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这些练习方法，都是演奏家们接受访问时，被问到“你怎样练琴？”时的答复，或者演奏家有练琴的著作，或短文中摘录出来的。让广大音乐爱好者们了解大演奏家的练习方法，也许我们无法全部模仿，也不能，不应模仿----缺少像他们的天份与机缘，或者说方法因人而异。但是可从他们的经验吸取一些观念，整理出一条属于自己的练习方式。 -
1 }+ e! y$ u6 B n) A9 U( Q而且，我也会就每一位演奏家的生平简略的做些介绍。
7 F( Y5 K5 h, i) U4 i鲁道夫·塞金（Rudolf Serkin1903~） -' F, v- w" b2 h6 B
塞金是当今五大钢琴家之一（纽约时报所选），他的演奏形态端正而感情细腻，他的演奏给人的感觉是内在的充实感而不是华丽，他的拿手曲目是莫杂特、贝多芬及德奥浪漫派的作品。从他的演奏中可感觉出他的热情洋溢，技巧纯熟，动作相当夸张，音乐在嘴边不停的哼唱，他虽然是钢琴大师，但限于他的触键房是很少改变，所以他不属于技巧与风格灿烂的演奏家，他的最大特点是对音乐能进行深入的探讨，然后展现出明朗的建筑性。 -
! v2 u- H# P, y1、如何练习： -: Z, f3 c, Z% _
①、每天都需长时间练习，练过5小时候才进入状况。 -. e+ [; ^8 C2 j( `' ?8 u: y7 O9 p1 R
②、用慢速及快速练，不用中速练，但加上表情。㈠ -
0 S0 N8 O/ G1 ^2 t③、练习曲用Moscheles、Hummel、Thalberg、Liszt等，很少用Czerny. -# C! u$ v% _0 J! s
④、强调技巧的重要性，没有技巧，既没有音乐。 -
- T; J+ R: _( `- P' @7 n6 n. q! U2、是否作基本技巧练习： -
0 x4 {; H1 Y* S3 x强调音阶、琶音等基本技巧练习，但不用哈农。 -) e" M: \) b8 A+ S9 K3 J9 E. }3 n
3、如何背谱： -4 W2 F* y G8 e) w% c" T) V) \# P
①、指法的记忆，是危险而不可信赖的。 -- x7 Q. f* J. a1 `8 G L
②、我靠不知不觉地回忆记谱。 -
3 c. n/ s+ v9 K# {! u' a③、也用分析。 -
+ ? _: a" e7 {# Q" L④、我无法想象一句一句背，谱子一直跟着我，甚至使我无法睡觉。 -
8 Y% E: E& F& i- t$ A威廉·巴克豪斯（Wilhelm Backhaus1884~1969） -# }0 j8 ~* R0 T
巴克豪斯生于德国的莱比锡真是德国的文化与音乐中心，巴克豪斯自幼即师从艾洛斯、烈根德弗，1891年进入莱比锡音乐院，毕业后移居法兰克福，虽当时有名的钢琴家兼作曲家的德尔贝特（D·Albert）学习。德尔贝特教他最拿手的“贝多芬作品诠释”。1900年，巴克豪斯初次在伦敦登台，一鸣惊人。他除了21岁时应聘为英国曼彻斯特音乐院教授及1907年23岁在仲德斯豪音乐院任教，但时间很短，自始至终他都已演奏家的身份活跃于舞台上。2 `. i+ u5 G r# `& X* s
1、如何练习： -
; ]. h- _2 K3 A# D# Z% P①、强调音阶、琶音及巴赫，这是他的技巧基础，75岁时，每天连半小时以上的音阶琶音。 -
+ ?/ ?) z/ a4 H$ M②、不能以复杂的技巧就认为是难曲，即使最简单的莫扎特乐曲，要做到完美也是困难的。 - H8 R1 T K* `+ f- C
③、不要只练那些几分钟就能弹出的音群，优美旋律的曲子，这对演奏家是危险的。 -6 |. {2 d5 s/ Z: ^) E! R
2、是否作基本技巧练习： -- i3 H, D6 J' b+ [0 |: ~
一生都在练音乐、琶音，但都加上表情。-4 U6 ^6 J' M7 U2 P! d' E, p
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