|
|
国外的学习模式比较好,实用,然后是慢慢会懂,国内的要不就是不实用,让人感觉很高深,要么就是几条东西几本书用来用去, 先说一下七个基本音9 [6 e+ {, a, C% A6 Z/ p: m
7 _* i4 t& y" A# w; p0 N# ]
1 2 3 4 5 6 7 1 " ^8 K) X, n, e4 t
/ ^; f" g5 d3 I9 x$ l1 j
所以它最起码可以有七种调式:
3 S( v7 W0 Y& P; ?4 m* b% [- d" l5 }6 W
1 2 3 4 5 6 7 1 Ionian 音阶(大调音阶)
4 W8 u1 m/ k7 n8 z
$ V$ {, w5 w8 O! _, h+ O" f4 c% ~) D2 3 4 5 6 7 1 2 音程关系得到 1 2 b3 4 5 6 b7 1 Dorian音阶/ g- s) Z4 k! h3 k4 Z( J
' z8 b3 ^ s8 }. b3 4 5 6 7 1 2 3 音程关系得到 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 Phrygian音阶' \4 Q8 ]: G8 t* f
2 D4 x- k! S y0 W6 d; @5 n) w0 u/ K
4 5 6 7 1 2 3 4 音程关系得到 1 2 3 #4 5 6 7 1 Lydian音阶
7 f6 f) L+ C( a' [6 g' y
2 t6 [0 _$ `( x+ S k: J8 x5 6 7 1 2 3 4 5 音程关系得到 1 2 3 4 5 6 b7 1 Mixolydian音阶) m1 e7 M( s, D: E+ G5 b! O
+ G& p. ~* x& Y9 C8 R6 7 1 2 3 4 5 6 音程关系得到 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 Aeolian音阶(自然小调音阶)
- f6 V; r- o) ^- W" j1 S
+ l9 Q0 f; P7 x6 H2 m# k8 E3 O, q7 1 2 3 4 5 6 7 音程关系得到 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 Lcrian音阶, d ]% {+ x3 o* Y
/ ]! L& Q8 E! s5 k' o. F
这是七个基本音阶. X+ M, n& t; A) C
练习起来要注重它们之间的联系就会很好练,如: 大调音阶 的 4音变成 #4 就是Lydian, 7音变成b7 ,就是Mixolydian Phrygian的b2变成2,就是 自然小调 ,b3变成3就是弗拉门哥音阶(1 b2 3 4 5 b6 b7 1)
# `9 O, x2 _8 Y) H; L, Z5 w+ _
& V3 f6 }* { ^$ _ y/ b) V关于怎么在曲目中应用这些基本音阶,就不是一两句说清的了,要通过更细一点的学习 和多听多悟,以后有机会会谈谈这些,希望高手们跟贴补充对于自已在应用中的体会和 自已觉的很好的练习小段,大家好共同进步..5 V: H. t; b: w* K
/ H6 W' h* d. u6 X" h* d3 N如果想注重以后的发展,一定要练习时兼顾乐理,一定知道自己每条练习弹的是什么, 首先,按照国外的模式,把七个基本调式弄透,了解每个音之间的音程关系,再按一定规律 练习一些音阶,然后就是琶音,这些都熟了,就可以用一些工具,打一些根音来走走即兴,国内的书水平不行,让人看来看去不知道怎么练,练的是什么,所以我自打入门以后就不怎么看书了,除了一些乐理方面的书,到以上程度以后,就可以去听懂其它乐手的东西了,扒他们的曲子,是很轻松的了.: m5 m( N! K4 Q% N( d% O
7 t9 @7 ^ s7 Q/ s9 m3 l9 x自学练琴的每个阶段都会有练不下去的时候,认为实在不知道怎么练才会更提高的了, 而且总是叹息一些名吉他手的技术,认为只有天才才可以达到,这时候就需要乐理的提高了 ,如果乐理水平跟的上,会觉的练琴永无止境的.
}8 M$ c- F" ]3 n2 e6 M# g1 v
+ G& a2 e' \5 U如果说,一个生手学琴练习的动力是对琴的新鲜和演奏的快感,那么,高手的动力应该就是 乐理的掌握下的乐感的应用了.. |
|
