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8、口琴、小提琴等其他靠MIC拾音的乐器，参见下面的“人声”一节。
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6 v$ _' m5 P: Y6 X% a! p 9、人声：一首歌曲类的音乐作品中，最重要的声部也许就是人声了，录制的好坏，将对整个作品产生最直接的影响。
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（1）、MIC的数量和质量：条件许可的话，最好使用2-3个，一个主MIC，另两个作为人声背景和房间背景MIC（要尽量使用电容式的专业人声话筒。）7 `0 p( P: N8 s2 M2 d+ s
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（21）、主MIC的位置和指向：
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* c$ M! a- w# u* ~( S+ m ①.高于歌手的鼻子，朝下指向嘴，这种方式强调高音，音色明亮；# V: T! l8 D" L7 s; a' b& @
# ~; B9 T6 i1 F$ o ②.正对歌手的嘴，将得到强有力的音色，但却会出现气声和喷音；: W; O( C6 x5 S& c
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③.下巴以下，朝上指向嘴，这种方式强调人声的厚度和低音效果。
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/ u# h7 l8 S2 a; `* F ⑶、减少气声和喷音：
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5 l7 [9 v, C8 Z+ c1 C ①.使用话筒防喷罩；8 n5 G0 S+ r% A5 v: X& P
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②.衰减人声频率范围之外的低频和高频；
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+ p1 O/ `0 W) n8 O ③.改变MIC位置或呼出气流的方向。
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* E2 K; q/ D, ~/ z- i, X5 D5 C 注意：MIC与歌手的距离与拾取的音量成反平方比的关系，即：距离增加一倍，音量衰减为原来的1/4，同时，由于歌手嗓音音色的不同，对高低音的衰减程度也不同，一般，随着距离的拉大，低音的衰减会比较明显。距离太近，又极易失真，或发出爆裂的噪音。这些，在录制未受过严格声乐训练的非专业歌手的演唱时，更为突出。合适的位置，还要在录制中，根据歌手和MIC的灵敏度进行反复试验和调整。 |
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