|
|
音色、手感、音的稳定性、工艺是评价一台古筝优劣的四大要素。对很多商家而言，外观工艺是灵魂；而对演奏者来说，音色永远是灵魂。没有音色的古筝就是一堆上了油漆木料组合体而已！
6 ~* k }' c+ e; J% d0 O1 E
2 g! @: M# a2 A4 _: d 决定古筝音色好坏有如下要素：7 B1 b$ ~ p( z' T% q
$ }7 C, T: Y& X
1.面板各音区的厚度; t; H, i& [. C* d/ G# o5 k
( u2 o+ {2 b& i N: ?# ^
先跟着我的描述检查一下您的古筝有多少“木头音”（“木头音”也叫“空音”、“破音”，声音不灵敏、延音短，如弦击纸面，声音受阻很快消失。）从13弦到1弦，不要一起划，一根一根的拨。如果只有1-2个，恭喜您，好琴！5个左右，还可以。因为国内名牌筝平均不低于5个。如果是8个左右，90%的普遍现象。如果13个全发木，该砸！其实市场大部分筝都处于该砸的水平。“木头音”是由于面板的厚度不合理，琴弦的振动通过琴码的传播无法激发起面板的振动而产生。古筝制作家的水平主要体现在对面板厚度的把握上。面板的纹理大小取材于树的根部、中部、梢部的不同，朝阴还是朝阳。不同音区、面板厚度各有不同，没有标准数据，只有经验数据。有经验数据还要看木工执行的误差大小，执行不合理的数据音色就完了。所以，古筝行业厂不论大小，名气不管高低，只有两种筝——内行筝与外行筝。内行筝哪怕是最普及的声音也好，外行筝哪怕是紫檀的声音也糟。顺便说一句：古筝外表贴面的紫檀、楠木、红木等名贵材料对音色没有决定作用，只有微小的改善共鸣的作用。重材料、轻音色是古筝选购的一大误区（没有木头音的筝我还没见过）。 J& e. L. C$ ?
8 m! k; }$ o' b: i" ~
2.面板的含水率
% A8 D# V+ O3 r8 j( \
( @5 M! @- I! @+ {2 B: O 面板含水率过高，声音闷；合理则声音清亮（以合理的面板厚度为前提）。古筝的面板最好采用自然风干一年以上的桐木板为佳。敦煌的面板是用炉火烘烤的，目的是将含水率降到10%以下。其实敦煌前期也是采用自然风干的面板，因为产量不断扩大，没有办法保证足够的面板库存来自然风干了，只有用火烤的方法代替，但肯定没有自然风干的面板声音透。乐器企业的产量和精品量是成反比的。斯坦威钢琴之所以保持长久的口碑，与他们不追求以产量牺牲质量有关。乐器精品往往出自规模不大但很专业的小琴坊。
4 A- H" _: O+ x8 d. I
$ {" l! s3 d( v8 B 3.共鸣
: F: Z$ u0 _* @8 `* ^8 J
$ o( Y! C4 \. S% b 合理的筝体弧度与拱度、底板音孔的大小会影响古筝的共鸣效果（贴面材料也有点影响）。0 s9 z; m+ |) R# R2 c/ y9 f# q
# s; E; S, Y' `9 I8 Y
4.琴弦
. q3 [$ X) K$ |( s5 B: C' U, l8 |( z
7 G' _. m+ _( C2 T 好的琴弦可以改善古筝的音色，但别指望挽救古筝的音色。- N0 _/ L6 [# c9 v
3 i4 T5 ?, ^: V3 i
总结：一台古筝好比一名歌者，整体的音色如同歌者的嗓音好坏，木头音的多少如同歌唱吐字的口齿清晰程度。如果歌者嗓音再好，共鸣再好，吐字不清楚肯定让歌唱的魅力逊色。古筝亦如此！ |
|
