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问：童声合唱队的各个声部应是什么比例？
) X- [8 S$ T2 ]1 |+ d. L杨：如果是四个声部的话，基本比例是1：1：1：1。然后高音部再加10%，低音部减10%。如40个孩子的合唱队，高音部加4个，低音部减4个。这样的声部是最平衡的。
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! E# |! ` |8 F7 w% G问：如何给孩子确定声部？
% Q9 e6 s6 O1 V; `) ^; v! P杨：确定孩子的声部一是依裾他的音色，再考虑他的能力，而且这也不是固定不变的。有的孩子刚进来时唱一声部，年龄大了点，声音有变化，改唱二声部，后来唱三声部。有些家长和孩子有错误的概念，以为唱一声部是最好的。其实在合唱队里，唱二声部、三声部得到的音乐修养会更深，因为它们更难。9 q% J, M' z" q# q1 k& T+ h9 n
, ~, l! O) n, W! w, e2 h' s问：刚组建的合唱队应先练什么？
) `9 a/ ]+ w% S8 z% m" g3 f5 z杨：该先练呼吸。歌唱艺术由四部分构成：气、声、字、腔。呼吸是歌唱的原动力。有的歌唱大师说：“歌唱的艺术就是呼吸的艺术”。这话很对，但不要以为气吸得越多越好。吸气要适中，该多就多，该少就少，最好不要用过量的气息演唱很长的句子。对孩子们最好不要讲什么“胸式呼吸”、“腹式呼吸”、“胸腹联合”等抽象的概念。要让孩子具体地感觉到，吸气象闻花，就是很好的比喻，吐气象是血压水银柱慢慢下降，急吐气，象秤砣掉下来。* x, z1 n. e. N* l3 p5 ~
% E K( R8 h5 F# v- K问“具体用什么办法？
( W9 K# m7 H9 D) `杨：开始用“S”练吐气，分匀吐、急吐、停顿等。这个练习可以让孩子找到保持气息的感觉。而且，有一个人气不稳，就会出现“咝咝”声，便于纠正。 g- }2 s& c4 t Q0 ^2 b0 y
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问：练呼吸是否应提肩扩胸？
7 ~9 V0 D7 {7 \ W2 \杨：这是错误的。在放松的基础上，肩不动才是好的，因为这样气肯定是往下吸的。9 }7 [. b: n2 j) |, \4 M
# S. T1 \! c; `7 {' `) z问：呼吸练习应该练多长时间？
& L. t5 y& C6 H- A( P杨：这也要因人而异。训练开始也不光是呼吸，也结合起声，但即使合唱队的水平已经提高了，这个呼吸练习也是经常练的。不管合唱队什么水平，最好在起声之前，都练练呼吸。& [8 f/ t- ^5 u; L3 _
0 J, D5 s" f5 R问：童声合唱训练的第二步是什么？4 I F8 w- D: \( T! ]$ w' w0 I9 O
杨：是起声练习。起声练习有两种，一种是结合音乐进行，一种是不结合音乐进行。我主张两种同时进行。
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/ H- \! S7 c1 h( }5 {/ l' a9 Q问：什么是无音乐的起声练习？
) R3 J7 n/ A$ h0 B+ j杨：例如哼鸣“ng”，象回答人的话，不保持一定的音高。这种练习好处是它打开声音而不受声音高低的限制。再是，找到气息有比例地通过声带发音的感觉。如同拉提琴弓子碰弦，弓压着弦，声音难听，只沾一点弓毛，声音又太飘。只有通过这个练习，才可以找到正确的比例。+ W/ W7 g9 v8 X' ^& ]. B f( U
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问：怎样做这种练习？
q( M5 r& z/ f: y8 q杨：开始时，一切都要中等。力度、音高、气息、不强不弱、不高不低、自然地开始。经过一段时间，孩子们找到最自然的感觉后，在无乐音哼鸣保持的气息状态时，他张口的有乐音的声音比例就对了（一个合唱队在演出以前，也应该作这个练习）。" C( R6 b6 j3 d/ u
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问：这时就可以进行音乐的起声训练了吗？
" Y3 X; ?$ W* U; G# W% I杨：是的。我们一般是由哼鸣到母音“吗、呜、衣”进行训练的。刚唱哼鸣时，要让孩子不断地找，找到一个最好的地方，延长它，让他记着这个感觉。当哼鸣很好的时候，改唱母音“吗”。这个音张开时，有个标准，下牙别看到就是对的，这时声音就全打开了。起声练完后，可唱各种练习曲，但不要把它当成例行公事。
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" ?& W0 @- \7 r8 N4 p! y问：怎样给孩子一个好听的音色呢？
: N6 Y3 A; o9 B; F+ t" {' `杨：首先我要纠正，这好听的音色不是我教出来的，是孩子们自己寻找出来的。因为我不会唱歌。好象不少合唱指挥都没有漂亮的音色。这一方面指挥的选材很重要，再有音色模仿也是很要紧的。孩子们心中有一个美好的声音，在合唱队里又听到合于心中的声音，逐渐去靠，这样就形成一个统一优美的音色。当然，这是在正确的呼吸起声的前提下进行的。
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& m4 q+ Y \; e* R1 V# z# E问：有不少合唱队，都非常害怕唱变化音，您是怎么训练的呢？
1 r* h2 y5 q& V杨：首先要树立一个概念，不要把自然音看成是容易唱的，变化音是难唱的，应该都一样。不能按照乐理书上那样干，先学自然音体系，再学变化音体系。和声也不可能是这样，因为孩子一生下来听音乐，早接触各种变化音了。如果按乐理书上的训练，先教有调号，然后一个升号，一个降号。我们这个合唱团办了七八年，现在还唱不完。孩子在开始接受音乐时，并没有一个谱子、调号的概念。类似地，让孩子们找和声的感觉，也要让孩子树立这样的概念：协和和弦与不协和和弦没有好听与不好听之分，美丑之分。任何和弦，只要用得恰当，表达了音乐应有的内容，就都是好听的。3 y4 F3 [( c. }
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第二，唱变化音要有拐杖，把自然音体系做为骨干，练习变化音不要脱离合唱的感觉，按合唱的感觉找变化音，把每一个变化音都当作不协和和弦让孩子去感觉，这样就唱对了。我们一般是从D大调开始练变化音。
& Q% T- d5 Y8 C7 }9 Y 一般来讲，唱半音时，不是绝对的1/2，而是唱升号时略高些，唱降号时略低些，这样就有倾向了，就好听了。5 j& F- [; n3 \; U1 _
* U6 ]- `# z4 u问：您认为一个好的合唱团，它的标准是什么？' X7 H- |; X$ N5 b# ]
杨：是演唱作品风格、演唱技巧、演唱形式的多样性。怎么做到这几点呢？有这样几个条件：# r# [' L; P) s w2 K+ k& |, D0 y
1、正确的演唱姿式和统一的发声状态。这就是松弛、自然。把不该紧张的部位全部放松，该紧张的部位要支撑住。6 S0 Z# o3 ]9 N7 s; y J- ]
2、要有正确的母音唱法。“阿、衣、埃、欧、乌”是非常重要的母音，因为你的音色，很大程度上取决于母音的唱法。% j% y3 z! v1 ]: P
3、不管声部有多少，都需要圆润、丰满的共鸣位置，特别是上部的共鸣位置。
1 u4 c9 }! b& R1 ?' A4、做到相应力度变化的幅度。我们这个合唱团不是凭声大取胜，而是靠变化。4 d2 u. V4 Z+ @) U+ {/ d5 }/ u9 \/ w
5、要有调配各种音色的能力。“阿”母音是一种音色，“衣”母音是一种音色，“乌”母音是另外一种音色，要随着字的变化而变化音色。/ l; M& M* V7 y% C, r1 b0 d7 i8 }
6、有清晰音乐化的语言。在歌曲中的语言，是不能离开音乐的。音乐有时要求语言夸张，有时缩小，有时虚，有时实，让它具有语言的色彩的旋律线条，这样的语言才是有价值的。* A7 ]3 |/ \- n- ^# q3 b7 D
7、良好的音准和节奏。我主张合唱的最基本训练要从无伴奏合唱开始，从多声部开始，从感觉入手。 |
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