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8、口琴、小提琴等其他靠MIC拾音的乐器，参见下面的“人声”一节。$ v6 [# n7 R6 n: Q! z6 W3 z
* l, \: z5 v& C# ]) k M9 d' L5 s; a 9、人声：一首歌曲类的音乐作品中，最重要的声部也许就是人声了，录制的好坏，将对整个作品产生最直接的影响。
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9 E9 w( r$ w) ^# t" T/ ^8 S （1）、MIC的数量和质量：条件许可的话，最好使用2-3个，一个主MIC，另两个作为人声背景和房间背景MIC（要尽量使用电容式的专业人声话筒。）
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（21）、主MIC的位置和指向：
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) j1 ~ ]5 Z7 v7 Y1 Q/ b ①.高于歌手的鼻子，朝下指向嘴，这种方式强调高音，音色明亮；9 G% ~7 v% F7 b5 [5 L
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②.正对歌手的嘴，将得到强有力的音色，但却会出现气声和喷音；' @& R* t/ v6 M* G
' V! w4 A! A4 Y2 S$ p& ~6 B1 ? ③.下巴以下，朝上指向嘴，这种方式强调人声的厚度和低音效果。
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( A* W, A7 [. _3 P; S ⑶、减少气声和喷音：
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①.使用话筒防喷罩；
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: E8 F% a) l$ a8 L! b, o ②.衰减人声频率范围之外的低频和高频；
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2 z# s4 Y8 g$ y ③.改变MIC位置或呼出气流的方向。
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9 x, d! X% r, [& }; i }- c8 [ 注意：MIC与歌手的距离与拾取的音量成反平方比的关系，即：距离增加一倍，音量衰减为原来的1/4，同时，由于歌手嗓音音色的不同，对高低音的衰减程度也不同，一般，随着距离的拉大，低音的衰减会比较明显。距离太近，又极易失真，或发出爆裂的噪音。这些，在录制未受过严格声乐训练的非专业歌手的演唱时，更为突出。合适的位置，还要在录制中，根据歌手和MIC的灵敏度进行反复试验和调整。 |
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