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[歌词创作] 古体近体诗句法、用韵、平仄之区别

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baisaiyu 发表于 2017-9-21 09:17:01 | 显示全部楼层 |阅读模式
格律诗,包括律诗和绝句,被称为近体诗或今体诗,古人这么叫,我们现在也跟着这么叫,虽然它其实是很古的,在南北朝的齐梁时期就已发端,到唐初成熟。唐以前的诗,除了所谓“齐梁体”,就被称为古体。唐以后不合近体的诗,也称为古体。
  Y1 B8 g  T; t. Z! _* G! E古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别:8 K8 M, B; l1 }8 X  ~; b' @  h
  句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言(句子参差不齐)都有,每首的句数也不定,少则两句,多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律。
) v6 Y  B' A' R! O) H用韵:古体每首可用一个韵,也可以用两个或两个以上的韵,允许换韵;近体每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵,也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押(以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵。五言多不押,七言多押),其余的奇数句都不能押韵;古体可用平声韵,也可用仄声韵;近体一般只用平声韵。4 a9 ?! E; a/ N
平仄:古、近体最大的区别,是古体不讲平仄,而近体讲究平仄。唐以后,古体也有讲究平仄,不过未成规律,可以不管。
4 T8 V3 f/ p8 U1 C* u' Q古体诗基本上无格律,所以以下只讲近体诗。
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 楼主| baisaiyu 发表于 2017-9-21 09:17:16 | 显示全部楼层
用  韵
; E7 o: k! I$ w9 o* [. C    唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》,这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》,编成《广韵》,共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书,比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》,以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。
. J) w" E) U& q! T《平水韵》共有一百零六韵,其中平声有三十韵,编为上、下两半,称为上平声和下平声,这只是编排上的方便,二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵,我们就只来看看这些平声韵各部的韵目(每韵的第一个字):2 Q) M( S7 S. Q, R  s) A
    上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
6 v2 s: j$ d- n+ U9 ~; F9 q光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的,在现在已看不出差别,比如东和冬,江和阳,鱼和虞,真和文,萧、肴和豪,先、盐和咸,庚和青,寒和删,等等。9 H( f# f( B) A& ~0 k
    如果我们具体看一看各个韵部里面的字,又会发现一个相反的情况:古人认为属于同一韵的,在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首(以下引诗均以杜诗为例,不再注明):+ F2 t. S; M% R# [4 H' a
        楸树馨香倚钓矶,
5 E+ j! G" k  {! F    斩新花蕊未应飞。; T1 F& ?$ X+ _
    不如醉里风吹尽,; N+ l( N$ B8 A% O
    可忍醒时雨打稀。
! V1 t1 ]# u0 \3 @) s) [  “飞”和“稀”在平水韵中同属五微,但在普通话读来并不押韵。
) M% l3 J# T& L7 Q# L, }又如第二首:5 U- E( l# H' Z6 g
    门外鸬鹚去不来,
1 N% r+ E1 u$ B3 v% A; p! d& t) o    沙头忽见眼相猜。3 i; L5 ~  t6 l1 l9 \
    自今以后知人意,# p. _$ \7 ?( v
    一日须来一百回。
- y$ @8 h7 J. p1 ?+ r9 Y: N  “猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰,但在现在普通话中也不押韵。8 m; B7 W  a' l  s+ ^3 i
 古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:& R3 f  L5 [. m# M4 y
酒渴爱江清,4 `! \& Z, t, a/ O  m
    余甘漱晚汀。: U3 |! }" J1 k8 Y, a- O' C9 k
    软沙倚坐稳,0 A9 Z( p& n7 Q
    冷石醉眠醒。: o+ E; i$ P# H1 {' J9 _( d
    野膳随行帐,/ Z+ O$ {, f% Z3 L8 b
    华音发从伶。: N7 O/ ~* {8 _+ z  g0 j6 j
    数杯君不见,
. j( m; b/ }3 ^0 T    都已遣沈冥。
/ ?0 l9 q5 R! p0 V    这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。
8 A' O4 |7 d/ h( m3 P; ?  f' I3 I$ \  现代人写近体诗,当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》,则不能不注意古、今音的不同,读古诗更是如此。这些不同,有时可以借助方言加以区分,但不一定可靠,只有多读多背了。2 N7 }! I7 I/ r4 n* v7 e
    如果我们具体看一看各个韵部里面的字,又会发现一个相反的情况:古人认为属于同一韵的,在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首(以下引诗均以杜诗为例,不再注明):
# r) K1 z. `  @: A    楸树馨香倚钓矶,2 C4 v; d# ~# A/ I7 [
    斩新花蕊未应飞。
* B/ l) c* U: Y$ O# Z) E8 x7 c    不如醉里风吹尽,
& T) x4 A) ~1 h2 I/ O    可忍醒时雨打稀。
; n3 P% z& ^5 W2 v+ I    一画:一
2 s4 f% t0 y2 x  二画:七八十: E% p' j- v$ w( J0 |- O* u
  三画:兀孑勺习夕  |, i( a  s7 n1 F
  四画:仆曰什及
0 r) }1 k* d4 z+ g! p8 S5 D" m1 g$ ^6 e  五画:扑出发札失石节白汁匝
; P' e( E* {! u$ H5 M3 S" j3 D  六画:竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐
" r# b4 r" k+ @; E- g; e* x6 y  H  七画:秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣# n6 z: @& s% a/ l
  八画:叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷
2 i* |# Q! s  V8 T! @  九画:觉(觉悟)急罚
: b/ L" a3 V1 P2 O5 q* v    十画:逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭
/ E: P2 [& ~* L1 _  十一画:族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘
4 @& u8 \! o: U" ~' x$ u  十二画:菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊$ t5 r- y( d6 v0 y# g( ^
  十三画:福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌2 E9 h! r: Q  J7 p. F+ f, \* X- k! \
  十四画:漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥2 D. d" L/ x/ ^7 Z$ }
  十五画:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额5 J6 B3 z; P$ u+ N! r- `
  十六画:橘辙薛薄缴激# Q: g3 r, @. o* Y( n) I5 h
  十七画:擢蟋檄
- v$ N. i. I7 Q* O  十九画:蹶2 O- @% B9 Y) s2 H: C, m" X
  二十画:籍黩嚼/ L9 U# ?  p4 ]  J) Z
    讲保留有入声的方言的人,要识别这些入声字自然毫无困难,只要用方言来念就行。对讲北方方言的人,可以根据声旁进行归纳帮助识别,比如“福幅辐蝠”“缴激檄”,但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗,完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古,有人愿根据古代四声来写,也无可厚非,那就要特别注意这种入声变平声的字了
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 楼主| baisaiyu 发表于 2017-9-21 09:17:34 | 显示全部楼层
用普通话读古诗,碰到这种字怎么办呢?我以为,为了保持声调的和谐,不妨读成去声。去声较低沉,再读得短促一些,听上去就有点象入声了。实际上,这类入声字,有的人就习惯读成去声,如“一、幅、辐”,很多人都读成去声。: V& L$ a, g- ^# n. C: V" D
    古代很大一部分上声字,在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声,我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下:某些古代的平声字,现在读成了仄声字。如《宿府》:  D6 t) j1 `1 B, O( t) D
 无家对寒食,! |8 b2 C5 w4 Z' U
    有泪如金波。
. r) h" T7 Z2 b* k$ T( P    斫却月中桂,
. J3 g! J' W7 D* u    清光应更多。
, H: F& t5 }7 o( \7 ?2 S    仳离放红蕊,' h6 h$ V; f% F
    想像颦青蛾。
# S& l  g& e+ i) x$ d5 T& s, _( E    牛女漫愁思,0 V+ g& o. x$ i9 W% d# j  C
    秋期犹渡河。  M8 D7 T* c5 f
  第七句的最后一字“思”,就该读成去声。& f$ Y" I; X* V# ^# p  |
平仄,或者说是调平仄,意思是在说话或者写作中,在适当的地方要求平声和仄声协调,以增强语言的表现力。平仄在古代和现在是不同的,现代汉语普通话的声调有四种:阴平声、阳平声、上声、去声。把这四种声调分为平仄两类,阴平、阳平是平声,上声、去声是仄声。
* {; q. r" X: U. ^+ \8 ^0 ^   这样分,是因为阴平和阳平的声音都比较长,没有降,有共同的特点,所以归入平一类,平是平直的意思;上声和去声的声音都比较短,有降,有曲折,也有共同的特点,所以归入仄一类,仄是窄促的意思。
# [9 F+ ?  b3 D. g   旧诗词的平仄与现代汉语有所不同,因为当时的四声是平、上、去、入,而不是阴平、阳平、上、去。旧四声的调值实质怎样,现在还有许多争论。我们读旧诗词、写作格律诗,若水认为只要知道同现在的明显区别就行了,特别是写旧体诗,若水是主张用今声今韵的,反对照过去的韵书照搬照用。
8 F, g1 g' d$ A1 m2 D- ]# V1 ], g6 f 因为那样写出来的东西,大家读起来有时会有很明显的别拗的感觉。旧的平声不分阴阳,如现在读阴平的“忠”、“功”,读阳平的“同”、“红”,旧时都入一东韵,在诗词中可以押韵。仄声除上、去以外,还包括入声。
3 r- @2 I5 e! L" F: M7 Q! {    入声是收尾短促的音(用拼音表示,是由p、t或k收尾的),金元以后在北方话中渐渐消亡,其中有不少到普通话里变为平声。因此,我们用普通话语音读旧诗,有时会感到有的字不合格律。如白居易《草》结句“萋萋满别***”中的“别”,照格律应该是仄声,因为古代乃是入声字,可是现在读平声,就变为平声了。, o3 m' H3 c( S- D- G2 D
   此外,上声变为去声的字也有一些,如“市”、“道”等,因为都属于仄声的范围,在平仄运用上关系不大。, }& ?; c1 T4 M& l# W
  平声高扬、开朗、绵长,仄声低沉、收敛、短促,音的性质各有特点,因而产生的***调也就不一样。按照音乐的要求——和谐、变化、抑扬顿挫等,如果能够使两者互相配合,交错出现,听起来就感到悦耳,否则就感到沉闷、单调。
* y8 \  U% U: @$ s/ w   比如说,“走马观花”是仄仄平平,“骑驴观花”是平平平平,“走马看叶”是仄仄仄仄,三种说法对比起来,显然是“走马观花”好,因为声音有抑扬,有变化,和谐而不单调。
  E  Y/ ^8 _8 i. [! b1 }6 _( E5 Z- Q: ]《   红楼梦》第五十回即景联句,凤姐起句“一(旧是仄声)***北风紧”是仄仄仄平仄,李纨续句“开门雪尚飘”是平平仄仄平,显然是续句更加悦耳,因为平仄协调。不只是诗,散文或日常说话也有一个调平仄的问题,只不过没有韵文表现的那么明显。比如日常生活中常说“上山容易下山难”,为什么不说“上山容易下山不易”,一个很重要的原因就是因为后者平仄不协调,说起来拗口。
: G  h) Y% J1 e7 A( Z    平仄是汉语语音的客观存在,求平仄协调乃是人为,但“求”是人为,至于怎样才算协调却不是人为。以律诗为例,五言首句常常是仄仄平平仄或平平平仄仄,七言首句常常是仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平,音调的变化是以两个音节为单位的,有人称之为“音步”或“节”,而这个“音步”的重点在后而不在前,所以前可变通而后不可变通。这是语言音乐性的自然要求,如果不这样,而硬要以一个音节或三个音节为单位,或变动一个“音步”的后一个音节,就会失去语言的音乐性。: Y0 ^/ f1 ?" }) e% U) R5 Y2 v
    平仄是汉语语音的客观存在,求平仄协调乃是人为,但“求”是人为,至于怎样才算协调却不是人为。以律诗为例,五言首句常常是仄仄平平仄或平平平仄仄,七言首句常常是仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平,音调的变化是以两个音节为单位的,有人称之为“音步”或“节”,而这个“音步”的重点在后而不在前,所以前可变通而后不可变通。这是语言音乐性的自然要求,如果不这样,而硬要以一个音节或三个音节为单位,或变动一个“音步”的后一个音节,就会失去语言的音乐性。
1 D* W* I) q! w% S   要想了解平仄,对平仄有更深的认识,最好多读读盛唐及其以后的格律诗,也就是律诗和绝句,因为格律诗对平仄要求是比较严的。以五言律诗为例,仄起的格律一般为;2 P, l1 d0 m% q3 z. R
    “仄仄平平仄,
& o; m, q$ k; B8 b2 ^      平平仄仄平。
+ a4 @" w9 l9 k# r      平平平仄仄,7 F0 F0 K* q/ y: h  p' |$ z# `5 f
      仄仄仄平平。$ S" y, H9 t6 C& a
      仄仄平平仄,
) m6 p+ F# l5 y      平平仄仄平。
& R" q1 p8 o4 g0 ~0 v# b! o7 F' b* Q      平平平仄仄,  Q  r; [- P. n
      仄仄仄平平。”
5 M7 {5 Z1 V" H      平起的格律一般为;
7 |8 b1 O$ |$ u' i7 V* U" ~$ U& ?' [     “平平平仄仄,
+ F5 F! g( q1 d9 U- N( [1 A0 `       仄仄仄平平。
1 C$ K- \' @) T# u* G( D       仄仄平平仄,
3 g) C- D( W, P" S6 o! b       平平仄仄平。
. |: v0 X- x+ C. ?# _       平平平仄仄,
" f' q8 ~# U9 r( H' g4 A       仄仄仄平平。
* f/ s0 y. |2 i  T: q4 w       仄仄平平仄,
3 Q, S$ A$ o5 J! y  t       平平仄仄平。”( s+ S" j$ d8 d2 k* f1 e
       仄起的格律一般为 ;" W4 B% E9 V4 V
      “仄仄平平仄,
' X; C+ I. e, M4 X' o        平平仄仄平。
  c' O* }! _( O* O/ j8 E4 M        平平平仄仄,
. n/ M$ i5 u; n1 A        仄仄仄平平。
8 V! q, m2 c( {6 T7 C- Y6 a        仄仄平平仄,
; J: P. M' u6 Z: N0 {$ m3 ^) v! S& @        平平仄仄平。4 B3 D* ^2 y+ h) h% \8 M
        平平平仄仄,
. a  N- K. b# }        仄仄仄平平。”" i9 _! E* k% m; L  T% _
        平起的格律一般为 ;
3 E/ g; d% P9 ]& F       “平平平仄仄,
' S9 ]# o1 U% K( Z* A, _$ V        仄仄仄平平。- [$ V4 d( W5 F. V2 G8 t: r
        仄仄平平仄,: ^6 i" J* ]' ]$ [
        平平仄仄平。
( d. k! H% m4 f2 q        平平平仄仄,' R# J+ n; Z0 R, A2 x9 {& C/ m
        仄仄仄平平。
: G% Y0 r  v! N$ R        仄仄平平仄,
9 O+ Y; J- w, _& ~. r( ~        平平仄仄平。”. I. A0 L( k' k  N) W0 l- _
   调平仄是格律诗的重要条件,讲究很多,限制很严。一句之内,两个邻近的音步要变,如仄仄之后必须是平平,平平之后必是仄仄。有三平相连的***况,那是因为句末必须用仄,所以把平声提到前面,连用三仄的道理相同。
- l7 d6 g% @) U# g! D7 S    前边已经说过,音步的重点在后一音节,所以在诗作中,音步的第一个音节可能不合格律,这就是常说的“一三五不论”(当然有时不能不论),但音步的后一音节却不能通融,这就是常说的“二四六”分明。
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 楼主| baisaiyu 发表于 2017-9-21 09:17:51 | 显示全部楼层
就是在前一音节可以通融的***况下,很多诗作者还是要有意补救一下,如“势分三足鼎”,“势分”应该用“平平”而用了“仄平”,于是紧接的“三足”该用“仄仄”而用了“平仄”,把前一音步少用的平在后一音步补上了。1 e1 {5 m' h* t0 B
    跳出本句,在一联(单双两句是一联,单数句名出句,双数句名对句)之内,平仄要求同样严格——邻近音步要平仄不同,如出句是仄仄平平仄,对句就要是平平仄仄平,否则就是失对。音步前一音节偶尔不合,有些作者也愿意用前述的方法补救一下。
% c3 ]: L$ Z$ }跳出一联,也就是联与联之间(律诗八句四联,有人称之为首联、颔联、颈联、尾联),平仄方面仍然有严格要求。要求的性质是要同,其实是以同求变。' k9 W6 Y# W' ~2 l! W/ y
    所谓同,作诗的术语叫“粘”,就是双数句和其后的单数句平仄要相同,如双数句平平起,则其后的单数句也要平平起,否则就是失粘。粘是以同求变,因为不这样,而前一联的第二句和后一联的第一句也要求对,各联的平仄***况就完全一样了。
2 _! L+ `3 K! X* ^    任何规则都有它的灵活性,诗词的格律也不能例外。处处拘泥格律,反而损害了诗的意境,同时也降低了艺术。格律是为我们服务的;我们不能反过来成为格律的奴隶,我们不能让思想内容去迁就格律。. Y  h  Q# V4 @
    杜甫的律诗总算是严格遵照格律的了,但是他的七律《白帝》开头两句是:“白帝城中云出门,白帝城下雨翻盆。”第二句第一二两字本该用“平平”的,现在用了“仄仄”。诗人有意把白帝城中跟白帝城下(城外)迥不相同的天气作一个对比,比喻城中的老爷们是享福的,城外的老百姓是受灾受难的①。我们试想想看:诗人能把第二句的“白帝”换成别的字眼来损害这个诗意吗?2 l0 w. y, U4 r7 `
    在这一点上,毛主席的诗词也是我们的典范。按《沁园春》的词谱,前阕第九句和后阕第八句都应该是平平仄仄,毛主席《长沙》前阕的“鱼翔浅底”,后阕的“激扬文字”,以及《雪》前阕的“原驰腊象”,都是按这个平仄来填的;但是《雪》后阕的“成吉思汗”,其中的“吉”字却是仄声(入声),“汗”字却是平声(读如寒)。这四个字是人名,是一个整体,何必再拘泥平仄?* K* o3 ?! A6 Q( {/ ^6 R
    再说,“成吉思汗”是一个译名,它在蒙古语里又何尝有平仄呢?再举毛主席的《念奴娇·昆化》为例。依照词谱《念奴娇》后阕第五、六、七句应该是仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄,但是毛主席写的是:“一截遗欧,一截赠美、一截还东国。”既然要叠用三个“一截”才能很好地表现诗意,那就不妨略为突破形式。5 J: C3 ?0 {; I  t/ t) p+ d8 s8 c
  毛主席的诗词,一方面表现出毛主席精于格律,另一方面也表现出他并不拘守格律。旧体诗词的好处在它的音韵优美,而不在于字数的固定。. c5 F% ?) W7 v- ~' M5 R
    假如只知道凑足字数,而置音韵于不顾,那就是买椟还珠,写旧体诗词变为毫无意义的事了。因此,我们必须力求做到思想内容和尽可能完美的艺术形式统一起来。格律本来是适应艺术的要求而产生的,目的是使诗词更加具有可读可观赏性,要把握格律的内涵,做到以文意为先,格律为次,从而才能做到得心应手地驱遣格律,而不为格律所束缚。
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