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[歌词创作] 立意与选词韵

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210148228 发表于 2017-9-21 08:55:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
  立意与选词韵4 W1 v! \' R" R" V
2 |% U8 o* O5 k# j# w
  根据题旨选定了词牌,就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说:“命意既了,思量头如何起,尾如何结,方始选韵,而后述曲。”: Y8 @: V+ l2 H! m0 g

3 h8 u2 N) }0 d% }  初学者尤其要注意两个问题:6 l3 Y0 p$ N# g( K4 j- d: B
+ ?0 h' M) n' C0 L# Z; P, o
  (1)了解各部韵的特点,懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同,有开合齐撮的分别;《词林正韵》十九部中的前十四部,各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别;第十五部至十九部,则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同,都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰:“东、真韵宽平,支、先韵细腻,鱼、歌韵缠绵,萧、尤韵感慨,各具声响,莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》:“上声舒徐和软,其腔低;去声激厉劲远,其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征,在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为:“平声长言,上声短言,去声重言,入声急言。”长、短、重、急,在一定条件下会影响感情的表达。所以填词,要注意在选定词牌后,根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》:“梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字,支微通用,在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。
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 楼主| 210148228 发表于 2017-9-21 08:57:12 | 显示全部楼层
晏几道此词正表现细腻深挚的情思,每读至用韵各句句尾,有一种低回柔厚的感觉。2 r" ~& ]) T/ y" H* c; w5 k  p- X4 ^
   (2)词的唱和,常有赓和来词之韵的。对于初学者而言,用笔尚待自然流利,功底尚欠丰厚扎实,不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云:“词不宜强和人韵,若倡者之词曲韵宽平,庶可赓歌;倘韵险又为人所先,则必牵强赓和,句意安能融贯?徒费苦思,未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵,不若祖其元韵随意换易,或易韵答之。”词韵宽平,如周济所说的“东、真韵”;所谓险韵,如《词林正韵》第五部平声九佳(半)十灰(半),第十九部十五合十七洽。其韵字少,又多僻字,不仅不易赓和,就是原作,也要慎用,初学者最好不用。% a( z2 u; Z' v/ m3 i  j

) J+ |9 c1 X( w; {% O$ b9 R9 @9 Z   五.宋词关于语音方面的要素就这些,无非两个方面:
+ S, j5 _( O& v/ X5 N" k' b$ t9 Z$ E
     第一方面是区分字的平仄, 这是声调方面的问题,宋词时代的声调也是四类,即“平声、上声、去声、入声”,四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类,“平声”本身为一大类,上、去、入又合并为一大类,统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”,上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法; ; p& f% Y. |! f) ?$ H9 B$ W% J
     第二个方面是押韵 ,宋词时代的语音与现代语音不同了,所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵,要按照《词韵》中的韵部来押韵。3 p0 |! \! o% p( m" v1 J
   (1).写词一般称为“填词”,因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。# K+ @; p9 M+ c0 n* [/ r/ W
   (2).填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填,不能多一句或多一字,也不能少一句或少一字。所以,若要填词,请备一本《词谱》。
6 K9 D& N9 L* r: W/ e$ ?8 g" E, F   (3).词谱中各句的每一个字都规定了平仄,有些位置上的字可用平声也可用仄声,但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声,要按规定来选相应平仄的字。* M5 W, m: r1 e  \" k. W0 F
   (4).每一种词牌都规定了韵脚的位置,韵脚并不一定在双句之末,有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声,有些位置规定要用仄声,还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
! a5 ]7 n: J; S3 M5 W+ Y   (5).填词还要注意各个句子的句式,有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等,要注意各种词牌每一句所规定的节拍,如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句,但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2),而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
) E* V" |) M- w( A" K8 y& t   (6).此外,还要注意对仗的位置。
9 a# X$ a/ k; b& j   (7).如果要更详细了解词的规则,可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
# x( C' r* e# b4 ^% Z   (8).顺便提一下,“宋词”是专指宋代人填的词,非宋代人填的词不叫“宋词”,只称“词”。
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 楼主| 210148228 发表于 2017-9-21 08:57:31 | 显示全部楼层
六:夏承焘先生《唐宋词欣赏》,龙榆生《唐宋词格律》,举几个例子:
6 z& M0 |" Y0 x6 r$ V+ @0 M
3 H, y" r3 F9 p) i% `* l   常见词0 W4 N+ N1 d' d" c$ J
  (1)忆王孙,词牌名。& Y: A7 M8 Y4 V8 l* r' F
   单调三十一字,五平韵,句句用韵, 亦有将单片重复做双调者。- }6 F8 G9 s2 g
   词牌格式* b4 |$ s- k( b
(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
' ^  @+ t! Z, L: p(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。
# `/ _; u$ W7 H( g" ?% [( `- W9 R/ r. j% R( t
    秦 观
! r. U0 U) D4 t2 V8 K7 D% Z& g7 e* `8 O
萋萋芳草忆王孙,韵柳外楼高空断魂。 ) O: a5 b& r$ ^" Z  Z) b6 \
杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。
- m7 r, V$ Z/ C7 D: G1 O# z  j
2 v* ^/ L) N& X% |   (2)如梦令,词牌名。
3 P! G4 a' h+ E$ ~又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》,其调为单调 三十三字,五) r+ a% C3 U6 w' A
仄韵,一叠韵,上去通押 。
1 F4 M3 F3 W) y词牌格式
5 z5 W5 Q; u; v$ U! g
; {0 Z3 q; j# x' \; k(仄)仄(仄)平平仄,(仄)仄(仄)平平仄。% Y; G8 ~/ C! Q( Q: g4 p5 d1 W
(仄)仄仄平平,(仄)仄(仄)平平仄。
7 p2 h* S3 n9 v0 \. n3 [$ G平仄,平仄(叠句),(仄)仄(仄)平平仄。
2 i- R' \+ V( e  L* s% w8 Q
% c! J4 @. `: c. I- Q* U    李清照  Z' U4 \5 w7 R' J+ P6 J6 F2 I. O3 g
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,
; A3 U8 Z% u! P( e* m 误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。( \6 J3 I6 y3 E. L- e3 G
   (3)乌夜啼,词牌名。2 t. N" M8 J4 q: _( v/ A
亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》,双调三十六字, 前阕三平韵,后阕两仄韵、两平韵。/ ~" R) {; v! e+ q. i* h
词牌格式; j# ~4 |2 U% L6 o0 z7 u. f0 n# q. K
[平]平[平]仄平平,仄平平。
4 p4 `- y; V* I* m! P6 J2 J[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
% j9 v2 L  q% O4 K7 i; V[仄][平]仄,[仄][平]仄,仄平平。   `( g1 O: R% Z* Z
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。' \" Z9 z2 l0 k+ R0 x9 z3 ?

2 |  T+ n, }& [6 N; D    李煜' s$ d& @) j& F' ?* G: F& s3 g  `; R
无言独上西楼,月如钩。
3 R- |# C' q7 S& c0 C5 n$ \; \7 Z寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,
4 ^$ N5 l. }( X( V0 h! j! o! K2 o0 c理还乱,是离愁。 0 Z. Y: U4 O, N9 p# [
别是一般滋味、在心头。* |# N3 y( h6 W2 d/ g# y  B4 _

3 v' d! G3 O' H8 e   (4)长相思,词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
! V9 V# f+ @9 P: _" U4 D& m双调三十六字,前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
- L* m3 ^3 L! K词牌格式
- ]" Z1 J% U# E+ W/ _
7 ^6 v: u( f# h; J) W3 {仄(仄)平,仄(仄)平(叠后二字),(仄)仄平平(仄)仄平。
4 _% K- m7 _; {+ v9 n  }0 U(平)平(仄)仄平。仄(仄)平,仄(仄)平(叠后二字), ! W0 p; Q* C3 W' v3 {
(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。 + d/ {3 b% a% @. x- ^  E' y

8 I4 X, l2 x5 y  W) g9 r3 o白居易" f" m( ?+ Y; J0 _) {% w
5 A& H; {4 U8 U2 X  E+ k  @$ ?
汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头。
6 u3 ^3 F  O- r' j4 Q3 S1 q4 |吴山点点愁。思悠悠,恨悠悠,
# r+ C) V$ A! z& Z, W: L3 t恨到归时方始休。明月人倚楼。
4 H3 \5 b% S5 n5 z" \6 a
' t* I" k1 J9 N8 i: I' {   (5) 生查子,词牌名。( a& G3 ~9 Y/ w3 Z
亦称《楚云深》,双调四十字,前后阕格式相同,各两仄韵, 上去通押。& J) ^7 U, E7 L5 ?* A( l! q  d; E
词牌格式
3 x: l( C" e, G
! a, `" o% e5 B6 w# r(平)平(仄)仄平,(仄)仄平平仄。 + M* b% P" E- J  p8 e* Q6 S- v

# b1 C9 I5 m! Q; `* j(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。
. t4 n( W  u+ S(平)平(仄)仄平,(仄)仄平平仄。
" E  Z5 ?! A- W. z(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。 9 j) d( k5 J- c1 c

% r4 i3 B# F% l3 S3 _' K9 B' N( u欧阳修2 F$ F7 H- P" C# @- z+ z
去年元夜时,花市灯如昼, 3 s8 {: O& [$ J/ s9 x5 K6 ]( V4 t5 a. X
月上柳梢头,人约黄昏后。
) T9 |% k/ x1 J( s, p" I今年元夜时,月与灯依旧。 / `# d! ~# c& m6 }8 t
不见去年人,泪满春衫袖!
* [5 m9 ?! O0 @, G    (6)点绛唇,词牌名。2 e! E5 l- l0 r+ p# s
亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调,上片四句,押三仄韵,二十字,下片五句,押四仄韵,  二十一字,用仙吕调,共四十一字。% G; R! }) k1 D/ Y* z
词牌格式
6 D2 n3 i. Q0 y& z+ I
: C: Q3 A1 t& S& c8 [) V; b9 _(仄)仄平平,(仄)平(平)仄平平仄。 & G6 @8 S* _$ w: C5 n* P
(仄)平(平)仄,(平)仄平平仄。$ O/ Z6 ]5 n, Q" J3 J* ]  ?
(仄)仄平平,(仄)仄平平仄。 1 g& O6 I+ R0 I
平平仄,(仄)平(平)仄,(平)仄平平仄。* W1 w$ N! n# v8 B# F

) ^0 v2 M& Y5 P8 ^4 h' ~曾允元# Z+ v  S! P' A8 Y

# ]/ Z. m# t, e% w+ S  j5 S$ {9 y2 U一夜东风,枕边吹散愁多少?
/ g' F( H5 ?* T; l7 s4 a& S- y数声啼鸟,梦转纱窗晓。
( w7 k3 u, i2 s" B( X来是春初,去是春将老。 3 {7 v2 G0 e, _/ O
长亭道,一般芳草,只有归时好。
4 S! `( v9 p( H+ ~  _0 ^8 b( z   (7) 浣溪沙,词牌名。
. N3 n  F4 r" h. d4 v5 ~双调四十二字,前阕三平韵,后阕两平韵, 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
: \# K3 V" o1 `* M/ a词牌格式
8 f1 t, r; K7 ?2 m$ n  D" ~+ w, T7 q% Z7 Q5 k& T
(仄)仄平平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平平。
) T  R3 M% }& Z7 |6 \+ i7 H(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄,
! K( ^$ [' _9 H/ }) e, X- J(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。
8 Q' I: ]) @0 d7 a5 H# ]+ `
0 x7 l' M9 }' u: k& E晏殊8 [  A+ v8 h" s

, r2 t& K. @9 ?/ F一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回?
8 [9 v. V  J+ }: x( R, \无可奈何花落去,似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
+ R% R+ ?5 I* V
! H# B/ @9 H3 w- G( T   (8):菩萨蛮,词牌名。; w- z! z+ z3 D. J5 w% h
四十四字,共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。/ W7 G5 [0 g$ U5 m9 O6 z, S6 B7 _

) ~. W& R1 f3 i1 I$ P  O! {0 r5 F词牌格式
( \/ n& h% I" l$ m  n0 _(平)平(平)仄平平仄,(平)平(仄)仄平平仄。
3 i+ {( q, s# @  b(平)仄仄平平,(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄, $ r* l" ]! |: S) ], d
(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平,(仄)平平仄平。4 \1 U: p$ r- T3 w2 J
. J% Y$ K$ B. R/ X% d/ w
辛弃疾. b0 I4 C6 }, b1 r9 J, j6 {
郁孤台下清江水,中间多少行人泪。
, ^% t% ^* d; }/ f$ K! ^7 e; L( I西北望长安,可怜无数山。 青山遮不住,
9 ]9 u. d; F4 m/ G$ x 毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧鸪。
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(8) 卜算子,词牌名。9 {% `) v) @7 }+ P1 Y
双调,四十四字,前后阕各两仄韵,上去通押。 也有一体单押入声韵。
2 O$ s. o+ Q( r$ G! \词牌格式
) K5 K4 O. z2 i2 Q7 d' J( ?(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。 & q. L# i! P0 @( E) o' b/ ^
(仄)仄平平仄仄平,(仄)仄平平仄。
" U2 z  k. }: H$ _6 _% W1 I(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。 1 g2 B) x/ p, M& y. J$ b
(仄)仄平平仄仄平,(仄)仄平平仄。
# N) o5 }% @1 F5 z4 G- z陆游$ y6 d% |$ E4 }' |
驿外断桥边, 寂寞开无主。
+ w+ O" l9 x3 C7 q. g5 L已是黄昏独自愁, 更著风和雨。 7 V# B6 c1 m2 F$ ~2 G7 T

1 H$ f3 o* g  X; X2 H: A/ F无意苦争春, 一任群芳妒。
/ Q" K3 p7 S& J, f. U% k! I6 w+ i零落成泥辗作尘, 只有香如故。1 U3 b( i0 O- E& I
    (9) 采桑子,词牌名。# ~. d1 ~' \0 N+ A% E
亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
( z6 s+ i2 x5 I: t双调四十四字,前后阕各两平韵,一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
# }% ?" ]" K& ?/ i, s5 M(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平。
# C9 L: F7 a! u( E(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
1 o% u( i1 Z( b% ?& U/ F6 s( A* N
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平。
; T: i& [( w. I/ @# N(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
( Y) U" ~. H8 W' i8 w3 {3 X" \' k4 N0 _! s4 S+ V
辛弃疾
" C1 H' d6 N# s$ e$ B少年不识愁滋味,爱上层楼。
6 i* j2 }. S* \* r/ F爱上层楼,为赋新词强说愁。 % X0 [/ U$ q3 S+ [, G- e* `  _% [4 X
而今识尽愁滋 味,欲说还休。
2 s9 Y6 Y$ L$ ]7 R8 z- Q. R' V欲说还休,却道天凉好个秋!
5 [$ Z; x4 q5 y" [    (10)字木兰花,词牌名。亦称《减兰》。
- `% p. P/ _  B8 u# U( j" h   c; ^; p( m/ g0 W9 v
双调四十四字, 前后阕各两仄韵,两平韵,每句不同韵,换韵方式“甲乙丙丁”。
1 d1 U6 w& f+ g) t词牌格式9 i" r4 }8 Z& B* c
(平)平(仄)仄,(仄)仄(平)平平仄仄。
, ^3 Q- v) ]. g( W2 `(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。# Q( I/ W2 u5 D" `. }
*(平)平(仄)仄,(仄)仄(平)平平仄仄。 ) P" b" V4 K; Q( Z6 K3 @
(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
  c# n8 d# v8 I% B" n  J& ~, C0 a! Y: K! _- g
王安国 # o4 @2 Y7 S# W  t- v) R
, [/ u9 l) ^/ F3 T+ ?
画桥流水。雨湿落红飞不起。
$ h! a  E8 ~8 ~6 Z% k; Z2 o3 C月破黄昏。帘里馀香马上闻。
5 G8 @' h6 c6 t# Y# d2 Q% f; l2 Q; R7 g, s" q  m8 Y
徘徊不语。今夜梦魂何处去。 * H; ^! A  r- h
* }: N! K" l5 b& ^; y1 I9 y
不似垂杨。犹解飞花入洞房* }. H( N$ X; h; X9 ^

# `6 F! b9 o# `+ H5 {   (11):金门,词牌名。/ s6 i* c/ [) L/ c( u
& v+ D7 [5 e$ _4 V0 W" @, I5 K
上下阕共三十五字。 一韵到底。
+ s. D& ~+ y" c1 d  r# F* u词牌格式
0 j) v( L4 |- X4 P5 A+ Z7 L平仄仄,仄仄平平平仄。
  o8 X  i- U; `7 W. ]% M仄仄平平平仄仄,平平平仄仄。
' c; q+ t* `) y, M# v& F
9 w0 P" x) ]1 o! o5 A! ~: i' O仄仄平平平仄,仄仄平平平仄。 # q1 `4 u4 ~9 J6 t
仄仄平平平仄仄,仄平平仄仄。
  m( y! l% a+ \; J( z% i( q
* U( `" v* o7 c: _    以上这些都不是一成不变的,如今填词更多的重视意境,否则就没有词的感觉了。5 @7 C) O  b0 D6 @7 ?
    所以说: 词,是一种配合音乐的文学,是古人拿来当歌唱的(后来逐步脱离乐器是另一码事),而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样,是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律,或是古时候的规定,但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写,认为太受约束,”那么你也可以自创词牌,但绝不可以引用古人的词牌。如:你随意写了一首词,然后想用哪个古人的词牌,随意按上一个,那是不可以的。如果你随意按个词牌,那么你写的词就不叫词。: f0 b) j' r! M( i" V9 o% S
    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定,包括了词的字数,平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。 $ D9 D2 o& U7 a% q4 ?( |
& i2 E1 g1 {9 b6 ~$ d, z) [. C
    写诗最主要的还要记住:
* k9 m5 @) E! L" _$ h; M- Z$ ]: K+ l4 I* u2 ?% x( |4 d; m
    1、从时间、地点起笔 ,把时间、地点交代清楚。
! L& ?; r8 t9 w% n) J* I+ V+ Q    2、点明主题,紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题,紧密围绕着所要表达的思想来写,环境要和思想感情相一致,通过对景物的描写反应出思想感情。 5 |7 I5 R# L3 _( c! e' Q8 H
    3、从写景入手 ,以景起兴,或以情切入,逐次展开。 9 S& q9 U# p- ^
    4、开门见山 ,一目了然
% M4 @+ y+ o9 a. F5 m    七:下面我们根据写诗人物的类型,来做一下对比,参考自己适合于哪一种类。
/ D. C" i; T/ B1 u7 l
  u8 Y; n. K$ ]& _2 F6 l    练习诗的方法:
! j1 X2 Q: G2 O8 v3 `6 T, L    各个阶段,有各个阶段的练习方法
5 m% h, J" D/ ?各个人有各个人的练习方法,绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人,那是不科学的。因人而异,因才而异,因材施教,是最正确的。% {! O0 Y& ]- c4 z9 S& s! S
    人的基本类型有大致有三种  P/ o9 ~( w( D' {0 L8 {. ^3 u
    1.一种是妙悟型--是天才型
+ K7 M" s" X; d' _$ F    2.一种是理智型--是苦吟型! u# l; a  U) c% f( x
    3.一种就是两种都有--混合型
& m2 i8 @! c% g4 E% h/ |    各种类型要用各种类型的方法
, x9 `+ X2 c0 c+ _5 l$ }    各种练习的方法
0 o! Y1 n5 |7 |6 u- |# C# J    最简单的例子
* p8 K. F# u; S2 w    1.李白曹植便是天才型,
7 Q( m1 ~9 u9 o! N! M) c# c    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。$ f3 {+ B) ]3 u5 d4 {" S, k
    3.刘禹锡基本算是混合型诗人,一般对自己有个认识,可以把自己归下类,
% z! ~# _+ @: ?9 R; M    各个类型的练习诗词的方法
+ Z2 C$ W( L3 r, ?) K" Y2 o    1.天才型诗人
% x6 _, e. @0 @% @! T! O    如李白、曹植写诗都是飞快,思维极敏捷,出口成章;
' Q- E' ~. l; k8 A    2.理智型诗人
. K  }  z3 G  {+ O( n' N' B    杜甫和贾岛则反之思维缜密,完整,千锤百练久练成钢,练习就相应不一样;% H8 b$ U: A; w. G4 L, \. r
   【如果你是李白曹植型的,练习要把速度提上去,先不要讲工拙,只求把自己情感一股脑写出来,再往格律上靠,要求大量练习,大量写作,肆意写作,大胆而奔放,再慢慢往格律上靠,最后达到格律意境完全融合】
- x+ N6 j5 C" u    【杜甫贾岛型诗人,则不然,首先有了感情,要沉淀,要酝酿,化成诗句,要千锤百练,不厌其烦的修改完善,推敲琢磨,最后也达到意境和格律的完全融合】
- z2 C3 H7 N. z" e    其实这虽然是两条路,但最后的结果都是意境和格律的融合,是殊途同归的。混合型的人,就采取这两种混合的方法来练习,以上讲因才而练习。. c1 @7 \  p8 e2 b, b% Q3 v- w% h- X
    二、情感怎么具体化成诗句) b3 C9 r1 c5 N/ n* C3 q3 g6 z
    首先,你有情感了,要用四句话把这种情感说出来,毕竟说话还是都会说的,说出来之后再加以律化。譬如:以夜月为题写一首诗,一般看到夜月的感情都深沉的,写一个事件,把这事件用四句话说出来再律化【第一句话,我漫步;第二句话,看到有塘,第三句话夜月出来了,第四句话,天气很凉,下面的程序就是律化】
- d2 p; C4 }6 c2 S! J- p2 ~无 题, r9 S/ b' R6 o* R2 l; N
漫步田间小径长,6 J/ Q% `: v" g& t1 s; y
高杨偶卧小池塘。( U( Z1 K# q8 [4 {( |; ]; T
出云夜月照身影,, A; }8 J6 j7 R& H9 ]+ P
秋气萧萧天正凉。
( P! K1 l7 T4 j    这样律化工作完成,就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的,倘若某天你熟悉了,真接四句就出来,根本不需要再有律化过程。
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