|
|
音色（Tone-color）指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。 9 l% H8 I( ]( E* P+ I! w
1 M* y6 v* X/ o9 w! H- A) b& ?- N共鸣（Resonance）当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，这种振动就是共鸣。
! x: k0 R# G5 ~$ S+ u5 V- @
6 Q4 E+ v( H' o- x6 z0 ]! G# `基音（Fundamental tone）物体振动时所发出的频率最低的音，其余为泛音。也就是发音体整段振动。基音决定了音高。 & Z4 z, a2 L) P+ x
0 J; i+ a2 d0 v! w
泛音（Harmonic overtone）除了发音体整体振动产生的基音外，其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，比如：当奏大提琴的最低音C音时，弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音
* \" Z9 M8 z/ W( k) Z9 y. T# `- z r+ s2 p
音高（Pitch）用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高，频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”，是目前国际通用的标准音。 9 m0 N9 ?* R) ?1 }
! ^. @2 {' _ f
音名（Pitch name）指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是：C D E F G A B。 7 L8 T$ D, B* K, o
: ^8 L) g% p! B, j* x) \! ?( I( M4 x/ a4 H
唱名（Syllable names）音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。
; G: Y. a1 B: b! O1 i! Z z4 Z( d5 u( K3 X- y
音域（Compass）指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。
8 a' o0 u, d7 g; ^/ [- |
% c) v# T7 \* \. Q, F调性（Tonality）指调式类别与主音高度。如：C大调、d小调。在乐曲中，主音处在旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。 4 G0 e. C1 W8 b1 Y5 m, d+ U
, A0 G, R+ u5 C- d" k音阶（Scale）调式中的各音，从主音开始，按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为：“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。
" x( V( b8 R% M: K* i2 m+ y+ ?& k; |) k% i! i; j% G* h
五声音阶（Pentatonic scale）由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。 ' h" e! Z& Q* u. L
) n% v, j; W" D3 s' k
大调（Major mode）调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。
- f" p; A" l2 r) j7 q+ }4 \3 u' y; k& }' k
小调（Minor mode）西洋小调式的简称，有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。 6 _7 K: G! H% B' [
" a3 Y3 l3 q, E& m/ F, `
纯律（Just intonation）与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，由于使用不便，现在较少使用。 + J* \& ]& ^5 m; h6 g1 {
3 P8 [! F4 z) J
主音（Key-note）调式音阶里的第一音。 ) [5 Q, k# j- o3 @6 s6 U& q/ a
十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 3 O' n4 m; W. r, g
在西方，十二平均律起源于16世纪，到了18世纪被普遍采用。 ) u! Y/ w! ~0 N7 u% o
# f7 a; q) E5 ^& d& U半音、全音（Semi tone、Whole tone）将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度，全音相当于大二度。
& y, w5 {+ t2 ^% X9 P1 ^& F$ X4 d$ f2 p' E
协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）根据协和的程度可分为完全协和音程（纯1、4、5、8度）和不完全协和音程（大、小3、6度）。除此之外都是不协和音程。
# R+ L8 | S X+ `5 X6 @3 v" D. r$ s }6 j7 j
音程（Interval）指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
- m! ~" w3 |, z0 `
( a; |* g/ n- Y; m音区 音的高低范围。不同音区的音在表达思想感情时各有不同的功能和特点。 1 S1 }& N+ }% Q- H5 l
E4 O, F; E7 z: _) G, Y
和声 两个以上的音按一定规律同时结合。和弦进行的强和弱、稳定与不稳定、协和与不协和，以及不稳定、不协和和弦对稳定、协和和弦的倾向性，构成了和声的功能体系。和声的功能作用，直接影响到力度的强弱、节奏的松紧和动力的大小。此外，和声的音响效果还有明暗的区别和疏密浓淡之分，从而使和声具有渲染色彩的作用。 ' d4 P2 P9 O/ M
# k# ^: g" d+ E! f& [/ f
复调 两个或几个旋律的同时结合。不同旋律的同时结合叫做对比复调，同一旋律隔开一定肘间的先后模仿称为模仿复调。运用复调手法，可以丰富音乐形象，加强音乐发展的气势和声部的独立性，造成前呼后应、此起彼落的效果。
, I" v* j. B2 }' K# f* ^' z# I" N. j! Z! B6 L/ F* ^9 I! v0 ?! u
7 v, _0 C) |8 C# m
|
|
