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泛音（Harmonic: p9 z4 f! x5 R: {& `1 s
overtone）除了发音体整体振动产生的基音外，其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，比如：当奏大提琴的最低音C音时，弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音
& I, R( @& w# R( b2 X 音高（Pitch）用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高，频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”，是目前国际通用的标准音。( _1 }4 x& q" ]
音名（Pitch
* d. ?* c* p }1 W# }name）指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是：C
' H6 X: [ f/ f5 ^0 ~! jD E F G A B。7 B' R# P2 W5 R8 f8 z( h5 M, o2 _1 U
唱名（Syllable
f Y; z: p0 f' q0 h% f. S5 t7 A) Hnames）音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。# U8 j, T6 m7 J7 {1 X. R
音域（Compass）指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。: u7 k3 Z! Z$ ~- K- ~$ v. o# V+ _
调性（Tonality）指调式类别与主音高度。如：C大调、d小调。
5 f8 U' A! U. T, K 在乐曲中，主音处在旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。
$ {, o, H6 u7 |7 ^5 U; q 音阶（Scale）调式中的各音，从主音开始，按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为：“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。4 t+ j" H3 {- |: \8 i
五声音阶（Pentatonic
+ ]! `, \/ W$ V: Lscale）由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。% O5 b1 w* [5 s5 a6 Y
大调（Major
8 Y. N+ c: t% Rmode）调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。
b$ S$ k; e, U 小调（Minor- ^5 Q* [) b/ [1 I
mode）西洋小调式的简称，有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。. }: K6 M: a& T$ \* X m0 r2 W$ c
纯律（Just
9 u* d4 ?9 K( i0 K% v3 dintonation）与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。 [# r2 h5 _1 f. ^- }6 }, b
主音（Key-note）调式音阶里的第一音。
( v' p1 f1 ?9 o' m 十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方，十二平均律起源于16世纪，到了18世纪被普遍采用。" C( K5 J5 t- x6 E2 f
半音、全音（Semi
0 l; }9 e6 y7 H$ a" I' ntone、Whole* Z. R) v+ c f0 o. v" U2 m+ ?
tone）将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度，全音相当于大二度。
; T6 | w$ d8 X5 u5 D: p 协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３、６度）。除此之外都是不协和音程。* c8 H9 {& {" e; c0 C
音程（Interval）指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 |
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