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滤波器
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z n3 m+ E& F: s! H' a* b其实每个音色是很多声音波形即时的组合。因为它们是同时发生的，所以你不能分离地来看它们。而这些不同的组合正式音色如此众多的原因之一。
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每个波形都是以特定速度在演奏的，或者叫频率吧。震动地越快声音给人感觉就越高。如果以前你曾经在CD播放机上调过高音或者低音的话，你这就是一种频率的调制。当你加超重低音时，其实就是使低频部分更响了而已。
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# z! O) `( H) X$ \, v/ ]6 A那么合成编程滤波器哪些是必须要做的呢？滤波器可以让你通过过滤一段频率来改变音色。最常用的两种滤波器是低通滤波器和高通滤波器。
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& E" [2 N+ Q& [典型的编程合成器Roland SH-328 k E% N, V. f/ a# k& `8 w, r4 A
+ b. a) Q# y; H8 @1 y9 T低通滤波器影响到高频率波形，看起来好象说反了是不是？因为它允许低频率波形不受影响通过所以然。在一个叫做Cutoff点的地方，它削弱了很多诸侯的实力。请看下图。
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高通滤波器则相反……
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3 _& B4 z# z4 @ s* Q0 U! Q滤波器可以控制单独的震荡器音质也可以控制整个音色的音质，依赖于合成器设计的结构。
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放大器
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这个很简单但是却很重要。放大器或者叫座Amp.，可以控制单个的音质或者是整个音色（Patch）的音量，还是得看是什么合成器。通过操作放大器的设置，真地可以改变音色。
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) D$ W2 O5 n" H6 ?1 h包络
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4 E. d0 ~& F( e0 y2 y6 V8 o包络是产生有趣音色的重量级杀手。包络随着时间来改变所选参数的基本数值。在特定时间设置关键数值的上升或下降，会产生很多种有意思的可能，正如我们所看到的，虽然每个合成器上的包络都有所不同，但是它们工作的原理都是一样的。最最常用的包络就是"ADSR"包络了。这四个字母是各有各的意思的。1 R& F. [% K b/ o( k6 I
- E; f( K- n, P! [" O j. F
A代表ATTACK，叫做起音，就是你假如弹钢琴钢琴声音从0开始到最高音的那个状态，时间长度啊！！; z8 m3 s( m+ t$ s" G7 y c6 u
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D代表DECAY，衰音的意思，从最高点掉落到基本设置SUSTAIN位置的时间；
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4 p" T% ~+ U7 V0 n, M% y' p. mS代表SUSTAIN，表示延音的意思。这是当A和D都结束后很长时间段内所保留的声响参数，注意：这个是电平的概念而不是时间的概念；3 F& O# V' [: ?# O9 K S+ q; w7 Q4 U
+ v. ~6 ?" T. bR代表RELEASE，表示释音的意思，即钢琴琴键释放后所保留发声的时间。
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& p+ n& E$ E: o/ }* p% ]5 ~当一个包络应用到滤波器Cutoff参数的时候，还可以改变声音的响度！！5 Q+ { v7 B: R
+ C* c0 O+ G B* q U" bLF0——低频震荡器
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LFO是低频震荡器的意思。低频震荡器低得我们甚至听不到它们——但是我们可以使用它们来改变一些参数！
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LFO音色波形能够周期地改变参数值，有节奏地升高或降低。最通常的情况是，用LFO来小幅度地改变波形的音高以形成颤音效果。
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在音高控制区域，你会找到一个用来控制LFO强度的参数。你可以将LFO打开——这样的话颤音就开始了——在某种形式上，包括使用调制或弯音。在你需要的时候你可以使用LFO有节奏地改变参数。还可以执行立体声相位的改变工作等等…… |
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