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国外的学习模式比较好,实用,然后是慢慢会懂,国内的要不就是不实用,让人感觉很高深,要么就是几条东西几本书用来用去, 先说一下七个基本音
/ @8 f8 A+ x/ }" e0 s' p+ J$ F3 U4 S- g( g" r+ T1 M S
1 2 3 4 5 6 7 1
+ I$ R/ ~ P H+ K4 W$ {, Q$ p9 x8 D/ f# A) {
所以它最起码可以有七种调式:% Y* k( J9 _. L0 l* N: @7 D3 t: ~4 E
$ Q4 X r# u# _% R I: \. K& ?1 T% a1 2 3 4 5 6 7 1 Ionian 音阶(大调音阶)3 h% i! `3 |1 U+ x' q: V! B
. N- q& g, A4 C& J) `7 t8 e
2 3 4 5 6 7 1 2 音程关系得到 1 2 b3 4 5 6 b7 1 Dorian音阶
* A: c8 M. H6 u5 e C( K* {& C; M5 p6 C% L' s4 t# z
3 4 5 6 7 1 2 3 音程关系得到 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 Phrygian音阶# h3 o6 d. i0 \# c6 f
/ Y9 @4 N5 Y6 M3 `
4 5 6 7 1 2 3 4 音程关系得到 1 2 3 #4 5 6 7 1 Lydian音阶; t9 U0 M7 n* J
$ Z0 K+ C4 {$ ^9 j8 B0 o5 6 7 1 2 3 4 5 音程关系得到 1 2 3 4 5 6 b7 1 Mixolydian音阶$ {7 i, b& Y5 y
3 M5 f$ S$ j* } S) B( L6 7 1 2 3 4 5 6 音程关系得到 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 Aeolian音阶(自然小调音阶)7 o6 l) R; O& h6 w
6 s! u* N4 Y3 B- e- z8 K7 C0 a; p7 1 2 3 4 5 6 7 音程关系得到 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 Lcrian音阶
7 Y) N% O n: h9 E6 X
$ h# a5 y; d9 t+ d" k这是七个基本音阶! D9 n1 v9 K' h9 A8 l1 A
练习起来要注重它们之间的联系就会很好练,如: 大调音阶 的 4音变成 #4 就是Lydian, 7音变成b7 ,就是Mixolydian Phrygian的b2变成2,就是 自然小调 ,b3变成3就是弗拉门哥音阶(1 b2 3 4 5 b6 b7 1)' B) ?2 @2 K8 S o& C+ _2 E
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关于怎么在曲目中应用这些基本音阶,就不是一两句说清的了,要通过更细一点的学习 和多听多悟,以后有机会会谈谈这些,希望高手们跟贴补充对于自已在应用中的体会和 自已觉的很好的练习小段,大家好共同进步..
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5 t" [9 C% V; P6 R1 q8 N如果想注重以后的发展,一定要练习时兼顾乐理,一定知道自己每条练习弹的是什么, 首先,按照国外的模式,把七个基本调式弄透,了解每个音之间的音程关系,再按一定规律 练习一些音阶,然后就是琶音,这些都熟了,就可以用一些工具,打一些根音来走走即兴,国内的书水平不行,让人看来看去不知道怎么练,练的是什么,所以我自打入门以后就不怎么看书了,除了一些乐理方面的书,到以上程度以后,就可以去听懂其它乐手的东西了,扒他们的曲子,是很轻松的了.: `$ D8 H9 H' ?0 u; ?% @
; r+ `- r$ c: t自学练琴的每个阶段都会有练不下去的时候,认为实在不知道怎么练才会更提高的了, 而且总是叹息一些名吉他手的技术,认为只有天才才可以达到,这时候就需要乐理的提高了 ,如果乐理水平跟的上,会觉的练琴永无止境的.
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; Z' H3 n2 }8 K6 j( Z% R* ?+ l8 h如果说,一个生手学琴练习的动力是对琴的新鲜和演奏的快感,那么,高手的动力应该就是 乐理的掌握下的乐感的应用了.. |
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