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泛音（Harmonic8 s5 x; D& ~# h4 H J0 ^% h$ N
overtone）除了发音体整体振动产生的基音外，其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，比如：当奏大提琴的最低音C音时，弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音
& ~* \. f/ q8 Y8 f, J4 i% y 音高（Pitch）用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高，频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”，是目前国际通用的标准音。
0 E' ?8 t' u3 {2 h! X- h! f 音名（Pitch
9 i* y% R2 c9 Z: G$ F; F/ S8 dname）指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是：C
7 ^6 C3 }7 s% J% g5 y D }D E F G A B。# J2 i5 {5 Z, J
唱名（Syllable
0 C$ f: q0 U! bnames）音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。
. ]' Q) ?( q, H6 ]7 c! R 音域（Compass）指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。
8 K7 d4 [: W; T$ y# ^7 a 调性（Tonality）指调式类别与主音高度。如：C大调、d小调。
0 ^- s6 r4 g3 Q- `8 t$ E 在乐曲中，主音处在旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。
# G% a4 ]8 W) E: r) M$ s+ ^1 S 音阶（Scale）调式中的各音，从主音开始，按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为：“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。% A1 R* k; M5 |( p
五声音阶（Pentatonic5 f1 H7 N5 h2 r* J: ?. K
scale）由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。5 T: ^- G% ^$ {' W$ \
大调（Major
3 B, }2 k# E3 ]) umode）调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。
; B! R0 B8 z: G/ P% ` 小调（Minor
. d$ q0 g+ c S4 K# Xmode）西洋小调式的简称，有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。
! }5 ~: g0 e. O) a4 R7 | 纯律（Just/ v( m8 p8 l: o$ K, M6 X
intonation）与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
% ]- \0 Z' n- X5 o+ U0 n' s# t 主音（Key-note）调式音阶里的第一音。: m, t! S0 C$ Q4 V/ h7 \( d- l0 r
十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方，十二平均律起源于16世纪，到了18世纪被普遍采用。
- |# v" w) d' S& @9 ] 半音、全音（Semi, `7 B; i+ \8 g8 ^% i: M1 p
tone、Whole. B0 m$ g! W, E9 E9 j" |+ L
tone）将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度，全音相当于大二度。& E0 N; v: D3 w
协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３、６度）。除此之外都是不协和音程。" |- y; X/ I/ O
音程（Interval）指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 |
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