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8、口琴、小提琴等其他靠MIC拾音的乐器，参见下面的“人声”一节。
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2 w& s4 F. d+ y6 S! A; n 9、人声：一首歌曲类的音乐作品中，最重要的声部也许就是人声了，录制的好坏，将对整个作品产生最直接的影响。. j( D. {# p& g7 `7 Q: K# ?
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（1）、MIC的数量和质量：条件许可的话，最好使用2-3个，一个主MIC，另两个作为人声背景和房间背景MIC（要尽量使用电容式的专业人声话筒。）
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（21）、主MIC的位置和指向：6 T2 P7 h& Y/ s3 G; E* m, `
/ I6 \/ G4 A% i) }, M2 _ |! x0 h: b ①.高于歌手的鼻子，朝下指向嘴，这种方式强调高音，音色明亮；
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②.正对歌手的嘴，将得到强有力的音色，但却会出现气声和喷音；
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③.下巴以下，朝上指向嘴，这种方式强调人声的厚度和低音效果。
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⑶、减少气声和喷音：
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( R8 K8 j% z9 }% s2 K' z ①.使用话筒防喷罩；+ d5 Y ~6 {) N; n7 H3 @
' G6 G5 }1 ?* J3 i ②.衰减人声频率范围之外的低频和高频；' `/ S& e- [3 [ P) s
! W; z. ?9 J( H! y; } ③.改变MIC位置或呼出气流的方向。
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& w' L7 _5 B# Y, C 注意：MIC与歌手的距离与拾取的音量成反平方比的关系，即：距离增加一倍，音量衰减为原来的1/4，同时，由于歌手嗓音音色的不同，对高低音的衰减程度也不同，一般，随着距离的拉大，低音的衰减会比较明显。距离太近，又极易失真，或发出爆裂的噪音。这些，在录制未受过严格声乐训练的非专业歌手的演唱时，更为突出。合适的位置，还要在录制中，根据歌手和MIC的灵敏度进行反复试验和调整。 |
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