常规音乐作曲有两种方式，​% k3 n) K( S: s2 R. X1 f1 X
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1，利用通俗乐器，吉他，键盘等，通过和声学设计旋律走向，也就是常规的作曲。​ ! H/ Q% k$ {8 _8 p6 _3 q) v* d T9 e: d8 E) q
2，通过你的大脑想象特定旋律，然后把它记下来，演奏。​' Z5 H& K: a/ R ^ Z5 B# m
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混音中也一样，（比如对一个乐器的频率做均衡时）​ x! J$ d7 ?( D& N. {2 \2 Q# O4 S* o
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1，先提升或衰减均衡量，然后扫频，最后做均衡频率，增益，Q值的调节。​# A- H, `5 T9 D9 E( m Q0 x
8 t* ]) x g& w2，想象一下你想要的声音，然后直接调出这种声音。​ $ ?$ x6 T* l4 |& o , N" P7 c! d: S& s2 V: u正确的混音观念就是 我希望它听上去怎样？​; ]8 U, t2 S" F$ s8 J. \8 E: b l
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一个声音的“怎样”包括，力度，干净度，柔和度 等。然而混音观念不是去依靠文字来达到，而是一种关于声音或音响的想象，然后通过实践展现出来。​​8 g- o( ~9 i% s0 j! K
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处理声音的方法很多，均衡，压缩，混响，延迟，动态等。但对于每一种处理方式而言，又会有很多的控制方法。比如对一个乐器做压缩，调整它的启动时间，释放时间，压缩比，增益等，又会产生无数种组合方式。​其中的调试会产生这样一个问题“我的声音正确么？”对于一个声音的评价，比如架子鼓混音，“底鼓或军鼓的瞬态响应不够”“吊镲高频太刺耳”等。​$ S+ \& _) `; j3 l+ c
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正确的混音观念则是“这是我想要的声音么？”所以对于一个优秀的混音师来说，在混音之前想象我想要的声音应该是什么样子，然后直接去实现它。- N) x, m- S3 b2 O+ F4 s
