J7 P" Z
1 }! y. G: k8 Y
以其他音为主的同理。% L0 O# }8 T( Q6 g/ A" \  E0 y# E

2 S- V6 y7 ?  a; E! ]- Q如:# y9 A$ T0 g3 d
) Q8 I+ S$ y+ f' w, K1 m
王蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律。
9 s2 a# A9 D8 r; I5 }; Y* F- I% A/ N8 m2 Z& k2 [2 \' v
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>" m( _1 M& R! m' o4 h

4 W: l) p1 V/ |水木年华的<<蝴蝶花>>( y. r$ F) z9 Z, }" ?0 {9 K

0 [' A) `) O0 ?+ b( n郑均的<<灰姑娘>>8 `/ Z9 S0 h) b1 O$ L
3 h* p; P; _/ A# K# @
张柏芝的<<星语心愿>>
$ A) @9 k: q, [2 G
+ r' z, r8 R. n5 J# U# O" \& D周杰伦的<<爱在西元前>>! Q/ [! T1 J( f" {- v% T
' h+ U% _' e! G  c9 X
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
- r' X# G5 W$ q" K: E5 z# }
3 ?1 c; o6 @. F5 `  ~+ R还有好多好多。你们可以自己再找一下。
6 b2 a% _6 s8 z* s* w6 u* L4 `2 M* w7 j9 _
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧。你们可以按每一小节来仔细分析。: `' K4 v1 `2 t5 j

. k/ `2 p4 n* O5 ]- `  Y% s8 ~/ N到这里,我想大胆的引入两个概念。+ u0 y9 K4 ]4 H& A; P# j

5 Q; n" u& K7 j1 @就是:“美”和“凹凸”。7 ~! H) d% S  L/ u

2 t) w6 [/ ]  P% @美的意思,就是说对称。大家可以发现,“美”这个字的中文写法几乎是左右对称的。
. g: @+ E3 M1 G8 c
; {) r! ~4 T7 g# v( @1 J所以,在我们的作曲时,也要力求对称。8 ^- c  Y6 A* w( p+ k; H

7 X2 ~" @) o7 o% M6 M  A& ~但是,因为“美”这个字并不是完全对称的,也就是说,我们作曲得到的作品也不可能都是十全十美的。所以,希望我们不断积累经验。不断的改进才可以。. a* D  X9 r- ]4 d

2 }$ J$ a& S& G9. 倒影。和环绕差不多,就是以一个音为中心,作音阶上行,然后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的。在五线谱上写出来,看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏。就好像是湖水中的倒影一样。上下是完全对称的。这样的曲调听起来比较集中,不会有散乱的感觉。( J1 X1 G  V. {: q5 `
5 a6 E& ^7 W4 V# [0 q2 ^9 ^
如: 55 432 55 671
& L0 p. j8 T- B: i6 M5 X
9 V- F% p' r# {5 _4 m而凹凸的意思,就是说互补。也可以说是对比。
2 _) M/ J  l+ v. t. O7 G" p* f$ d9 P' K8 p. z; a; i3 f4 j
作曲的时候,旋律的高低起伏,速度节奏快慢,要有对比。' h6 S4 f( d% R7 K5 o) T
; R2 I7 p: {' A  D* s
前一段音阶上行比较多,后一段就要最好下行,这样才有一种平衡感。
9 f( W. i3 W5 m( J# p9 ]
. r+ {) U' h" ^9 ?" c+ [6 ?: U9 A前一段音阶比较密集,后面就要比较疏散一些。* b6 I' l5 E/ c; [

3 U; W) I# t; F* u0 A) C就是说,作一些适当的4.8.16.32分音符的对比。
" k  B" q5 A9 H% {& t/ O% o- d# v2 B* }9 j2 M7 w  k
刚开始的主歌部分情绪比较平稳,在副歌,也就是高潮的部分情绪要上升上去。要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听。
' K, l# g6 _7 V( I% Q( o# f2 K2 |! c/ }
10. 顶针。 我们以前学习古诗词的时候,有一种修辞方法叫做: 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样,下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字。
# @. P' p0 T& y. q, _
* l! Q8 U. T$ S$ b我们作曲的时候,也可以用这种方法。所以说艺术都是相通的。! o" V/ U' l" m

) F+ n5 b. \. |. y2 n4 G3 |; Y1 u如: 11 321 55 55 567 112 }, p/ U- |. @$ W
+ [$ G* @+ h8 |+ K# Z
11. Solo. 另外,我们大家都喜欢弹吉他,我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的。当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo。0 L: p8 E( Q2 n: y
/ q- ~% e4 r2 i9 j7 [+ r* ?% B( D
12. 从其他已有的各类风格的音乐作品中寻找灵感。
* M: D) b' l+ m% U2 F' e/ {) L& q) N: A, e
如:京剧,东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律。3 X% f, ]1 B+ v! M5 q

! h) d& c; z' [1 d如: 零点乐队的《粉墨人生》,高峰的《大中国》等。
/ }* B) L7 v( c
) z3 r- [6 W7 T# Z; ^1 m还有就是,如:水木年华的《我们去远方》的前奏,就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》。- ~/ E3 K) o% ]* |; p2 V& J

- ]3 i4 P* h3 h! h* b3 K7 J+ r+ n0 ?李延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏,就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏。
1 Z6 u; c, O* b6 J  }9 M& f- F% h* V- G+ |
13. 取经。& U, n5 v4 p# ?
6 v+ u2 e& k8 C" l& v/ |) i7 U
把你最喜欢的所有的流行歌曲,或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段,通常为高潮部分,都收集在一起。取这些精华的部分,进行组合拼凑。就是“取经”。也就是取精。变成你们自己的音乐。
% M' @2 y& E6 D9 g* M6 w
0 I! V# C6 `# U) m$ E9 v这里面还有一种情况,就是翻唱。是把已有的作品,稍作改动。重新进行编曲来重新演绎的。
6 {* \5 K: p. X
$ |: W6 n. @- h0 S( h最典型的歌手就是: 迪克牛仔 。
1 `$ [6 E0 ?, G0 i3 @5 N
+ n& B( x* @7 v" V; M7 N" m14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音,圆滑音,连音,休止符等。
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 楼主| 一香情愿 发表于 2018-1-22 17:11:58 | 显示全部楼层
15. 要试着在不同的心情,和情绪下练习作品,你们的作品肯定感觉也会不一样的。, r4 O* P7 z  j) V. v- K- _( \
  Q4 [1 b" D* e
根据情绪的变化,可以作出有转调的作品。
! \9 I9 I/ m& R9 e) l1 e  i1 b6 ^8 @. X  i3 G9 Y8 U
16. 词和曲的对应。就是说,作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的。词是摇滚的,曲是抒情民谣的。这样搭配就不太合适。
0 H8 l" m4 b, ]2 K0 E+ ~' y4 ]0 t; {4 T& _% H8 E# W
还有,就是注意作曲的时候,会不会使已经有的歌词听起来会让人误解。
9 {) e. W( U* \1 D4 v9 n* ]& v& m9 O( J
比如说,一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》。, V3 ], C6 H' H
6 M$ Y5 S# B- C; c! R
有一句: 那坟前开满鲜花,是你多么渴望的美啊。5 j) H  j8 r; \) X* D6 L& {- b

: I% P7 v! h4 s$ Z; @) M这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调,可是为了让旋律听起来好听。5 m5 ^4 q$ @8 @4 S1 ?) G8 T

3 V+ Y8 h, ]) B, E唱的时候,唱成了第四声调,我还以为他是在歌唱: 一朵鲜花插在了牛fen上 呢。呵呵。
9 F3 k5 q4 D% E3 k7 }7 l* P7 }0 u3 {* L
这就是这首歌的美中不足之处了。
" M. S. L+ s& f8 X. _$ @5 k3 U( a. A+ E
还有,就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词:
- h* ?0 U/ D. c# ^! H9 E, O
! J* \* }0 N: H喜欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的表情大过于朋友的暧昧。......; u1 u9 S' B2 Q, }/ x
+ P* H2 I& _4 Q' W% p0 M
喜欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的心情就像和情人在斗嘴。......
9 I1 j2 R: m; f" ]# C. Q, w( l
; N" X' _% x" ^+ U+ H虽然,我们能够听出来,并且也能够猜到,并推断出,她是在唱:胆小鬼。* O+ w: u% X& Q
! D8 d. k0 a( _: d# U/ N
可是,我们无论怎么听,还是会觉得,她很象是在唱:
" D5 ~$ G  ]% b0 h% Z: {3 h" ?  M3 w, r8 V! @7 [$ Q
喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”,我的表情大过于朋友的暧昧。....../ D, i" c* j& I& z
3 q) Q% C$ m  d/ ^$ b7 ]- {
喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”,我的心情就像和情人在斗嘴。......
1 d/ p! T3 }! z' ?( |" |7 f4 R, b2 P, {6 @
这就让人觉得有些好笑了。人家都叫你“胆小乌龟”了,你的表情还大过于朋友的暧昧,心情还像和情人在斗嘴,你是不是有病啊。?是不是有点儿傻了。?+ ]  y  w* `8 \7 L  d$ J0 M1 a
4 Q+ m: K7 O  Y# ]$ m  i0 _7 s( o
我再简单谈一谈作词。' C' u+ s/ \0 T8 E. `* B

5 Z# r) l) y# a6 t" _4 `6 L3 \3 Y作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来。要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听。
7 Z" Z2 `& J6 U2 _. V( k
9 N+ ?, w. j$ {1 G) T+ g' U要注意歌词个数的奇偶性。一般每一个小片段多为奇数的比较好听。这和唐诗是同样道理的。0 ^# I$ X& N- [/ c

2 c0 Z2 W6 g& K4 x' Z还有,就是作曲的时候,要考虑到歌词,在适当的地方,有短暂的休止,或者是逻辑上的气口,也就是换气的地方。不然,一首歌一口气唱下来,那么我估计这个歌手就是超人了。要么他/她也得打吊瓶急救了。
- i6 A  ~& I2 K2 d5 Q1 P
# M9 y) N6 V- \% `9 @. m还要注意歌词的读音是开口音,还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意。以免高音不容易唱上去。
0 p) q1 y  c! I! Q
, Y! x5 G; h2 C8 {  [作词常常使用衬字。也就是:啊。啦。呀。咦。Yeah。 Di 。 Da 。 等音来代替具体的歌词,来抒发感情。但是,这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多,太频繁。这样会给人一种我们写不出东西来,肚子里面词汇量太少。就拿衬字来凑字数的感觉。这样是不好的。
8 L9 o% p& r4 a/ }' W$ L7 }& ]0 C8 ]  b$ x" ~
作词经常会用到各种修辞手段。如:比喻,对比等。这个属于文学范畴的,就不多讲了。
) |& t, A( |. Y* {/ ]6 K7 o. Z5 S6 T3 I, M$ C+ B, a( Q9 v
最后,你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢?就是你修改的时候,再多一个音符则太多。再少一个音符则太少。这就是说你的曲子可以不再去修改了。. o  ]! l3 w" w; S

- {  K8 d7 ]$ ^; S1 k这个时候,曲子比较完整了。就不要修改了。如果歌词和曲子不好对应。那么就修改歌词吧。因为这样做相对来说比较容易些。如果修改曲子,有可能整首歌的曲子都被你修改得面目全非了。6 y* O; q2 U+ p8 h- D, R$ e" |8 }

9 H9 D4 Y8 e' u: n- j其实传统的俄罗斯音阶就是:
0 W; N+ h% E% ^& ?, b* k& [6 x8 R* [+ ~, x) i
加入了几个变化音的小调自然音阶。- l4 N/ b' t% ]) K# q! L

# f5 [. x  V" E1 d: ^2 O0 L变化音: #4 #5 b7
! r) P- i2 G6 N( H
2 n1 s' G* v/ b7 P4 z6 V8 B4 C或者,干脆就叫做加入了少量变化音#4和b7的和声小调音阶也可以。
# |; h8 Y- F: b7 X" Y4 e* c6 l. g/ ^- h! V5 f5 z
就是说,这个小调色彩的音阶中,#5这个音要适当使用。不能用的过多。6 C: }8 ?$ t- A( {2 D, ^( W% s( `
7 E- m& m, ]/ v; F( K( T
旋律还是主要以自然小调音阶为主的。1 C0 S9 p' w% V' U
. h: r( u- r/ X0 r" e. @: @6 `
另外,旋律中常常使用到8度音阶的大跳。
: D1 D: }. S8 [( X* H' n" a& [
8 v: w7 s% l: X$ q或者是其他音程的大跳音和小跳音。
) `& ~7 h/ o. F7 w' v  m2 w6 K* k# ]! C, J/ ]8 {0 F8 K
建议大家都试一试。
5 [, W& i; m9 |  d# j! c2 j
% ?* b$ o1 ^: Z- N* [. ~7 f如果是为一首词写曲子,那步骤大约是这样的。2 M' p( c% H) {. _1 q* x$ P
' d5 T- Z5 U/ d
第一、词的段落就是曲的段落,这种情况大多数是好的。照此安排调性的部局(这里各段之音最好有调的对比,一般的转一下属调,平行调,或是同位调(在一般的歌里不多见)。高潮的位置(一般位于歌的后半部分,从2/3到结束全好)。
+ m+ |6 h( D- I5 T/ x* d2 A/ r+ R* V& R" @" V. n
第二、先写好节奏,没有音高,只写词的节奏,当然有好多种方案可以选择,就看你的本事了。
( b6 n. L$ e7 g& n' i4 {% n7 V4 O( S6 h) F! d
第三、按一、二、写大至的和声进行。关于和声进行,开始不用很复杂,可以用别人的,虽着经验的增加再写出自己的和声,注意在曲子中间最好不用原位的V-I进行(必要时用转位的),也不要用根音三度上行及连续的五度下行的进行。4 Q- p- l. t2 n: n/ h0 W1 [
6 u! Z1 a; c9 Z# C) m
第四、按一、二、三写旋律。注意,最好不要倒字。就是笔者举的坟(粪)的例子。2 f: f# R, b& X3 m3 A0 E
! ~; o* {( u2 |0 u8 n
第五、写歌的前奏,间奏,尾声,伴奏
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