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泛音（Harmonic
" s+ p/ M- r7 a2 Z! n3 Iovertone）除了发音体整体振动产生的基音外，其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，比如：当奏大提琴的最低音C音时，弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音
5 G: \- a% }- f2 y8 j* G/ E 音高（Pitch）用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高，频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”，是目前国际通用的标准音。7 E* U4 P: l* N' V2 |! a* f) Y! ^3 r
音名（Pitch- B6 ?+ z7 O/ h. T' d+ u6 F
name）指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是：C
# I5 M, I- h" A" i5 F0 WD E F G A B。
/ d6 k- O3 u, n+ ~. e4 L7 V o 唱名（Syllable0 a) t' c9 M$ A5 r6 R3 A: j+ \) W% |
names）音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。/ {, o9 C5 q0 ~/ U' _
音域（Compass）指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。
1 ]! e/ x( A5 r+ \5 N+ s 调性（Tonality）指调式类别与主音高度。如：C大调、d小调。
' ` u! A' u3 @4 T( c 在乐曲中，主音处在旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。8 _9 u4 C. n1 k( {! n# `
音阶（Scale）调式中的各音，从主音开始，按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为：“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。
) v5 i8 N8 b1 \ 五声音阶（Pentatonic
) a9 s( \! C+ |% r6 p* w" ^& sscale）由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。
0 U" w# w5 R5 ~ 大调（Major
& W# x& j6 U$ V6 K# g, Ymode）调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。% q9 k' `2 Q0 y( [/ v9 h
小调（Minor: t0 `' d" ~; ~; x8 w
mode）西洋小调式的简称，有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。
6 ?- G) m" L) o! _6 R5 j, i 纯律（Just8 g# i& X* F; @2 S) }! [
intonation）与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
4 w" G. M/ b* X; F 主音（Key-note）调式音阶里的第一音。
# b7 ^% v! k+ C% h 十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方，十二平均律起源于16世纪，到了18世纪被普遍采用。; D( m7 V5 m& X5 X& @
半音、全音（Semi {+ Q* a% O0 \2 t
tone、Whole7 C K# w, T( m
tone）将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度，全音相当于大二度。
* O% x2 s: t0 l) T" S4 C+ G. } 协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３、６度）。除此之外都是不协和音程。
8 S5 S1 o/ S# G 音程（Interval）指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 |
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