|
|
常规音乐作曲有两种方式，​) i1 q }. t A( b4 \/ L
- \+ g% E2 x4 n) y1，利用通俗乐器，吉他，键盘等，通过和声学设计旋律走向，也就是常规的作曲。​' `: \% D4 |1 N4 J* U& |
4 N, \) k4 S* |! {, k2，通过你的大脑想象特定旋律，然后把它记下来，演奏。​
2 `! t# t" M }7 w8 w
$ H' O2 g8 l0 t$ ~+ X7 q$ J9 F2 U混音中也一样，（比如对一个乐器的频率做均衡时）​4 J( u1 b% `% P5 M$ H
$ v+ N9 [9 e0 Q: f
1，先提升或衰减均衡量，然后扫频，最后做均衡频率，增益，Q值的调节。​
! F; X; a& |$ h4 ]5 j0 F% ]. G, M n L6 p
2，想象一下你想要的声音，然后直接调出这种声音。​ Z% r* J0 i ~1 g
- [2 r, y. y( Z8 A正确的混音观念就是 我希望它听上去怎样？​
( O8 r# }% N4 a! [+ z1 g+ E4 B4 N" \8 z$ M) n
一个声音的“怎样”包括，力度，干净度，柔和度 等。然而混音观念不是去依靠文字来达到，而是一种关于声音或音响的想象，然后通过实践展现出来。​​+ {/ |# e6 T. x: H
" S* d4 b5 `! p8 d处理声音的方法很多，均衡，压缩，混响，延迟，动态等。但对于每一种处理方式而言，又会有很多的控制方法。比如对一个乐器做压缩，调整它的启动时间，释放时间，压缩比，增益等，又会产生无数种组合方式。​其中的调试会产生这样一个问题“我的声音正确么？”对于一个声音的评价，比如架子鼓混音，“底鼓或军鼓的瞬态响应不够”“吊镲高频太刺耳”等。​
. i$ O5 U5 ?" A8 w9 t
" Y$ D8 _' O& H+ T( N7 Q4 [0 W 正确的混音观念则是“这是我想要的声音么？”所以对于一个优秀的混音师来说，在混音之前想象我想要的声音应该是什么样子，然后直接去实现它。
$ ^% H" j4 c, x2 W5 M6 r& e+ z5 G% `$ c% a0 _6 ~9 P
|
|
