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泛音（Harmonic, |1 N4 j# [* Y( E/ _0 R+ Z. \
overtone）除了发音体整体振动产生的基音外，其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，比如：当奏大提琴的最低音C音时，弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音% q/ Q/ U# j/ J& L0 n3 z" q4 L
音高（Pitch）用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高，频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”，是目前国际通用的标准音。
% l* [. ?8 _# {' O/ l7 c% A 音名（Pitch
. h, j8 ]# D V- ` Zname）指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是：C
& j: g$ Y" A; u9 o4 J2 F/ JD E F G A B。5 s2 @6 m- A$ }7 i' G! J6 V
唱名（Syllable
1 W" ?7 \* h) A3 o1 Unames）音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。
' b0 V* [/ l" [ 音域（Compass）指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。- e, V( n1 a, a
调性（Tonality）指调式类别与主音高度。如：C大调、d小调。
0 P4 a) }& D) A0 j& ]* y 在乐曲中，主音处在旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。( o& [1 @6 l/ I+ i8 V7 S1 j0 F
音阶（Scale）调式中的各音，从主音开始，按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为：“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。- U$ V7 P* J/ E0 H4 @
五声音阶（Pentatonic# j' N$ R0 q$ ~0 H8 s: h
scale）由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。 K5 T3 w7 |6 Z& U' Q+ J# ^
大调（Major
+ N8 D8 E& S, C- w7 A8 [$ jmode）调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。
$ e& \' J+ W L 小调（Minor
D5 u. p1 J8 H0 P0 Vmode）西洋小调式的简称，有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。
' n0 T& d5 M1 A9 o 纯律（Just, ]$ y7 k! r5 \! ]9 ~ h
intonation）与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。& u/ d$ A7 g; ]9 p0 e$ ^/ V# l
主音（Key-note）调式音阶里的第一音。2 ^! ^. g/ s* p2 T: a7 S. `
十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方，十二平均律起源于16世纪，到了18世纪被普遍采用。* `! p8 E1 s6 V2 s9 j
半音、全音（Semi
$ `/ V+ l0 V: k/ [tone、Whole
$ ~5 u1 R# ^( V/ N( B8 J) f# Ptone）将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度，全音相当于大二度。% N% Y; Q% ~! s' n; P9 q% M Q
协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３、６度）。除此之外都是不协和音程。' i! M2 Q$ ]: S; T) N
音程（Interval）指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 |
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