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泛音（Harmonic
0 a- E3 [4 B2 fovertone）除了发音体整体振动产生的基音外，其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，比如：当奏大提琴的最低音C音时，弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音
4 G, Z9 u6 w- ^8 \1 W; c 音高（Pitch）用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高，频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”，是目前国际通用的标准音。
* M9 c0 v- j$ O8 }* \" C1 }" l- [ 音名（Pitch
8 j9 W G7 m; b+ F" Y# f/ e; |# Tname）指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是：C9 t4 A( W% w' G! k0 P4 Z, k7 b( `& w
D E F G A B。6 c0 B3 R/ t3 X" a3 `
唱名（Syllable
- Q& W2 D: U) T! Z- Bnames）音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。4 X( V7 J" x* y( F9 G
音域（Compass）指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。
$ r- q2 \% k: Y' k2 o 调性（Tonality）指调式类别与主音高度。如：C大调、d小调。" K8 E8 m8 v" [8 ~
在乐曲中，主音处在旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。
; P! P" K7 {% J" X 音阶（Scale）调式中的各音，从主音开始，按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为：“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。
* }8 o' {( a9 M( ?7 v) \8 A7 C+ z 五声音阶（Pentatonic) g" N$ i. X6 f: p
scale）由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。5 J: T- J3 }4 p$ D! _: r
大调（Major
+ w# z2 B w: {' `0 O( _mode）调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。
1 M. M4 p( s! M: D+ } 小调（Minor3 e$ A; u- W1 E/ N! y
mode）西洋小调式的简称，有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。
8 q9 e& {0 y+ @- Y8 s( Z$ g 纯律（Just, m9 G$ L/ ?# u' e( O6 k. `
intonation）与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
?' z4 @$ w6 O 主音（Key-note）调式音阶里的第一音。: \! k& t" O- l6 h/ j
十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方，十二平均律起源于16世纪，到了18世纪被普遍采用。
* f1 o/ c. @ C 半音、全音（Semi$ K2 i/ v, j2 D5 l1 {8 T
tone、Whole% A. S: n# o- i, Y0 d: X& a
tone）将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度，全音相当于大二度。
9 g- j8 r. D! e5 h& _' s9 ?. I 协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３、６度）。除此之外都是不协和音程。* _5 ?! W7 m" C3 H$ Y5 G
音程（Interval）指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 |
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