“我们还没找到打开音乐剧市场的那把钥匙。”面对处于“婴儿期”的中国音乐剧产业，本届“上海之春”音乐剧发展论坛邀请150余位音乐剧领域的专家学者，为这个“舶来品”的发展和市场化运作出谋划策。论坛上，上海文化广场总经理张洁的一番话引人深思，最近，全国演艺家协会发布了全国演出数据。据统计，2016年，全国的演出市场规模469.2亿元。其中，娱乐演出的票房所占比重最高，接下来是音乐会、儿童剧、话剧等，“遗憾的是，在这份数据中，并没有标明音乐剧市场的比重，可见这个市场目前还是小众”。7 f& d% F# d. o6 F9 g
' G$ j: v6 Q3 O: F7 f& c8 s 业内人士认为，音乐剧产业能否落地生根，关键在于找准定位。无论是引进还是原创，都需要找到音乐剧与中国文化和观众审美之间的连接点。 D: E/ o( f2 l1 k! q" v. x. n
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一台戏撬动整个市场不是没有先例$ d- W# F) a! _
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“跟中国市场类似，法国音乐剧的发展历史也不长。”经典法语音乐剧《巴黎圣母院》制作人之一尼古拉斯-特拉在论坛上追溯了法国音乐剧市场的发展历史。从上世纪60年代开始，音乐剧在法国演出市场一直以“亚文化”的身份出现，并没有受到艺术圈和观众的关注。# Z, L- k7 f! s8 m( a7 q
9 E3 W" F- l; K2 y) _ “拐点”出现在1998年，那一年《巴黎圣母院》横空出世。为了补贴音乐剧前期的制作成本，该剧制作人将剧中的单曲制作成概念CD发售。没想到引发轰动，单曲《美人》的销量创纪录地突破200万张。在这种气氛的推动下，《巴黎圣母院》第一轮演出就大获成功。《巴黎圣母院》的成功直接导致了法国音乐剧的蓬勃发展，法国一跃成为欧洲音乐剧重镇。) ]5 P' O c- R8 ?0 Z
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无独有偶，日本的音乐剧发展也经历了“爆款”带动整个市场的阶段。日本CN Playguide副社长於保義教在论坛中举例，日本最出名的音乐剧演出团体——四季剧团，1983年在东京设立临时剧场驻场演出日语版《猫》。1985年，日语版《猫》在大阪的临时帐篷剧场再次上演13个月之久。《猫》的成功为日本音乐剧开启了一个辉煌的年代。截至2015年，日本音乐剧市场票房达到620亿日元，占整个舞台演出36%的份额。; H! L. s2 n& I3 ~
1 D: {8 m& m9 l! J& G “中国音乐剧的‘爆款’什么时候能够出现？”听完两位的分享，张洁十分感慨，“中国观众需要什么样的音乐剧？是欧美款，日韩款，还是属于中国的‘原创款’？这是我们应该好好研究的问题。”
