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第三步：混音（Mixing）
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整理好分轨后，下一步就是让它们融合成一个整体，这个过程叫混音。
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8 W) ]' l' l4 z9 f! {% w 混音过程是一门艺术，有很多种方法去完成，而有一些基础步骤是每个人都会做的。
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8 g% C4 h; Y6 w8 w 常见的例子/ O b) R1 j6 c
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音量均衡（Balancing Faders）- 确保相互之间没有其中一件乐器太突出或太弱。
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- m2 l! b8 W8 t5 \ e 声相（Panning）- 给每件乐器在立体声系统中安排一个位置，就像乐手在舞台上有特定的位置一样。+ k. Q. X) J) f
3 f% K5 P; x* V 均衡（Equalization）- 为每件乐器塑造频率声形，避免两件乐器争抢同一段频率范围。) g& t* k8 B d: i# D
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压缩（Compression）- 使乐器的动态范围变得平整，让每个乐音都能被清晰听见。同时提升混音的整体音量。
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( _; O i/ t! C" ? 混响（Reverb）- 使混音变成三维空间，增添深度，同时使乐器融合到同一个空间里面。. _( `: \: r9 {; S+ ^! |
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自动化（Automation）- 让你在歌曲的不同点切换设置参数，给你的混音带来动态的变化。
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MG混音攻略
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% B8 W3 p5 }8 R% @, k 《立体声混音：宽度和深度》
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7 a0 W3 r6 _/ K( h/ n 《音频101：常见乐器类型的EQ特性参考》7 j5 P# v$ B" J9 D
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《精通Reverb混响，使混音变成三维全景》
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第四步：母带处理
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进行母带处理之前，所有音轨应该重新录制为一个单一的立体声文档，通常叫做“bounced”。$ H9 e' }' O/ ]: L5 J
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完成以后，有一些母带处理技巧可以应该到歌曲上使其变得更好。# H% M1 s. M) B
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常见的技巧包括：, Q- z7 e. o" ^: v |. U
( I- ?# I3 J0 C( C7 x 最大化响度 - 通过进一步的压缩和限阀，让平均的信号水平达到尽可能高，同时避免牺牲过多动态。) ^ }$ J+ f6 I: g& p# e& n3 f8 r
$ j! M. w( \$ v! h 频率均衡 - 进一步EQ，以及进行多段压缩，即分频率段进行独立的压缩。8 G& w1 l7 e/ H! c2 v+ _; B
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立体声场拓宽 - 运用特定的插件给混音中的高频声音增加“宽度”。
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6 p/ R& d0 W C; i 一切都听起来完美以后，将音轨转换为合适的采样率和位深。比如CD音频是44.1 kHz/16 Bits。
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; ~2 q! K/ M5 ? DIY还是外包？4 R1 R& S; K" G. Q6 L( N
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简单来说，母带处理很困难。如果你不知道自己在做什么，只会让录音变得更糟糕。所以一般混音工程师都会将母带处理环节外包给“母带处理工程师”。
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然而，好的母带工程师收费昂贵，不是每个人都能够、或者愿意去支付。, I" I7 I! \1 _
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所以问题是：母带处理是必须的吗？
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数十年前，所有的录音室作品都是为了销售而做的，全部都会经过母带处理。而现在，很多业余录音的目的是“我只是想……”。家庭录音室通常自己做母带处理，或者直接省略掉，这都是可以的。如果你只是想跟家人和朋友分享自己的音乐，谁在乎呢？
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然而，如果你想录制专业的音乐，或者你希望让作品听起来尽可能的好，那么母带处理是必须的。 |
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