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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！ H/ _% b9 |; b1 X! \. w% r
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
8 p% J! ?$ g( W( r/ v2 {1. 使用和弦加入经过音来作曲。 # e3 ~6 v5 t* P& d9 W o
适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！ . u! F7 z L4 Z, K0 D* R
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
# s4 Z+ S( {+ x( i如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显! 7 ~. P4 p9 `1 {6 R% ?$ ]7 p
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
; d. I4 u! t/ P& O8 C
& p8 y* W7 Z& ?2 _0 D/ y) z2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。 1 n! w" {' \# Q+ `
适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
: o' c. i$ I6 V+ I' {如： . g4 t' O/ U& b. |6 P, h
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 + _3 @2 {- @$ d4 s7 `( B+ T& e" ?
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
. s5 I2 H5 D! B& C/ z/ t3. 使用各种特色音阶来作曲。 $ D+ q: s6 w7 x* a
这一点，我要重点讲一下！
) ~) F# H9 x1 Q" ^/ ?, l6 h4 X我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！ 0 |/ }5 X) M3 v) j4 r& }2 ]+ j" J
如： # a- r5 ]$ R. W6 l: ]0 l* |0 p
a. 我国常用的五声音阶：
+ F8 N. Q6 d' w7 K% s/ \4 S; o大调五声音阶： 1 2 3 5 6 ' T+ P8 i1 o! {8 i# t8 n3 A" A
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
2 d, j( R6 W1 ib. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 3 ?* C7 ?% ?, d" `
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
& o' v3 \6 g' od. 自然音阶的各种不同的模式： 1 e% {3 ?: t7 D7 z X* N
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ + a; g$ n) G. d' d8 G2 ?2 Z
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
: {+ J* T5 f9 c6 K3 V! q, K佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
' C" E% @8 L0 u" n利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
% D7 `! ~) d. V& t p' c- l& {混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
% ~" \( H" a/ I0 s7 V& e e/ E. \+ ?洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
1 W4 a$ f( n, q( ]9 G以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
. G% m6 f. L7 ae. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
+ R- @) L! `7 B1 kf. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 * e, A! z0 |6 v3 u" D) c
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
6 h% k" S5 L( F' q$ zh. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
: h. {8 ^) Y! E8 o E6 ]i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
" U- k, P# ~! Y4 w1 d f( @j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
- C8 E7 k) B( Z7 g/ x1 U7 Ik. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
" Y9 t% E& r$ s6 m* X1 a- \# hl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） 1 F' o9 c2 W" ^
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy） " h* C6 E6 P& p! {
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
# H3 a4 Y9 E' l. ?o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor） 4 u* G0 |. {( }2 Y
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
$ G0 C0 y3 ]' c+ l8 {. cq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 ; z* x$ h* P9 d7 b, v
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4
. g6 g j5 P9 N& D5 i# q. h其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
/ d+ k9 b; r( Y( C8 z
8 ]( F- d9 E$ g: B( d* S2 m T; Z( W
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。 K8 _; ~+ I) c5 z2 u6 ^8 d( b* G
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
8 H8 \/ x- L+ {- Q. ?0 l q再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
/ @& ~6 s3 O+ P" @, I' Y5. 模仿说话读音高低的方式作曲。 & W+ P2 U Z, _; l
也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。 $ F- h8 k8 ?7 _ Q' X$ P. s1 Z2 C; `
模仿读音作曲的秘诀! 5 d r* \5 j1 ^8 C* Z: Q
秘诀,两个字: 好听! / D; B' N. y6 E r
随你们的心情去写! ( [3 n. `% u, V, S- Z
具体地说:
: w& }" G, {" X& O0 \, L/ }汉字有四种读音: ' W; P& ~ k5 l3 @- _) Z
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！
! I; y& [( ?. N7 _ l如用于为歌词谱曲的话： ( X: \' a% L6 g+ ^8 }* R& M6 q
比方说： ) K8 ?% U; q" _2 T
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
5 M: ~% X" W! b# u7 \- `如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！ . S8 s& L! c5 A# w) w
如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！ ) ~( K: C, w( f8 y& y. _. N$ b4 P% w, M
如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
2 V& o b2 Z' h3 w这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！ |
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