声音为什么这么鲜？——访王秀芬

侯勇利 · 发表于 2017-5-14 14:03:32

声音为什么这么鲜？——访王秀芬

　　2016年底，我在西安曲江音乐厅看了一场新年音乐会。这其中就有女高音歌唱家王秀芬演唱。她唱了《帕米尔，我的家乡那么美》等歌曲。已经63岁的王秀芬实力不减青年，其气息深沉似吸到了脚踵，声音饱满如灌浆的小麦，花腔弹跳的片断颗粒浑圆如落玉盘，感情浓郁如老坛陈酿启封，一般这把岁数女高音的“摇、薄、浅”王秀芬无一丝沾染。特别是最后返场，有8个男高音围着王秀芬唱《我爱你中国》，王秀芬一人独唱就不用说了，关键是全体齐唱时，王秀芬的声音照样突出男高音的重围，似霞光，飘在层层白云之上。

　　音乐会之后，我到演员休息室看王秀芬，我说：“回北京我们要好好聊聊，你是如何保持声音的年轻态。”王秀芬说：“一定。”

　　以学生为镜保持嗓子机能

　　我其实听王秀芬唱歌已经32年了。那时我在中央音乐学院教马克思主义哲学课，刚好王秀芬在干部专修班上课，她有演出都送我票。1985年，王秀芬参加首届聂耳冼星海声乐大赛就得了金奖。我为班上有这么一位明星学员感到特别骄傲。

　　1988年我策划了一台国际音乐比赛获奖者音乐会，有吕思清、范竞马、迪里拜尔、刘跃、王秀芬等，王秀芬唱了德沃夏克的歌剧《水仙女》中的咏叹调“月亮颂”等，已经过了29年了，我的脑海里仍能响起她如丝绸般的音质。上世纪90年代，我又在中国剧院看了王秀芬演的普契尼歌剧《托斯卡》。

侯勇利 · 发表于 2017-5-14 14:04:00

1996年王秀芬重回中央音乐学院读硕士研究生，她又选了我的《老子庄子哲学》和《音乐评论写作》，我有缘能第二次和她探讨有关音乐和哲学的问题。王秀芬课上不但爱提问题，还特别愿意和同学们一起分享她的舞台经验和练声的心得体会。有一次王秀芬问我，硕士论文怎么选题，是讨论声乐技术理论问题还是声乐史上的某段。我给她建议：“你已经是歌唱艺术家了，为什么不分析自己的演唱经验，将它上升为一般的‘道’呢？这才是最有个性的，跟谁也撞不了车，同时也是最有价值的，因为你在中国声乐发展史上是留下印迹的。”王秀芬还真接受了我的意见，在专业老师郭淑珍和论文指导老师王次炤的指导下，完成了硕士论文，并获优秀奖，刊发在《人民音乐》上。

　　王秀芬硕士毕业音乐会开了好几场，我甚至追她到天津音乐厅看她的音乐会。在那场音乐会，给我留下印象最深的是她唱《黄河怨》最后那个高音“血债清还”。情绪饱满就不用说了，因为很多女高音唱到这儿情绪会欠一点，声音的高度虽到了，但显得薄一点，有点声“撕”的感觉。而王秀芬这个高音，不但稳稳的，其音的形状如她的中低声一样。这太难了。

　　我问王秀芬：“我2016年底听你的声音，还像18年前一样，要知道，18年前你不到50岁，正是壮年，现在，按常人看，你已步入老年，声音是如何保持得这么年轻，这么鲜的？你有什么护嗓秘诀？”

　　王秀芬哈哈大笑：“哪有什么秘诀呀！如果要说有，那就是我当了18年老师，教学相长吧。”王秀芬硕士研究生一毕业，就接受了中央音乐学院的聘请，当上了声乐特聘教授。

　　王秀芬说：“我刚当老师那会，学生有的毛病，我也说不清楚，干脆我就示范，唱出正确的声音，这样一天下来，我等于开了两场独唱音乐会。我的嗓子机能就这样保持下来。还有，郭老师对我说，一个歌唱家，只有不断扩大自己的演出曲目，才能让自己的歌唱状态保持得更长久。我教学生，学生学唱的曲目我必须要熟练，学生也是面镜子，学生的问题，可能我也会出现，所以在纠正学生的同时，也等于我提前纠正了。”

　　60岁的王秀芬16岁的阿依达

　　我问王秀芬：“你在舞台上唱了40多年，就没出过问题？”

　　王秀芬说：“还真没有，要说有，也是同台其他演员出差错，我给补救过来。”

　　2014年，王秀芬60岁，出演歌剧《阿依达》里的女主角阿依达。有一场戏，阿依达父亲，埃塞俄比亚的老国王边下台边唱“自己要赶紧走了”。王秀芬说：“演国王的应该在台上向观众交待清楚那个唱段，但不知怎么了，他还没唱完，就快走到侧幕了，我赶紧上去把他从侧幕布拉出来，嘴里唱‘你快走吧！’可手的动作让观众看起来像在推他。这位演员终于明白了我的用意。演出完，这位演员对我说：是你的舞台经验，挽救了一次演出差错。”

　

侯勇利 · 发表于 2017-5-14 14:05:00

　我问王秀芬：“那你从学唱到今天遇到过什么挫折吗？”

　　王秀芬说：“从学唱到今天在专业上还真没有，要说有也就是心理上。上个世纪90年代中期，一段时间，我特别不愿意上台，甚至都听不得唱歌，当时音乐，也就交响乐还能听一听。有一年，全年下来，我才参加了10场演出，少得可怜。我也知道这样不对，但当时就没有解决的办法。我把我这状态告诉郭老师了。郭老师说，不想唱，那就回学校读研究生吧！我说我都40岁了，还能考吗？郭老师说，那怎么不能？结果1995年，我以专业第一名的成绩考上了中央音乐学院郭淑珍的硕士研究生。1996年开始再一次做学生。换个环境，我心沉下来了，既总结自己的过去，又不断地扩大自己的曲目。自己再回学校，就知道该学什么，补充自己所缺，特别是理论方面，这样自己又有了歌唱的冲动，上舞台的欲望。我硕士毕业，要有论文，还要有两场毕业音乐会，那是两套曲目呀！”

　　王秀芬说：“郭老师总在关键时刻帮助我。就说《阿依达》吧，郭老师让我挑大梁，演阿依达，我不同意，说自己都60岁了，谁60岁还演阿依达呀！郭老师说，这才要创造奇迹嘛，你不试，你永远不知道你60岁还能挑战这个角色。但我还是担心自己胜任不了。后来郭老师说让从欧洲留学回来的一位女中音跟我搭挡我才同意。结果后来她当了导演，也没唱。”

　　几十年认真对待每部作品使王秀芬惯性地对《阿依达》呕心沥血。演出那几天，保利剧院盛况空前，声乐界的前辈、国内大腕儿、音乐学院的学子悉数到场，见证王秀芬60岁的人唱16岁的阿依达的奇迹。

　　演出完，中国内地第一位唱《阿依达》男主角拉达梅斯的魏松跟王秀芬说，如有合适机会，要跟她合作一次《阿依达》。

　　王秀芬说：“60岁那年，我歌唱的第二青春焕发了，除了演了数场《阿依达》，我还为纪念从艺40周年开了5场独唱音乐会。”

　　有天赋未必成功没有却必不成功

　　我问王秀芬：“依你40多年歌唱生涯和18年的教学经历，你觉一个人成长为歌唱家是天赋重要还是后天努力重要？不许说两个都重要。”

　　王秀芬说：“我觉得还是天赋重要。你再努力，没那天赋，最后还是达不到那个高度。这话应该这么说，成为大歌唱家的人都是有天赋的人，但有天赋的人不一定都能成为大歌唱家，而没有天赋的人根本就成不了大歌唱家。能成功的人都是后天努力的人，后天努力却并不一定能成功。”

　　我问：“父母又不是搞音乐的，你的天赋从何而来？”

　　王天芬说：“我父亲虽然是一个石家庄军用被服厂的小厂长，但他嗓子棒，他一说话，满院子都响。他特别爱唱歌，当时的歌，他都会唱，八个现代京剧，他都能背下来。他的乐感也特别好，可以说我是从小被他的歌声熏大的。我父亲的音乐天赋就传给了我。”

　　天赋，名师指点，加上王秀芬的不懈努力，使王秀芬的演唱在60多岁时仍能保持20年前的高度和声音的鲜度。王秀芬还总结出一个原因，那就是身体好。她说小时候她特别爱运动，游泳、田径、球类都玩，田径运动会能跑百米第一。当时少年体校多次上她家说服她父母让她从事专业体育训练，，但父亲就是不同意。

　　王秀芬说：“我要以老师为榜样，90岁了，还在教学第一线。郭老师88岁那年，为纪念抗日胜利70周年，她想唱《黄河怨》，要拉着我跟她一块唱，我说：“观众是看你，88岁了还能唱，这是一奇迹。”

　　“郭老师问：‘一人能行吗？’我听了郭老师的排练，一点问题没有，就说：‘你一定行，万一有什么情况，我第一个冲上台，你放心。’”王秀芬为了让88岁的郭淑珍心里踏实，每次演出也穿上演出服。将郭淑珍送到舞台中央，郭淑珍站稳了，王秀芬才下去，就在侧台等着，等唱完，王秀芬再上台将她接下。那天在国家大剧院看到这一场的观众无不动容。

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