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[歌词创作] 立意与选词韵

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金贝

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210148228 发表于 2017-9-21 08:55:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
  立意与选词韵
4 I$ C4 k9 v: R. y5 V0 o5 o
& L! M" @$ K, F  根据题旨选定了词牌,就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说:“命意既了,思量头如何起,尾如何结,方始选韵,而后述曲。”. P2 i; W2 e8 G* l0 p/ o

7 p( I: D# o$ ?- w) Q8 n+ T  初学者尤其要注意两个问题:, H/ K, B- Y9 V1 F4 l8 v3 l& s

- |7 |! t* b3 W- m' {1 H- E- I  (1)了解各部韵的特点,懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同,有开合齐撮的分别;《词林正韵》十九部中的前十四部,各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别;第十五部至十九部,则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同,都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰:“东、真韵宽平,支、先韵细腻,鱼、歌韵缠绵,萧、尤韵感慨,各具声响,莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》:“上声舒徐和软,其腔低;去声激厉劲远,其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征,在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为:“平声长言,上声短言,去声重言,入声急言。”长、短、重、急,在一定条件下会影响感情的表达。所以填词,要注意在选定词牌后,根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》:“梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字,支微通用,在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。
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 楼主| 210148228 发表于 2017-9-21 08:57:12 | 显示全部楼层
晏几道此词正表现细腻深挚的情思,每读至用韵各句句尾,有一种低回柔厚的感觉。: Q% @9 L/ C- p6 |, Z
   (2)词的唱和,常有赓和来词之韵的。对于初学者而言,用笔尚待自然流利,功底尚欠丰厚扎实,不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云:“词不宜强和人韵,若倡者之词曲韵宽平,庶可赓歌;倘韵险又为人所先,则必牵强赓和,句意安能融贯?徒费苦思,未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵,不若祖其元韵随意换易,或易韵答之。”词韵宽平,如周济所说的“东、真韵”;所谓险韵,如《词林正韵》第五部平声九佳(半)十灰(半),第十九部十五合十七洽。其韵字少,又多僻字,不仅不易赓和,就是原作,也要慎用,初学者最好不用。. B5 i& U" A6 O$ a: Z5 t* V4 h' C- p7 J

3 E. x6 H4 n  @   五.宋词关于语音方面的要素就这些,无非两个方面:
; u! a. o& m$ h$ H- ]0 p) H+ T0 T1 j& u2 [. P3 d6 k4 b
     第一方面是区分字的平仄, 这是声调方面的问题,宋词时代的声调也是四类,即“平声、上声、去声、入声”,四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类,“平声”本身为一大类,上、去、入又合并为一大类,统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”,上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法;
$ w& [& S5 X6 |$ B9 d- E" ?     第二个方面是押韵 ,宋词时代的语音与现代语音不同了,所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵,要按照《词韵》中的韵部来押韵。
8 I/ n7 T0 _/ R   (1).写词一般称为“填词”,因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
$ _0 w# R! N8 L' f! ~& L   (2).填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填,不能多一句或多一字,也不能少一句或少一字。所以,若要填词,请备一本《词谱》。
* c, I) q! j" z' V3 |' }   (3).词谱中各句的每一个字都规定了平仄,有些位置上的字可用平声也可用仄声,但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声,要按规定来选相应平仄的字。
, I5 h' g! P/ A7 R8 \3 t$ H2 a- ?   (4).每一种词牌都规定了韵脚的位置,韵脚并不一定在双句之末,有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声,有些位置规定要用仄声,还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
% a2 t5 n9 }8 ^4 Y1 J  l   (5).填词还要注意各个句子的句式,有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等,要注意各种词牌每一句所规定的节拍,如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句,但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2),而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。) y. _6 q1 S+ M! F5 Y7 c
   (6).此外,还要注意对仗的位置。
& O2 I5 j* ]- Z   (7).如果要更详细了解词的规则,可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。$ D& y4 i4 Y7 l7 k: F; k8 ]
   (8).顺便提一下,“宋词”是专指宋代人填的词,非宋代人填的词不叫“宋词”,只称“词”。
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 楼主| 210148228 发表于 2017-9-21 08:57:31 | 显示全部楼层
六:夏承焘先生《唐宋词欣赏》,龙榆生《唐宋词格律》,举几个例子:7 x6 e2 u$ M% S8 S+ ~# ^
" c$ }: \5 {( a, T
   常见词
% m, U7 R: t2 V2 J8 L" G  (1)忆王孙,词牌名。
3 M" ]! {9 O9 {2 ~4 v   单调三十一字,五平韵,句句用韵, 亦有将单片重复做双调者。: H& }9 G5 l2 k' s
   词牌格式1 a, u3 B" }: m3 t
(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
6 o$ ]5 J5 _( ^3 O9 s(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。
$ ~' \! v, V4 O* S* L: b7 }! _+ s" Y" Y
    秦 观/ T1 j/ Z2 E( X
" E0 `, d8 i+ g6 N1 p% Q6 Y! h
萋萋芳草忆王孙,韵柳外楼高空断魂。
' |8 ^: f$ {; r' l+ e. ^$ d9 P! X杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。
- m' r. Q1 ?* y: p7 w6 z
+ v! V! h( \) |% c/ [! f. j   (2)如梦令,词牌名。, C3 J; `6 J" G5 Y7 {' x
又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》,其调为单调 三十三字,五
! Z# o; B$ r9 P仄韵,一叠韵,上去通押 。$ D! d: z0 l' @6 S/ b
词牌格式# [4 ^7 O. f2 a# y$ q/ h: q
: M: J9 y1 d7 ^9 H- I
(仄)仄(仄)平平仄,(仄)仄(仄)平平仄。
. g6 j0 g+ O) F) J5 T- s(仄)仄仄平平,(仄)仄(仄)平平仄。 4 c# k8 k4 G' J6 y: D+ C- W- d4 [' P1 K
平仄,平仄(叠句),(仄)仄(仄)平平仄。 * M4 U+ H9 o6 r" z6 t

4 u6 s' J$ Z: l; d9 ]    李清照
3 B! M( k7 |, Q 常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,0 b. F7 O  ]; P7 v# N: E6 {
误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
$ s; s9 i" A8 r8 ?4 _8 O   (3)乌夜啼,词牌名。$ k4 S2 `* ^$ m( i2 _# w
亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》,双调三十六字, 前阕三平韵,后阕两仄韵、两平韵。
7 f! N7 F2 F. p8 i; e词牌格式5 r" ^# s  X0 {1 P  Z! U
[平]平[平]仄平平,仄平平。 ' Z: p3 W* T7 }: a3 v- V$ e/ B8 X& ^
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
' r8 |: I8 x% r% `4 N: @$ Y[仄][平]仄,[仄][平]仄,仄平平。 1 N4 G0 _8 _1 k* x
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。7 Z# ?5 i3 E3 [8 n, l0 b: V4 Y

8 S+ V; y: b$ @& Q2 b    李煜
9 S7 O+ r. E8 ]无言独上西楼,月如钩。 ( }+ D: u7 e  V8 I- [6 l
寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,
# e1 V4 l# c( q/ Q) H0 o) o5 C$ Q" _6 B理还乱,是离愁。
- f  X5 d& Y, t" I$ R3 ~9 F* D8 f别是一般滋味、在心头。0 K2 V, H8 q$ |4 `
% d4 ?* F( x& x' d: R7 d
   (4)长相思,词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。/ O6 G* q: m/ B- h7 g
双调三十六字,前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
$ Z" d7 N: B  L/ l2 e$ w% c& O; D词牌格式
" Q" X9 ?$ j) k# L, E. [1 h/ d
/ e: i7 l+ d; a0 |, \' u/ J+ ~) q仄(仄)平,仄(仄)平(叠后二字),(仄)仄平平(仄)仄平。* s7 j4 M# m- u3 G- X# U6 {
(平)平(仄)仄平。仄(仄)平,仄(仄)平(叠后二字), ; j2 l7 ~9 f! O. Y9 Y; D
(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。
: X2 s% Q! n% ~8 q
6 e  r+ B" U) W8 \  ]1 l7 d% A( n4 N白居易
; f$ M- g/ V) l' H- @; i/ K- @  W+ v- `$ W! K
汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头。5 J( f4 h/ w% w( b( w
吴山点点愁。思悠悠,恨悠悠, " Q7 S) P+ S# g: p* G4 F" e
恨到归时方始休。明月人倚楼。
  v7 L) C. `/ I: y; ?! ]9 L  V' y- H* M2 _9 d# M( J% g2 L! _
   (5) 生查子,词牌名。* }6 v' t8 ~$ z" e' D* {% H% U8 N
亦称《楚云深》,双调四十字,前后阕格式相同,各两仄韵, 上去通押。
& T& A' \) @$ o词牌格式
4 c* ^5 Q# Q! a/ n2 V. q" W* f% K( ]+ J$ \) i
(平)平(仄)仄平,(仄)仄平平仄。 " P) e9 V& v+ p% ~6 D; @# B
% {1 p$ ~9 l7 D. N9 p6 s
(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。
8 \7 L: M2 Z1 a2 r  ?(平)平(仄)仄平,(仄)仄平平仄。 4 v% w1 H: u- }5 m( x: E
(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。 ! J: W: g3 f. p2 e
0 _  g* {. z) B
欧阳修
" y% L8 V3 f* j" r: p去年元夜时,花市灯如昼, 5 I. j; z) n' w  x: @9 l
月上柳梢头,人约黄昏后。
! y* b9 K4 @; x2 o% J2 r今年元夜时,月与灯依旧。 8 u1 d2 c' o4 ^# s- R% c. b1 u$ ]
不见去年人,泪满春衫袖!2 t+ b% y# g- Z& n# a. C2 s
    (6)点绛唇,词牌名。0 f# O2 {3 N0 O, c! ^
亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调,上片四句,押三仄韵,二十字,下片五句,押四仄韵,  二十一字,用仙吕调,共四十一字。
  v: E& t  v) |; X词牌格式
5 r$ A$ a( v$ Q- ]4 A1 c% u% r0 R1 M: H- v6 a3 E0 ^
(仄)仄平平,(仄)平(平)仄平平仄。
- C$ r4 q5 |7 W& |  a% e(仄)平(平)仄,(平)仄平平仄。
2 _; ^2 A) E( q  p4 S, n(仄)仄平平,(仄)仄平平仄。 ( O3 |! t& P/ W; z
平平仄,(仄)平(平)仄,(平)仄平平仄。
# ]0 M- J- G* p: T
% X& p& V/ S$ h  ?+ }- D曾允元
7 o  W# t( H' n, A
/ M2 t* D+ I. y$ U8 S; f一夜东风,枕边吹散愁多少? ; ~. R( y, @( P1 [" i
数声啼鸟,梦转纱窗晓。 $ Z, `9 K$ j2 O' E! |6 `& v
来是春初,去是春将老。 0 z# l0 q$ r3 Y1 Y# {
长亭道,一般芳草,只有归时好。
% q4 k% \# g! \6 P   (7) 浣溪沙,词牌名。
$ J  T( g4 W+ Z- G7 H* r9 j双调四十二字,前阕三平韵,后阕两平韵, 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
5 k& k7 G- \8 _& u词牌格式
: F  n; `5 |( q6 d
1 K, F! U- I! U9 d( ~7 F' @( R( k(仄)仄平平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平平。
) H  @& K5 \8 x( i(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄,
! {+ u! D8 i1 o  `! ?(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。
0 Y8 u* v6 J5 O4 d
8 u. [: s  o  L- X晏殊2 P; {3 i9 z. ~& w7 y

/ o2 [' L/ x$ \) x, I. h8 @& l一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回? . d! Q6 c( ~8 y1 b
无可奈何花落去,似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
1 W# ?+ T* _# g, q3 K6 k8 V* C
4 e  b0 ?% {0 M4 |8 b1 t: J   (8):菩萨蛮,词牌名。
' r( K% i6 N; j! n5 u6 N( F$ j四十四字,共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。
" d6 I) z; ^7 \# c9 r5 i7 f# J
3 D- M& L$ @' ?3 A% \词牌格式
6 H) s% R: S% r% \  p6 O: S(平)平(平)仄平平仄,(平)平(仄)仄平平仄。
" L# Q- d) E: Y' c. V' ?! T(平)仄仄平平,(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄, 6 [" u( p; s% @) G$ K! l" S  y) D
(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平,(仄)平平仄平。
( Y* n6 L6 Z% f# R" g- ~* _) o6 Z. F+ z( _; j- Z6 H
辛弃疾
2 D6 t$ r1 s  b* Z 郁孤台下清江水,中间多少行人泪。- E/ a2 H+ c- j0 `1 o' R0 \) x
西北望长安,可怜无数山。 青山遮不住, : U8 N3 C! ~( U; k5 V' x
毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧鸪。
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(8) 卜算子,词牌名。
- K" J. L. ^& d  i3 x双调,四十四字,前后阕各两仄韵,上去通押。 也有一体单押入声韵。9 v9 m2 L( i; {# D" _8 b
词牌格式* `5 C9 \  ~$ [/ B
(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。 ) i7 D7 k, l5 q  `0 X8 }6 m
(仄)仄平平仄仄平,(仄)仄平平仄。
' l$ `( W3 T+ a; ]' H7 H" `" K: v. N(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。
8 I0 V3 r  U1 i/ [(仄)仄平平仄仄平,(仄)仄平平仄。
5 `) o7 M- V8 p5 @1 `. o+ @% a' H陆游
7 f. a5 ?/ S9 z& R' k  M驿外断桥边, 寂寞开无主。
9 W" {0 `- z% J  W# Q/ b3 f已是黄昏独自愁, 更著风和雨。
$ ~2 m6 ~$ u/ H
9 ^  t9 N3 ^1 o* G( n  H无意苦争春, 一任群芳妒。
! x# O& i: }; p* ]零落成泥辗作尘, 只有香如故。) I- l- ]% }: {( j0 e8 s
    (9) 采桑子,词牌名。
' n9 f1 _% U0 E( P* B亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。. w4 U1 v8 @4 U* l+ e" @# L
双调四十四字,前后阕各两平韵,一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式0 s+ f9 i) m/ b; f
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平。
( ]5 v  N/ @+ [# L9 y( _" e* U: a(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。 5 ~9 B: _2 _- K9 p- ^  Y
  j$ `+ A% {3 j3 m, {) P: l
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平。
3 P- S8 E* n& @# K0 S(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
) P% ^5 V$ j4 ?  `6 h
/ X' P' r0 ^7 e' L8 p  _- r辛弃疾
( u! B5 _  E- N9 H% f; m少年不识愁滋味,爱上层楼。
: M0 }  n4 c* z1 _0 a2 G爱上层楼,为赋新词强说愁。 3 F! D: _0 x5 B' P1 b- ~
而今识尽愁滋 味,欲说还休。   X2 g& t  S9 K8 l7 y* D* j
欲说还休,却道天凉好个秋!
; H0 ]' v1 b1 j8 l    (10)字木兰花,词牌名。亦称《减兰》。
% P; s, R# F) {4 W) S
; Y1 k& H- ^" S1 a3 n/ M双调四十四字, 前后阕各两仄韵,两平韵,每句不同韵,换韵方式“甲乙丙丁”。
* L$ B: f  @, [' ]7 s+ \词牌格式
0 x2 x4 m9 \( C7 U' f8 j(平)平(仄)仄,(仄)仄(平)平平仄仄。1 Q" Z/ f( H: G0 N* _; c
(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。3 v: W9 K' R1 ]( d% }1 o6 w
*(平)平(仄)仄,(仄)仄(平)平平仄仄。 6 p+ C, C" @3 F4 `/ q
(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。 & F' O1 `3 c; j* Z+ V  K* R% Q

9 v% [! e+ K' V! H王安国
' X4 `( C9 W2 G* y
" X* e0 z# Q9 p8 m画桥流水。雨湿落红飞不起。
; m4 n  C* {, \, X2 {! Z& `月破黄昏。帘里馀香马上闻。
, d4 a* c8 S3 K; b
& k$ n# @- l) |/ J2 n; ~3 E徘徊不语。今夜梦魂何处去。
2 M9 C0 X" Q8 }# }. h7 h+ i4 j, w7 P
不似垂杨。犹解飞花入洞房8 N4 h6 r5 V# ^, Y  X1 x

" c  w* |) T4 V% f   (11):金门,词牌名。
$ G" F  r( T% d. h! `: G
% j# Z2 q% ~$ f上下阕共三十五字。 一韵到底。
8 S. L5 r& {" c/ e1 i0 K' M& D+ o* g词牌格式
! C, a( w: e2 S+ `/ }7 Q- m平仄仄,仄仄平平平仄。
( n' ]) I: \; {" m& Y5 t仄仄平平平仄仄,平平平仄仄。
: I* [: x* n. b4 f6 |8 r) A! S# u1 D
仄仄平平平仄,仄仄平平平仄。 / E  i1 v& [4 V9 X
仄仄平平平仄仄,仄平平仄仄。) y- l( W( G& ^4 I5 @( O- J
# J7 S5 c3 }. h9 P  ]3 Z
    以上这些都不是一成不变的,如今填词更多的重视意境,否则就没有词的感觉了。
! h" x1 M4 J$ x: m) e    所以说: 词,是一种配合音乐的文学,是古人拿来当歌唱的(后来逐步脱离乐器是另一码事),而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样,是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律,或是古时候的规定,但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写,认为太受约束,”那么你也可以自创词牌,但绝不可以引用古人的词牌。如:你随意写了一首词,然后想用哪个古人的词牌,随意按上一个,那是不可以的。如果你随意按个词牌,那么你写的词就不叫词。% |4 w1 V$ @( ]/ l' D8 \7 D% n: H
    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定,包括了词的字数,平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。
1 I9 c+ k0 y  e. b/ z  B1 c- V9 T; [: s) p! ^- }6 n
    写诗最主要的还要记住:* \2 i0 w' T% q
. O% @0 o% P3 z" |- L
    1、从时间、地点起笔 ,把时间、地点交代清楚。! v! }3 V2 {: Z' X+ N
    2、点明主题,紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题,紧密围绕着所要表达的思想来写,环境要和思想感情相一致,通过对景物的描写反应出思想感情。   o8 U+ f, e& g# a) ?+ p
    3、从写景入手 ,以景起兴,或以情切入,逐次展开。 $ ^9 z) ~6 B5 n6 L: G
    4、开门见山 ,一目了然
  {" \5 w' P3 \; y3 K" v    七:下面我们根据写诗人物的类型,来做一下对比,参考自己适合于哪一种类。 ! s# P9 S. E$ S( f! u, t: i+ T. r8 [
# q. b3 L1 T6 [& t: g4 _
    练习诗的方法:& r  l) ^  Y1 w. y0 f' V
    各个阶段,有各个阶段的练习方法
& R& Y! u% T! F: y3 s各个人有各个人的练习方法,绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人,那是不科学的。因人而异,因才而异,因材施教,是最正确的。2 C# [3 }  e- Z
    人的基本类型有大致有三种
; I8 U/ t9 r0 l& N    1.一种是妙悟型--是天才型: ]7 \0 m9 |7 r+ e; e5 u
    2.一种是理智型--是苦吟型
  \4 y0 R9 _  i+ ^    3.一种就是两种都有--混合型
) J) p1 `6 I4 H7 C( a3 ^    各种类型要用各种类型的方法
) C% [! A6 ]% f$ g) i- k1 [/ q    各种练习的方法
  Q! q* p: n8 E! R- ]$ \( A    最简单的例子
/ L: i3 ]- v7 I% ]$ x' o! _7 e: C    1.李白曹植便是天才型,7 ]+ f: R5 O1 n* P- j6 ?, ^
    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。2 S. w& A+ `* V: ~+ f( w) z3 L! y
    3.刘禹锡基本算是混合型诗人,一般对自己有个认识,可以把自己归下类,
' b. \2 I( J2 k6 G: Y    各个类型的练习诗词的方法7 r! F7 s/ C8 f5 n
    1.天才型诗人
4 e1 B( Y3 {- {- F. `    如李白、曹植写诗都是飞快,思维极敏捷,出口成章;# h5 D4 q6 U+ Q6 i
    2.理智型诗人# W+ J# X3 ?: P* u1 A+ t' F- m
    杜甫和贾岛则反之思维缜密,完整,千锤百练久练成钢,练习就相应不一样;
( `0 L0 b6 b7 {6 }# E" F4 f   【如果你是李白曹植型的,练习要把速度提上去,先不要讲工拙,只求把自己情感一股脑写出来,再往格律上靠,要求大量练习,大量写作,肆意写作,大胆而奔放,再慢慢往格律上靠,最后达到格律意境完全融合】1 W( z' Q6 l, J! @( O% I; P# h
    【杜甫贾岛型诗人,则不然,首先有了感情,要沉淀,要酝酿,化成诗句,要千锤百练,不厌其烦的修改完善,推敲琢磨,最后也达到意境和格律的完全融合】
1 ^3 _, G5 ]( ?+ _; ~7 p/ ]" x    其实这虽然是两条路,但最后的结果都是意境和格律的融合,是殊途同归的。混合型的人,就采取这两种混合的方法来练习,以上讲因才而练习。! ]$ q4 ^, z% Y. S
    二、情感怎么具体化成诗句6 ^2 l9 r7 o2 s; H( P6 N0 L7 p
    首先,你有情感了,要用四句话把这种情感说出来,毕竟说话还是都会说的,说出来之后再加以律化。譬如:以夜月为题写一首诗,一般看到夜月的感情都深沉的,写一个事件,把这事件用四句话说出来再律化【第一句话,我漫步;第二句话,看到有塘,第三句话夜月出来了,第四句话,天气很凉,下面的程序就是律化】
2 K" F- o0 |, ?3 X% [( T无 题
7 v: N% p, z' M. M% \4 h漫步田间小径长,. i( C' N3 P5 Y. t% x6 @
高杨偶卧小池塘。6 V: X# b- V( q$ O3 p1 k: K7 S, f
出云夜月照身影,  j) \3 N/ M2 ]. l" ^# z$ x% H' ~
秋气萧萧天正凉。- o  N8 V  t4 \
    这样律化工作完成,就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的,倘若某天你熟悉了,真接四句就出来,根本不需要再有律化过程。
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