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在受金钱与利益驱使的当下，作曲家是孤独和脆弱的，作品首演后即被尘封的事屡见不鲜。践耳先生也没能幸免———他创作的10部交响曲，除由陈燮阳指挥上海交响乐团悉数首演外，很少有乐团在音乐会上重新演奏。时任上交音乐总监的陈燮阳对践耳的艰难转型予以全力支持，后来还为他录制出版了全部交响作品。
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去年5月，上海为践耳先生举办作品专场音乐会。正在住院的践耳先生得知消息后，竟然辗转反侧，一夜未眠，他在想答谢词。第二天晚上音乐会结束后，践耳先生颤颤巍巍走上台，半天说出了一句话：“感谢上海交响乐团拯救了我。”这发自内心的一幕，现场观众无不动容。事后，他老伴舒群告诉我，整整一夜，他绞尽脑汁，才想出最贴切的这么两个字：“拯救”!* [$ k8 c" f+ q7 T7 ~0 h5 n
& i7 q' x$ S$ j$ ?; D6 n 3 践耳先生的建树是多方面的。除交响乐创作的杰出成就外，他早期的声乐作品，有些已成为历史的经典，留下了无法复制的“一个时代的音乐记忆”。
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( B$ l. X* t0 q 在践耳先生的声乐作品中，朴素、真挚、洗练、优美，成了最显著的特征。创作于1963年的《唱支山歌给党听》，以及1981年写的《清晰的记忆》两支歌，其音乐力量，形同姊妹篇。尽管诞生在特殊历史时期，但它以艺术的真情流露，打动了亿万民众的心，影响了中国歌坛，影响了整整几代中国人，还是才旦卓玛、李双江、方琼、廖昌永等歌唱家多次演绎的曲目。
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5 z5 `4 T* z+ @4 a" v8 o2 L8 h u; z 践耳先生告诉我：“《唱支山歌给党听》的旋律是一气呵成的。是《雷锋日记》感动了我。那时，报上刊出整整两版《雷锋日记》，诗意化的歌词，引起了我的共鸣，激发了我的创作激情。在决定写后，我一边哼，一边写，脑中的旋律很自然地就往下走，整个创作过程非常流畅。我想，一个人内心深处如果没有受到感染，是绝对写不出这样的情感的。”& [' H( f1 ]1 \5 z
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在自我反省“六年迷途、十年荒诞压抑、后两年反思”的人生弯路后，他为自己作品划出一条“红线”，即“凡我写的群众歌曲，全都用‘践耳’这一笔名，并不列入作品一览表中。而艺术性作品则用‘朱践耳’全名，并编了作品号，以示区别。”他说：“我的后半生是怀着补过、还债的心情在写作……”
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这是何等的境界!
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创作转型后的践耳先生，很少再写歌，他不为委约费所动，拒绝创作那种用完就扔的“一次性消费品”，和音乐垃圾、音乐形象工程保持距离。
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晚年的践耳先生，目光与思维依然前卫，关注着当代音乐的最新发展，并汲取富有生命力的养料。他留下了可贵的创作心得，“多年的创作使我得出一条经验，那就是：作曲家要与人民心贴心；作曲家还要有个性，做到既不重复别人，也不重复自己。此可谓‘悟自生活，本于立意，归乎用笔’。”
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" `- O' F$ t9 }; x7 y9 r 这是一位作曲家的真诚的艺术写照。
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而今，践耳先生已驾鹤西去，留下的遗言是：
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至诚至真，乐之灵魂。( s3 r' x b F/ }' A) p7 P1 |$ X
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至精至美，乐之形神。
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3 i' A* H2 t: b7 h: { 若得万一，三生有幸。
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愿朱践耳先生在他的“交响梦”中安息…… |
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