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四:词意与选词牌$ S* s, j: T% R1 Y& m
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初学作词遇见的第一个问题,便是选择词牌。选择的关键,是看何种词牌适合表达自己所欲表现的意趣。这里包括三个方面的意思:
7 e q Q3 H# `9 |' ~5 N. v( V R (一)所欲表现的意趣的多寡,决定作者选择慢词或是小令。意趣或写景单一,宜为小令;意趣丰富,事理情景交融,可为慢词。南宋张炎在《词源·杂论》中指出:“大词之料,可以敛为小词;小词之料,不可展为大词。若为大词,必是一句之意引为两三句,或引他意入来捏合成章,必无一唱三叹。”他告诉我们,宁可浓缩慢词的材料而为小令,万不可用小令的材料作慢词。因为这样,势必把一句话可以表达的意思变为用两三句话铺陈,或者把游离于主旨之外的内容牵扯进来,造成词的散漫无归。初学作词者,一般难以把握复杂意趣的恰当表现,以先多尝试创作小令、表现一点灵感的火花为好。 3 [- c& _+ t0 F: F* F" H1 a
下面以北宋张先的两首词为例,来体会“大词之料”与“小词之料”的区别。" H+ F6 R, t; z9 Z5 c- i
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《青门引》:: F4 L1 j, p+ W, f' o
“乍暖还轻冷。风雨晚来方定。
9 a% K3 o! R2 Y& i2 W庭轩寂寞近清明,残花中酒,又是去年病。 U$ V& x+ ]0 N+ f N$ W) X5 u
楼头画角风吹醒。入夜重门静。
! C9 T6 v' x. ~$ [& @" Z+ c那堪更被明月,隔墙送过秋千影。”
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此词单写春夜的轻寒与寂寞伤怀,内容单一,故用小令。 4 Z9 n7 _0 z7 x. n5 |" B1 j9 a
4 M% Q9 l; l8 s* w 《谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿》:
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“缭墙重院,时闻有,啼莺到。 ' G& d L; Z! W" H- e& r
绣被掩余寒,画幕明新晓。 # w* `8 ?. j9 ^
朱槛连空阔,飞絮知多少。 8 Y% J! t8 k) V" |1 b* a2 h$ L7 ~
径莎平,池水渺。日长风静,花影闲相照。
0 e2 L0 `3 d9 P3 Q% }; Q 尘香拂马,逢谢女,城南道。 - @ q; \0 i3 r5 _
秀艳过施粉,多媚生轻笑。
p& S- t6 t. L( f+ a斗色鲜衣薄,碾玉双蝉小。8 g. q/ h# A1 b; k, \& e( D8 }
欢难偶,春过了。琵琶流怨,都入相思调。”
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词的上片写玉仙观中幽静明丽的景色,高低远近,引人入胜;下片先写道中突逢久已闻名的谢媚卿,再写谢媚卿的貌美过人,最后以抒发爱慕而难偶的幽情作结。全词上片写景的幽静明丽与下片写谢媚卿的幽美相映成趣。丰富的内容与深婉的情韵,经过精心的提炼,仍非小令所能包容,自当用慢词表达。& F7 p$ Q0 t; i" n* j2 d
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(二)根据题旨色彩的不同,决定选择何种相应风格的词牌。4 @9 N: U* ^' |' a
张炎《词源·制曲》:“作慢词看是甚题目,先择曲名,然后命意。”根据题目来择曲命意,也就是要求紧扣题旨来选词牌和谋篇布局。作慢词是这样,作小令亦复如此。词的题旨,无外乎言情、写景、咏物、纪事、说理五类,不过同是言情,有色彩的不同,写景、咏物、纪事、说理也是这样。色彩不同,音节的高低抑扬也不同,所以应选择相应的词牌。词又叫长短句,抛开原来外在的词谱不论,句式的长短变化,体现其内在的音乐性,表现着不同的感情色彩。选词牌得当,音节字声的高低抑扬与感情的起伏变化相得益彰;选词牌不当,感情当深婉蕴藉时,词牌的音节过于铿锵,显然不妥;感情当轻快明丽时,词牌的音节缠绵悠长,亦不可读。近人刘坡公《学词百法·选择调名法》,曾指出十余种常见词牌的不同风格,今录于后,可供初学者参考:
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5 u* L/ Z) Y+ n/ z (1):《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》三体, 宜为慷慨激昂之词。% N2 e1 S Q5 P# k+ w
(2):小令《浪淘沙》, 音调尤为激越,用之怀古抚今,最为适当。
3 q% L9 J' W6 u6 ]0 ? (3):《浣溪沙》、《蝶恋花》二体,音节和婉,作者最多。宜写情,亦宜写景。
- S7 A. V* Z! W/ J3 x (4):《临江仙》、《凄清道上》二体,最宜用于写情。对句两两作结,句法更见挺拔。
$ f. j! W8 i8 [" x* q$ i (5)《洞仙歌》宛转缠绵,可以写情,可以纪事,一迭不足,作若干迭者更妙。 4 l( b {9 q' ` l
(6)《祝英台近》顿挫得神,用以纪事,亦甚佳妙。
% l- D" H/ U$ A% J4 H (7)《齐天乐》音调高俊,亦用于写秋景之词。
; p ]8 L G: _) M* i (8)《金缕曲》宜用于写抑郁之情。此调变体甚多,别名《贺新郎》,可赋本意,用以贺婚。 6 I. G7 k% L, s* ]" p5 b
(9)《沁园春》多四字对句,宜以咏物。 别名《寿星明》,可赋本意,用以祝寿。 8 g; y* X& C: u. c% n
(10)《高阳台》亦为写情佳调 。《金菊对芙蓉》一调,有回鸾舞凤之姿,用以纪事咏物,皆流利可爱。”7 f' J* S/ l Z! D7 X* w5 o- i
9 w' m* z; Q% e (11)《浪淘沙》,多作激越凄壮之音;
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0 u b( L, R) g) s- \ `9 P" j (12)《小重山》,唐人例以写“宫怨”, 故其调悲;
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$ q5 U. B9 X. H" R9 ^7 ^ (13)《一剪梅》, 声情低抑; 5 v1 J7 v! n$ z. B" V+ C) f8 d
(14)《破阵子》,可想见激壮声容; 0 t' M% x, k; X+ Z- c5 f
(15)《金人捧露盘》,多苍凉激楚之音; # e7 a8 r; J7 r4 }
(16)《寿楼春》,声情低抑,全作凄音; ) @* P+ h, W. e5 l c
(17)《沁园春》,宜抒壮阔豪迈情感; 1 o3 ?' I6 t% o0 |0 o
(18)《 生查子》,多抒怨抑之情 ;
. n. S& z! t5 P; |* {* F (19)《祝英台近》,宛转凄抑 ;
( A, f4 k8 s- ~& n' \ (20)《满江红》,声情激越 ,宜抒豪壮情感与恢张襟抱; 6 Q2 u1 l% K; \" @" X# r' s& R9 n
(21) 《剑器近》,音节极低徊掩抑; : a! r$ s' E. M& Z3 u/ Y! z
(22)《念奴娇》,音节高抗,其用以抒写豪壮感情者,宜用入声韵部 ;5 o; C& u& m+ Z$ a
(23)《西吴曲》,音节极苍凉激楚;
. h# p" s& H0 _% t8 E! G/ @ (24) 《贺新郎》,大抵用入声部韵者较激壮,用上、去声部韵者较凄郁。读者可参考刘坡公、龙榆生二家之说,以辨上述词牌适合表现何种题旨。
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0 `# G2 T0 r3 z9 B5 |4 z: ? (三),不能临到作词,现翻词谱,初学者应先熟悉几种词牌及名作,反复体会揣摩各词牌之所宜。: M8 A7 [( f9 C0 F
南宋沈义父《乐府指迷·赋词初填熟腔》:“初赋词,且先将熟腔易唱者填了,却逐一点勘,替去生硬及平侧不顺之字。久久自熟,便觉拗者少。全在推敲吟嚼之功也。” 刘坡公《学词百法·选择调名法》亦指出:“其法须将各调音节,烂熟胸中,而后始有临时选择之能力。”小令如《浪淘沙》,可熟读李煜的“帘外雨潺潺”、欧阳修的“把酒祝东风”等名作,慢词如《八声甘州》,可熟读柳永的“对潇潇暮雨洒江天”、苏轼的“有情风万里卷潮来”等佳构,体会其音节字声变化的特点,填起词来就容易入门些。 |
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