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从童年记忆里找认同，吉他也可以弹皮黄, u# G/ H1 h! M+ q
/ \, n1 S$ H g* f5 K# j 如果对于高均来说，戏曲是融入血液的本能，那么对于成长于西洋音乐环境的音乐人来说，对童年记忆里戏曲音乐的追溯，则是一种最朴素的文化自觉。
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, F/ Y4 e, N2 X0 |3 B% R6 `* u1 W, i 戏班乐队的发起人竹马早年玩的是西洋音乐风格Dub Reggae。这几年，童年里听到的那些传统旋律总在脑海里打转，于是苦练吉他之余，他研究起评弹的三弦，京剧的皮黄，最终诞生了“戏班”这支集纳评弹、京韵大鼓、京剧、爵士等各种音乐样式的乐队。8 o* ~6 M# O* H2 g- p
! `9 i+ G- h3 b. `$ R3 D 毕竟是中西艺术体系的碰撞，尝试中总有磕绊。对乐队成员、京剧青衣演员蔡筱滢来说最痛苦的是“找入口”，戏曲音乐有明显的“过门”，提示演员开腔。到了吉他与爵士鼓这样新的音乐语境里，只能靠着数小节找感觉，排练不到半小时，蔡筱滢光是入口就找了不下10次。在枯燥的重复中年轻人寻找着东西艺术对话的乐趣：“这就是跨界有意思的地方”。
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9 i3 ?' } M; ` 去年，戏班乐队带着他们的音乐会《皮黄》在美国等地巡演。回国后竹马收到一位美国爵士演奏家的邮件，递出合作的橄榄枝。竹马说：“与其说是他看重我们的作品，不如说是中国博大精深的传统戏曲音乐给了海外艺术家以震撼。”
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5 H8 o6 d3 z) r( b 曾一手打造“中国大半个民谣圈”的十三月文化创始人卢中强也把眼光放在了戏曲新创上，为此他成立新的音乐厂牌“新乐府”，从取名便颇能看出回溯传统之意。高博文的音乐会也是“新乐府”的探索之一，主创以爵士乐的和声色彩、复合节奏和即兴演奏的方式为基调，融入评弹的弦索叮咚。在“新乐府”里，不乏昆曲、粤剧演员和摇滚民谣乐手。 |
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