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[歌词创作] 立意与选词韵

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金贝

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210148228 发表于 2017-9-21 08:55:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
  立意与选词韵
) h- y" ~" m" q: O
. `( S" |9 v* Z7 t) H( C  ~7 \  根据题旨选定了词牌,就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说:“命意既了,思量头如何起,尾如何结,方始选韵,而后述曲。”/ y( A$ H2 k1 X2 X+ ~. M
, L' L0 N! [% U3 [; a
  初学者尤其要注意两个问题:, f5 A9 c: ^  z) R' G/ r7 g' V0 q
$ D2 S& K0 Y' z& x3 b8 [+ G5 j5 j
  (1)了解各部韵的特点,懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同,有开合齐撮的分别;《词林正韵》十九部中的前十四部,各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别;第十五部至十九部,则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同,都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰:“东、真韵宽平,支、先韵细腻,鱼、歌韵缠绵,萧、尤韵感慨,各具声响,莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》:“上声舒徐和软,其腔低;去声激厉劲远,其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征,在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为:“平声长言,上声短言,去声重言,入声急言。”长、短、重、急,在一定条件下会影响感情的表达。所以填词,要注意在选定词牌后,根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》:“梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字,支微通用,在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。
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 楼主| 210148228 发表于 2017-9-21 08:57:12 | 显示全部楼层
晏几道此词正表现细腻深挚的情思,每读至用韵各句句尾,有一种低回柔厚的感觉。. R3 e& F3 s+ w; D  A5 C1 O
   (2)词的唱和,常有赓和来词之韵的。对于初学者而言,用笔尚待自然流利,功底尚欠丰厚扎实,不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云:“词不宜强和人韵,若倡者之词曲韵宽平,庶可赓歌;倘韵险又为人所先,则必牵强赓和,句意安能融贯?徒费苦思,未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵,不若祖其元韵随意换易,或易韵答之。”词韵宽平,如周济所说的“东、真韵”;所谓险韵,如《词林正韵》第五部平声九佳(半)十灰(半),第十九部十五合十七洽。其韵字少,又多僻字,不仅不易赓和,就是原作,也要慎用,初学者最好不用。
8 K4 ^2 k; E0 G) K$ |# ?% E 4 ^/ d, Z: H, i* l2 J* i
   五.宋词关于语音方面的要素就这些,无非两个方面:: `1 v0 [# L# z. o# g! d
& d2 P$ r! |9 w' y: ^* S- o
     第一方面是区分字的平仄, 这是声调方面的问题,宋词时代的声调也是四类,即“平声、上声、去声、入声”,四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类,“平声”本身为一大类,上、去、入又合并为一大类,统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”,上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法; / N- U/ c% K9 o8 @
     第二个方面是押韵 ,宋词时代的语音与现代语音不同了,所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵,要按照《词韵》中的韵部来押韵。
5 H# P9 Z# J/ T. C  t" W- g   (1).写词一般称为“填词”,因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。' Z. C1 A5 W( M- p  b" T+ x" Q
   (2).填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填,不能多一句或多一字,也不能少一句或少一字。所以,若要填词,请备一本《词谱》。
8 @( [5 t! ?  U+ W" _   (3).词谱中各句的每一个字都规定了平仄,有些位置上的字可用平声也可用仄声,但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声,要按规定来选相应平仄的字。
3 q4 \% d: F5 I7 T" f   (4).每一种词牌都规定了韵脚的位置,韵脚并不一定在双句之末,有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声,有些位置规定要用仄声,还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。" |6 J8 c  I2 L
   (5).填词还要注意各个句子的句式,有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等,要注意各种词牌每一句所规定的节拍,如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句,但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2),而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
! p- [7 a; t. `* p1 O7 h   (6).此外,还要注意对仗的位置。
& J( T0 N) E3 p. ^   (7).如果要更详细了解词的规则,可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
( e; {  \& ^3 c' D* P   (8).顺便提一下,“宋词”是专指宋代人填的词,非宋代人填的词不叫“宋词”,只称“词”。
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 楼主| 210148228 发表于 2017-9-21 08:57:31 | 显示全部楼层
六:夏承焘先生《唐宋词欣赏》,龙榆生《唐宋词格律》,举几个例子:
3 P. ~' n. L. i+ a/ `& }( p6 D1 W
- C! I5 s5 k7 d' i/ v   常见词
2 r( G3 ~4 n3 Z& C! Z  (1)忆王孙,词牌名。& I1 U0 w$ \* I
   单调三十一字,五平韵,句句用韵, 亦有将单片重复做双调者。& c+ b; P$ k% e- m6 I  z1 P
   词牌格式
. `$ P1 M6 l) g  N; Y3 I(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。8 r0 u4 G- S3 t6 e  X
(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。 % N9 V- x9 n" W3 p# M3 e
/ [+ w+ \) T/ |" W2 u0 C* _
    秦 观+ p' i3 t& G  X6 ]8 L

1 K4 T  b( @+ n7 s. s0 A萋萋芳草忆王孙,韵柳外楼高空断魂。 $ U! B) ], e' L% m
杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。4 T7 \; C6 F- _) U! k8 d! u
/ d# R* l1 @1 X0 w$ ?
   (2)如梦令,词牌名。8 |! l! {6 f8 F* O& r, y
又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》,其调为单调 三十三字,五2 n8 i- }2 M* W6 ?' l! Z
仄韵,一叠韵,上去通押 。6 H* `% w2 Z" l3 Z) s6 F
词牌格式
2 z" d" d9 }: @* {1 s1 }0 A* u# |7 }2 G5 }1 \
(仄)仄(仄)平平仄,(仄)仄(仄)平平仄。- ]. S7 J5 P8 ]' z! F; n
(仄)仄仄平平,(仄)仄(仄)平平仄。 3 t$ l1 b+ C5 \! ~' ^& h$ \5 ^% Y
平仄,平仄(叠句),(仄)仄(仄)平平仄。
6 ?0 x* _+ E# X# c2 }
) ^) {2 Y/ p5 r8 h5 t  q6 q7 n- k    李清照0 l0 d" {+ j0 O: O+ v
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,
6 I6 z6 _& C# T) ?0 v 误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
) d9 w) \0 ^9 `3 E! m1 ]$ D+ d   (3)乌夜啼,词牌名。9 K# ~6 U' P7 {' [: _( f$ y' e- A
亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》,双调三十六字, 前阕三平韵,后阕两仄韵、两平韵。( S9 }" i, G, X- f# `( o. A. V
词牌格式
6 G) Y/ R% K5 g2 I. S* e9 e[平]平[平]仄平平,仄平平。 5 y' s* B+ X9 O' ?1 H
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
0 Q, Y: V0 G, h[仄][平]仄,[仄][平]仄,仄平平。 : |; b+ `) Y& O7 N* s0 _
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。9 X0 Y( f+ ?# L
6 T5 x$ f- a1 i: S9 x/ B
    李煜
! T8 ~' q) Q3 W! H  D9 g% x7 i无言独上西楼,月如钩。
4 u  ^# G+ [3 U' |7 u* p% g寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断, : }- c, W+ n* M1 g& j( o
理还乱,是离愁。 . P5 S" R$ S( ^: h1 Y6 z
别是一般滋味、在心头。
* \0 ?$ R/ {: j) e1 e
  ^* ]" k9 g. c" F   (4)长相思,词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
: N9 [( L4 t: j. e! C双调三十六字,前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
9 `! y4 q6 K4 N4 n6 o; v- p词牌格式
7 f( Z) A+ ~2 X$ b6 E9 i
7 a& X( `$ m  K$ P9 ~$ w$ C仄(仄)平,仄(仄)平(叠后二字),(仄)仄平平(仄)仄平。
0 ?$ k* t% z6 h; Y, {8 r, q(平)平(仄)仄平。仄(仄)平,仄(仄)平(叠后二字),
0 z0 u$ s" @3 L$ Y(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。
$ c* g- Y3 \2 N& M 0 i# G* x9 G$ O$ `
白居易  L$ M4 |: P2 a4 U; A, G  L8 k
4 ~# g3 d/ d! F, x0 X( L
汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头。
/ a% H! }* K/ ^  g& C& K. v吴山点点愁。思悠悠,恨悠悠, / \: `! o( c9 M+ k
恨到归时方始休。明月人倚楼。
" X2 A& r. H5 G, q6 q
$ o$ |" S6 p( a" s# u   (5) 生查子,词牌名。
6 \, j, Y: [* c" R" q亦称《楚云深》,双调四十字,前后阕格式相同,各两仄韵, 上去通押。" Q. f4 O) N; c2 Y+ I  p( w1 _
词牌格式6 g6 ~  `! E3 t- B
& b3 V" L; z5 I/ ~$ I! b
(平)平(仄)仄平,(仄)仄平平仄。 ' p% m, P  n0 J2 Y

6 q- Y4 d/ u. E2 ?3 J/ x(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。
, N7 P1 A. P$ d, B) Q  C2 M7 L(平)平(仄)仄平,(仄)仄平平仄。 1 c* o# D/ ?! S. ]
(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。 ' e: W9 M4 N( r7 {/ k  O% T( m

) S- J& L/ ^: y$ k! i4 ]. V欧阳修* z' X) Z( \% F) @7 m. [6 c
去年元夜时,花市灯如昼,
- p9 K$ |% |- ]7 y" d- _8 i月上柳梢头,人约黄昏后。
7 H+ A3 T+ M0 V8 L3 Z  i8 F' l今年元夜时,月与灯依旧。 . l( y. `# D! M
不见去年人,泪满春衫袖!
0 R- w$ @' A- r& g+ `% G/ a1 ^    (6)点绛唇,词牌名。
2 \/ @3 x4 p; L亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调,上片四句,押三仄韵,二十字,下片五句,押四仄韵,  二十一字,用仙吕调,共四十一字。
, H5 M! L! t* v$ n1 f) t* T& F词牌格式
* i# A5 @9 a/ D, T# A9 @
0 X# M: B2 H( H( a$ F(仄)仄平平,(仄)平(平)仄平平仄。 9 l" n5 s. }6 O4 h8 b& Q
(仄)平(平)仄,(平)仄平平仄。( Z- _6 Y) L7 R7 N: `, Z6 F
(仄)仄平平,(仄)仄平平仄。
* b9 R. j8 D" V) \% {平平仄,(仄)平(平)仄,(平)仄平平仄。+ ~- ^& N/ t2 b* m! q0 ?: Z

; x1 O! f/ a9 d2 k; ^3 O* f9 p曾允元7 {) p! d$ S7 r0 U3 s
& j8 ~- a8 m6 H4 D5 o
一夜东风,枕边吹散愁多少? ! j/ D( W/ t# X, P8 ~6 x" W
数声啼鸟,梦转纱窗晓。
3 S4 ?9 A8 ~4 Q' N/ S! p来是春初,去是春将老。   s- m! \  S5 {' [. |3 j$ J
长亭道,一般芳草,只有归时好。
3 O/ L; v% n; u   (7) 浣溪沙,词牌名。8 E7 I1 T. N" k. @  z1 v
双调四十二字,前阕三平韵,后阕两平韵, 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。- s- p5 J+ u, ]- ~+ v! W
词牌格式' R) T0 V# [) W0 e5 f+ H$ V

. M/ |* H3 F/ i# o; ](仄)仄平平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平平。 0 N% a( z% s1 H% l3 c( B
(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄,
* y8 h, W- q9 Q! U1 ]# l8 R(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。
, e* A' _. f9 D: n, X, ]* ?
  T. d. x1 `4 z! ~" z6 r* i7 {* ]- _晏殊% [2 M5 ?( `  g! Z
- `4 U; v( m: n5 ~6 ^5 j/ q. C
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回?   ?% H2 }+ b7 h% c
无可奈何花落去,似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。* s3 r! Z" }7 j7 n9 a  P

5 n+ |6 x( x5 P; y, F; Y2 T   (8):菩萨蛮,词牌名。
! k. q  K# U8 E4 T4 \四十四字,共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。
+ B6 n* _. P2 e$ I $ M. @, j1 Z/ Q) a% x5 S
词牌格式
# ]8 u9 l9 a8 m(平)平(平)仄平平仄,(平)平(仄)仄平平仄。
! {# n! g6 F  M2 s+ Z(平)仄仄平平,(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄, * |& |$ b' e% E: P' C
(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平,(仄)平平仄平。. S9 s0 v! R$ o( }9 _; t! j- ]
! l/ }4 r& n" L6 x1 g8 n, `: @7 U
辛弃疾9 g8 `) @, O' W0 W7 M; c
郁孤台下清江水,中间多少行人泪。
& Z8 A4 g5 d6 s西北望长安,可怜无数山。 青山遮不住, 8 P3 V9 N  F% C9 v# i, r  A
毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧鸪。
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 楼主| 210148228 发表于 2017-9-21 08:57:54 | 显示全部楼层
(8) 卜算子,词牌名。1 w# }5 S2 F( a/ R9 c
双调,四十四字,前后阕各两仄韵,上去通押。 也有一体单押入声韵。4 s, L# `/ Y) O6 e% ]  p  ^
词牌格式
9 r2 s0 @; r3 {3 u* @" I* J% R2 X(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。
/ d8 c- N) l" q8 g! W7 \. `(仄)仄平平仄仄平,(仄)仄平平仄。
3 i2 [1 y; i" _  W(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。
& u4 n2 T+ W5 u4 x( g# d7 \(仄)仄平平仄仄平,(仄)仄平平仄。
7 t- @# ~! T0 }$ a  x陆游9 r6 J* X  `% N& X, c/ Q
驿外断桥边, 寂寞开无主。 ' p, Q9 p3 x% B4 h9 }
已是黄昏独自愁, 更著风和雨。 ( M% U9 Q% o7 F1 J  R

0 h9 z- R+ [' u* f3 d0 z无意苦争春, 一任群芳妒。
- Q1 g; t. g3 d# ~+ x# }: c. K零落成泥辗作尘, 只有香如故。' n* V! u& O& V
    (9) 采桑子,词牌名。
" b4 ~# R' |. r2 o3 H2 e/ f4 I( k亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
% L" y1 k5 K4 s  b: K3 Z双调四十四字,前后阕各两平韵,一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式: Z" n7 T: E  s
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平。
# |: I2 c" `3 D! L4 I6 {1 S3 Y: v(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。 4 ~4 E: L& A# q3 S

# O# \1 p1 {7 s: p3 _(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平。
* z* {6 j: d+ z(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
  @' ~; V$ `* N0 X+ |# H5 B( l* z2 |) L: d& a1 \% D
辛弃疾
% w. ]% _' L% I/ t少年不识愁滋味,爱上层楼。
* r/ A/ U7 ]. P3 b+ }爱上层楼,为赋新词强说愁。 $ `7 ?& |) I: e* [
而今识尽愁滋 味,欲说还休。
/ p/ G) O7 Z8 t7 m( i0 E欲说还休,却道天凉好个秋!
+ p- E1 N' Q1 p2 X8 w    (10)字木兰花,词牌名。亦称《减兰》。
- X. J5 \- N0 A0 \7 K% M# D ) v4 \* D  H1 z/ r) F
双调四十四字, 前后阕各两仄韵,两平韵,每句不同韵,换韵方式“甲乙丙丁”。
" |& I2 K- I2 H$ r6 J: T词牌格式4 d( y( T& d' A2 B6 y& I
(平)平(仄)仄,(仄)仄(平)平平仄仄。$ S- h  D: ~' @& k- I: j
(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
! d, g0 V7 b- t" h1 x*(平)平(仄)仄,(仄)仄(平)平平仄仄。 ( f9 T- @, Y/ u# t' ]; H, T6 {
(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
0 i# `: k+ q+ m: T! s$ Y8 h+ _7 h8 {4 C- U
王安国 $ }  W) m% g/ D8 Z5 C
9 h  c+ `6 ?% {7 A8 o$ Y) D
画桥流水。雨湿落红飞不起。 ) t+ P$ v- g1 ^
月破黄昏。帘里馀香马上闻。 0 t& ~5 i0 A! x9 K- H3 U
- e( A  S* r0 V. T
徘徊不语。今夜梦魂何处去。
4 e% n# u* ]9 q: ^, t" l, x7 r; n4 B$ }! @6 v" _4 ]0 O7 e2 A
不似垂杨。犹解飞花入洞房
2 V# G: u7 c6 m1 O% R+ U( C' W9 c/ ]+ V8 u; _1 A& t" U* @! V, P
   (11):金门,词牌名。+ Y+ n: x# V+ F$ W8 Q

& Q3 o1 c( J, r$ b上下阕共三十五字。 一韵到底。; z3 w2 @6 \$ L! T
词牌格式
1 W1 q% G1 G- s4 x* L- @平仄仄,仄仄平平平仄。% v; G5 S5 j4 ~) F
仄仄平平平仄仄,平平平仄仄。
; l( A2 Z1 h- j- y9 n  x4 Q0 X5 a; _; r
仄仄平平平仄,仄仄平平平仄。 ( r% l2 m  f% U- D/ ^8 t: {
仄仄平平平仄仄,仄平平仄仄。8 v/ `9 _6 R1 D% w& S6 ]- }
- W7 E/ F) l- Y- |
    以上这些都不是一成不变的,如今填词更多的重视意境,否则就没有词的感觉了。% D% D; P0 D2 e
    所以说: 词,是一种配合音乐的文学,是古人拿来当歌唱的(后来逐步脱离乐器是另一码事),而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样,是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律,或是古时候的规定,但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写,认为太受约束,”那么你也可以自创词牌,但绝不可以引用古人的词牌。如:你随意写了一首词,然后想用哪个古人的词牌,随意按上一个,那是不可以的。如果你随意按个词牌,那么你写的词就不叫词。# g( D& D2 M' n% d5 {- V, ~
    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定,包括了词的字数,平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。 + H% f; E! n! T* A1 a2 {

( a5 |: H0 R, o    写诗最主要的还要记住:* x8 V: o; ^' C' c7 b

5 e0 c& R! M% H/ l. A- {) c2 u    1、从时间、地点起笔 ,把时间、地点交代清楚。
5 a  X9 Z8 e0 y7 H    2、点明主题,紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题,紧密围绕着所要表达的思想来写,环境要和思想感情相一致,通过对景物的描写反应出思想感情。 . w# J& \8 U. C6 L+ w
    3、从写景入手 ,以景起兴,或以情切入,逐次展开。
2 w/ p! X6 D- K. m/ b    4、开门见山 ,一目了然# d3 a* y7 a* @; p. H) Y0 I8 }
    七:下面我们根据写诗人物的类型,来做一下对比,参考自己适合于哪一种类。 5 m. E. L* n6 I
* o: q$ O: S0 y
    练习诗的方法:, F. y& l7 w! w" p- k8 t
    各个阶段,有各个阶段的练习方法* n+ m: Z) `1 v* @( s& _
各个人有各个人的练习方法,绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人,那是不科学的。因人而异,因才而异,因材施教,是最正确的。
4 j. G5 m( \( N2 d2 C) z    人的基本类型有大致有三种+ H0 r% S( _+ l* G4 j) h4 J
    1.一种是妙悟型--是天才型; q7 x  U4 K* q5 W
    2.一种是理智型--是苦吟型" s8 q7 w" G; _1 N
    3.一种就是两种都有--混合型. ~! M& m; n' I  ]9 k1 j
    各种类型要用各种类型的方法
( Q$ z' m2 z  Q- P/ V0 v7 e% \3 y    各种练习的方法1 v  V! m9 C5 I3 e
    最简单的例子
6 @+ T5 h5 |' S- v    1.李白曹植便是天才型,3 S/ F6 C. x% a3 Z
    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。( c) `% I% B4 ~
    3.刘禹锡基本算是混合型诗人,一般对自己有个认识,可以把自己归下类,
8 S% l& L% K& w& K9 W3 x0 h3 j+ q% u    各个类型的练习诗词的方法
& [3 Y8 t  `& [5 i7 E4 T  L    1.天才型诗人
4 z* p9 Y1 W7 B. }$ u9 L    如李白、曹植写诗都是飞快,思维极敏捷,出口成章;( ~' g% F% Z- c6 l
    2.理智型诗人
+ k; `$ ~0 U9 E4 p1 o    杜甫和贾岛则反之思维缜密,完整,千锤百练久练成钢,练习就相应不一样;0 ]6 G! N5 r0 @3 z
   【如果你是李白曹植型的,练习要把速度提上去,先不要讲工拙,只求把自己情感一股脑写出来,再往格律上靠,要求大量练习,大量写作,肆意写作,大胆而奔放,再慢慢往格律上靠,最后达到格律意境完全融合】
- p% E# X0 S; P! ^: [. x    【杜甫贾岛型诗人,则不然,首先有了感情,要沉淀,要酝酿,化成诗句,要千锤百练,不厌其烦的修改完善,推敲琢磨,最后也达到意境和格律的完全融合】- X# G6 u- j/ n, U; C2 c
    其实这虽然是两条路,但最后的结果都是意境和格律的融合,是殊途同归的。混合型的人,就采取这两种混合的方法来练习,以上讲因才而练习。9 m0 L' @6 t! r" s, l
    二、情感怎么具体化成诗句
" @( i5 H7 ?3 A    首先,你有情感了,要用四句话把这种情感说出来,毕竟说话还是都会说的,说出来之后再加以律化。譬如:以夜月为题写一首诗,一般看到夜月的感情都深沉的,写一个事件,把这事件用四句话说出来再律化【第一句话,我漫步;第二句话,看到有塘,第三句话夜月出来了,第四句话,天气很凉,下面的程序就是律化】* v  r8 b- }, X4 O0 X
无 题0 [& v; s+ f0 a  O+ _! Y' v: N
漫步田间小径长,
3 g3 w$ W7 m! N; B( e6 T高杨偶卧小池塘。* w% e! O! q- v7 g
出云夜月照身影,
, W$ R9 D  P0 J. \2 O秋气萧萧天正凉。) S; J2 C$ r  E3 N
    这样律化工作完成,就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的,倘若某天你熟悉了,真接四句就出来,根本不需要再有律化过程。
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