混音常用的效果器及声音名词解释

audioapp · 发表于 2017-10-20 11:24:08

首先类。声音这个玩意是一个物理现象，但是人听到的是一种心理感受。所以声音同时具备了物理属性和心理属性两种。
从心理属性先开始：

1，音量。人耳对声音强弱的主观感受,单位是dB。分贝是以对数方式计算的，打个比方，一轨的推子在正中央，你将推子推到顶并不是将音量强度放大了一倍。正确的来说，＋3db才是将音量强度和功率放大一倍。所以推推子的时侯可以抽空看一下旁边的分贝数值。不过具体是怎么算的，公式什么的我也不太清楚，其实也没必要搞太清楚啦～～～～～

2：音调，也叫音高。英文pitch 是人耳对声音高低的主观感受。女人的声音在音调上比男人的高。音调的主观感受和音符的基频基本上等价。不过声音强度也影响了音调的高低。继续打比方，比如你先轻声唱一个高音音符，然后再大声喊同样的音符，会觉得第二声比第一声高；而你轻声唱一个低音音符，然后再大声唱同样的音符，会觉得第二声比第一声低。再3000hz以下，频率不变，响度增加，音调降低；3000hz以上，频率不变，响度增加，音调升高。这里说到的频率，我在后面声音物理属性再补充。在中频段人耳对音高的辨别能力灵敏，高频和低频责较差。不信你插入eq自己听听看。缩混的时侯可以利用这些规律掌握好乐曲的音调高低。提高音调会使人声更女性化，更柔和。降低的话。。你懂的。。

3，音色，就是同响同音调的不同声音特性。一个人在学你说话。响度差不多，音调也差不多，但是你不会觉得那个是你的声音。这就是音色不同。音色不同取决于频率结构圆润度清晰度共鸣度什么基音泛音谐音的结合方式等等，这些都是人耳接收交给大脑去处理的，我们也不必搞清大脑区别音色的工作方式，我们只要多听用心听，分辨，然后记下。对于音色的选择，经验是一方面，然后在保证个人喜好和大众审美的前提下，随意去用吧。

4.混响REVERB：声音接触到障碍后的反射音~注意，仅指反射音~，并且混响不是回音，后面再说这个。
在房间里说话。我们得到的混响音是无数的。听到的声音是本身声源+混响音。后期缩混加混响是因为录音棚是吸引构造，声音几乎都被吸收不会被反射所以听上去很干。利用混响可以将一个干声模拟出你想要的生源发声的地方。刚开始使用混响只需要注意两个值：1，干湿比MIX，就是干声和混响音的混合比例 100%是只有混响，可以去听一下单纯的混响音是什么感觉。2，混响时间DECAY，混响声的延续时间。这个应该好理解。大家可以时实调整一下感受其效果。混响大一点或者小一点其实是个很无厘头的问题，到底是调整干湿比还是混响时间呢？混响利用于声场再造，好的混响是和音乐融合恰当不能不够又不能过分

5.延迟DELAY：顾名思义了~~~类似于回声的一种玩意~~
比如艹泥马~~~~泥马~~~~泥马~~泥马~马~~马~马~马马~~~~~
在音频软件中延迟用来模拟回声~不过延迟不是回声~回声是考虑到音频反射的介质的。延迟效果器只是将本身的音频进行复制然后回馈。就像上面那个艹尼马一样~
延迟效果器和混响效果器一样都是利用于声场再造。甚至大部分时候我个人认为延迟起到的作用更大些~延迟的几个重要参数如下：
MIX：干湿比， DELAY延迟时间（MS） FEEDBACK：反馈量
在使用的时候一定要和混响区别开~怎么区别插入到音轨听听就知道了。

audioapp · 发表于 2017-10-20 11:24:51

压缩限制器Conpressor/Limiter：
其实应该分开为压缩器和限制器，限制器又是压缩器的一个分支，所以就放在一起说了。
压缩器比起上面其他比较难理解。变量参数也比较多。但是压缩器在一首好的乐曲中是必不可少的。
这里先要简单说一下“动态范围”（dynamic)，动态范围就是信号的最大不失真电平和本底噪音电平的差。
可以理解为一轨或者整个乐曲中最大音量减去最小音量的差，只是这么理解~~我记得动态范围是以对数方法计算的。
压缩器就是为了控制缩小动态范围。为啥？
如果有个人在听曲子，刚开始乐器少也很柔，声音太小，他就把音量拧呀拧的~突然~~鼓也来了~~失真吉他也来了~唱歌的内个开始嘶吼了~~然后。。。听音乐的这个人耳朵也废了~
压缩器设置一个电平阀限，超过该阀限的信号将被衰减，不超过则不受任何影响。从而提高整个音频轨道的音量增益。下面说一些常用参数就知道了。

KNEE:拐点平滑值。控制被压缩信号的平滑程度。越大越平滑。越平滑越不容易失真，但也会消弱压缩的效果。

THRESHOLD：压缩门限值。

ATTACK:压缩效果启动时间。信号电平超过门限值的时候，他决定了经过多长时间压缩量达到最大。

RATIO:压缩比。看名字应该知道，按什么比例压缩信号。

RELEASE：压缩效果释放的时间。

GAIN:增益补偿。被压缩了~~可以提高电平增益了~别回到混音台去推推子或者用增益处理什么的。。压缩这里就有~

掌握好压缩器是很困难的，但也是必须的。上面说到限制器。其实就是以极大的压缩比压缩信号~让超过门限的信号滚蛋。

压缩的目的是在不爆音的情况下尽量提高音量电平。但是注意~~压缩又不能太明显~导致失真。压缩器的使用是需要很多经验累积的。

这个例子也只是压缩的一种用法。压缩器既然能压缩高电平当然低的也可以。

7.补充一下声像pan：听者对声音的方位感觉。这个应该不用多解释了。如果你有一只耳朵残废的话，是感觉不出来声像的。声像是由双耳效应决定的。一般软件的混音台每一轨上会有圆形的玩意，那就是调整声像的。在最中央为0，向左为负，向右为正，同时对应声音的左右方向。单声道是一个圆形，双声道立体声就是两个咯～～将一个单声道轨复制，与原轨道声像分别摆到极左极右，就自然形成了一个立体声。如果不移动声像就只能说是将单声道音量放大一倍。

8.总线（BUS）和辅助输入（AUX)。
BUS和AUX在缩混时一般是结合使用发送类效果器的。
这个。。。我发现还真有点难表达。。。。

先来说说BUS。它可以完成各轨道间的内部通信。利用BUS可以轻易在软件内部将乐器轨转换成音频轨。就像他的英文一样。一个公交车，你可以决定谁从哪一站上车从哪一站下车。在软件的混音台界面，可以看到每个轨道都有插入和发送。在发送栏点选，就可以选择几十个BUS通道，这些通道名字一般是BUS1-2或者BUS1 BUS2。一个通道代表了一个单声道发送，如果是BUS1-2就是一个双声道立体声发送了。这些通道的名字也可以自己定义，如果你看到REVERB、DEALY之类的通道名，说明是软件为了使用方便自己改过的。
BUS有很多用处，下面我举一个简单的乐器轨转换音频轨的例子：
有一个单声道乐器轨想转换成单声道音频轨。如果利用BUS可以这么做。在乐器轨的发送里插入一个BUS通道，例如BUS8。会多出来一个推子~先不去管他。新建一个音频轨，将其输入选为BUS8。这样就意味着乐器轨的声音不但到了总输出并且通过BUS8发送给了音频轨。现在来说一下刚刚多出来的推子，这里就是控制发送量的，放到0就是1：1发送。注意，发送出去的信号是多出来的，并不会从原来乐器轨的信号里衰减。将音频轨录音启用然后开始录音~ 乐器轨播放的声音就会被音频轨录入~这就是BUS的作用。还有，刚才那个发送通道的推子上一般会有一个“前”字的选项，英文的话应该是pre。这个是“推子前”和“推子后”的切换，如果是推子前，就意味着发送出去的信号量不受本身轨道推子的影响。即使你讲乐器轨的推子全部拉下来，依然能够发送信号到音频轨。这个可以理解吧。
BUS的用途当然远不止如此，只要知道和掌握了它的原理。然后发挥你的想象力吧。

audioapp · 发表于 2017-10-20 11:25:09

然后再说AUX。它一般是和BUS结合使用的。

AUX~辅助输入轨道（其实不论输入输出统称为AUX）~~~干说的话还挺难表达的。我文字表达能力确实也很有限。

作为一个轨道，他不能记录任何MIDI音符或者音频信号。但是所有的音频信号可以通过BUS通道经过它再反馈给主输出。就缩混而言，当多个轨道需要公用一个效果器时，就可以建立一个或者多个AUX轨，将效果器插入到AUX中。然后通过BUS发送到AUX，而不用一个又一个地插入到其他轨道中了，但是AUX的效果器也只能有一个参变量，这个就要视情况而定了，是否真的可以公用这一个效果器。在AUX中使用混响、延迟类效果器。一般的MIX干湿比都是调整到100%，让他只发射湿声给总输出，通过各轨道的BUS发送量来掌握干湿比，这样便可以实现不同的干湿比公用一个效果器的目的了。

再多说一下、AUX在模拟调音台中是非常重要的。最多的情况是AUX输出作为监听之用，比如乐队同时录音时~乐手都希望听到自己乐器的声音大点，通过AUX和BUS就可以实现咯~你懂的。

自动化控制AUTOMATION：也是我们通常所说的包络。AUTOMATION就是实时控制轨道的各个参数。使用最多的地方就是将MIDI控制信息录入到乐器轨或者MIDI轨里。。。
这个。。。这个。。。感觉说这个没头绪。因为能控制的太多了~
拿音频轨的音量控制来说吧，如果你希望一个轨道的音量前半段小后半段大的话。
你可以绘制一条自动化控制曲线。在轨道信息部位选择VOLUME，然后就可以用画笔话线来控制音量了。画好之后当你切换到混音台重放时，就会发现推子会根据你刚才画的线上下移动。注意AUTOMATION有五种工作模式。这五种模式为关闭，读取，触摸，栓连，写入。
一般显示在混音台轨道声像控制的上方或下方。一般默认为读取或者关闭。
在混音台控制AUTOMATION是不用画线的，下面来说下这五种模式。
关闭：就是关闭咯~不读取任何自动化控制参数。
读取：就是读取咯~读取已有的自动化控制参数。在读取状态下，比如你已经有音量控制的自动化参数，播放过程你怎么动推子，都不会被记录，并且松开鼠标推子会回到自动化控制的数值上去。
写入：就是写入咯~他会写入并替换已经有的AUTOMATION控制信息，以音量控制为例子，写入状态，播放过程中，无论你动不动推子，推子的实时位置都会被记下，并替换以前的控制信息。写入一定要慎用~~甚至不用~当播放停止，状态会自动切换到栓连。
栓连：就是栓连咯~播放过程中，当你触动推子时，AUTOMATION便开始录入，会记录下推子的实时位置，但是松开时，依然会写入，AUTOMATION会保留着松开时的数值。
触摸：就是触摸咯~
触摸是比较常用的，播放过程中，触动推子会进入录制状态，松开推子会读取已经有的AUTOMATION信息。

当然了~这些不只是能控制音量，MIDI轨中 100多种控制信息都能实时控制，MIDI键盘上的推子旋钮就是干这活的。音频轨还能控制声像、静音、包括各种效果器，前面说道的BUS发送量也可以实时录入。
在LOGIC里，无论是EQ、压缩、混响、延迟各种参数都可以实时录入。

就这么多，尽情发挥~自个儿玩去吧~你很清楚你需要在哪里控制什么玩意的。

均衡器EQ:声音来源于震动，震动就有频率。EQ即调整一段声音在某部分频率上的音量，注意调整的是音量，而不是频率。通过对某些频率上音量的放大与缩小来改变声音的音色。EQ和其他效果器一样没有标准的用法。不过，有个重点，不要提升或者衰减本身没有的频率。每中乐器，包括人声都有他所属的频率范围，应该在他所属的范围内进行调整。

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