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[歌词创作] 立意与选词韵

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210148228 发表于 2017-9-21 08:55:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
  立意与选词韵* c) B! ^; `, N" X( t' g9 A
* O+ D+ x6 S* s# {# P
  根据题旨选定了词牌,就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说:“命意既了,思量头如何起,尾如何结,方始选韵,而后述曲。”5 u5 }. H4 C1 h1 g2 ^* Y' K

- {) P& |! Q* |" K! e4 Y  初学者尤其要注意两个问题:
; H6 B, Z! C' M- ^" t2 r; n
$ C* u" B7 t0 X# B% }  (1)了解各部韵的特点,懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同,有开合齐撮的分别;《词林正韵》十九部中的前十四部,各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别;第十五部至十九部,则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同,都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰:“东、真韵宽平,支、先韵细腻,鱼、歌韵缠绵,萧、尤韵感慨,各具声响,莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》:“上声舒徐和软,其腔低;去声激厉劲远,其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征,在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为:“平声长言,上声短言,去声重言,入声急言。”长、短、重、急,在一定条件下会影响感情的表达。所以填词,要注意在选定词牌后,根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》:“梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字,支微通用,在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。
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 楼主| 210148228 发表于 2017-9-21 08:57:12 | 显示全部楼层
晏几道此词正表现细腻深挚的情思,每读至用韵各句句尾,有一种低回柔厚的感觉。6 m8 E' e; Y9 d9 p2 [4 ^& O" n, ^
   (2)词的唱和,常有赓和来词之韵的。对于初学者而言,用笔尚待自然流利,功底尚欠丰厚扎实,不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云:“词不宜强和人韵,若倡者之词曲韵宽平,庶可赓歌;倘韵险又为人所先,则必牵强赓和,句意安能融贯?徒费苦思,未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵,不若祖其元韵随意换易,或易韵答之。”词韵宽平,如周济所说的“东、真韵”;所谓险韵,如《词林正韵》第五部平声九佳(半)十灰(半),第十九部十五合十七洽。其韵字少,又多僻字,不仅不易赓和,就是原作,也要慎用,初学者最好不用。4 {6 D4 a$ _: x, [2 U; U6 s
3 I; T: h* A8 K2 @
   五.宋词关于语音方面的要素就这些,无非两个方面:
* _# k" T# N' k, ~* T1 @
5 C5 q& F$ x  e- f* y: Z/ I4 ^9 y     第一方面是区分字的平仄, 这是声调方面的问题,宋词时代的声调也是四类,即“平声、上声、去声、入声”,四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类,“平声”本身为一大类,上、去、入又合并为一大类,统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”,上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法;
  f& K, B* W4 \% @8 n; i     第二个方面是押韵 ,宋词时代的语音与现代语音不同了,所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵,要按照《词韵》中的韵部来押韵。( a/ P, S, e  D  E2 f
   (1).写词一般称为“填词”,因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
2 O+ X/ P* `/ z; k; r, t   (2).填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填,不能多一句或多一字,也不能少一句或少一字。所以,若要填词,请备一本《词谱》。7 @0 v# |. b+ K. I3 m
   (3).词谱中各句的每一个字都规定了平仄,有些位置上的字可用平声也可用仄声,但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声,要按规定来选相应平仄的字。
' f1 [9 j! }" d7 X8 [   (4).每一种词牌都规定了韵脚的位置,韵脚并不一定在双句之末,有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声,有些位置规定要用仄声,还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
! R) l7 U8 l) [- ~   (5).填词还要注意各个句子的句式,有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等,要注意各种词牌每一句所规定的节拍,如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句,但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2),而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
3 C% o! x& M8 [& f& x% B   (6).此外,还要注意对仗的位置。# ^5 ~1 _) W5 F4 q
   (7).如果要更详细了解词的规则,可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
5 X' `9 Z7 r/ b0 }7 }/ t   (8).顺便提一下,“宋词”是专指宋代人填的词,非宋代人填的词不叫“宋词”,只称“词”。
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 楼主| 210148228 发表于 2017-9-21 08:57:31 | 显示全部楼层
六:夏承焘先生《唐宋词欣赏》,龙榆生《唐宋词格律》,举几个例子:
. n# j9 S9 E: j( ]  m1 e* M' h" Y. ^
   常见词
0 o/ u: Z* j9 b& O6 H7 M- a  (1)忆王孙,词牌名。  L! V% Q& l# f1 r* @% z
   单调三十一字,五平韵,句句用韵, 亦有将单片重复做双调者。
  S* I* o2 ~5 b0 F   词牌格式  e; F% J( E, a8 C
(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
& p' e4 F4 p8 v) B6 D2 P(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。
1 c, ?2 L& H8 ]- Z2 [  H& N. h- q$ a7 U3 j
    秦 观
% q; f8 d2 j% ^# N3 @) J# [- e. y$ h7 }7 w: ^3 ]; P7 k
萋萋芳草忆王孙,韵柳外楼高空断魂。 8 v. G/ E/ V7 n8 x. ^; p, k# o
杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。( E! ]2 Z0 v  C) K9 @4 t# Y8 e

; A6 b" a4 ?, E   (2)如梦令,词牌名。* R" X# T7 Y$ [) v2 H2 i5 }$ t8 W
又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》,其调为单调 三十三字,五6 t7 i0 x9 J# O; {, [' E2 E3 N
仄韵,一叠韵,上去通押 。
% F+ A8 ?5 K/ Q2 }5 c( |词牌格式1 S2 b* {* j- p( J) f

5 ~1 b, _3 x7 ]( C5 x5 q3 `4 [, ^(仄)仄(仄)平平仄,(仄)仄(仄)平平仄。
: u7 [2 F3 T, t(仄)仄仄平平,(仄)仄(仄)平平仄。 6 a$ u# X% U& w* e* V% j
平仄,平仄(叠句),(仄)仄(仄)平平仄。 ( \: o* }3 F9 s  |$ L
+ K/ n% K3 k0 C" ?7 [& _1 y
    李清照2 g7 ~: I' W% b1 _; l5 m4 ~+ Q3 d
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,- g- L9 d: v! p8 r& o
误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。3 O( S1 }' @7 G& M
   (3)乌夜啼,词牌名。" H2 w" R6 C0 w; \6 g
亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》,双调三十六字, 前阕三平韵,后阕两仄韵、两平韵。% q! G. g0 Y( V, K8 P& n. u/ p
词牌格式
6 F- U* _4 W' K2 S8 _$ d[平]平[平]仄平平,仄平平。
: N' a: {1 U$ j2 ]! U[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
/ a/ Z9 c( q) p[仄][平]仄,[仄][平]仄,仄平平。 & L9 a- @% H7 Y6 r9 h% O% B7 R
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。2 r( f' ^/ S. \% o
8 ?5 z) _% ]1 w
    李煜$ u" S) `- |3 r5 B" u( b
无言独上西楼,月如钩。 8 x' @# G/ g! A  O/ V1 p
寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断, : x0 S5 Y& z( D2 N5 g6 {
理还乱,是离愁。 ( s2 w2 O' y1 m7 K1 ~
别是一般滋味、在心头。
/ M+ X0 D& p$ v3 P; C. Z
2 a1 y4 i3 M+ E6 X; h2 R; X   (4)长相思,词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
. s7 z" [6 _9 w4 X# }7 z. _双调三十六字,前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
* z$ F1 C2 K5 m' s" P; |8 F词牌格式
& A. G4 l5 R; V# ~- h
$ a7 L6 s% u) C仄(仄)平,仄(仄)平(叠后二字),(仄)仄平平(仄)仄平。
: v/ N- Y0 H5 D" J1 K) b- _(平)平(仄)仄平。仄(仄)平,仄(仄)平(叠后二字),
6 O9 j9 o  i) k6 T7 s  ]' t! N(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。 2 w$ p: R& ~- h( E# b

6 _4 w0 L; E/ W$ {8 A白居易0 G" _! h; u) l' b" s

1 j: f* j* ^" q0 x: D# e. F汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头。9 A8 n# Y0 f' w* Q
吴山点点愁。思悠悠,恨悠悠,
. a$ q5 g* D) c恨到归时方始休。明月人倚楼。
: v: f! Z$ D" d& h" A% d/ i: j7 L) ]/ w! }6 P
   (5) 生查子,词牌名。: M5 r9 i) r, f3 p6 K
亦称《楚云深》,双调四十字,前后阕格式相同,各两仄韵, 上去通押。
: Z/ r. D  b, w, p/ W词牌格式
4 n3 q8 B( ]3 Q1 T+ ^( `8 u; T. }
(平)平(仄)仄平,(仄)仄平平仄。
0 \# P2 z$ H) u4 ]3 A7 G! V
2 G: U& |0 g8 Y: e* ]) K(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。
4 x# i! E' ^9 P(平)平(仄)仄平,(仄)仄平平仄。
: A3 R- {8 [. V# C0 Q6 k% r& G(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。 # x+ I1 o  t: i! F. `
# a# F+ |- C4 c5 T7 G5 p# F7 s
欧阳修
* D3 p/ b5 C+ c2 G去年元夜时,花市灯如昼, - G- W+ ~% t  q* d/ K9 @
月上柳梢头,人约黄昏后。7 t/ G; c- W4 ?7 |1 T, z
今年元夜时,月与灯依旧。 ' S0 e+ D9 ?. Y5 V
不见去年人,泪满春衫袖!6 v6 d" Q; O$ ]
    (6)点绛唇,词牌名。
* M" v( Y  }6 V! ^亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调,上片四句,押三仄韵,二十字,下片五句,押四仄韵,  二十一字,用仙吕调,共四十一字。3 t2 b1 c7 n, D' |0 J# p
词牌格式
4 Z# |$ `# j2 y0 A8 a* v+ @$ X* Y& z/ Q1 X. [% o
(仄)仄平平,(仄)平(平)仄平平仄。 $ y9 d, A9 h0 q8 Z4 v, Q. P0 I
(仄)平(平)仄,(平)仄平平仄。* S' |, I' d) [
(仄)仄平平,(仄)仄平平仄。
' ?3 f: I/ x0 D2 I平平仄,(仄)平(平)仄,(平)仄平平仄。0 X, |0 _6 Z3 p- L

- k' }. e; Y4 }5 T+ r& R曾允元
4 l& s9 {3 M" }' @: b
- r- M- _# ~) \0 Y3 N一夜东风,枕边吹散愁多少? , i6 P8 [4 L3 ^* o% I. C" T4 a
数声啼鸟,梦转纱窗晓。
& y% m6 N  S4 U( n! p! _0 ~来是春初,去是春将老。
; W% J8 y# g! J# V! l长亭道,一般芳草,只有归时好。/ D& S6 `( G$ ~/ @/ ^0 @
   (7) 浣溪沙,词牌名。
' Z3 ?- H# E& g双调四十二字,前阕三平韵,后阕两平韵, 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。4 G: b! Y; C; h  x# |; E
词牌格式$ Z; G( C- F: Z: Q
) E. Q/ j3 K& s7 X
(仄)仄平平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平平。
7 y( P. x. S6 {2 y  }(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄, % C; x2 @( G7 @# w" o8 w( S
(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。
- r* R( r, o$ Q( p3 D& Z
7 T2 I  I1 s+ U/ j/ I1 Y5 I晏殊
3 r6 ?. n& U- H" ^
: @. \% d; ?* }2 O( Z* e% L一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回? : @" I% Z. O1 [
无可奈何花落去,似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。: ^' `0 H- v, U8 ]

, V# x$ n9 s2 W' N9 q8 ?: z   (8):菩萨蛮,词牌名。
! a( g) B9 c% ?7 x$ |1 e+ P9 q/ i: s四十四字,共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。
5 R; ^3 A# Y5 y! m( J 2 i: R1 g4 v' K% @2 s, C2 n
词牌格式( e2 L) m4 W* c" {% E
(平)平(平)仄平平仄,(平)平(仄)仄平平仄。4 w1 t6 L+ @5 j8 s& L
(平)仄仄平平,(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄,
% Y4 X9 ]% t& D# u+ p& @(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平,(仄)平平仄平。. g5 T0 [) D2 y' }

) ^1 g/ q! E$ M, p: Z. S辛弃疾$ Z6 T. W4 @+ `: b/ c8 a& P
郁孤台下清江水,中间多少行人泪。
0 _' R4 s: k' W8 z西北望长安,可怜无数山。 青山遮不住,
: I) m% B) V/ Y' j6 q" _ 毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧鸪。
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 楼主| 210148228 发表于 2017-9-21 08:57:54 | 显示全部楼层
(8) 卜算子,词牌名。
& M3 d: f0 R' J0 R  W1 ~0 Q4 h双调,四十四字,前后阕各两仄韵,上去通押。 也有一体单押入声韵。2 H$ R: G) o% x7 ]
词牌格式3 @5 B; e0 C* \7 i0 \4 s. P
(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。 ; l5 V4 G% e+ n; s
(仄)仄平平仄仄平,(仄)仄平平仄。
! P8 B" ^7 [5 b(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。
: N, K- P, T6 ~. ]! X(仄)仄平平仄仄平,(仄)仄平平仄。& f/ I8 |7 ?+ g( t3 v
陆游
+ G3 E2 l  f6 @; A1 |" U驿外断桥边, 寂寞开无主。 ) d5 a2 w5 e- N  C, s& c& ?" n/ y8 Y
已是黄昏独自愁, 更著风和雨。 2 ~' y# j6 {( m" W, z
1 Z& N0 O# y0 L
无意苦争春, 一任群芳妒。6 W5 h# D0 g  T7 h( o9 r' c, ?
零落成泥辗作尘, 只有香如故。4 }4 V/ ^' J6 n0 |4 ~2 [
    (9) 采桑子,词牌名。1 t1 Q4 p$ d2 B# L6 h" C
亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。. |4 s& j* g5 Z% P# S3 f
双调四十四字,前后阕各两平韵,一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式8 d3 K" s0 B1 N
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平。
: _& o! f' X$ y! @9 e/ G(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。 # z6 k& @9 Z( h/ J8 B: N
9 d% e; Q  L& ?# L6 t
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平。 5 [2 t+ O6 m  _( ^0 e  c4 y
(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
! o# A2 `" X1 j5 V8 z" A8 z# @
* D+ _. V( S4 r& Y  ~- Z辛弃疾
& G/ ]9 y- l& X5 F' Z5 X少年不识愁滋味,爱上层楼。
6 O. B4 W3 m0 Y! Y4 m; u$ A+ @' r) j爱上层楼,为赋新词强说愁。 1 e  s# j9 j- c4 I
而今识尽愁滋 味,欲说还休。 ! ?2 [; \9 U' ?2 g% ^$ }6 S# W
欲说还休,却道天凉好个秋! ; L7 k+ m6 A5 w  R0 C+ _+ u- g
    (10)字木兰花,词牌名。亦称《减兰》。
" w3 {# M, M, k) H9 G5 ]   z5 }1 u8 l" {' m/ I9 a$ s
双调四十四字, 前后阕各两仄韵,两平韵,每句不同韵,换韵方式“甲乙丙丁”。# }" N" \6 S; R- d# [6 B
词牌格式% C0 o" o1 l) w  a) `( J, K( H
(平)平(仄)仄,(仄)仄(平)平平仄仄。# I4 {( H" x7 Z' d
(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
5 a/ {4 G+ S" Z% q# f4 `*(平)平(仄)仄,(仄)仄(平)平平仄仄。 6 D% A  }+ O# D; A
(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
( j5 g8 U+ x  m- t: d% d. u' l3 M1 {! ^1 O6 q" L
王安国 / r0 |' Z4 y) S( a
& O* |6 d! l" {: t9 _
画桥流水。雨湿落红飞不起。 9 Z' r; p* n5 q- _4 T
月破黄昏。帘里馀香马上闻。
" T6 M3 h& M/ O, O' a  G, H# t! o5 G. u4 z4 q9 O
徘徊不语。今夜梦魂何处去。 : k! e4 ~9 s9 ?2 j" v0 Z3 r/ ?
" y; p0 e- }% s
不似垂杨。犹解飞花入洞房+ j6 P# y- Z! T& k5 z% Q6 g! [
% ?; l6 g5 i: N4 H
   (11):金门,词牌名。
2 `4 G0 K" [* J) f9 R! I( O4 D8 _$ Y. t
上下阕共三十五字。 一韵到底。' r* I8 ^! F  j7 [  ]6 `! B- }- t
词牌格式. ]* ]! W, t, |2 C* Q3 u8 L
平仄仄,仄仄平平平仄。# M* A$ {. ^% Z1 `2 \
仄仄平平平仄仄,平平平仄仄。! }" L/ m) p" i1 h# Y6 m

* S. A& g# N& s  V# `仄仄平平平仄,仄仄平平平仄。 6 h( G! f; |! D5 b
仄仄平平平仄仄,仄平平仄仄。
6 Q# u3 r- C4 q& Q9 T0 P* ]# n: L! y8 B5 a1 W4 v$ n
    以上这些都不是一成不变的,如今填词更多的重视意境,否则就没有词的感觉了。
/ d, v: i. [) T    所以说: 词,是一种配合音乐的文学,是古人拿来当歌唱的(后来逐步脱离乐器是另一码事),而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样,是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律,或是古时候的规定,但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写,认为太受约束,”那么你也可以自创词牌,但绝不可以引用古人的词牌。如:你随意写了一首词,然后想用哪个古人的词牌,随意按上一个,那是不可以的。如果你随意按个词牌,那么你写的词就不叫词。
# I& g  _# E6 s; |6 y1 I$ m    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定,包括了词的字数,平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。
: H/ {* x9 n! G1 ?( M) _6 D0 A' }+ M4 I: C
    写诗最主要的还要记住:6 r! r8 B4 C( h  Y4 t
. Z& }  F" X. G9 c1 |( d, d
    1、从时间、地点起笔 ,把时间、地点交代清楚。
6 o# l) E* |& \  x; y0 s8 z3 Y7 R    2、点明主题,紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题,紧密围绕着所要表达的思想来写,环境要和思想感情相一致,通过对景物的描写反应出思想感情。 9 w' V/ K, _7 m  Y9 [
    3、从写景入手 ,以景起兴,或以情切入,逐次展开。
7 e. {; ?2 t, f( ~    4、开门见山 ,一目了然( n/ Z  u) h- U  I$ C
    七:下面我们根据写诗人物的类型,来做一下对比,参考自己适合于哪一种类。 $ W* |4 P5 R2 e1 J

. }/ j8 _! V$ v1 y4 h# @' T    练习诗的方法:7 I, M* F. H7 [
    各个阶段,有各个阶段的练习方法9 r. E7 G* p1 Y  i- t% r) m
各个人有各个人的练习方法,绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人,那是不科学的。因人而异,因才而异,因材施教,是最正确的。* o  f' f' J" e: t4 P
    人的基本类型有大致有三种
3 K8 A- ?5 ?% V- j    1.一种是妙悟型--是天才型* ]# X$ {' O. d' {; y" |
    2.一种是理智型--是苦吟型0 m& i! p+ p! x8 g' g( o& w3 Q$ P
    3.一种就是两种都有--混合型
4 {+ h) N1 r% |2 h5 [* Z+ S    各种类型要用各种类型的方法  Y+ ]* l  F" ?. x' S: Q, p) G
    各种练习的方法
. K, `& _4 x( L' Y9 _    最简单的例子
0 J  ^( ^0 S" x8 S+ U    1.李白曹植便是天才型,
! e: z: s5 |2 ~) j! g    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。, T/ u- N% r' c. Q2 N
    3.刘禹锡基本算是混合型诗人,一般对自己有个认识,可以把自己归下类,# ~5 [5 y9 }' Z; F
    各个类型的练习诗词的方法
6 c. O' z1 I2 l5 g  i    1.天才型诗人4 w0 N* ~9 L4 A( }5 r4 Q
    如李白、曹植写诗都是飞快,思维极敏捷,出口成章;! n) G  R* P4 c. k+ U
    2.理智型诗人! b' v- i3 a# q# s+ Z% V7 Q
    杜甫和贾岛则反之思维缜密,完整,千锤百练久练成钢,练习就相应不一样;
6 |8 _' b8 b/ n( S5 N   【如果你是李白曹植型的,练习要把速度提上去,先不要讲工拙,只求把自己情感一股脑写出来,再往格律上靠,要求大量练习,大量写作,肆意写作,大胆而奔放,再慢慢往格律上靠,最后达到格律意境完全融合】5 F: ]' `  h' _3 V+ M
    【杜甫贾岛型诗人,则不然,首先有了感情,要沉淀,要酝酿,化成诗句,要千锤百练,不厌其烦的修改完善,推敲琢磨,最后也达到意境和格律的完全融合】
/ K& m5 o; p0 E! ]$ k    其实这虽然是两条路,但最后的结果都是意境和格律的融合,是殊途同归的。混合型的人,就采取这两种混合的方法来练习,以上讲因才而练习。
1 l# F0 _6 D9 X- A0 ?    二、情感怎么具体化成诗句
8 l+ A/ I7 B$ X1 ~0 h* E    首先,你有情感了,要用四句话把这种情感说出来,毕竟说话还是都会说的,说出来之后再加以律化。譬如:以夜月为题写一首诗,一般看到夜月的感情都深沉的,写一个事件,把这事件用四句话说出来再律化【第一句话,我漫步;第二句话,看到有塘,第三句话夜月出来了,第四句话,天气很凉,下面的程序就是律化】: L, n" @& S* P% U3 w
无 题
, x- q( d$ c& o- x, A. N漫步田间小径长,' M& `" x; b& G. t' z8 O! i
高杨偶卧小池塘。# ~$ g+ O2 \. U( \3 G* U
出云夜月照身影,7 B6 m$ x$ s  G% s, b* w
秋气萧萧天正凉。' ]6 l% \1 |5 _2 M" d7 ^7 M
    这样律化工作完成,就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的,倘若某天你熟悉了,真接四句就出来,根本不需要再有律化过程。
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