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以音乐展现歌剧特色7 a, O& i2 n' @5 }( z; Q1 g. b1 \; D
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《兰花花》以逐层展开的音乐手法，塑造了性格鲜明的人物形象，并更多地引入国际化的现代音乐语言，使歌剧中的兰花花不再囿于地域性格范畴。
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剧中音乐除了继承传统手法外，其特色在于大胆创新，表现在以下多个方面：加强复调的多声部运用而集中音乐形象的呈现，融入更多无调性手法而凸显戏剧张力，运用整体化音乐构建而顺应现代歌剧发展趋势，运用主导动机贯穿而聚拢音乐的统一等。% F# A% z, h- ?- Y, g
% u0 K- a5 m9 F. s$ X 同时，该剧的歌剧特色还表现在音乐的新奇独特手法上。一是复调思维的大量运用，其《序》中通篇以赋格技法谋篇布局，这在中国歌剧音乐创作中较为鲜见。二是“叠部”的特殊作用，如群众合唱《延安府临镇川谁不知道》采用声部交错及无调性器乐相伴，这对戏剧张力的呈现与推展具有奇特效果。三是咏叹调的奇巧构思，陕北民歌素材所构建的兰花花咏叹调《抬头生死两茫茫》、周老爷的《自从那一天》、赶羊倌的《人群里我就是只羊》都有很高的演唱技术难度，是歌剧奇巧构思之体现，也因民歌主题素材的巧妙融入而成为歌剧标识性的物化象征。四是对中外音乐结构的充分观照，中国的渐变性原则与西方的再现原则协调发展，剧末完整呈现的“兰花花”民歌素材合唱既是歌剧渐变原则的推展终点，也是拱形结构的再现亮点，国际标准与中国风格协同并置。
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9 j: P9 j, J2 X# I 以音乐综合多元艺术之美. ~6 Y( ^7 q9 U s( C5 T+ v
0 Q. e9 ^ E: b 在导演陈薪伊协调下，《兰花花》的音乐除了呈现剧本内容外，还对戏剧呈现的逻辑层次予以宏观规划，舞美的虚实景结合融合中西舞美之法，服饰造型的地域性特色以物化形态显现，灯光的虚实结合也体现了中外手法融合，它们均以凸显音乐为中心，统筹与细微兼顾、粗犷与婉约相济，最终使《兰花花》在民族元素基础上再扩新姿、再展新态，更适应了世界歌剧舞台的新需求。
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: J# m3 v6 E% R# v5 y2 X: g" p! z6 ] 因此，可以说《兰花花》是中国歌剧近年来走向国际、展现艺术文化创作自信的新样态。 |
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