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[歌词创作] 立意与选词韵

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210148228 发表于 2017-9-21 08:55:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
  立意与选词韵
8 l3 m  L! \) p" l, d1 Y( k
- Q8 z1 [( ]1 B/ G9 r* \  根据题旨选定了词牌,就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说:“命意既了,思量头如何起,尾如何结,方始选韵,而后述曲。”
6 W2 b* B9 Q0 L+ \* |$ X- _, g. G) F0 u' M& U, ]; p
  初学者尤其要注意两个问题:* T1 u. k4 ?1 @$ H7 }; M0 R

( u( P/ h& M/ Z& _0 A  (1)了解各部韵的特点,懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同,有开合齐撮的分别;《词林正韵》十九部中的前十四部,各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别;第十五部至十九部,则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同,都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰:“东、真韵宽平,支、先韵细腻,鱼、歌韵缠绵,萧、尤韵感慨,各具声响,莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》:“上声舒徐和软,其腔低;去声激厉劲远,其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征,在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为:“平声长言,上声短言,去声重言,入声急言。”长、短、重、急,在一定条件下会影响感情的表达。所以填词,要注意在选定词牌后,根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》:“梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字,支微通用,在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。
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 楼主| 210148228 发表于 2017-9-21 08:57:12 | 显示全部楼层
晏几道此词正表现细腻深挚的情思,每读至用韵各句句尾,有一种低回柔厚的感觉。% x; v  K8 k' C" h0 h( Z& |! ?* l
   (2)词的唱和,常有赓和来词之韵的。对于初学者而言,用笔尚待自然流利,功底尚欠丰厚扎实,不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云:“词不宜强和人韵,若倡者之词曲韵宽平,庶可赓歌;倘韵险又为人所先,则必牵强赓和,句意安能融贯?徒费苦思,未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵,不若祖其元韵随意换易,或易韵答之。”词韵宽平,如周济所说的“东、真韵”;所谓险韵,如《词林正韵》第五部平声九佳(半)十灰(半),第十九部十五合十七洽。其韵字少,又多僻字,不仅不易赓和,就是原作,也要慎用,初学者最好不用。+ K7 W. C4 J1 X# X

0 Y: ?9 B5 t* r/ d; m   五.宋词关于语音方面的要素就这些,无非两个方面:
7 f' @" ?& h; r# l$ p2 d
5 N" b. ?, B' {) z& J6 Y2 q     第一方面是区分字的平仄, 这是声调方面的问题,宋词时代的声调也是四类,即“平声、上声、去声、入声”,四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类,“平声”本身为一大类,上、去、入又合并为一大类,统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”,上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法;
# s" {, y' }3 ~) D2 Y, l* }. E     第二个方面是押韵 ,宋词时代的语音与现代语音不同了,所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵,要按照《词韵》中的韵部来押韵。( l* P3 S" |! @( C; `
   (1).写词一般称为“填词”,因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
) ~2 h# p- d+ Z; q( W   (2).填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填,不能多一句或多一字,也不能少一句或少一字。所以,若要填词,请备一本《词谱》。! x6 A5 Q4 C5 A6 b
   (3).词谱中各句的每一个字都规定了平仄,有些位置上的字可用平声也可用仄声,但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声,要按规定来选相应平仄的字。3 |; G; Q2 D  X7 {% A  l
   (4).每一种词牌都规定了韵脚的位置,韵脚并不一定在双句之末,有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声,有些位置规定要用仄声,还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
2 W; [8 ^# C! Z! h$ c' i   (5).填词还要注意各个句子的句式,有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等,要注意各种词牌每一句所规定的节拍,如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句,但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2),而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
; J" c- O' F! Y. v   (6).此外,还要注意对仗的位置。
% `3 H+ ]' I) _! ^, K$ L   (7).如果要更详细了解词的规则,可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。2 Q* j6 u4 X( Q/ V; n
   (8).顺便提一下,“宋词”是专指宋代人填的词,非宋代人填的词不叫“宋词”,只称“词”。
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 楼主| 210148228 发表于 2017-9-21 08:57:31 | 显示全部楼层
六:夏承焘先生《唐宋词欣赏》,龙榆生《唐宋词格律》,举几个例子:+ j2 b: }3 U5 O* b

5 }, C$ j( O# \5 C* t8 C- F9 j   常见词
2 t) _5 V% V& E+ X% a  (1)忆王孙,词牌名。) R: S2 u  l. P# i/ K+ S+ R
   单调三十一字,五平韵,句句用韵, 亦有将单片重复做双调者。/ l& f2 i! G0 F+ k2 Q
   词牌格式
6 C( G; D: L0 l" N4 w, S) B. o(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
+ e% }  _$ l, p- L8 A3 y& f- l0 w5 E(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。
: H; u& M9 F+ d; H( ^, x
, w% p; `3 _2 }/ x$ |$ h& A& [- _1 P! h    秦 观
) m2 @- z5 ]% B! ~1 k
9 v. s# r# {/ K! i. Q- b$ T萋萋芳草忆王孙,韵柳外楼高空断魂。
& i9 V/ A6 u3 E杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。, E8 t1 r' R# X8 D: I

, d: S. E+ `# h( v8 b   (2)如梦令,词牌名。5 M: z% ?0 s  X: K, b) t9 x
又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》,其调为单调 三十三字,五
& A5 v+ V, E# Z. @仄韵,一叠韵,上去通押 。
9 x8 `1 E- d4 K  e2 H* b& N3 O4 |$ f词牌格式3 I0 J/ F! l8 N- L: ^3 d3 o

. q6 Q& g$ Z2 `/ Y" |(仄)仄(仄)平平仄,(仄)仄(仄)平平仄。
' b# e6 T! |* f4 }/ V/ A(仄)仄仄平平,(仄)仄(仄)平平仄。
; i+ c' f) @3 O8 R+ q' I5 }平仄,平仄(叠句),(仄)仄(仄)平平仄。 ( w" x! n7 Z$ Z9 F& l

, ~; X9 I3 a2 f  N7 G    李清照
# D4 E; p# v5 I  v 常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,; z$ n8 X" D1 G. y! ^; D
误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
! p. a0 F# N* v& ^   (3)乌夜啼,词牌名。. W5 n9 W  g0 ]
亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》,双调三十六字, 前阕三平韵,后阕两仄韵、两平韵。- I8 T1 a0 N. `& H; U4 U* Y8 Y
词牌格式* ~; S5 Y6 q+ A9 j2 K* f" n: K' B
[平]平[平]仄平平,仄平平。
* z! r  h4 F& z6 N[仄]仄[平]平平仄、仄平平。 0 y7 |- ?( ^" |* u2 }/ }8 W! Y  I
[仄][平]仄,[仄][平]仄,仄平平。 3 @1 K8 x% D$ e' G' ^6 p
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
: m' Y- z& c6 {) E+ d# I- b& H' y% a% W- h+ a0 h9 |2 O- @) _
    李煜
% B7 e% Y% D2 p1 {# D- q* C* }2 h无言独上西楼,月如钩。
0 J) a6 p8 G! _: t# j4 T寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断, ( i, D) Q/ _1 D' D1 i
理还乱,是离愁。
$ M# ]' \: o) _! y别是一般滋味、在心头。* r, M& t# Y- n* U0 D

+ S3 T' d- z! d& D9 n   (4)长相思,词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。- ]1 V2 |2 m( y! Y
双调三十六字,前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。& I. j& W& k8 `: o. s
词牌格式6 f* K5 ~" x- p; G) Y
+ X# X( I. w  ?  g) h
仄(仄)平,仄(仄)平(叠后二字),(仄)仄平平(仄)仄平。# w) @5 V2 `" f$ y4 i
(平)平(仄)仄平。仄(仄)平,仄(仄)平(叠后二字),
( q; s% [) ]! u# j% H(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。 3 c) o7 n) l( {. T) @  p

' x% g. _. D0 D0 C2 \8 i白居易) h/ D5 D/ ]+ B7 o3 _: S; b
$ g! \$ s% c3 X: D) u& K
汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头。
/ U- a' u2 H( G, }- i: U吴山点点愁。思悠悠,恨悠悠,
" J/ L, I0 c( Z; m8 u恨到归时方始休。明月人倚楼。5 [% j% u  q# o% N+ C- m

% x. B! m2 f7 A, S2 ?% [* z   (5) 生查子,词牌名。7 c" E3 F# M! s/ \2 u+ n
亦称《楚云深》,双调四十字,前后阕格式相同,各两仄韵, 上去通押。5 V5 N) l5 p" a: l* [8 m/ W, x$ `
词牌格式
+ g0 U3 \* }1 Y) N0 r
! P5 {- K' w/ ~/ _6 o3 z1 C; b(平)平(仄)仄平,(仄)仄平平仄。
+ `" k: u8 v0 m( R# y# V: ^$ N& W  o$ x8 L: l
(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。
$ @2 S& o" ]/ V. C- D  r(平)平(仄)仄平,(仄)仄平平仄。 ' B" ]1 R$ l) I$ j9 K
(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。 % [/ ]* e5 Q3 \/ d1 ]6 M8 |

5 U1 |5 ^. C; r6 O- }1 m欧阳修  H8 L! q0 b. R& J: }
去年元夜时,花市灯如昼, 6 k. i9 d% r8 c6 k0 y7 H) v
月上柳梢头,人约黄昏后。
$ q+ e1 C$ B+ c- [/ i* M% Y0 N今年元夜时,月与灯依旧。 + ?8 ]9 A+ P( r
不见去年人,泪满春衫袖!0 L# e2 T/ o# z' k4 ]0 m; z( d- U7 `
    (6)点绛唇,词牌名。
4 K! V; e" B  F  T& ?亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调,上片四句,押三仄韵,二十字,下片五句,押四仄韵,  二十一字,用仙吕调,共四十一字。2 p  d- H. ?$ g' Z8 N8 h
词牌格式& @' ]$ W$ @& P+ R* F0 Y
5 I6 f. M0 T9 z
(仄)仄平平,(仄)平(平)仄平平仄。
1 c- A: p5 g/ E+ n! S4 T(仄)平(平)仄,(平)仄平平仄。
9 D1 T$ G8 V  k# n$ [! j* P5 R. Q(仄)仄平平,(仄)仄平平仄。 " T0 j1 U+ E! E- J# A
平平仄,(仄)平(平)仄,(平)仄平平仄。
, u* y- ]3 u; B  H9 I
3 U9 h+ S9 @4 u曾允元3 s, t1 p! @1 E6 U% p( I6 y  G
- h7 b9 S  I2 m4 z+ \
一夜东风,枕边吹散愁多少? 3 ~1 l) C/ O2 T
数声啼鸟,梦转纱窗晓。
7 F$ D+ M* I0 B, o来是春初,去是春将老。
! a* o3 A, a9 }长亭道,一般芳草,只有归时好。2 l8 ]8 P6 M/ E. i0 M/ h
   (7) 浣溪沙,词牌名。) J. S' d5 ^0 V& F' t) X+ p
双调四十二字,前阕三平韵,后阕两平韵, 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。* x7 u1 ?/ ~* u: ^/ z$ w* s2 o$ }
词牌格式) ^& A) u. c$ j3 N7 B# p

" N1 J( P0 n/ q(仄)仄平平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平平。
; ?- q' H. a2 T: |4 h" K(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄, ; Q# {# e: \" Z) N- ]
(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。
8 w1 R( r/ D/ E$ X( ^& ` 8 i4 z& E0 A+ k( m) F9 {
晏殊8 X! A0 y8 }" E/ p, |: l. s
2 d, M, o0 L" Q0 j( B: S5 B
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回?
4 q% }. b: J% |$ m无可奈何花落去,似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
. G$ O: _. u: B- F3 M
/ W: @, U- Q" H: C, U& m% i7 ~5 j; [   (8):菩萨蛮,词牌名。6 B6 }! Y% i6 \) p: k* t
四十四字,共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。
7 J% g+ K  p2 O+ I
2 s; i/ ?; ?4 X1 g0 H! ^# l词牌格式
* D1 E: E" }0 \" \# Q, k9 @(平)平(平)仄平平仄,(平)平(仄)仄平平仄。
! ^  J( B, X$ L3 A(平)仄仄平平,(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄, # g. D+ j/ V" g) N- u1 |5 P, a: w
(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平,(仄)平平仄平。3 X. T5 b& t5 V; m$ C
. S5 O2 V; w7 L8 S# I0 k
辛弃疾6 ~; ?2 Z8 Y- j8 w4 g0 A( j
郁孤台下清江水,中间多少行人泪。, ~& m- q8 a8 C; F1 h( Z( y
西北望长安,可怜无数山。 青山遮不住,
/ |% G8 g; A8 l  i9 r 毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧鸪。
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 楼主| 210148228 发表于 2017-9-21 08:57:54 | 显示全部楼层
(8) 卜算子,词牌名。
4 c" g. \+ r- ~8 T3 h双调,四十四字,前后阕各两仄韵,上去通押。 也有一体单押入声韵。
' i) y* D* O1 s0 Z词牌格式
1 b+ S9 G( ^! ?3 |3 L- b(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。
) [! E0 v. b; ]" |(仄)仄平平仄仄平,(仄)仄平平仄。
  z, @8 w/ i; }3 a(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。
9 o. j5 z9 U6 K2 ~( }; @(仄)仄平平仄仄平,(仄)仄平平仄。, @3 _3 _7 }5 `9 a
陆游
0 g% ^6 C7 G. e2 w- C+ O9 W% a: U驿外断桥边, 寂寞开无主。 2 K% M( I  v2 w: Q1 V  T
已是黄昏独自愁, 更著风和雨。
# d- i: T5 L3 L8 }) O
6 i2 f+ x1 q' i无意苦争春, 一任群芳妒。" }; G; @% @' z" o6 }! x* m
零落成泥辗作尘, 只有香如故。
/ V- W/ g. M6 n( f# ]    (9) 采桑子,词牌名。
9 p+ q; a: {4 {# }, d( e0 Z亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。3 A" J) X8 o7 q9 K; x9 m+ b3 s
双调四十四字,前后阕各两平韵,一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式& c$ F& D6 |7 D6 N
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平。
" y9 E. S- W! O: T! u+ ?(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
4 _+ K! P6 S9 L" H
% g0 W$ K$ X; e7 f" c+ d(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平。 3 z) }) I% o7 M% b5 c# w! l/ B
(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。 / j( J8 z$ z3 A# `: i& k" a! y' K

& i+ @" }7 _; X8 F# H辛弃疾5 S1 Q4 B2 V/ K
少年不识愁滋味,爱上层楼。 ) m: w+ k1 X' |
爱上层楼,为赋新词强说愁。
. `8 i$ ^8 f) e4 r而今识尽愁滋 味,欲说还休。
2 Q! I0 z* }! f5 [! D欲说还休,却道天凉好个秋!
- p4 z7 `! ?  i# H    (10)字木兰花,词牌名。亦称《减兰》。5 m- w( V( ^* e/ r

( n6 s% |: _0 Q5 q9 M' I' u  h双调四十四字, 前后阕各两仄韵,两平韵,每句不同韵,换韵方式“甲乙丙丁”。# S6 V2 t. g' I8 t( e2 g
词牌格式  W. T) B- k5 y  G" f9 ?
(平)平(仄)仄,(仄)仄(平)平平仄仄。1 A& x, b" E. J+ K
(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。9 j& y) N( B4 Q( b
*(平)平(仄)仄,(仄)仄(平)平平仄仄。
. T* D- x5 B* f* D% \/ w(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
; q/ R& Q- v- b  q9 K/ `1 M7 ^3 @4 D1 M' P
王安国 * _) x0 I; v( F" ?

; k# K: n& C% t7 r* C" G& X. L) F画桥流水。雨湿落红飞不起。 " n! s' F- H. y" M. W" |8 V
月破黄昏。帘里馀香马上闻。
; O& G, W% t4 P
& s  ]! x, R6 Z+ ~% w; r2 q徘徊不语。今夜梦魂何处去。
7 h$ O9 c* @; I  {7 e! Q: ^3 J; ^$ m  U. @1 n6 A
不似垂杨。犹解飞花入洞房! C) V( l. p6 ~

2 U5 g5 Z' w9 p: [$ I9 f8 o  k   (11):金门,词牌名。
- {9 R9 w# {4 ]- Y- M9 u
* b8 E4 o- q. f8 }3 {' K上下阕共三十五字。 一韵到底。
  Z9 T5 n# V0 U! {3 ~词牌格式
! M4 S1 s" ]1 f7 U平仄仄,仄仄平平平仄。+ b4 n8 ]: ?' l3 Y, N
仄仄平平平仄仄,平平平仄仄。/ [$ \& i) e9 a# |7 n, Q$ u
) v2 e* W) `2 z' S
仄仄平平平仄,仄仄平平平仄。
( d- `% f, p& S2 D9 G$ D仄仄平平平仄仄,仄平平仄仄。% s& @& T9 L0 K0 b5 }' t
8 l7 @. J+ [! t! N
    以上这些都不是一成不变的,如今填词更多的重视意境,否则就没有词的感觉了。
# K) i( _, {& n    所以说: 词,是一种配合音乐的文学,是古人拿来当歌唱的(后来逐步脱离乐器是另一码事),而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样,是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律,或是古时候的规定,但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写,认为太受约束,”那么你也可以自创词牌,但绝不可以引用古人的词牌。如:你随意写了一首词,然后想用哪个古人的词牌,随意按上一个,那是不可以的。如果你随意按个词牌,那么你写的词就不叫词。
) y' B) [' g+ `  e  l    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定,包括了词的字数,平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。 + j/ A( F# _! g

$ u3 f% H1 R8 R    写诗最主要的还要记住:
2 F: ?" x8 `+ ~/ X; A2 ^* y+ M5 t* k6 @( o6 \1 l3 G) S" _
    1、从时间、地点起笔 ,把时间、地点交代清楚。
7 T/ R- X% X3 ^, |9 p    2、点明主题,紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题,紧密围绕着所要表达的思想来写,环境要和思想感情相一致,通过对景物的描写反应出思想感情。
6 Y0 i% D, {. s$ m/ W    3、从写景入手 ,以景起兴,或以情切入,逐次展开。
3 o" x: i/ ~# Y# J; f7 Z5 G    4、开门见山 ,一目了然
; b! ^8 r& ^! \4 c    七:下面我们根据写诗人物的类型,来做一下对比,参考自己适合于哪一种类。
: h, s$ t. S9 ?. z / P' m6 Y; T, ~2 a- b
    练习诗的方法:
8 G* F5 u7 ]0 l# o% w    各个阶段,有各个阶段的练习方法+ X! U# B0 F, ?- u6 k$ H  j; p6 V
各个人有各个人的练习方法,绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人,那是不科学的。因人而异,因才而异,因材施教,是最正确的。/ p4 I) g7 h# e! a# N2 ^" N
    人的基本类型有大致有三种9 a, g& m, t7 M; d# j
    1.一种是妙悟型--是天才型
; C) `3 ?' b/ {. M    2.一种是理智型--是苦吟型% a' a/ F1 u; u: ~, c
    3.一种就是两种都有--混合型: G( d8 U) c1 ^$ Z
    各种类型要用各种类型的方法! o* a) G. m0 X* L
    各种练习的方法1 M# S1 g4 x+ [8 F" |
    最简单的例子* u, G* {' X( }% ~! X5 q8 v
    1.李白曹植便是天才型,+ N1 x% Q# u0 w9 P& K# G
    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。  y" q6 k5 C) {8 L4 v. c
    3.刘禹锡基本算是混合型诗人,一般对自己有个认识,可以把自己归下类,/ P9 Y# R4 n4 W6 Z' ?6 t# e4 c
    各个类型的练习诗词的方法
" f- `6 I2 ?+ k    1.天才型诗人  w7 u+ k# U" H& C3 s' t! ~
    如李白、曹植写诗都是飞快,思维极敏捷,出口成章;
  `, s. o7 o  S! S  b/ D* W    2.理智型诗人
( Q4 r6 w) g$ j6 ]2 T    杜甫和贾岛则反之思维缜密,完整,千锤百练久练成钢,练习就相应不一样;4 w. R5 _& q  q' _3 R# F9 W- N
   【如果你是李白曹植型的,练习要把速度提上去,先不要讲工拙,只求把自己情感一股脑写出来,再往格律上靠,要求大量练习,大量写作,肆意写作,大胆而奔放,再慢慢往格律上靠,最后达到格律意境完全融合】8 c0 D0 Z, o) _4 C1 v" V1 r' Z
    【杜甫贾岛型诗人,则不然,首先有了感情,要沉淀,要酝酿,化成诗句,要千锤百练,不厌其烦的修改完善,推敲琢磨,最后也达到意境和格律的完全融合】
1 X9 ~" n& g7 q# o( X4 D" P    其实这虽然是两条路,但最后的结果都是意境和格律的融合,是殊途同归的。混合型的人,就采取这两种混合的方法来练习,以上讲因才而练习。
2 {1 e+ Z. W$ G/ |. K    二、情感怎么具体化成诗句9 f5 V8 b$ |: G3 f' \+ X( }
    首先,你有情感了,要用四句话把这种情感说出来,毕竟说话还是都会说的,说出来之后再加以律化。譬如:以夜月为题写一首诗,一般看到夜月的感情都深沉的,写一个事件,把这事件用四句话说出来再律化【第一句话,我漫步;第二句话,看到有塘,第三句话夜月出来了,第四句话,天气很凉,下面的程序就是律化】
' A4 T# o$ H9 z无 题3 G! N6 o# g; ^( o  A7 L+ C
漫步田间小径长,' v4 n: w9 \- {6 ]/ O; T7 y6 `
高杨偶卧小池塘。
! s7 I% r( R5 h1 M出云夜月照身影,
5 J; }2 _6 L8 t# W( ^秋气萧萧天正凉。6 f3 E- ]3 b' f' g& a$ f
    这样律化工作完成,就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的,倘若某天你熟悉了,真接四句就出来,根本不需要再有律化过程。
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