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这个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO与#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,顺序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI与#SI,列表如下: ) G. l/ t) {2 d$ l
& j* @( ?9 [7 y/ D/ hC G D A E B #F #C 0 W: _' _$ ~5 E5 \
D 降级大调 ; Q) r" z, E7 y. w' Y
例1:
' L" S3 X1 S9 Y6 E/ n8 V
r1 i+ a3 a6 f( z% V降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 这个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI ! g; W$ ?0 k3 ~( B% h
2 D/ T3 W/ Q6 o& M例2:
6 j* h# d4 }) @. v1 U! V9 k7 M% X0 [) D9 T P+ ^' O, ?& E2 _6 p
一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
1 c+ ^8 y. @5 W' N8 r) X. V( P5 H
5 n1 I) |) C4 o- O/ o" U9 y8 w依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,顺序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
/ m8 `8 e/ w, p0 q9 c, n5 J
% N& m5 _! |7 D+ p6 qC F 降B 降E 降A 降D 降G 降C : K U8 ?& k6 g8 v) R/ r9 ^# ^* I
注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的,一目了然。
: [% T; t, r( `! i1 2 3 4 5 6 7 , k; }! ?( b( N5 [
G D A E B #F #C (升级大调) 0 E6 ?$ |' O( L" _; m+ n& B
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调) ' p6 H" F% Z f
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调: 1 c: D6 Z0 ]; I* i7 e* `/ X& m
B大调(5个升记号) 同 降C大调(7个降记号) # s. B. Q Q* }" ?5 u
#F大调(6个升记号) 同 降G大调(6个降记号) 4 r C: c0 m, ]; P: M9 X
#C大调(7个升记号) 同 降D大调(5个降记号) ) m3 h) \2 t4 H- s4 i4 }& a
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。
( J Q8 _( R# `9 _
. A G% @! c+ U0 O0 r( x1 z) K2.小调 ' t' l4 i1 D& V4 u0 K7 L+ `8 s1 M3 N6 P
: p: U& K7 g/ ^4 {* H' c
小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
2 h9 r: X" K f" V3 u
8 |* e! y' l- \9 z例1: ! n) K; p5 ^. {, C6 k
以C大调为例,其附属小调就是a小调了: 6 w0 W; c. s& r/ \
4 C+ I" L, a1 p; Q' [本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调没有任何的升降记号,所以a小调也就没有任何的升降记号。
3 ]! e) O" A; J, l0 ]; H# E$ j例2: 4 E3 G. d5 n$ P3 w( g
5 W% q: S% _& B1 z6 r* @( I; R
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中并不常用。 ' B( ~( c5 P$ F3 W. a4 `$ R* H
小调的分类
1 ]( k6 T4 Y( m, J2 s! i小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种,比较如下:
6 Z$ m# F0 ?/ A- x( L/ w/ w" m1 [7 p
本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶",其区别是: 7 |$ X l: I" S7 s
, y3 Y% d1 j0 M+ q7 Y' Xa 自然小音阶:
# Z, X# W1 [# e& H( `0 G1 ^: r除了调号之外,完全不加任何临时记号。
5 X. L3 [3 ~" t1 G; T5 I% ab 和声小音阶: " e% @+ }5 w' I8 @/ o/ O
因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。
0 \1 O0 {4 r% d% e. f* B2 p: Hc. 旋律小音阶: 9 Z# B* G9 D) C
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时将六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
, ~0 N: Y! S6 x \ ?. f* F) vd. 现代小音阶: " r' P6 q& ^" M: I+ j+ x- D
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,现代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。
4 X" ^) b0 `5 Q, L3 O3 p4 v1 [ |
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