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国外的学习模式比较好,实用,然后是慢慢会懂,国内的要不就是不实用,让人感觉很高深,要么就是几条东西几本书用来用去, 先说一下七个基本音/ x8 l/ s( _6 n; I- c
; x* r _+ O- `% {/ \1 2 3 4 5 6 7 1 8 i0 Z% M' M: b& X8 [1 y- M6 a
2 P* ^2 A0 d* E" y) C8 r所以它最起码可以有七种调式:% X8 e; S" j- [, b3 [5 W0 i- s t/ F
) D# V* }/ D! r2 v' C5 F) x1 2 3 4 5 6 7 1 Ionian 音阶(大调音阶)7 g7 _6 b$ a8 }2 v. X$ L' @6 l9 ~
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2 3 4 5 6 7 1 2 音程关系得到 1 2 b3 4 5 6 b7 1 Dorian音阶
& D/ a# j' d/ V- b, }" J! b
/ r9 i2 Q5 ?7 Y# n# x, z' }3 4 5 6 7 1 2 3 音程关系得到 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 Phrygian音阶
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' S+ m3 L0 D N; T0 v, Y4 5 6 7 1 2 3 4 音程关系得到 1 2 3 #4 5 6 7 1 Lydian音阶3 g6 y8 x+ }1 ^+ u! `
; `2 A& _; y3 J5 6 7 1 2 3 4 5 音程关系得到 1 2 3 4 5 6 b7 1 Mixolydian音阶
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" M' @( r2 L1 t6 f' ~2 ]6 o6 7 1 2 3 4 5 6 音程关系得到 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 Aeolian音阶(自然小调音阶), T% p* l1 X1 E) ?+ r |
) u7 k" A/ f n2 @$ X7 k( }3 X
7 1 2 3 4 5 6 7 音程关系得到 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 Lcrian音阶! L) Z- Y5 s* c, E) C' V0 v: P$ g
3 `) C. D) L' W' g7 B这是七个基本音阶
$ ^7 s6 ?% a) u1 U* Y# M练习起来要注重它们之间的联系就会很好练,如: 大调音阶 的 4音变成 #4 就是Lydian, 7音变成b7 ,就是Mixolydian Phrygian的b2变成2,就是 自然小调 ,b3变成3就是弗拉门哥音阶(1 b2 3 4 5 b6 b7 1)$ j, f5 @! W \3 E1 y
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关于怎么在曲目中应用这些基本音阶,就不是一两句说清的了,要通过更细一点的学习 和多听多悟,以后有机会会谈谈这些,希望高手们跟贴补充对于自已在应用中的体会和 自已觉的很好的练习小段,大家好共同进步..% H" u) i" T. n4 I- S, Y1 R8 v
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如果想注重以后的发展,一定要练习时兼顾乐理,一定知道自己每条练习弹的是什么, 首先,按照国外的模式,把七个基本调式弄透,了解每个音之间的音程关系,再按一定规律 练习一些音阶,然后就是琶音,这些都熟了,就可以用一些工具,打一些根音来走走即兴,国内的书水平不行,让人看来看去不知道怎么练,练的是什么,所以我自打入门以后就不怎么看书了,除了一些乐理方面的书,到以上程度以后,就可以去听懂其它乐手的东西了,扒他们的曲子,是很轻松的了.
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; w' |2 f3 R I9 Y自学练琴的每个阶段都会有练不下去的时候,认为实在不知道怎么练才会更提高的了, 而且总是叹息一些名吉他手的技术,认为只有天才才可以达到,这时候就需要乐理的提高了 ,如果乐理水平跟的上,会觉的练琴永无止境的.
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如果说,一个生手学琴练习的动力是对琴的新鲜和演奏的快感,那么,高手的动力应该就是 乐理的掌握下的乐感的应用了.. |
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