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[音频应用] “有技术无音乐”从何而来

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姜真倩 发表于 2017-5-14 15:32:30 | 显示全部楼层 |阅读模式
此前《音乐周报》上有一篇虎皮纱的文章《那些年,我们误解的技术与音乐》,读后,引发了个人兴趣,这里我也粗略谈谈个人对演奏(唱)技术与音乐关系的看法。
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% L6 n" ^1 f3 @, I+ ]  首先,应明确一下音乐中的技术指的是什么,通常的理解是演奏乐器和声音演唱的技术,也就是对乐器或嗓音的操控能力;其次,“音乐”指的是什么,从虎文中来看,音乐这个词,应该指的是音乐美感,也就是音乐本身所自有的、能带给人美感享受的审美品质或审美特性。
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  明晰了这两个概念后,对于演奏(唱)技术与音乐性这两方面是否可分的问题,可以从两个方面来理解:一方面,两者完全不是一回事,根本就是可分的。技术是演奏(唱)者对乐器(嗓音)的操控能力,是一种可以被掌握的方法,这和工厂里对机械设备的操作一样,二者都是技术,只不过在音乐领域内,操控的是可以发出乐声的乐器(嗓音)而已。
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# X, G! r! f+ ^  音乐是异常复杂的现象和感觉,通常所说的音乐,指的是被演奏(唱)出来被人耳捕捉感知到的乐音系列的组合,音乐性是隐含在这些乐音组合之中的。虎文中所谓的“有技术,没有音乐”, 也就是指演奏时,只是用技术操控的手段把乐器的声音奏出来,却并没有把音乐本身所自有的音乐性(也就是审美品质、美感)表达出来,因而发出的乐声不感人、不动心,所以,从可分的角度上看,演奏(唱)技术和音乐性是没有关系的。
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  另一方面,二者是相辅相成不可分的。若没有音乐作品,演奏技术也就不成为技术,而音乐作品必须要通过技术呈现的方式来完成。演奏(唱)技术与音乐作品的音乐性的关系,可以用包装与产品来做比喻。包装可喻为演奏(唱)技术,产品可喻为音乐性。好的产品可以从很简单的包装(甚至不包装),直到最华贵精美的高档包装,无论好坏美丑,都不会影响产品的存在和使用价值,而包装一旦离开产品,就会成为没有任何意义的废品,好的产品可以有各种不同风格、类型或档次的包装,而包装却只能为某件产品服务。任何产品都需要包装,外包装的光鲜亮丽也好,质朴无华也好,总体说来,得让人看着舒服,并且一看就知道产品的性能、特质和大概情况,也就是说包装必须要符合(匹配)产品自身的特性,但人们最终关注的还是产品质量本身而不是包装,对音乐作品而言,技术固然很重要,但其最终的指向,也还是为表现音乐性(音乐美感)服务。具有好的音乐性(即美感品质)的作品,可以由不同风格和类型的技术来展现(甚至可以由很粗陋的技术来表达,这都不会影响它的音乐性),正如同一首《蓝色多瑙河》,同一个乐团,同一个乐谱,却可以有完全不同的技术,带给人以不同的音乐美的感觉,但无可否认,所有这些《蓝色多瑙河》都是有音乐性的,音乐性不以任何人的意志为转移,从音乐作品被生产出来那一刻,就与生俱来的自带有音乐性。
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 楼主| 姜真倩 发表于 2017-5-14 15:32:50 | 显示全部楼层
音乐性即音乐所自有的美感品性,是个很抽象的概念,看不见摸不着也尝不出味道,它不是乐谱,也不直接外显在音乐作品的技术表达层面,而是内在的蕴藏在乐谱被演奏(唱)的时间过程中,很经典的一个比喻,就像盐溶于水一样,是内化的,这一切也就是音乐的意蕴,就是音乐性,真正有音乐性的音乐可以直击人心,可以给人以精神层面的极大审美享受,(前提是欣赏者要具备相应的审美能力、经验和判断)。这就像高质量的产品带给人的惊喜和满意一样,哪怕包装简朴甚至粗陋一些,都不会影响人们对它的肯定和认可。在音乐方面,技术一般但却有很好的音乐性的典型例子,就是印青演唱他自己创作的歌曲《梦回故乡》,客观地说,他的演唱技术一般,远不如声乐专业的歌者技术好,但谁也不能否认,印青的演唱是真正高质量的音乐,极具音乐性,能够给人以真正的音乐美感享受。相反的例子,不少乐手或歌者,他们的演奏(唱)技术可谓高超,让人眼花缭乱令人咋舌,但无论如何,从他们的乐声或歌声中听不出美感和感人动心的东西来,不想再听第二遍。这种现象正像产品的包装华丽精美炫目,但真正产品的质量却很差,令人失望,正是因为这种虚华的包装和产品内在品质完全不匹配,造成一种心理(审美)期待的落差,表现在音乐上,就是当演奏(唱)技术与音乐性(美感)不匹配时,就会出现“有技术,没有音乐”的感觉和评价了。4 r- P; ^& f+ M7 d+ F  ~  _

1 j2 K6 O, ^& g  v! m  如何才能使演奏技术和音乐性相匹配,奏(唱)出有音乐性的作品呢?技术方面,当然要具备相当的乐器操控能力;音乐方面,每个人对音乐的感悟力,个人气质、性格特征、人格修养、人文素养、艺术经验、阅历、理论深度和高度,音乐美感的敏感度等所有这一切,加上将它们有意识地融入对演奏(唱)技术的操控中的敏悟度,才是产生音乐性(美感)的必备条件。1 n+ p9 F; r  P. ~, r- X; g6 t
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  平庸的乐手显然是把演奏(唱)技术和音乐性(美感)无意识地截然分开,从他们的乐声中,只听到技术层面上操控乐器的声音,而没有美感表现力的感觉;一流的乐手,则有意识地把自身的人文底蕴、综合涵养通过高超的演奏(唱)技术融进音乐作品中,最大程度地表达出音乐自身的审美内涵和品质,从而带给人美感享受。
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