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唱响瓦格纳“爱的咏叹”
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# ~1 s/ X0 p7 E4 C* o" H 8月下旬，国家大剧院与纽约大都会歌剧院、巴登—巴登节日剧院、波兰华沙大剧院联合制作的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》在国家大剧院上演。$ `0 Y1 h! x2 \3 A; y" R9 u
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这并不是该剧第一次光临北京：2007年，中国爱乐乐团在保利剧院上演了音乐会版；2015年，蒂罗尔歌剧节呈现了完整舞台版，但乐队没有进入乐池，舞台美术算不上精良，歌手均为无名之辈。然而德国作曲家理查德-瓦格纳的魔力确实惊人，即便演出成色平平，但当第三幕伊索尔德唱起《爱之死》时，观众们依然用心灵拥抱了整场演出。
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的确，没有人怀疑《特里斯坦与伊索尔德》这部歌剧作品在音乐史上的崇高地位，但并非所有演出的水准都能与作品本身的光辉相匹配。相比之下，此次国家大剧院的《特里斯坦与伊索尔德》更接近中国歌剧演出应有的水准，给观众留下了惊艳的印象。8 p8 d6 q& F1 P+ l0 i
/ y) V, \ N$ B- T% z* P+ {! [ 用舞台美学 展现中世纪爱情故事
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. A1 N% I$ ?. O5 Z- m1 F$ g 在创作《特里斯坦与伊索尔德》之前，瓦格纳沉醉于他与赞助人韦森东克的夫人马蒂尔德间的情感纠葛。作曲家以他丰沛的激情、想象力和才华，填补了其在这部歌剧中所寄托的个人情感与艺术理想间的鸿沟，而这也同样是该剧所探讨的终极命题。' w: P" p) R3 n* I# Y
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如果说瓦格纳借助《特里斯坦与伊索尔德》这部惊心动魄的爱情戏剧，把18世纪以来的传统和声体系推向了崩塌的边缘，实践了一次暗度陈仓的音乐革命，波兰导演马里乌什-特雷林斯基则在国家大剧院，实现了一次令人赞叹的舞台革命。. X1 x* K0 r) v. j3 C+ o: F4 e
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如果不是亲眼所见，很难相信这样一部有着典型“导演戏剧”特征的现代制作，正矗立在国家大剧院的舞台上。歌剧场景设定在一艘现代化的军舰上，被视觉特效渲染出的信号灯、航海图、罗盘、仪表如同一系列医学仪器，检测着舞台上的脉动，大量多媒体影像、360度旋转舞台、被切分的舞台空间等，自始至终透露出工业时代特有的颓废美感，将一个中世纪故事转换成一部当代艺术佳作，呈现在观众面前。
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1 _- I* j$ I( O' D 在过去数年间，国家大剧院的歌剧制作在坚持忠实原作的理念下，坚持古典主义写实路线，多部制作看起来风格高度雷同：顶天立地的舞台，千篇一律的灯光，经常给人留下缺乏诗意和想象力的印象。此番波兰导演特雷林斯基的歌剧舞台则打破了这种沉闷格局，《特里斯坦与伊索尔德》令国家大剧院的舞台美学大踏步跃升。
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这一跃升受益于国家大剧院与国际顶尖艺术机构的合作，令中国观众有幸分享纽约大都会歌剧院和巴登—巴登节日剧院两个艺术机构的最新艺术创作，并使大剧院在歌剧制作领域与国际接轨。 |
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