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国外的学习模式比较好,实用,然后是慢慢会懂,国内的要不就是不实用,让人感觉很高深,要么就是几条东西几本书用来用去, 先说一下七个基本音! N, B: z% c) I
) M) l1 S N8 z: f/ ?1 2 3 4 5 6 7 1
6 j z. V2 ^8 @# |
8 U* C- Y9 t$ y所以它最起码可以有七种调式:5 i: P6 }6 N7 \3 C. S1 f
# q7 \. D9 Q$ I& F! L1 c
1 2 3 4 5 6 7 1 Ionian 音阶(大调音阶)3 A; }% \0 t6 O& _0 E+ H* Z# Z% Q
! ~. f% i4 N/ w2 3 4 5 6 7 1 2 音程关系得到 1 2 b3 4 5 6 b7 1 Dorian音阶 F) H/ F8 U" U
4 N4 f3 r }& V% f
3 4 5 6 7 1 2 3 音程关系得到 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 Phrygian音阶
' Y( q" d$ I; i: i
6 X, v; h c% d# j# _4 5 6 7 1 2 3 4 音程关系得到 1 2 3 #4 5 6 7 1 Lydian音阶7 O9 c0 X- W5 l3 n; C
, l: u* h! L/ d& q, W8 Q
5 6 7 1 2 3 4 5 音程关系得到 1 2 3 4 5 6 b7 1 Mixolydian音阶
, P% f* L1 n! m9 L
, v5 r1 Q" b* G9 u6 7 1 2 3 4 5 6 音程关系得到 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 Aeolian音阶(自然小调音阶)
3 m& R1 e) c( Z0 _& n
# i4 H9 m. D7 @6 w' v+ ?2 h7 1 2 3 4 5 6 7 音程关系得到 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 Lcrian音阶1 |* k# ^" s: b9 O8 X. k
# r1 D2 |( c) Q" ]; p# w: t这是七个基本音阶/ r/ S2 @" d8 F( }; o
练习起来要注重它们之间的联系就会很好练,如: 大调音阶 的 4音变成 #4 就是Lydian, 7音变成b7 ,就是Mixolydian Phrygian的b2变成2,就是 自然小调 ,b3变成3就是弗拉门哥音阶(1 b2 3 4 5 b6 b7 1)+ F8 @1 R$ V$ D0 P
$ G" w# r$ A! T0 H
关于怎么在曲目中应用这些基本音阶,就不是一两句说清的了,要通过更细一点的学习 和多听多悟,以后有机会会谈谈这些,希望高手们跟贴补充对于自已在应用中的体会和 自已觉的很好的练习小段,大家好共同进步..- F# \% O R% Q" ^
+ ~/ G' K& A. J% J3 i! T如果想注重以后的发展,一定要练习时兼顾乐理,一定知道自己每条练习弹的是什么, 首先,按照国外的模式,把七个基本调式弄透,了解每个音之间的音程关系,再按一定规律 练习一些音阶,然后就是琶音,这些都熟了,就可以用一些工具,打一些根音来走走即兴,国内的书水平不行,让人看来看去不知道怎么练,练的是什么,所以我自打入门以后就不怎么看书了,除了一些乐理方面的书,到以上程度以后,就可以去听懂其它乐手的东西了,扒他们的曲子,是很轻松的了.' j7 l9 v: p" L6 k2 A. g
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自学练琴的每个阶段都会有练不下去的时候,认为实在不知道怎么练才会更提高的了, 而且总是叹息一些名吉他手的技术,认为只有天才才可以达到,这时候就需要乐理的提高了 ,如果乐理水平跟的上,会觉的练琴永无止境的.
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4 A1 K" R8 m! j/ k' O0 j2 |如果说,一个生手学琴练习的动力是对琴的新鲜和演奏的快感,那么,高手的动力应该就是 乐理的掌握下的乐感的应用了.. |
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