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第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。 ( r# f) X, a# E* }. x4 ~
词作者如果是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如果是先创作歌词，那就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。这一点很重要。
! [ F, i% W7 c& C# V, j3 i1 Z4 L流行歌词有别于美声歌曲和民族歌曲类歌词的最大的特点在于它相对自由一些。传统的歌词对句式有一定的要求，如2+2+3的七字句、2+3的五字句。流行歌词没有这些限制，在同一段内句式可以有比较大的变化。但在不同的段落之间，尤其是旋律相同或相近的段式中相对位置上的句式，要求不能有太大的变化。如果这些段落句式差别太大，就会给谱曲造成极大困难。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。如果每一句(或每一段的相应的句)字数完全一样，旋律上一旦处理不好，就会给人以僵化、单调的感觉。这时，相应句式的少许变化，反而会使整首歌曲显得更生动。 % M# O; z, p$ w6 c, @, v$ N
每一句字数基本都相同的歌词是非常难写的。没有顶尖大师的水准，最好不要尝试。这样的代表作有：罗大佑的《恋曲1990》和李宗盛的《凡人歌》。前者基本上是十二字句，但在高潮和尾声部分句式仍加入了微小的变化；后者前四段全是五字句，但进入高潮却从一个六字句过度到七字句，再进而过度到三个九字句，给了高潮部分激越的感情以充分的语言空间，在将前四段进行第二遍反复时，句式又加入了微妙的变化（加上了括号中的字）。这样的作品将语言和旋律运用得出神入化，可以说是流行歌曲里的巅峰之作了。
4 r J! d$ F, z* h& @. G: }恋曲1990 词：罗大佑
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乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸/怎么也难忘记你容颜的转变
# \6 ^, S2 C) G! k# Z- n# r轻飘飘的就时光就这么溜走/转头回去看看时已匆匆数年 c: ^- l' P) }, ~4 u
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苍茫茫的天涯路是你的漂泊/寻寻觅觅常相守是我的脚步
# {- Y1 @/ ~' C8 K1 d, S/ D黑漆漆的孤枕边是你的温柔/醒来时的清晨里是我的哀愁
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或许明日太阳西下倦鸟已归时/你将已经踏上旧时的归途 * {* a4 \1 B5 s, y
人生难得再次寻觅相知的伴侣/生命中就难舍蓝蓝的白云天 1 L! l5 \, A: B; x
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轰隆隆的雷雨声在我的窗前/怎么也难忘记你离去的转变 ( D: D+ U) w7 l( u1 I, l# G5 m v
孤单单的身影后寂寥的心情/永远无怨的是我的双眼 ( p) I z7 l& E) t" K
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' R3 k& n# l! l, e( i凡人歌 词：李宗盛
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你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲 / F# H' O1 O* ^" A% ^. g
(你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间
7 H. u# p) ~+ g2 ~: f多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕 , j0 T4 m; d; ]+ L: }* V5 h( F* F; P/ U
人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤
. B8 v; }/ Q; _8 n$ ~. F2 Y8 l问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天; c+ n) C- v& }; B) i7 J6 B
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