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国外的学习模式比较好,实用,然后是慢慢会懂,国内的要不就是不实用,让人感觉很高深,要么就是几条东西几本书用来用去, 先说一下七个基本音
4 W7 n0 o. f8 u/ o4 f& _& D% d! p, W
1 2 3 4 5 6 7 1 ) B) l9 F0 Q5 u, x/ p2 F; ?
6 J% O( N- y5 j! ?7 ]
所以它最起码可以有七种调式:; b; k1 _) k, D& ~9 G4 c' O8 e
" L3 L: @+ n7 I5 O, j6 G! R3 i
1 2 3 4 5 6 7 1 Ionian 音阶(大调音阶)$ B, w8 x! ?7 |& c0 v1 ?$ H
0 J5 k2 A. _( \9 Z2 3 4 5 6 7 1 2 音程关系得到 1 2 b3 4 5 6 b7 1 Dorian音阶- F& ]3 l' U/ @' c4 B( h$ O
( b9 f7 f, E- X1 K3 q4 N5 w3 4 5 6 7 1 2 3 音程关系得到 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 Phrygian音阶( T7 n2 w0 ?! J
/ d' w- t* ~5 w. r' z4 5 6 7 1 2 3 4 音程关系得到 1 2 3 #4 5 6 7 1 Lydian音阶; D+ _* A) y) I4 `
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5 6 7 1 2 3 4 5 音程关系得到 1 2 3 4 5 6 b7 1 Mixolydian音阶
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# A$ [" ~7 y0 k4 j/ e6 7 1 2 3 4 5 6 音程关系得到 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 Aeolian音阶(自然小调音阶), o! r$ U, R `% j& z+ @0 X: Q/ J
* h$ p8 S. Y6 g' T. h7 1 2 3 4 5 6 7 音程关系得到 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 Lcrian音阶
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9 t5 y/ ]# [" Q5 e& |3 T这是七个基本音阶& f- r* X L- x) L
练习起来要注重它们之间的联系就会很好练,如: 大调音阶 的 4音变成 #4 就是Lydian, 7音变成b7 ,就是Mixolydian Phrygian的b2变成2,就是 自然小调 ,b3变成3就是弗拉门哥音阶(1 b2 3 4 5 b6 b7 1); I! B% o/ i: o) H: F0 q
R G3 w* y5 v, \) ?! v0 z关于怎么在曲目中应用这些基本音阶,就不是一两句说清的了,要通过更细一点的学习 和多听多悟,以后有机会会谈谈这些,希望高手们跟贴补充对于自已在应用中的体会和 自已觉的很好的练习小段,大家好共同进步..
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0 @; I7 Z! g ^+ z0 e: h* A如果想注重以后的发展,一定要练习时兼顾乐理,一定知道自己每条练习弹的是什么, 首先,按照国外的模式,把七个基本调式弄透,了解每个音之间的音程关系,再按一定规律 练习一些音阶,然后就是琶音,这些都熟了,就可以用一些工具,打一些根音来走走即兴,国内的书水平不行,让人看来看去不知道怎么练,练的是什么,所以我自打入门以后就不怎么看书了,除了一些乐理方面的书,到以上程度以后,就可以去听懂其它乐手的东西了,扒他们的曲子,是很轻松的了.
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+ |: r/ `# b- U. t& _自学练琴的每个阶段都会有练不下去的时候,认为实在不知道怎么练才会更提高的了, 而且总是叹息一些名吉他手的技术,认为只有天才才可以达到,这时候就需要乐理的提高了 ,如果乐理水平跟的上,会觉的练琴永无止境的.
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+ P+ Y" A) U* H# Q! R如果说,一个生手学琴练习的动力是对琴的新鲜和演奏的快感,那么,高手的动力应该就是 乐理的掌握下的乐感的应用了.. |
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