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% A* p8 G5 ^0 g18、 声音木：低音或中音较多，声扩散差，混响偏短，显得声音不活跃，呆板，中高频及高频欠缺。
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9 B" u% X {) q5 K# q% M, p19、 声音柔：低频及中低频能量充分，声音厚实、松弛、不紧、响度合适，混响声稍大，失真小，瞬态响度好，中高频适量，在主要频段内，频响比较均匀，并有一定的亮度，听起来不费力，音色丰满、柔和。* E! E( R9 }+ k8 Q8 l- ]* b
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20、 声音尖：频响分布不均匀，缺低音，中高间尤其是高音分量过多，失真较大，在听觉上感到剌耳。
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21、 声音粗：低频声音密度大，中高频相对较少，音色粗犷，力度较大，明朗度和混响声感到很差。! j# [* P5 M: W3 @
5 e, ^0 W* f* h0 w) Q% N% A22、 声音细：声能密度小，响度不够 ，声音纤细无力，缺氏频，偏中高频及高频，混响声不足，如有些声源本身发音细，缺少共鸣。) H! l) k3 R" M' ~
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23、 声音弹：声音密度大，低音合适，中音足量，有一定的响度，失真小，动态大，频响宽，如多传声器距离处理的人工混响只要配合适量就感到焦点实，声音送得出，而有弹性。
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' _( `6 G" i: T# u2 c24、 声音缩：声音密度较小，声音送不出来，缺中频，混响声少，响度低，失真大。如有些响条件差的剧场，混响偏短，扩散不好，演员大声说话，声音还是出不来，总觉得声源较远缩在里面，清晰主度差，音色不丰满面。
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" `' w8 ~. v9 n" t) n25、 声音清晰：频响宽而均匀，尤其是中高频出得来，音色明亮，混响合适。
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26、 声音浑浊：中频及中低频混响太大或能量过多，直达声比例小，主旋律不够突出，缺中高频，明亮度差，谐波失真或互调失真大，瞬态响应不好，都会给人一种声音浑浊，清晰度差层次不清的感觉。
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27、 声音发毛：高频及中高频过多，且失真较大，并有瞬时过载现象，阻尼差，方波有寄生振荡，在听觉上感到有高频附加音，声时毛糙不干净。. D# h0 g7 n) S- d# ~$ `. y# w/ ]
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28、 声音发沙：通频带失真较大，有附加的高次谐波，且伴有瞬态失真现象，在电声器件、声频设备中有过载失真，例如象电子管放大器中的交连电容漏电，晶体管放大器中的静态电流过低，扬声器音圈有些散落或碰圈，演员嗓子不好，都可能产生沙哑的感觉。* @( u2 { F* s9 Y" I" B
, w) Q0 |& x ?6 Y29、 声音发炸：声能密度大，高频及中高频过多，在录放声或扩声系统中过调幅失真严重，并有过载削顶的现象。
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; ^: D* t! K7 E s- s* Z- U. ]4 S30、 声音发破：声能密度太大，有严重的谐波和互调失真。从传声器能够 承受声源的最大声级至调音台，录音机的线性保留到放大器、扬声器的功率余量，任何一级有过载削顶失真，都会产生破的感党觉，严重的还会伴随着卟卟地杂声，录音磁带上剩磁感应太高，光学录音带严重过调幅也会产生破的音质。# t2 n5 N9 D& [( i6 n
* K6 s0 X; C) n0 P* f0 I2 A! _1 y31、 声音闷：缺高音和中高音，在3000~4000赫兹以上有严重衰减，高频混响不足，低频能量过多，特别在150赫兹左右。低频线性失真大，瞬态响应不好。产生闷的原因，有声源本身发闷，电声系统高频跌落，拾音布位不当，磁头贴隙缝偏移，磁粉堵塞磁头，戒磁带与磁判头贴合不好。有时录音棚声响条件差，或受空气温度的影响，使高频吸收强，混响短，中高频扩散差，也会造成声音闷的感觉。
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32、 声音哄：低中频某段夸张，有共振，频响不均匀，混响太长。例如混响使用不当，就会有一种哄哄的浴室效应，用多频调音在300赫兹提升过多也会产生哄的感觉，影响清晰度。
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+ V& U) ?7 a- \' @" Q8 J" I$ F33、 声音嗡：鼻音重，尤如发音者感冒鼻塞，在100~250Hz频段内有谐振，如在150Hz提升过多就会感到鼻音显著上升，声音发嗡，严重影响清晰度。* t5 y7 S* g. c# H
- K; K% d/ i, n* V; S34、 声音散：声音不结实，焦点虚，主旋律不突出，混响过大，中频欠缺，频响不均匀。录音棚空，传声器距离太远，整个乐队融合度差，感到声音凌乱分散。
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35、 声音飘：一般是传声器的指向性没有对准声源造成声音焦点不实，或距离声源太远，直达声不够，间接声过多，缺少中音，声能平均匀声级较小，响度低，清晰度差。在录放声系统中，由于速度不稳，磁带位置摆动而造成电平摇晃，在听觉上就有飘的感觉。
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- A) y0 [- p6 j: S36、 声音抖：声音在录制或重放过程中，经过机械传动产生频率偏移，造成连续规则的音量变化，听觉上感到声音发抖。如很低频率的周期晃动，在听觉上感到声音摇晃不均匀，抖动和影响均匀度。5 _) S* F& a+ B. {
5 Q& K$ Y& I! w4 W- v0 Q; E37、 声音有颤音：这主要是建筑声学中的音响缺陷。例如声源在两个平行面中发声，或者有弧圆顶，都容易造成颤动回声，听起来感到有连续的重迭声，甚至声音有颤抖的现象，严重干扰声音的清晰度。0 J# N: q- J7 A$ I6 d* \( C
/ e! o- m2 |. u1 t' |8 ^38、 声音跳：即不连贯，一般是音乐、对话或唱歌在音量上感到突变，例如音量不平衡，电网频率不稳，而使音调前后不统一，背景噪声不衔接，声音尾音切断，演员情绪不连贯，磁带与磁头接触不良等，都会在听觉上感到跳跃、不自然。特别象电影拍摄的一个一个镜头组成的，因此，更要注意声音的连贯统一。! Y0 m$ }, D3 K# J: f/ f& E5 ^. w; Z
6 Z ~7 M1 A) B% ^; n% }- t# E- t39、 声音脆：频响不均匀，缺低频，中高频及高频偏多，失真较大，声音单薄，不厚实，在7000~8000Hz提升过多，就有脆的感觉。 w& Q6 I3 Y: p
% Q7 q. S* D: A/ y! Z- O) i% x40、 齿音太多或齿音失真：齿音习惯上又称作S音，是声音在发生过程中高次谐波瞬态失真的一种反映。汉语发音的频谱能量在中高频段比英语、匈牙利语要高出将近10分贝，加上辅音的频谱较宽，肺部冲出的气流又容易使传声器膜片产生不规则运动，因此，在录音过程中，如果将传声器放得距离声源过近，又没有加防风罩，就很容易造成齿音过多或失真的弊病，在听觉上有毛剌感或产生嘘嘘的失真。
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41、 铅皮声（或称重金属声）：中高频某段突出或有谐振峰，频响不均匀，失真大，欠阻尼，瞬态响应不好。例如质量不好的动圈传声器或高音扬声器，经常会感到音质硬，并伴有一种铅皮声，北方称为金属声。. s9 N3 l- d) t
, z4 @2 M& j7 }$ m( U42、 融声：频响宽、失真小，信噪比好，动态范围大等条件下，歌队和乐队各个声部无论在音量、音调均匀上，混响器的选择，包括：特性、时间、比例都比较适宜，整个音响交融在一起，显示出乐队的整体感很好，而不是在听觉上感到声音是离散的。
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4 b! F$ c. E. S5 p9 u5 A43、 干净：声音之间、乐器之间、语言之间，噪声低、干扰少、无附加成分。整个声音失真小，保真度高，瞬态响应好，混响声适合，尤其是低频混响不过大，录音棚、试听室噪声水平低，音响条件较好，录放声系统的信噪声比高。
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" b# n8 G; }5 H+ }44、 群感：指歌、乐队或其中某些声音整齐而融合有厚度，层次好，气势大，整体感强，并有适宜的动态范围。例如传声器的布置合理，考虑到对表演者的复盖面，并适当利用延迟器及混响，有助于增强声音的群感。; ^3 K% H1 @* K; f! Q
2 @1 B1 m* K4 u' _0 Z: U45、 立体感：声音不仅有层次，有方位而且有空间感、距离感，对立体声来说，要反映出声源在空间的不同位置。声象方位清楚，宽度感好，录放声通路要频响宽，失真小，混响合适，动态范围大。' P$ ~5 e! ~2 d2 s0 `$ Q
- n" |6 P2 I: v3 U+ q% j' V4 ~46、 环境感：这是拾音工艺中运用模拟性手法的一个常用名词，在电影和电视中更为强调，指声音要吻合画面中的环境、人物或乐器在画面中的比例、远近，有特写、近景、中景、远景、全景，有大厅、山谷、室内、室外、野外等。声音要有环境感、深度感、距离感，这与直达声和混响声的比例、混响时间的长短、以及音量、音调、传声器的布置有关，要尽量达到听觉和视觉的一致性，使声音符合特定的环境气氛。
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47、 亲切感：这是一项要求较高的综合评价，它要求响度合适，清晰度高，自然度好，混响声适量，音域宽广、失真小、噪声水平低，使人感到是在音响条件好的音乐厅、剧场、录音棚直接聆听乐队的演奏，当面同人说话那样，感到亲切自然。
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* i" p7 `% X! [2 m48、 丰满度：声音厚实、圆润，声功率较大，有一定的响度，中高频不缺，亮度较好特别是低频和中低频能量充足，声音送得出，通路失真小，瞬态响应好，混响声足量。有时也称作温暖度。/ j5 e. p; e$ I- Y1 R/ z4 p
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49、 平衡：一般讲平衡有两种意义，一是室内自然平衡，即歌、乐队各声音间的平衡及主伴间的平衡，由于它和特定的厅室环境，即建筑特性密切不可分割，因此室内自然平衡就包含有艺术和技术两个方面的含义，另一个是拾音技术上的平衡，如果室内自然平衡是好的，而录音成品造成不平衡，这就是工艺技术环节没有体现好。反之，室内自然平衡有欠缺，但拾音过程中处理得当，用技术手段弥补了自然平衡中的不足，使作品达到了平衡、和谐，这是我们拾音工艺技术上一个十分重要的工作。
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3 H- {: k% g; [50、 杂音水平：这是高保真度音质的重要指标之一，杂音水平低，能提高乐声或语言的清晰度，扩大声音的动态范围。杂音包括背景，录放音设备的本底噪声，唱片片基的爆裂声，乐器演奏和演员讲话时本身所产生的噪声，录音、听音场所的环境噪声以及有无回声或颤动回声干扰等。
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o+ @8 r S) W r, Q$ o51、 层次好：频响宽而均匀，尤其高频段频响展宽，失真小瞬态响应好，混响声适量，混响时间适量，噪声水平低，动态范围大，作品的旋律线及织体清晰平衡，声音有空间感，透明度好，立体感强。( h; m2 |# R$ R/ F
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52、 声音真实：失真小、保真度高、音色纯。声音与画面相吻合，有空间感、距离感，音响效果结合环境气氛，演员情绪、语气符合规定情景。
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% v! a& e( h% G6 _5 m$ }53、 活跃度：是音质呆板、干涩、木的反义。录音棚、演出厅的音响条件好，声场均匀，扩散度好，混响特别是中高频足够，并有一定的响度和亮度，便感到声音活跃，它有助于音乐的丰满和语言的清晰。
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54、 窜音：指一个声道串入另一个声道干扰了其它的声音，这多数是采用多传声器多声道或者立体声录音时，由于传声器或演员布位不当，录音棚声场隔离度差，声道之间的串音或薄片基磁带录得较高造成复印效应而引起的。一般调音台的路间串音要大于-70分贝，录放音机声道之间的串音要大于-50分贝，发音棚各声音之间的隔离度要大于15分贝。
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$ {4 ]8 J$ V6 D# u, P55、 直达声响度：直达声与混响声的比例，根据不同的需要可利用其造成空间感，一定的直达声加上近次反射声产生的响度，可使声音突出有力。混响声太小，会造成声音干涩。) V) X7 O6 p4 v( @4 i
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56、 混响声响度：是相对于直达声而言的响度，因为不同的声源根据其需要，可选择不同的混响手段（包括混响时间、比例、特性），正确运用可提高声音的响度和清晰度，有助于声源的美化。7 p4 b3 R% [9 A- d* W: x; J
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