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国外的学习模式比较好,实用,然后是慢慢会懂,国内的要不就是不实用,让人感觉很高深,要么就是几条东西几本书用来用去, 先说一下七个基本音* g5 i, B0 D/ [7 X- F7 D1 J" v, F9 K' q
6 s" X+ |! s8 U" y1 2 3 4 5 6 7 1 8 g7 X# s( a5 O# D; }2 S2 M
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所以它最起码可以有七种调式:& o6 L3 ^ o9 [" O2 {" f
: r7 ~% f5 D) ?& |5 \* D
1 2 3 4 5 6 7 1 Ionian 音阶(大调音阶)
: l% ?/ x# B4 b2 {: m: P: r/ m4 R2 v3 y+ x d& d9 x1 D
2 3 4 5 6 7 1 2 音程关系得到 1 2 b3 4 5 6 b7 1 Dorian音阶
1 q/ w0 [& E, k) t! Y& }; Q: N
1 y. F/ ?: x7 i6 P3 4 5 6 7 1 2 3 音程关系得到 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 Phrygian音阶0 V, X- F C7 H4 K
3 s2 b" E4 m; N1 K8 n8 |* h
4 5 6 7 1 2 3 4 音程关系得到 1 2 3 #4 5 6 7 1 Lydian音阶3 t) ~7 w% O9 W) Z
0 v9 y- B; j/ J& f0 I9 d5 T
5 6 7 1 2 3 4 5 音程关系得到 1 2 3 4 5 6 b7 1 Mixolydian音阶. [& {: p. e# u( A1 y& D3 M
* L$ k: s: r* t* V2 n' F6 7 1 2 3 4 5 6 音程关系得到 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 Aeolian音阶(自然小调音阶)5 Y" @6 h/ [2 j9 J6 }& x! i
6 r0 _+ m* R' I" K4 M7 1 2 3 4 5 6 7 音程关系得到 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 Lcrian音阶
N- ]7 Y+ E( k
0 F/ c# q, T5 D% ]9 ^; f# }# p这是七个基本音阶
* Z/ J; }2 H7 a3 W练习起来要注重它们之间的联系就会很好练,如: 大调音阶 的 4音变成 #4 就是Lydian, 7音变成b7 ,就是Mixolydian Phrygian的b2变成2,就是 自然小调 ,b3变成3就是弗拉门哥音阶(1 b2 3 4 5 b6 b7 1)4 a" `* D1 \( {2 Q5 i# J f' t
) B- D' w6 N9 k% a关于怎么在曲目中应用这些基本音阶,就不是一两句说清的了,要通过更细一点的学习 和多听多悟,以后有机会会谈谈这些,希望高手们跟贴补充对于自已在应用中的体会和 自已觉的很好的练习小段,大家好共同进步..
* D. F, j/ f" c; A2 C2 X8 Z
- k" P- v) N6 d, w4 N如果想注重以后的发展,一定要练习时兼顾乐理,一定知道自己每条练习弹的是什么, 首先,按照国外的模式,把七个基本调式弄透,了解每个音之间的音程关系,再按一定规律 练习一些音阶,然后就是琶音,这些都熟了,就可以用一些工具,打一些根音来走走即兴,国内的书水平不行,让人看来看去不知道怎么练,练的是什么,所以我自打入门以后就不怎么看书了,除了一些乐理方面的书,到以上程度以后,就可以去听懂其它乐手的东西了,扒他们的曲子,是很轻松的了.
* j3 o& ^7 n& I, C9 g0 D. Z" r7 ^* g" k# H5 P p1 u3 m6 z3 M& X
自学练琴的每个阶段都会有练不下去的时候,认为实在不知道怎么练才会更提高的了, 而且总是叹息一些名吉他手的技术,认为只有天才才可以达到,这时候就需要乐理的提高了 ,如果乐理水平跟的上,会觉的练琴永无止境的.9 B5 H0 V5 A0 I6 h7 w
) Y' E1 ~- _# P7 i6 b/ {如果说,一个生手学琴练习的动力是对琴的新鲜和演奏的快感,那么,高手的动力应该就是 乐理的掌握下的乐感的应用了.. |
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