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作为一名歌手，现场演出是必不可少的艺术实践，但是对于一位流行歌手而言，想要走向成功，必须还要面对一个特殊的环节——录音。
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6 f/ C8 T$ X# @ 流行演唱是一种声乐艺术，和传统唱法相比较，更是一种修饰性的声乐艺术，录音演唱就是创造这种修饰性艺术的重要手段。
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虽然现场和录音演唱在声乐上有着很大的共同点，但是录音比现场演唱要注意更多的细节。如果同样是对同一首歌曲诠释，现场演唱讲究的是通过声音，情感和形体的搭配来吸引听众，要求更多的是听觉和视觉的配合，更注重现场气氛的营养，即使在情绪上或声音上大打折扣，毕竟也是一次性的演唱，过去了也就听不到了，但是录音演唱往往是记录下来反复聆听的，听众在听一位歌手的录音时，他们不会在意歌手录音时的表情、形体，而是关注歌手对声音控制、情感表达等细小环节的处理。
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: G/ p9 f4 Z. h% S0 @ 因此，在录音时，歌手不但要具有良好的声乐功底，也要具有对演唱细小环节控制能力，既要细腻，又要不做作。
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>>>一，气息控制
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气息是声音和情感的枢纽，气息的掌控是情歌处理的重要基础，特别是在录音时，气息的控制不但是情感的调剂品，也是音准的控制器。如果气息不到位，录音中就很容易造成音准偏差。
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演唱中，气息的量太少容易造成声音发“白”、发“硬”而致情感苍白；气息的量过多会使声音变得虚弱，导致音色缺乏质感，而造成“气泡声”现象，“气泡声”往往会使气流大于声音而冲淡情感，于是，气息量的多少要根据歌曲的情感的需要酌量增减。* S T- ?) c2 s6 c( f5 t
?9 U: Q$ f" }9 g* T 彭羚演唱的《囚鸟》第一句“我是被你囚禁的鸟”，演唱时若气息过少就很容易是十分伤感的，情感是孤独无助的，需要相对比较饱满的气息来调剂声音色彩，气息量过少了就会使歌曲的情感只停留在表面。
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# c+ h! J7 N% J" e9 B$ T& `* z 再如黄品源演唱的《小薇》，整首歌曲的气息控制需要一种停顿感，第一乐句只有两句话却换了四口气【有一个（唤气）美丽的小女孩（换气），她的名字（换气）叫做小薇（换气）】，每一次换气，气息量大致都是统一的，都是停顿换气后再起演唱，气息没有太多的延留。如果气息控制不好，而使其延留到下一句，听起来会显得拖泥带水，而背离了歌曲的旋律特征（该曲大多数小节的第三拍都是休止，换气的位置，所以气息最好停顿在休止上），从而会使歌曲的情绪出现偏差。% H& w; G- d' C' e
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通过以上的例子可以看出，气息与情感的关系十分密切的。除此之外，气息和音准的关系也是息息相关的，特别是演唱歌曲中的长音或乐句的尾音时，气息的控制尤其重要，如果气息把握不好容易造成声音下滑而导致音准偏低，所以唱长音时候，一定要把时值唱足，并且要在自然的气息下拖住长音或者尾音的音准。
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气息少，音准容易往下“掉”，气息僵，声音容易发抖，气息的恰到好处是决定录音质量的关键。
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实际上，在现场演唱中，很多歌手也都存在着尾音下滑的毛病，但是现场演唱由于空间大，话筒灵敏度低，听众很容易忽略这样的细节，而录音时，电容话筒的灵敏度极高，而且还会被记录下来，因此录音时要特别注意气息与音准的关系，很多歌手在录音时往往会出现音准问题，其中很大一部分原因是因为气息控制不到位造成的。来看张学友演唱的《心如刀割》：9 m4 A8 C* F/ L- ]7 L# p: @
3 Y$ b# l* k% `# c, r; s, R 我的天空是灰色，我的心是蓝色，
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9 i+ t- d9 z, T* N7 A& X$ c8 V 触摸着你的心，竟然是透明的。
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