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前不久，名为“珍琴流芳——传世京胡撷萃”的展览在北京国家大剧院艺术沙龙展厅举办，为期一个月的展览共展出京胡逾50把，其中数把京胡流传于世百余年，传承着意韵深长的京剧精神。这数十把出身名贵、极具价值的京胡均是一位名叫楼庄东的上海藏家的藏品。. i* }4 G' A# o' D3 O- s- O
`" Q/ a# H, _" L' r 楼庄东不仅是一名收藏家，他还有一个身份——琴票。“票友”是戏曲界的行话，是指会唱戏而不以专业演戏为生的戏曲爱好者。这些爱好者活动的场所叫做“票房”。在众多票友中，有一类非职业乐师，他们掌握京剧乐队乐器的演奏并深爱着这门艺术，被人称作“琴票”“鼓票”，行话称之为“文武场”。长期以来，票房的存在为这些爱好者们提供了交流沟通的平台，也延续着戏曲的生命力。
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因琴而“票”，终生不悔
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) Y* _( B+ b% H' y; X% ]- E/ a 故事还要从楼庄东讲起。今年68岁的楼庄东祖籍浙江宁波，自幼生活在上海。父亲楼邦达是一名小学教员，同时也是名琴票。不仅如此，楼邦达还经营着一家票房，每周日都有票友活动。当时的很多票房会收取一些费用来支撑运行，楼邦达的票房却分文不取，每逢周日，楼邦达都会亲自操琴为票友伴奏。楼庄东回忆，儿时经常被父亲带到票房玩，耳濡目染就喜欢上了京剧和京胡演奏。一来二去，通过向父亲以及票房的几位琴票学习，楼庄东的琴也拉得有模有样起来。- @5 o, L0 W! f Z/ @
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上世纪70年代，宁波市京剧团来上海招演员，用楼庄东自己的话来说，他“凭借着儿时习得的雕虫小技谋得了一个专业京剧团琴师的工作”。那时，京剧团主要的演出内容是革命样板戏，楼庄东这琴一拉就是10年。
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像楼庄东这样从票房出身，成为职业琴师的琴票并不是少数。在京剧诞生到如今的200多年间，票房从曾经八旗子弟的专属逐渐流向民间。加之早年间乐器演奏师傅带徒弟的教育模式，很多曾经在票房中演出的爱好者成为专职的京剧演奏员。中国戏曲出版社出版的《中国京剧史》中就明确记载了著名琴师王瑞芝、李铁林等出身票房的情况。) a7 K+ D7 o: C: t; M: z
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1980年，楼庄东离开宁波市京剧团，回到上海，在纺织局上班，心里却放不下钟爱的京剧，便参加了纺织局组织的票房活动，一时在票友圈子里小有名气，甚至被北京的票友邀请出来演奏。. h0 R. `; F, t# d! }, Q
4 _. a7 U" c$ X. [; H8 W5 J% c 楼庄东还记得，1967年，他18岁，母亲花了18块钱给自己买了把旧琴，那是做会计的母亲两个月的工资。“拿到这把琴练习得也格外刻苦，自己对京剧的爱和对母亲的爱交织在一起，化不开了。”楼庄东说。18岁的楼庄东想不到，这把琴启发了他通过收藏京胡收集京剧文化的想法，更想不到在近古稀之年，会以一个琴票的身份来国家大剧院举办个人收藏展。3 w' @7 f1 C- g: K% w, @
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如今，楼庄东依然活跃在上海一个名叫“海上亦社”的票房中，每周活动雷打不动地参加，对他来说，京剧已经成为他生命中的一部分。 |
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