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[歌词创作] 立意与选词韵

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210148228 发表于 2017-9-21 08:55:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
  立意与选词韵
, x0 S( c) X8 a9 J" A, |) d, {; ~2 B/ q& Z& O- U# a3 |  U7 l/ U
  根据题旨选定了词牌,就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说:“命意既了,思量头如何起,尾如何结,方始选韵,而后述曲。”5 _) M+ t) ?" r: N/ d! H

* a% y; h- T. ]  初学者尤其要注意两个问题:
: j3 }" ~& X! k3 D" A( ?2 S, e4 a  j5 \! R
  (1)了解各部韵的特点,懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同,有开合齐撮的分别;《词林正韵》十九部中的前十四部,各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别;第十五部至十九部,则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同,都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰:“东、真韵宽平,支、先韵细腻,鱼、歌韵缠绵,萧、尤韵感慨,各具声响,莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》:“上声舒徐和软,其腔低;去声激厉劲远,其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征,在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为:“平声长言,上声短言,去声重言,入声急言。”长、短、重、急,在一定条件下会影响感情的表达。所以填词,要注意在选定词牌后,根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》:“梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字,支微通用,在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。
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 楼主| 210148228 发表于 2017-9-21 08:57:12 | 显示全部楼层
晏几道此词正表现细腻深挚的情思,每读至用韵各句句尾,有一种低回柔厚的感觉。  r) Y) t/ S# |) i' u6 n
   (2)词的唱和,常有赓和来词之韵的。对于初学者而言,用笔尚待自然流利,功底尚欠丰厚扎实,不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云:“词不宜强和人韵,若倡者之词曲韵宽平,庶可赓歌;倘韵险又为人所先,则必牵强赓和,句意安能融贯?徒费苦思,未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵,不若祖其元韵随意换易,或易韵答之。”词韵宽平,如周济所说的“东、真韵”;所谓险韵,如《词林正韵》第五部平声九佳(半)十灰(半),第十九部十五合十七洽。其韵字少,又多僻字,不仅不易赓和,就是原作,也要慎用,初学者最好不用。
$ h; |( I' K, t, I5 M8 o . z) p: Q1 a# B3 H; F! z
   五.宋词关于语音方面的要素就这些,无非两个方面:& V' R  y0 Z* w' B+ d
0 ~2 b4 L, u: \1 Z' ^/ Q7 ^- _
     第一方面是区分字的平仄, 这是声调方面的问题,宋词时代的声调也是四类,即“平声、上声、去声、入声”,四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类,“平声”本身为一大类,上、去、入又合并为一大类,统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”,上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法;
0 z* n! B' j' g5 O( r     第二个方面是押韵 ,宋词时代的语音与现代语音不同了,所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵,要按照《词韵》中的韵部来押韵。5 Q- q+ B: D. E! S% Q
   (1).写词一般称为“填词”,因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
* `8 a& ~4 _, x7 N' h# g   (2).填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填,不能多一句或多一字,也不能少一句或少一字。所以,若要填词,请备一本《词谱》。
) M. P( ]6 B  {   (3).词谱中各句的每一个字都规定了平仄,有些位置上的字可用平声也可用仄声,但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声,要按规定来选相应平仄的字。
, \8 {8 c/ L# v   (4).每一种词牌都规定了韵脚的位置,韵脚并不一定在双句之末,有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声,有些位置规定要用仄声,还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
  R/ [0 I  \* O$ |9 N$ `& r+ ^   (5).填词还要注意各个句子的句式,有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等,要注意各种词牌每一句所规定的节拍,如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句,但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2),而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。, t3 r* e) T9 R
   (6).此外,还要注意对仗的位置。6 e6 D9 u9 H. v% f
   (7).如果要更详细了解词的规则,可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。2 D1 r, Z/ u+ ^5 @1 V9 j8 c% I$ L
   (8).顺便提一下,“宋词”是专指宋代人填的词,非宋代人填的词不叫“宋词”,只称“词”。
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 楼主| 210148228 发表于 2017-9-21 08:57:31 | 显示全部楼层
六:夏承焘先生《唐宋词欣赏》,龙榆生《唐宋词格律》,举几个例子:
8 B% d' j6 ?2 ?- m3 R" _! g- H! O- f0 {8 C% C
   常见词
9 I+ G: s% e/ ~% R  (1)忆王孙,词牌名。  O1 b7 Y3 C5 [6 ^2 D. M4 E0 D) S
   单调三十一字,五平韵,句句用韵, 亦有将单片重复做双调者。/ S; x+ X8 {& L" a9 |7 {
   词牌格式& M& R! O0 v: U+ f9 ~8 B7 i9 P* n
(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
/ H7 x0 l/ h* x(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。 4 R# |, d) Q  j9 T3 {
& U4 l- _& v& [* w
    秦 观
  G0 b. u; j9 V$ @4 Q  w8 r- d4 _* {1 t# s4 V4 V: U  n; `
萋萋芳草忆王孙,韵柳外楼高空断魂。
! D; m0 [$ g: n. w, _杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。6 _( v: M7 n! I, v! M& U$ k& G

) K( u, X  C9 j& C0 G6 ]& B   (2)如梦令,词牌名。
% E" P5 c3 R* t  b6 V又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》,其调为单调 三十三字,五
1 Y! m& B. L  \2 X% m% L仄韵,一叠韵,上去通押 。2 I5 W0 C0 O2 _. f1 R4 u: y
词牌格式* X6 [' x3 _6 ]/ U6 r2 i

1 G. c! d  e9 m+ ](仄)仄(仄)平平仄,(仄)仄(仄)平平仄。
! H% W4 V; r' }% ~6 [(仄)仄仄平平,(仄)仄(仄)平平仄。 6 e1 r" g/ L* p
平仄,平仄(叠句),(仄)仄(仄)平平仄。 : W4 u% ?. z- g# t
' [: ~/ O* K6 a! i! f, x& S
    李清照
) t' w9 b# ^+ M: Z" Y4 j 常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,
! a1 u1 f$ A3 _ 误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
0 Z2 ^5 }' q/ G$ j! w7 e   (3)乌夜啼,词牌名。
; }& |$ J$ F6 G亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》,双调三十六字, 前阕三平韵,后阕两仄韵、两平韵。
, S* t7 ]4 j1 r  n) Y词牌格式
0 A4 ^& v* P6 [" D/ a. d* |8 W[平]平[平]仄平平,仄平平。 ' t/ P% g6 V6 f0 n
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。 7 E9 r. Z; W: D: b, ^* d, z, K3 F# F
[仄][平]仄,[仄][平]仄,仄平平。
! v! h, x6 G" h5 ][仄]仄[平]平平仄、仄平平。; V6 [, ]; e- u( Q; X0 u( q* u3 d
2 G4 I9 b9 I. n7 \( J8 c1 X: J
    李煜
' B( P6 J% P" o" r2 {/ H: G  f7 {9 p7 A无言独上西楼,月如钩。 : {; p4 V0 r- M$ K. j. U) b
寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,
5 ^3 Y# T2 N: d7 }8 Y! h4 X. n理还乱,是离愁。
2 U6 l* d( f. C8 a; h别是一般滋味、在心头。+ C2 \6 \9 ]$ |& t3 p$ Z

, Y8 i  _0 d+ ~8 `* l" o/ v   (4)长相思,词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
  U/ A+ e2 W- Q1 S% y" A双调三十六字,前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
3 w* \! c4 `2 i2 l. K5 D3 A词牌格式
, d4 b+ a* I1 z% H- D  Y
' m7 T% I% u" y0 M( N3 N% Y仄(仄)平,仄(仄)平(叠后二字),(仄)仄平平(仄)仄平。$ W: _, {/ |5 j; E5 }9 G, u" ~2 q+ Z1 @
(平)平(仄)仄平。仄(仄)平,仄(仄)平(叠后二字),
5 g7 }+ c9 E9 [1 z" ^+ C/ G( S% V& J(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。
# w" A0 l1 Q3 F9 C& v % ?4 b# q% W" p
白居易+ p8 o$ n  m# @2 d) x3 A
8 a5 O* G( z/ ?  i+ n  ~+ D
汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头。
7 w; H$ S. g& ~( L& R6 [吴山点点愁。思悠悠,恨悠悠,
( r, y4 e/ A6 S0 c9 x  T0 s( I, A, G恨到归时方始休。明月人倚楼。2 O1 Y1 _9 \5 j5 }  |) Y
* F2 m- |: p- n& L3 B# h  ~
   (5) 生查子,词牌名。
" V3 c% H8 C5 F2 m6 d$ |8 g1 a! I亦称《楚云深》,双调四十字,前后阕格式相同,各两仄韵, 上去通押。6 |7 R: F& e6 X: Z4 P- g
词牌格式
$ Y& b% ?1 v9 V: b7 H
; g7 O  W8 O, G& R) H% q(平)平(仄)仄平,(仄)仄平平仄。
, v; m$ k* X  Y* x, r$ `" [, k4 \' b" Q
(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。
8 q  a; u! }: R" G  n(平)平(仄)仄平,(仄)仄平平仄。 . L/ ], J' \/ n
(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。
  x! R; g: a$ F& {+ R. f , p+ E8 C& V9 S2 Z% W; w4 W! o
欧阳修
% [, X- _. ?  }去年元夜时,花市灯如昼,
- D: ]8 v0 h2 R/ j3 |% B# m* p8 r' o月上柳梢头,人约黄昏后。5 S: N* ~+ a( u8 r4 t
今年元夜时,月与灯依旧。 ! G2 Q' F6 k, h1 G$ R" c- B! j
不见去年人,泪满春衫袖!
1 S$ ~( f5 _* J7 h, H    (6)点绛唇,词牌名。& j5 ]* z+ Y: @  T: _5 \9 h
亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调,上片四句,押三仄韵,二十字,下片五句,押四仄韵,  二十一字,用仙吕调,共四十一字。
, w/ I: I4 {0 G, m) a词牌格式
' Y8 F- q( ]. ~. C7 ?' i; v/ D4 B, q9 F
(仄)仄平平,(仄)平(平)仄平平仄。
  P+ ^( ~; u' I8 u* b/ d. ~. D(仄)平(平)仄,(平)仄平平仄。
# U* ]5 I5 |$ q* m! z(仄)仄平平,(仄)仄平平仄。 0 p% X7 B+ ]0 ^% P) D  X
平平仄,(仄)平(平)仄,(平)仄平平仄。& H1 ^& t. z, D1 T/ j& V0 v
; Q/ Q! P! g9 M5 K2 T2 \
曾允元
6 B1 E! c4 W2 ?1 Y* F" W
/ d# A. n9 n( O1 e, u一夜东风,枕边吹散愁多少? + u" H6 z# P% F; a$ M& O% W
数声啼鸟,梦转纱窗晓。
  Y; N( Z2 u; N9 `) |9 U$ V- r来是春初,去是春将老。 $ Z6 R/ q6 m) s* d1 c# C
长亭道,一般芳草,只有归时好。
! N8 v; B6 g3 s$ t# g   (7) 浣溪沙,词牌名。
, @( v; v+ t( Q, i双调四十二字,前阕三平韵,后阕两平韵, 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。2 f$ N) f( K& `2 v4 i1 G
词牌格式
4 `3 `6 E4 s) S: _9 T) p! ?5 z7 e+ V: J0 w$ E
(仄)仄平平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平平。 8 v' Q3 o* |$ Y/ i
(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄, $ y! g* F1 S1 Q- k
(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。) }! P9 ]; Q# G2 p6 b

. V- _- C! G4 {6 p+ v晏殊/ {# N9 W+ V6 w
# i$ L0 q, Y& z( w; ?! p3 {. P
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回?
- w/ V; z  |( }& F' G) P; ]无可奈何花落去,似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
( i6 Y  C1 w7 S- d9 B
+ c) G" A+ [2 r; N4 I9 J6 N- d1 _   (8):菩萨蛮,词牌名。/ z& e' }9 `( t3 ]* L
四十四字,共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。) E' g; z; _: v6 g/ X

$ h/ r4 G, G. T6 `词牌格式3 K8 W$ G. ?7 j- I9 }
(平)平(平)仄平平仄,(平)平(仄)仄平平仄。( s- \3 M7 i" f4 `" w
(平)仄仄平平,(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄, 9 j3 `2 `" ]6 ]. O% y
(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平,(仄)平平仄平。
# I+ {9 F; p. P0 N
0 _6 p6 n; T' M) S( w5 b' ?# d辛弃疾. Y8 e) W  ?8 o) X* q
郁孤台下清江水,中间多少行人泪。) X- _5 m5 w: J
西北望长安,可怜无数山。 青山遮不住, ! r$ b- c9 S9 w3 a" q  V1 k
毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧鸪。
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(8) 卜算子,词牌名。
2 h; ]4 N/ F5 S: x双调,四十四字,前后阕各两仄韵,上去通押。 也有一体单押入声韵。- D: r% p! P) t) H
词牌格式# h. _: ?2 X" q' I7 P
(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。
& ^) S9 |# f( H(仄)仄平平仄仄平,(仄)仄平平仄。 ' G) K" n1 K4 G5 o0 [3 b
(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。
* Z& V- K. ^3 e9 }. t/ [(仄)仄平平仄仄平,(仄)仄平平仄。- @5 w) A, L6 v- \
陆游
; l" ]' L" v, ~& {: I4 M8 \- {6 p驿外断桥边, 寂寞开无主。 3 e9 N$ R" R. V/ A- \: a
已是黄昏独自愁, 更著风和雨。 ; m. y- C  z. o: z6 W- O" K

  {/ B! Y/ t$ Z4 r无意苦争春, 一任群芳妒。
: @1 a* Q' j/ C  `6 g9 B* J零落成泥辗作尘, 只有香如故。; q# I( f& _; X' y3 s+ n3 ~
    (9) 采桑子,词牌名。0 M9 T* P, h1 ^) U
亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
' l% v6 t" z5 F; o. x双调四十四字,前后阕各两平韵,一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
% a  q/ `; x" q& f, D(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平。
9 D. w: S4 T% @/ r" s$ q, z(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。 1 ^  G5 V/ S2 M, S. \/ q, o
* f& k- d4 V  S6 m6 z/ a# o" \4 x
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平。 0 |& N, r5 Y/ G! }+ C" I+ l% c
(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
  n% F8 n3 b6 r3 Z2 [: n8 z  u  i# A- D( I7 z3 d
辛弃疾
1 g) C6 @* D0 b少年不识愁滋味,爱上层楼。
; |& k  w7 x( I9 x爱上层楼,为赋新词强说愁。 4 [( s& W' c0 Z5 L  R
而今识尽愁滋 味,欲说还休。
9 {3 B7 O4 F% t; {欲说还休,却道天凉好个秋! 1 X: a4 J' a3 u( R. U- }" c6 T
    (10)字木兰花,词牌名。亦称《减兰》。
% {+ Y) Z: G( i9 q3 k
  r: D: ~9 v1 g7 H, A双调四十四字, 前后阕各两仄韵,两平韵,每句不同韵,换韵方式“甲乙丙丁”。
) H# F6 V& ?9 B0 t* H词牌格式
6 u7 a  ]/ P1 J  k# ^' g9 B% C" X(平)平(仄)仄,(仄)仄(平)平平仄仄。
* g. A2 v" f4 ]1 G1 P(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。4 ^4 B! O  i$ n% o2 N5 \! n
*(平)平(仄)仄,(仄)仄(平)平平仄仄。
7 i+ K( s' H. c9 s4 G5 R; v; t8 S(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
) D; i1 t1 Z" m+ p$ W8 r' [: @' U* g) ~/ Q: b
王安国 $ O( W  @( r  |" n
! q/ M* T. x$ d7 g* ~3 N& d& k
画桥流水。雨湿落红飞不起。 # X- S! v2 j) B$ N# |" D
月破黄昏。帘里馀香马上闻。 5 e' W9 z7 g( \# g

- O: o4 U5 b" V) C# j/ W, k! t3 R徘徊不语。今夜梦魂何处去。
! ]7 k( u5 a) _9 t6 e. k5 o
4 f! x! J5 {( _不似垂杨。犹解飞花入洞房1 x; o' W0 U5 v

4 i( K; }; @. L" M5 f) s   (11):金门,词牌名。6 o' M" B  U1 x: |2 q8 X

- T6 Y% x7 a9 L$ P" N# R上下阕共三十五字。 一韵到底。: Z* y# x! r8 R
词牌格式  X( x+ @7 w$ E0 y% j4 d
平仄仄,仄仄平平平仄。
. z' m8 i3 Y# v7 c! |- F  {仄仄平平平仄仄,平平平仄仄。
& \+ V* N/ G5 c3 k2 S% ?1 D/ Z4 ?+ W& \
仄仄平平平仄,仄仄平平平仄。 9 x) J4 j+ ]+ t$ t# z6 J! d6 |
仄仄平平平仄仄,仄平平仄仄。2 h( t. j* I' q8 ^' i* s% E

' G) x+ s& q0 Q0 d8 H# X6 \4 s0 }+ Y0 C    以上这些都不是一成不变的,如今填词更多的重视意境,否则就没有词的感觉了。
, }% z/ h8 A3 [: F0 C    所以说: 词,是一种配合音乐的文学,是古人拿来当歌唱的(后来逐步脱离乐器是另一码事),而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样,是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律,或是古时候的规定,但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写,认为太受约束,”那么你也可以自创词牌,但绝不可以引用古人的词牌。如:你随意写了一首词,然后想用哪个古人的词牌,随意按上一个,那是不可以的。如果你随意按个词牌,那么你写的词就不叫词。
6 t8 G9 o6 S8 w. D    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定,包括了词的字数,平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。
$ F  i( k4 N0 q! U; J1 T% l' X5 B" E3 c  D3 F) k
    写诗最主要的还要记住:
# s) I$ [& W( j0 K1 i2 t5 ~, k" c
    1、从时间、地点起笔 ,把时间、地点交代清楚。' M3 _5 ~" j5 a* E
    2、点明主题,紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题,紧密围绕着所要表达的思想来写,环境要和思想感情相一致,通过对景物的描写反应出思想感情。   O3 O! ]" z2 f$ W: R: ^
    3、从写景入手 ,以景起兴,或以情切入,逐次展开。
% h" E% T6 {5 O4 [) E    4、开门见山 ,一目了然
) O5 C) M3 {" b) n    七:下面我们根据写诗人物的类型,来做一下对比,参考自己适合于哪一种类。 1 H, ~- ^: B# @" L8 n
. I; q: g! [" ?! y" z
    练习诗的方法:
$ _7 u7 O3 o( x% B* w7 q    各个阶段,有各个阶段的练习方法* _( d5 h% o+ V; o8 q: ~( h
各个人有各个人的练习方法,绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人,那是不科学的。因人而异,因才而异,因材施教,是最正确的。
+ J9 w! u% S  }! I    人的基本类型有大致有三种, |' ]. U1 a) p* U
    1.一种是妙悟型--是天才型2 G* T0 _0 _" P- F$ n
    2.一种是理智型--是苦吟型; ]$ p2 R  ]+ X. Q/ u& `
    3.一种就是两种都有--混合型
- s5 b+ z1 S, \) w  E    各种类型要用各种类型的方法& g$ {, @/ `5 I8 M3 [4 p
    各种练习的方法9 `* v' E6 w( P3 K# {3 w
    最简单的例子
; o$ b; U5 Y; W/ T    1.李白曹植便是天才型,
- F: q( \. L4 D; H" M, g  a    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。
5 P  r: S  ]+ _8 C% Y; e$ J    3.刘禹锡基本算是混合型诗人,一般对自己有个认识,可以把自己归下类,
0 W/ O# V" A7 `6 a    各个类型的练习诗词的方法* b$ b" @5 N  J& B2 m5 f" S7 h/ n6 i
    1.天才型诗人
, U+ R: p6 e/ E7 L6 i+ A$ A: u4 r( H    如李白、曹植写诗都是飞快,思维极敏捷,出口成章;9 F) C' I9 C: L/ u4 y" a* E
    2.理智型诗人! k& B' n+ l2 S3 j
    杜甫和贾岛则反之思维缜密,完整,千锤百练久练成钢,练习就相应不一样;- `( C% j2 k# q( q
   【如果你是李白曹植型的,练习要把速度提上去,先不要讲工拙,只求把自己情感一股脑写出来,再往格律上靠,要求大量练习,大量写作,肆意写作,大胆而奔放,再慢慢往格律上靠,最后达到格律意境完全融合】6 j( m7 T/ Z8 G9 a, J7 Z
    【杜甫贾岛型诗人,则不然,首先有了感情,要沉淀,要酝酿,化成诗句,要千锤百练,不厌其烦的修改完善,推敲琢磨,最后也达到意境和格律的完全融合】, W8 B* r( ]: W" r0 V, ^$ o2 i
    其实这虽然是两条路,但最后的结果都是意境和格律的融合,是殊途同归的。混合型的人,就采取这两种混合的方法来练习,以上讲因才而练习。/ d8 u' e. D; ]8 s
    二、情感怎么具体化成诗句
+ z, d0 l- Y6 p6 M    首先,你有情感了,要用四句话把这种情感说出来,毕竟说话还是都会说的,说出来之后再加以律化。譬如:以夜月为题写一首诗,一般看到夜月的感情都深沉的,写一个事件,把这事件用四句话说出来再律化【第一句话,我漫步;第二句话,看到有塘,第三句话夜月出来了,第四句话,天气很凉,下面的程序就是律化】
5 D9 Q8 Y# ]' T! I7 X无 题
3 S: I2 H9 t: O6 R) I. U漫步田间小径长,' n3 {! U$ o  B. X. R# G3 P
高杨偶卧小池塘。
; n3 S# p+ ]2 z% W. e# o$ M. `0 g出云夜月照身影,. v4 w) M3 S. l+ Y( x. ?0 x
秋气萧萧天正凉。
9 ?* b4 k3 v1 K# o    这样律化工作完成,就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的,倘若某天你熟悉了,真接四句就出来,根本不需要再有律化过程。
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