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音程转位时的规律：
& R) [! Z( Q; W! J' G; R; ~' A: o8 t% D
; I6 J1 l* l/ P$ SA、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。 ! P; T0 K; P. S! C
B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的级数，例如：七度（7）转位后（9－7＝2）成二度，其他依此类推。 除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
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) }, ]" D$ ~# i( Q+ ^7 g4.音程的分类之二
8 O x6 [5 ]1 V6 W9 @- b
1 d, ^" q% G' l2 n% r. R/ s9 \极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程（按和声音程在视觉上的印象） 不完全协和音程 大小二度、大小七度 不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程 - f" U* p z+ y, x% v1 H
* ~8 z6 n1 K: K* v
(1)
/ D+ ^2 l- Q0 p" N! |. \) }/ z按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种：
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! @: ?3 f4 K6 j3 D7 uA.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 * F- B+ f! w. n6 e; {$ ?
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
8 N7 [6 o" r; O0 K1 i" N! L" _3 lC.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满 3 f0 J9 i# }! N! J/ U/ k2 ?; H
9 s# d3 v3 c8 M+ ?% V+ Z; m(2) & f* G2 K4 `# h
4 ?2 L4 H- F6 q. P9 h" j8 x# H9 G
听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程。 3 I3 W y, q& t
8 E% K) n. b f3 C
) b z7 w2 e2 ^4 Q
- K0 b. p6 B5 w# j% X大调（Major mode）
+ t3 J W1 H# n. t3 T5 y调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。
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: K; ?2 B% V) g! _+ L; O小调（Minor mode） 9 T9 G" p% y$ ], X- ]
西洋小调式的简称，有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。
! L+ @1 l3 L G2 |3 D0 M$ w% [! }4 z
2 \/ M4 ]( d# v8 G! I, E, A主音（Key-note） 5 N% \5 s2 P9 X, W9 J
调式音阶里的第一音。
4 N4 e# x+ r# O0 o- a6 O) v! o1 P z
半音、全音（Semi tone、Whole tone）
6 U$ N( t8 k$ |9 o% u- z" K将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度，全音相当于大二度。 `# O1 L9 H; E5 O5 D- n$ I0 ]
! c1 p0 W5 l7 m9 v" w
1 z( ~/ b: A1 l T
协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance） 6 @; v' }$ o `+ ~6 d; r* x& \
根据协和的程度可分为完全协和音程（纯1、4、5、8度）和不完全协和音程（大、小3、6度）。除此之外都是不协和音程。 # ~! d$ d0 m6 E
* I' D- z7 n6 @; y7 _' |
4 a) @! s/ ]2 [音程（Interval） * W4 F! a6 [, ?+ @% F" ?/ d
指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
( d2 W3 k; u( A' r6 A% Y回答者：喜欢他才放弃他 - 魔法学徒 一级 2-18 21:48 : N, j4 p/ [2 E
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乐理知识-五线谱
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9 X2 j9 N' ^2 I) [2 N9 i
& m% T3 \8 T4 m1 s( e- J用来记载音符的五条平行横线叫做五线谱。五线谱的五条线和由五条线所形成的间，都自下而上计算的。 假使音乐作品是写在数行五线谱上，那么，这数行五线谱还要用连谱号连结起来。 连谱号包括起线（连结数行五线谱的垂直线）和括线（连结数行五线谱的括弧）两个组成部分。 括线分花的和直的两种。 花括线为钢琴、风琴、手风琴、竖琴、扬琴、琵琶等乐器记谱使用。 直括线为合奏、合唱、乐队记谱用。在总谱中用直括线来连接同为乐器，把它们分成完全的或不完全的乐器组。有时在直括线之外还加上辅助括线（花的或直的）来连接同种乐器。 在总谱中，独唱独奏声部如果只包括一两行五线谱的话，左边只画一条起线，而不加括线。 为了标记过高或过低的音，在五线谱的上面或下面还要加上许多短线，这些短线叫做加线，在五线谱上面的叫上加线，下面的叫下加线。 由于加线而产生的间，叫做加间，在五线谱上面的加间叫上加间，下面的叫下加间。 加线和加间的计算方法是：上加线和上加间，由下向上计算，下加线和下加间由上向下计算。
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**基本音乐名词解释**
' l+ p/ b Z; G" N: t- ^" o, f音（Ton）是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含泛音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体振动的状态。
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