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8、口琴、小提琴等其他靠MIC拾音的乐器，参见下面的“人声”一节。7 c$ P; G( |2 T' W+ e A% l
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9、人声：一首歌曲类的音乐作品中，最重要的声部也许就是人声了，录制的好坏，将对整个作品产生最直接的影响。# K- P7 U( b4 P7 A3 Y
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（1）、MIC的数量和质量：条件许可的话，最好使用2-3个，一个主MIC，另两个作为人声背景和房间背景MIC（要尽量使用电容式的专业人声话筒。）
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（21）、主MIC的位置和指向：" }, M2 V2 g K+ i$ D
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①.高于歌手的鼻子，朝下指向嘴，这种方式强调高音，音色明亮；: z1 f' Q: s9 X. J( C, I
2 m9 \& `% V$ g, N7 t ②.正对歌手的嘴，将得到强有力的音色，但却会出现气声和喷音；
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③.下巴以下，朝上指向嘴，这种方式强调人声的厚度和低音效果。! N+ {; S" H/ m0 `' M; e
4 O8 e1 M# G3 ]( ]0 \ ⑶、减少气声和喷音：) p$ y0 [( d$ _$ O! g4 ~& P
' ]0 {0 U$ G$ E ①.使用话筒防喷罩；: P4 O& d+ h: B6 c7 F
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②.衰减人声频率范围之外的低频和高频；
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③.改变MIC位置或呼出气流的方向。
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注意：MIC与歌手的距离与拾取的音量成反平方比的关系，即：距离增加一倍，音量衰减为原来的1/4，同时，由于歌手嗓音音色的不同，对高低音的衰减程度也不同，一般，随着距离的拉大，低音的衰减会比较明显。距离太近，又极易失真，或发出爆裂的噪音。这些，在录制未受过严格声乐训练的非专业歌手的演唱时，更为突出。合适的位置，还要在录制中，根据歌手和MIC的灵敏度进行反复试验和调整。 |
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