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音程转位时的规律： ' u; r; A) J: @! d$ k7 x _
0 b7 _$ k& F. r9 o4 xA、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。 5 m' P; j' e& [) V, b+ Z
B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的级数，例如：七度（7）转位后（9－7＝2）成二度，其他依此类推。 除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。 Z# e2 k- D+ s$ m/ y$ ~
4 d2 T( R# u8 a6 \# A0 m- C* J4.音程的分类之二 ! k$ i+ w6 ] a% r4 N0 |
1 f! I& s% a& ~% \) {极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程（按和声音程在视觉上的印象） 不完全协和音程 大小二度、大小七度 不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程
: @ f/ C1 {8 R# O3 h5 k
: F$ A# n/ ~( e6 g. g(1)
- T+ @; p8 W: b) e/ d按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种：
L, d, K, g ?- b6 V* p9 S
' w' z) I0 S$ O! \3 W3 ` XA.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 P/ M, d" V. `) w. b
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。 # E5 Q+ f1 O1 C% j
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满
- C, v" r) Q0 U6 C* S( V9 [ }0 L! Q) ^
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& r; Q6 A, |; Q/ P. O4 X听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程。 % e" |/ w2 B% A5 F0 u, g
$ @3 F# G5 N' U t; P
5 C9 x4 H$ `/ Y4 z0 \8 `
% |+ g$ X# F1 M0 c
大调（Major mode）
+ h# C- @2 v0 n: d2 P1 Z4 H调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。 # L9 k n7 a/ k
' @# R, H% Y, K7 q4 }) _
, m4 G( F( a7 U v
小调（Minor mode）
- a+ L) S3 C- s! `# b4 e1 _西洋小调式的简称，有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。
) Y* e/ B& Q, w2 ]) `" L4 l, e# r5 r
主音（Key-note） ) s0 ~& Y9 N( B5 q# E/ v- J
调式音阶里的第一音。
" F4 B8 M1 ?1 p3 T
! V# H' ~0 _2 b1 J# _* m j半音、全音（Semi tone、Whole tone）
7 S# |! X4 M, ~% F& w. @3 x5 u4 T! U; F将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度，全音相当于大二度。 D6 G; \" x! |5 _+ R
& @. ~6 N- a5 ` r3 p
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协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）
& Y; N4 P6 Z- c0 I根据协和的程度可分为完全协和音程（纯1、4、5、8度）和不完全协和音程（大、小3、6度）。除此之外都是不协和音程。 ' b% b; C& ]* E3 x( @8 J9 v) m
3 z% q+ p% e6 F; {7 |% p3 w8 ^1 w( B2 a/ ]
音程（Interval）
9 H6 A5 J6 R% Y, ^2 Q) X- y0 y8 l指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
5 I3 t. R' N/ k回答者：喜欢他才放弃他 - 魔法学徒 一级 2-18 21:48
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乐理知识-五线谱 ( Y! O' u' |: u1 W
# P& i( X& x7 Z, g0 n' V: l
: u" z/ V) p7 U9 M0 m0 q" N' G- \用来记载音符的五条平行横线叫做五线谱。五线谱的五条线和由五条线所形成的间，都自下而上计算的。 假使音乐作品是写在数行五线谱上，那么，这数行五线谱还要用连谱号连结起来。 连谱号包括起线（连结数行五线谱的垂直线）和括线（连结数行五线谱的括弧）两个组成部分。 括线分花的和直的两种。 花括线为钢琴、风琴、手风琴、竖琴、扬琴、琵琶等乐器记谱使用。 直括线为合奏、合唱、乐队记谱用。在总谱中用直括线来连接同为乐器，把它们分成完全的或不完全的乐器组。有时在直括线之外还加上辅助括线（花的或直的）来连接同种乐器。 在总谱中，独唱独奏声部如果只包括一两行五线谱的话，左边只画一条起线，而不加括线。 为了标记过高或过低的音，在五线谱的上面或下面还要加上许多短线，这些短线叫做加线，在五线谱上面的叫上加线，下面的叫下加线。 由于加线而产生的间，叫做加间，在五线谱上面的加间叫上加间，下面的叫下加间。 加线和加间的计算方法是：上加线和上加间，由下向上计算，下加线和下加间由上向下计算。 ( A* L$ s& A0 @5 H' i+ L
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**基本音乐名词解释**
5 h* {2 u& i) e5 ^4 z6 m音（Ton）是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含泛音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体振动的状态。
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