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常规音乐作曲有两种方式，​' k& v- W5 x" L$ z4 O9 n( q/ ~
. u9 R" r1 I9 y7 a6 Y4 k, T1，利用通俗乐器，吉他，键盘等，通过和声学设计旋律走向，也就是常规的作曲。​7 l- W8 I5 R9 K! K
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2，通过你的大脑想象特定旋律，然后把它记下来，演奏。​$ D6 j }' D. i. b4 r4 r, A
b6 p2 ^( J/ U+ k% c混音中也一样，（比如对一个乐器的频率做均衡时）​
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1，先提升或衰减均衡量，然后扫频，最后做均衡频率，增益，Q值的调节。​: u- j5 p6 Q- n6 |. o3 `
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2，想象一下你想要的声音，然后直接调出这种声音。​' _$ `# U: f+ c1 T' h+ W
1 E/ k) b# U+ J5 L2 k) g正确的混音观念就是 我希望它听上去怎样？​2 W. ]+ J& A) t8 b7 n" Q: V0 J
3 P$ j% b, B) k1 D 一个声音的“怎样”包括，力度，干净度，柔和度 等。然而混音观念不是去依靠文字来达到，而是一种关于声音或音响的想象，然后通过实践展现出来。​​- J B- h$ b, B2 B, K/ Q+ G
3 y, {8 N' H! ~5 D处理声音的方法很多，均衡，压缩，混响，延迟，动态等。但对于每一种处理方式而言，又会有很多的控制方法。比如对一个乐器做压缩，调整它的启动时间，释放时间，压缩比，增益等，又会产生无数种组合方式。​其中的调试会产生这样一个问题“我的声音正确么？”对于一个声音的评价，比如架子鼓混音，“底鼓或军鼓的瞬态响应不够”“吊镲高频太刺耳”等。​# C; u- \+ b$ p- U" c: U: @9 F. |
3 Z' r( W4 \/ T4 H- V8 q0 ^ 正确的混音观念则是“这是我想要的声音么？”所以对于一个优秀的混音师来说，在混音之前想象我想要的声音应该是什么样子，然后直接去实现它。- H4 F2 V- f! l6 ]& f1 E! p4 E+ _
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