提高小提琴声音响度的探讨
小提琴
近年来，国际上对小提琴音质，倾向于声音的响度上。音乐厅不装置扩音设备，为的是使观众能听到演奏乐器的真实声音。73年我访美时，所见到的音乐厅的条件很好，就是让乐器声音不通过扩音器材直接传递给听众，使我进一步理解，为什么近几年来国外用户和国内演奏家要求琴的响度。在有【响度的基础上，才能考虑音色丰润甜美】。
为此，使我更深入地探索【弧度与琴型的关系】，在我制琴的风格上，也改变了过去只追求甜美纯净的所谓“老琴味”，对发音响度考虑较少的思路。同时，在我断续见到的阿玛蒂、斯特拉迪瓦里、瓜尔内里、玛基尼等古意大利制琴名家的亲手作品后，细致观察，拉奏听音，对我启发很大。
由于对优质声音的概念有所改变，因此，在制作琴板的设计上，近年来有了较大的变化。过去习惯于“波浪式”的厚薄分布，即中间厚四周薄的方法，这样的琴声音质可能较好，但响度不够。因此，从80年至今，在我研制的多把琴中，都不同程度地改变了以往的数据，改为琴面板离边线2~2.5cm的位置，四周为最薄之处，琴中不得马脚最厚位置处适当的变化中点。采用了一些灵活的数据，因材而异，变化较大。从试音的效果来看，对增大响度有着根本的改进，普通琴的“基本音调”增高了，振动有力而松弛宽广，传远性能良好，适应于音乐大厅演奏。
本人对制作经验进行总结，根据材料的质地，在应用数据的变化方面，也摸索到一点规律性的东西，充实了以上的论据。
① 共鸣箱长体窄身型的琴，其面板弧度制作，“直筒型”的琴型好，音质虽甜美，但音量却放不开，作为室内效果好，但在音乐大厅演奏，响度则不够理想。
② 共鸣箱中位腰位适中的琴型，其上、下部可在设计时略放大一点，其面板弧度制作“直筒型”时，其直弧位置缩短一点，两侧平坦一点，腰位要保持一定的弧度，弧度的最高点严格控制在15.5～16mm之间，背板的弧度响应要降低一点，这样更利于发音振动效果。
