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国外的学习模式比较好,实用,然后是慢慢会懂,国内的要不就是不实用,让人感觉很高深,要么就是几条东西几本书用来用去, 先说一下七个基本音
( H- j. b C2 h8 o" P" Y7 h' f5 j! U
1 2 3 4 5 6 7 1
, S( j% G! I3 N( E% h! U% |1 Q* x' P- r0 s, U* t, V. Y+ t8 G3 J
所以它最起码可以有七种调式:* }1 H# U9 e3 g7 L
- o, Z& O% y4 H1 2 3 4 5 6 7 1 Ionian 音阶(大调音阶); b: j% q3 `1 W w" S
: P* P! R5 M- z
2 3 4 5 6 7 1 2 音程关系得到 1 2 b3 4 5 6 b7 1 Dorian音阶 ^: f* K$ W( w
: Z5 C: w$ b- e2 ?
3 4 5 6 7 1 2 3 音程关系得到 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 Phrygian音阶- E) B+ K; q& K# S8 Y4 t
2 D O/ ^- ^6 h2 \/ b
4 5 6 7 1 2 3 4 音程关系得到 1 2 3 #4 5 6 7 1 Lydian音阶
) m( y" Y- @, U1 o! U0 ~7 g% m6 n" o% X6 y
5 6 7 1 2 3 4 5 音程关系得到 1 2 3 4 5 6 b7 1 Mixolydian音阶' m- E* B. p# Y9 L& ?' U
2 K7 i! Q$ O% s; s! ~+ I
6 7 1 2 3 4 5 6 音程关系得到 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 Aeolian音阶(自然小调音阶)
- H9 g7 Y, `" k; T: X7 W
$ Q. F1 w$ a1 k, ~7 1 2 3 4 5 6 7 音程关系得到 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 Lcrian音阶
& ^& c% f# ~$ ?1 c( A! o% ~# U- H( W9 i9 _+ L7 z
这是七个基本音阶
1 V# T# g S0 Q练习起来要注重它们之间的联系就会很好练,如: 大调音阶 的 4音变成 #4 就是Lydian, 7音变成b7 ,就是Mixolydian Phrygian的b2变成2,就是 自然小调 ,b3变成3就是弗拉门哥音阶(1 b2 3 4 5 b6 b7 1)# z) z' [* z5 \' B6 _* Q
% T# H. l; d. ]1 l9 V关于怎么在曲目中应用这些基本音阶,就不是一两句说清的了,要通过更细一点的学习 和多听多悟,以后有机会会谈谈这些,希望高手们跟贴补充对于自已在应用中的体会和 自已觉的很好的练习小段,大家好共同进步..9 i' d) }& b4 c/ }* |0 k/ U" e
9 d+ V: G/ I* R4 j2 P9 I如果想注重以后的发展,一定要练习时兼顾乐理,一定知道自己每条练习弹的是什么, 首先,按照国外的模式,把七个基本调式弄透,了解每个音之间的音程关系,再按一定规律 练习一些音阶,然后就是琶音,这些都熟了,就可以用一些工具,打一些根音来走走即兴,国内的书水平不行,让人看来看去不知道怎么练,练的是什么,所以我自打入门以后就不怎么看书了,除了一些乐理方面的书,到以上程度以后,就可以去听懂其它乐手的东西了,扒他们的曲子,是很轻松的了.
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( m @9 b: S! G自学练琴的每个阶段都会有练不下去的时候,认为实在不知道怎么练才会更提高的了, 而且总是叹息一些名吉他手的技术,认为只有天才才可以达到,这时候就需要乐理的提高了 ,如果乐理水平跟的上,会觉的练琴永无止境的.
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如果说,一个生手学琴练习的动力是对琴的新鲜和演奏的快感,那么,高手的动力应该就是 乐理的掌握下的乐感的应用了.. |
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