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[歌词创作] 立意与选词韵

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金贝

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210148228 发表于 2017-9-21 08:55:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
  立意与选词韵
9 A1 A( a" L+ m, h% q* ^; _9 ~6 j' g3 y3 a
  根据题旨选定了词牌,就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说:“命意既了,思量头如何起,尾如何结,方始选韵,而后述曲。”' f8 _, }- O4 A% v9 D5 }
% V+ q! k$ a* k& t6 T7 I; J
  初学者尤其要注意两个问题:& r' \, W7 X9 L! A6 {
: ~3 }9 r. f1 j9 |
  (1)了解各部韵的特点,懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同,有开合齐撮的分别;《词林正韵》十九部中的前十四部,各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别;第十五部至十九部,则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同,都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰:“东、真韵宽平,支、先韵细腻,鱼、歌韵缠绵,萧、尤韵感慨,各具声响,莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》:“上声舒徐和软,其腔低;去声激厉劲远,其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征,在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为:“平声长言,上声短言,去声重言,入声急言。”长、短、重、急,在一定条件下会影响感情的表达。所以填词,要注意在选定词牌后,根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》:“梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字,支微通用,在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。
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 楼主| 210148228 发表于 2017-9-21 08:57:12 | 显示全部楼层
晏几道此词正表现细腻深挚的情思,每读至用韵各句句尾,有一种低回柔厚的感觉。. \) W' R. v7 L7 B
   (2)词的唱和,常有赓和来词之韵的。对于初学者而言,用笔尚待自然流利,功底尚欠丰厚扎实,不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云:“词不宜强和人韵,若倡者之词曲韵宽平,庶可赓歌;倘韵险又为人所先,则必牵强赓和,句意安能融贯?徒费苦思,未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵,不若祖其元韵随意换易,或易韵答之。”词韵宽平,如周济所说的“东、真韵”;所谓险韵,如《词林正韵》第五部平声九佳(半)十灰(半),第十九部十五合十七洽。其韵字少,又多僻字,不仅不易赓和,就是原作,也要慎用,初学者最好不用。; `' k- z' `$ S) {5 S' W; u! l7 p
' V) z* ]* s% q7 n# E7 Z# I
   五.宋词关于语音方面的要素就这些,无非两个方面:
. c, q7 }, x) N) A* Q$ E8 x# y& M4 {8 S9 b8 v
     第一方面是区分字的平仄, 这是声调方面的问题,宋词时代的声调也是四类,即“平声、上声、去声、入声”,四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类,“平声”本身为一大类,上、去、入又合并为一大类,统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”,上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法; 9 Q5 U% {2 T; n5 a8 N8 X
     第二个方面是押韵 ,宋词时代的语音与现代语音不同了,所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵,要按照《词韵》中的韵部来押韵。
) ~4 W& ^' B/ l* w+ q   (1).写词一般称为“填词”,因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。) \' B9 ]3 O6 P/ d
   (2).填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填,不能多一句或多一字,也不能少一句或少一字。所以,若要填词,请备一本《词谱》。
% u; s$ d: ?' E$ S* i   (3).词谱中各句的每一个字都规定了平仄,有些位置上的字可用平声也可用仄声,但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声,要按规定来选相应平仄的字。) g, d( S" O% c" l& w! e
   (4).每一种词牌都规定了韵脚的位置,韵脚并不一定在双句之末,有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声,有些位置规定要用仄声,还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。8 y9 Z; M: b, R
   (5).填词还要注意各个句子的句式,有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等,要注意各种词牌每一句所规定的节拍,如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句,但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2),而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。! e6 \* g; p1 U
   (6).此外,还要注意对仗的位置。- H# t0 ]6 r/ V1 a+ I& a
   (7).如果要更详细了解词的规则,可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
1 v* P4 T6 U. Q+ s   (8).顺便提一下,“宋词”是专指宋代人填的词,非宋代人填的词不叫“宋词”,只称“词”。
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 楼主| 210148228 发表于 2017-9-21 08:57:31 | 显示全部楼层
六:夏承焘先生《唐宋词欣赏》,龙榆生《唐宋词格律》,举几个例子:
. @0 j; {1 m. _, g9 _1 G( ]! d7 C1 j* ~$ ~% w+ C' L
   常见词
9 p/ U; D+ c" ^) G2 Y# w/ P  (1)忆王孙,词牌名。
5 U5 R( o0 c: L' O! P, ]   单调三十一字,五平韵,句句用韵, 亦有将单片重复做双调者。- }+ @: H2 }! [  @
   词牌格式
* L+ ^7 x$ _0 Z* _4 ~: ](平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。) L+ d- y# j! N6 Q/ e
(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。
) H& i" g3 Z# ]0 l, o$ y# i7 b7 L# F; m9 M4 P5 x
    秦 观
& j& C  h4 S  n4 v1 Y! I3 g3 H8 h1 @: w. }1 S2 m( g
萋萋芳草忆王孙,韵柳外楼高空断魂。
7 [. c% d  ]& R, ^2 I9 t杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。1 G2 F" X, z: [+ g1 K* k1 N5 ~  w7 C& Y  {

/ S6 z, _/ v- w  N4 T4 m' n8 X. N   (2)如梦令,词牌名。
/ F; ?4 T$ W/ a' X又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》,其调为单调 三十三字,五: ~1 s9 A$ Z+ G' Y
仄韵,一叠韵,上去通押 。) b; P9 E- ]$ m) D$ G$ @7 k) g
词牌格式  Y$ N$ w& f4 t1 b; g# N

, Q. |5 e8 m6 x, `+ O- u(仄)仄(仄)平平仄,(仄)仄(仄)平平仄。
. c. J% I6 U. `0 b9 ~( S: g9 d(仄)仄仄平平,(仄)仄(仄)平平仄。
& Q) s$ {, T+ c3 e' n" p平仄,平仄(叠句),(仄)仄(仄)平平仄。 ! S7 E5 y1 A" y/ v& H7 c: d1 F/ c

. K2 g8 k, t. M5 H% P  j3 e1 E/ r    李清照
6 @0 g$ V7 k& j, {& X6 o( a+ S' f 常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,( A! u# b# ]/ F1 T- Z
误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
$ }3 g" p- s( [* P) |   (3)乌夜啼,词牌名。
3 b4 V/ y" E, N, o) J) Q亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》,双调三十六字, 前阕三平韵,后阕两仄韵、两平韵。6 y; I7 n: U! ~3 `4 L
词牌格式
* x2 e7 }& c$ q[平]平[平]仄平平,仄平平。
7 E$ M8 W8 F! ^7 h[仄]仄[平]平平仄、仄平平。 2 c/ r+ ?3 H& H' N+ r
[仄][平]仄,[仄][平]仄,仄平平。 6 E! F6 M6 s" u% r
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
5 L% e( R1 |# k( T( p5 U% |
' D- b' x2 v) `* o% ^8 O    李煜
' ]$ s5 X, |2 {$ \无言独上西楼,月如钩。 ( O7 m. q, i) P% `" S
寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,
+ {: O% z! E' T6 v2 ^理还乱,是离愁。 : P6 g/ o0 r& v% o
别是一般滋味、在心头。
8 B% [) }  c% m/ [" q+ x6 Q+ j: O5 e
   (4)长相思,词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
; O6 V/ O: X8 ^/ E双调三十六字,前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
! ^" E* A4 _) ^4 x$ c" ?$ `3 B词牌格式* X* G/ z: S9 U! K1 k6 _( p  N6 H

- ?5 K- i' V. n2 m仄(仄)平,仄(仄)平(叠后二字),(仄)仄平平(仄)仄平。2 n) f. @* X9 c9 j+ [. Q
(平)平(仄)仄平。仄(仄)平,仄(仄)平(叠后二字), % K% U+ B& n& Q& v3 F
(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。 $ z  _  d2 E  \* ]
& m0 @8 c6 p4 V# I+ F2 {, D3 a
白居易6 v4 A! `1 [3 |: s  L3 c5 a" d

: U- E8 w' J6 P3 u/ ^8 G% J. d汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头。5 D1 ?! S, |+ x
吴山点点愁。思悠悠,恨悠悠, 9 h7 p. p9 \$ c+ p9 z8 A: l# d( R
恨到归时方始休。明月人倚楼。+ b" o; K9 ]1 I+ Z6 l: p8 a: H+ l: g

3 _% {& d! H5 o2 g  P, Y6 L   (5) 生查子,词牌名。
$ ?8 K+ e! R# V* B( I1 u3 o4 w亦称《楚云深》,双调四十字,前后阕格式相同,各两仄韵, 上去通押。9 N. l+ g9 ?+ `( r4 Z  l- Y, O$ i
词牌格式
' A8 z! k/ K' w% D. @" j5 e2 [! K3 Y, A/ m# R7 B
(平)平(仄)仄平,(仄)仄平平仄。 1 `% m( Z8 f( w% ?& l
( f+ q; p) F( V7 v  m
(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。
& o$ A. Y3 s; L5 f0 w  Y- o# L(平)平(仄)仄平,(仄)仄平平仄。
3 X1 K2 w* ?) s(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。
$ i- y4 E/ R! F4 U5 W6 k6 I 6 ^& E, P7 N* A- c
欧阳修
. g4 x" o/ z# t) e8 V去年元夜时,花市灯如昼,
: k' l+ _) T; M. h# M月上柳梢头,人约黄昏后。6 H6 ~2 |+ X1 b- s, U. o' [. f; N& X
今年元夜时,月与灯依旧。 ! w4 {7 H9 Y. [$ Q4 C: n4 O
不见去年人,泪满春衫袖!
# `2 v" {1 A2 B    (6)点绛唇,词牌名。
1 ]- Y* j  B/ ?8 D6 U0 y  `亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调,上片四句,押三仄韵,二十字,下片五句,押四仄韵,  二十一字,用仙吕调,共四十一字。* M+ D* C3 P: b+ Q
词牌格式
8 ~% E& w8 \$ n: u9 [( m7 c+ a% P0 s4 t7 ^
(仄)仄平平,(仄)平(平)仄平平仄。
( \3 v  F2 p5 R& N3 r  }(仄)平(平)仄,(平)仄平平仄。
* Q# i5 F% i9 _(仄)仄平平,(仄)仄平平仄。 ) Z  s' z8 s; z7 X/ y- R
平平仄,(仄)平(平)仄,(平)仄平平仄。: o5 V1 Y( \# c2 U0 S7 w& y( ~, x# }* v$ ^
  e, c2 k4 f5 N) f5 K
曾允元
" Y; I) B: u( _3 z/ [8 j
, s0 z& f! V# j7 e一夜东风,枕边吹散愁多少?
6 ^0 d- h/ w+ f, u数声啼鸟,梦转纱窗晓。 . `4 G, ~* A' k
来是春初,去是春将老。 8 y7 ~- ~  t: y9 D+ C
长亭道,一般芳草,只有归时好。
, n% X0 g* g5 \; i6 W   (7) 浣溪沙,词牌名。
. V+ @1 H- R3 ^$ L双调四十二字,前阕三平韵,后阕两平韵, 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。4 K. Z/ h" a3 e: \
词牌格式
4 N9 q$ g2 C! h8 K
" n% p, c" j8 w1 I) o! e; r! W(仄)仄平平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平平。
/ i1 G* p( q! i6 @4 A5 w(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄, 4 Q1 X5 d/ ^, W
(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。
* w, ?# C# T& V) L* E  w
, `. q, V" G# ]" m) y晏殊
9 H7 e( c' T! t4 @9 K3 C* `: N$ V" o. e1 I
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回? 0 M7 W: I+ }, P( c- u
无可奈何花落去,似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。& X8 b. D- S$ i' p  S/ w

! ]% f6 G. O" E5 U; j1 G' c7 [4 z' U$ X   (8):菩萨蛮,词牌名。
5 y( b' t) J9 [- w+ y2 v& ]四十四字,共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。7 M2 Y4 }) X  T& Q' k: q
' [$ ^1 ~. g5 r8 p0 l; ?
词牌格式
$ b# y7 t* q4 j. F( L(平)平(平)仄平平仄,(平)平(仄)仄平平仄。& \/ q+ o' {2 t( f5 |- ?& }
(平)仄仄平平,(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄,
5 z9 g8 B/ n: I( B: ~(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平,(仄)平平仄平。
3 T( T& J8 c- n/ x: d" G6 O% t) O
' `- D: ^! ?( Y3 F$ A" M6 a/ Y, V辛弃疾
. `: M, r9 c, | 郁孤台下清江水,中间多少行人泪。5 r4 P8 f% [1 U% [" `3 Y
西北望长安,可怜无数山。 青山遮不住, ! q( Y3 m8 q- G* H5 `8 T
毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧鸪。
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 楼主| 210148228 发表于 2017-9-21 08:57:54 | 显示全部楼层
(8) 卜算子,词牌名。5 T0 T% o) I0 m3 \) V) k+ ?
双调,四十四字,前后阕各两仄韵,上去通押。 也有一体单押入声韵。/ M6 K7 ^: `" @# i# w( L$ p( \
词牌格式1 _+ `- N: q' \) T# h
(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。
2 x8 r% z" ^6 Q4 j; @' S7 [% J  m(仄)仄平平仄仄平,(仄)仄平平仄。 8 q) E6 J, l3 a6 H7 K, t+ B
(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。 ! C0 {+ H+ c: u
(仄)仄平平仄仄平,(仄)仄平平仄。3 m# o- b1 e& u$ e, X. j: W
陆游
. L: z3 x- j1 P3 T; e3 @( H驿外断桥边, 寂寞开无主。
: W- T% p  K2 F& e/ M  h已是黄昏独自愁, 更著风和雨。 , v$ J: j4 ?0 ~
1 `6 v1 H; b5 M) b: u7 l
无意苦争春, 一任群芳妒。
/ [5 o. z& H" `3 y零落成泥辗作尘, 只有香如故。& N( C6 n) ?2 w' d2 S7 F
    (9) 采桑子,词牌名。' b4 Y# J$ ]& O+ K0 G. B
亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。- N0 @) p" F3 \
双调四十四字,前后阕各两平韵,一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式( ^1 _* B6 V) F! F8 X
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平。 ) @; n3 }0 ~9 a+ K+ A1 F
(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
8 w5 O6 i4 ^; s, g7 d2 ^! I9 Q6 i  J) p! @4 K$ `
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平。
8 I- F  `% x3 \* t! [(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
# \" X. Z" A6 m, Z' I$ M  \3 a7 l/ O. Q, F
辛弃疾; Z3 J- u& k* C  r: b" s6 Q" A
少年不识愁滋味,爱上层楼。
3 t1 i& g# }3 B! H( \" W! m2 f& {爱上层楼,为赋新词强说愁。
+ w6 m* y3 n" P# N而今识尽愁滋 味,欲说还休。   y1 p; u% q2 N# \, v
欲说还休,却道天凉好个秋!
: _) ]/ b# J+ e- f. H    (10)字木兰花,词牌名。亦称《减兰》。0 {: z! H( @/ z, T% {: T

3 D' j3 Q. Y* J双调四十四字, 前后阕各两仄韵,两平韵,每句不同韵,换韵方式“甲乙丙丁”。
  K& m& J  G; k/ \" p' g, c词牌格式; O+ B" P% N" f' o3 J
(平)平(仄)仄,(仄)仄(平)平平仄仄。
: N% S. j5 @; V) W  J0 v/ k+ b(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。8 m6 U$ b$ n3 S. r8 g+ n
*(平)平(仄)仄,(仄)仄(平)平平仄仄。
: t. p4 T9 h0 y$ ?6 M4 }- T' i: x(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。 - M6 y$ t1 i1 i$ d8 H' ?8 y

" _% q4 r7 u2 H# P0 _王安国
: D& R: K  k1 J* x( r% x9 Q, `. L5 E8 `! e' H9 Q, a! P& ]' Q
画桥流水。雨湿落红飞不起。 # C" Q, B4 \" P, h
月破黄昏。帘里馀香马上闻。 ( W$ n% a  F4 q

% R! S6 O5 F) E4 H8 n7 Z徘徊不语。今夜梦魂何处去。 - L& L5 m( k$ |0 r, y  v
* P5 c0 n. [9 ?  ?
不似垂杨。犹解飞花入洞房
" s1 `- c) c  Q# }! e4 |5 f( G
   (11):金门,词牌名。/ D; I! @5 Y- X5 s
# [9 D- z$ s, @; L, ]
上下阕共三十五字。 一韵到底。
0 G+ {1 L8 u5 H0 r! k词牌格式
9 X5 `; O1 |& I1 L( H( S1 \5 `平仄仄,仄仄平平平仄。; z+ w: u+ l( u) _1 }& ?, i. }
仄仄平平平仄仄,平平平仄仄。
: c. ]  P" n+ M5 L4 ~) i& {. x2 W* w, ~' K6 _
仄仄平平平仄,仄仄平平平仄。
# s$ [' u* X7 A- X' A5 p0 Y仄仄平平平仄仄,仄平平仄仄。3 V1 z  s0 i# R! f4 g

  p+ Q; G7 p! M9 s; z4 j: m    以上这些都不是一成不变的,如今填词更多的重视意境,否则就没有词的感觉了。
" g* k1 Q. \; o1 j% D* G    所以说: 词,是一种配合音乐的文学,是古人拿来当歌唱的(后来逐步脱离乐器是另一码事),而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样,是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律,或是古时候的规定,但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写,认为太受约束,”那么你也可以自创词牌,但绝不可以引用古人的词牌。如:你随意写了一首词,然后想用哪个古人的词牌,随意按上一个,那是不可以的。如果你随意按个词牌,那么你写的词就不叫词。
6 P6 e/ Z8 U$ x9 `1 p5 ?3 Y    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定,包括了词的字数,平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。
4 s: M/ Q: M7 i0 q/ m1 N+ z# q, i' B3 R
    写诗最主要的还要记住:
; R$ Y7 R/ P; `
# J( i  c& ~+ j2 ^: k    1、从时间、地点起笔 ,把时间、地点交代清楚。; T0 m* t1 b; d
    2、点明主题,紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题,紧密围绕着所要表达的思想来写,环境要和思想感情相一致,通过对景物的描写反应出思想感情。
$ m( m3 G# [5 U. ?    3、从写景入手 ,以景起兴,或以情切入,逐次展开。 " d9 A7 `3 a0 Q
    4、开门见山 ,一目了然; f8 v9 f9 B' v+ A4 |3 z
    七:下面我们根据写诗人物的类型,来做一下对比,参考自己适合于哪一种类。 1 j4 a- ]' k" r, t# j6 D
8 D7 R5 i, X  @8 w4 P! W
    练习诗的方法:
1 X0 S% s: V% r, f    各个阶段,有各个阶段的练习方法
% f: a8 }) V3 A& `  v% Z$ X各个人有各个人的练习方法,绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人,那是不科学的。因人而异,因才而异,因材施教,是最正确的。
4 P! U: E) q+ Y7 Y) U4 f    人的基本类型有大致有三种
$ H% u" p. T6 {/ _3 l- |  ~    1.一种是妙悟型--是天才型* n6 _9 W. Z7 I7 I6 R2 V! I
    2.一种是理智型--是苦吟型2 l3 `4 {6 V& R
    3.一种就是两种都有--混合型, D( d! p, y) {( _$ f+ o
    各种类型要用各种类型的方法# L3 F; e3 N  O  m
    各种练习的方法
: ~: d) P: W1 B    最简单的例子
% b: l  P9 l+ R0 o: A- n# W2 [    1.李白曹植便是天才型,
# F! I- e# [6 j& d1 m, T    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。$ f0 U% r( {! h& Z& r
    3.刘禹锡基本算是混合型诗人,一般对自己有个认识,可以把自己归下类,
6 @$ S( ]3 c! F9 `* A    各个类型的练习诗词的方法% C7 ~2 `4 F; V7 t& L, q% K
    1.天才型诗人5 @! f% c5 v2 A1 g: z1 c" h- u; h/ S
    如李白、曹植写诗都是飞快,思维极敏捷,出口成章;
# d; X' ?  H# J4 T( {    2.理智型诗人% p. V' y7 Y/ P$ U
    杜甫和贾岛则反之思维缜密,完整,千锤百练久练成钢,练习就相应不一样;
; W% M' R/ O* O- X1 I: V   【如果你是李白曹植型的,练习要把速度提上去,先不要讲工拙,只求把自己情感一股脑写出来,再往格律上靠,要求大量练习,大量写作,肆意写作,大胆而奔放,再慢慢往格律上靠,最后达到格律意境完全融合】1 c9 v/ F7 u) j1 o7 ]
    【杜甫贾岛型诗人,则不然,首先有了感情,要沉淀,要酝酿,化成诗句,要千锤百练,不厌其烦的修改完善,推敲琢磨,最后也达到意境和格律的完全融合】
* j5 v' Q( ^3 x8 ]  H- F    其实这虽然是两条路,但最后的结果都是意境和格律的融合,是殊途同归的。混合型的人,就采取这两种混合的方法来练习,以上讲因才而练习。
9 P; P8 B$ i  N+ u5 r( w    二、情感怎么具体化成诗句9 U+ v  n, S% E7 W' X- p3 W$ |4 X
    首先,你有情感了,要用四句话把这种情感说出来,毕竟说话还是都会说的,说出来之后再加以律化。譬如:以夜月为题写一首诗,一般看到夜月的感情都深沉的,写一个事件,把这事件用四句话说出来再律化【第一句话,我漫步;第二句话,看到有塘,第三句话夜月出来了,第四句话,天气很凉,下面的程序就是律化】& _# }; r6 C; y1 p8 o8 O
无 题$ v- F, z9 I$ |: c) C
漫步田间小径长,6 X: Z( f6 `& |& R/ O5 i0 ^$ `
高杨偶卧小池塘。
3 A3 c! h* P& K) z) s9 B- C0 V出云夜月照身影,
4 Y2 q& p& z" W秋气萧萧天正凉。: A, s% g% [9 F+ J/ \. g( A
    这样律化工作完成,就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的,倘若某天你熟悉了,真接四句就出来,根本不需要再有律化过程。
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