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国外的学习模式比较好,实用,然后是慢慢会懂,国内的要不就是不实用,让人感觉很高深,要么就是几条东西几本书用来用去, 先说一下七个基本音
w j& q: A( b9 c, Z2 z, f
. H& f# L/ `2 ^; x% R1 2 3 4 5 6 7 1 ; j8 E7 [# r* F* ]$ ^0 y% A0 p6 b
8 c! X) q2 G2 r* p- A) u6 f3 r; V所以它最起码可以有七种调式:
- B& J! H" X" y! `
8 ~3 ]8 W# U' F, W0 d" g9 k! J, [1 2 3 4 5 6 7 1 Ionian 音阶(大调音阶)% d& H$ V7 Q3 J8 ^
: X' r, M! x0 m. a; D
2 3 4 5 6 7 1 2 音程关系得到 1 2 b3 4 5 6 b7 1 Dorian音阶
/ @# }1 K5 X9 z" Y* n+ B, R/ u3 W6 T( h c; Z7 v$ S7 p0 {
3 4 5 6 7 1 2 3 音程关系得到 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 Phrygian音阶+ H( i- L, L- m k3 t3 R$ U0 H
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4 5 6 7 1 2 3 4 音程关系得到 1 2 3 #4 5 6 7 1 Lydian音阶. p! [. W& @+ D) _; ~
8 G8 T! U* a0 V W* B( u3 | }8 n
5 6 7 1 2 3 4 5 音程关系得到 1 2 3 4 5 6 b7 1 Mixolydian音阶
( ?& m9 Z8 v1 z7 V3 H5 }5 _
* O1 d) P7 @6 l, [' H6 7 1 2 3 4 5 6 音程关系得到 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 Aeolian音阶(自然小调音阶)# Z. z" a9 y2 a4 n: p7 s( J
6 o% y4 B d/ ~" ]0 f
7 1 2 3 4 5 6 7 音程关系得到 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 Lcrian音阶
" l* ]% C$ [' m, J5 T/ F; t2 T# x. ?6 w t
这是七个基本音阶) o2 c; b5 f: \1 _
练习起来要注重它们之间的联系就会很好练,如: 大调音阶 的 4音变成 #4 就是Lydian, 7音变成b7 ,就是Mixolydian Phrygian的b2变成2,就是 自然小调 ,b3变成3就是弗拉门哥音阶(1 b2 3 4 5 b6 b7 1)
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, O2 ~/ k) K3 w关于怎么在曲目中应用这些基本音阶,就不是一两句说清的了,要通过更细一点的学习 和多听多悟,以后有机会会谈谈这些,希望高手们跟贴补充对于自已在应用中的体会和 自已觉的很好的练习小段,大家好共同进步..( @8 `4 \6 {+ w3 _7 I6 a
: F; b3 \0 w4 t' R+ p& M2 }2 x如果想注重以后的发展,一定要练习时兼顾乐理,一定知道自己每条练习弹的是什么, 首先,按照国外的模式,把七个基本调式弄透,了解每个音之间的音程关系,再按一定规律 练习一些音阶,然后就是琶音,这些都熟了,就可以用一些工具,打一些根音来走走即兴,国内的书水平不行,让人看来看去不知道怎么练,练的是什么,所以我自打入门以后就不怎么看书了,除了一些乐理方面的书,到以上程度以后,就可以去听懂其它乐手的东西了,扒他们的曲子,是很轻松的了.
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+ Q1 L: o& U4 t7 x9 n' `. I( r自学练琴的每个阶段都会有练不下去的时候,认为实在不知道怎么练才会更提高的了, 而且总是叹息一些名吉他手的技术,认为只有天才才可以达到,这时候就需要乐理的提高了 ,如果乐理水平跟的上,会觉的练琴永无止境的.
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如果说,一个生手学琴练习的动力是对琴的新鲜和演奏的快感,那么,高手的动力应该就是 乐理的掌握下的乐感的应用了.. |
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