|
|
贝多芬交响曲的录音版本多不胜数，基本是随便哪个有点名气的指挥家，都有至少一个录音版本。在这些众多的录音版本里，所谓“录音最好”其实是难找唯一之最的，但确实有一些录音版本是以音质出众而闻名的。我这里举一个经典的例子，一个经典的发烧级贝多芬交响曲的唱片版本。1 `6 B6 |: X2 a7 x9 J# K
" s( T' ~) H8 \可贵的是这个以音质而闻名的贝多芬交响曲版本，还是早期的模拟录音，录制时间在60年代，距离今天已超过半个世纪。这就是出生在波兰的法国指挥家Rene Leibowitz为美国《读者文摘》杂志录制的一套贝多芬，乐队为英国的皇家爱乐乐团。Leibowitz作为指挥家的名气和成就并不算很大，不过他是拉威尔的学生，而且本身也是个作曲家和音乐理论家。他的这套贝多芬交响曲的录音，音质之优异，得益于著名的录音工程师Kenneth Wilkonson，也就是一般译为“威金森”的所谓天碟录音师。整套录音透明、活生、开阔、空气感好，在60年代初期的模拟录音设备上实现了一流的音效。
' I, A' t1 o1 |8 M
- I. X7 H% N0 E, w从演绎角度说，这套贝多芬的主要特点是严格遵守贝多芬原谱的速度标记。和同时期的其他版本相比，不少地方演绎是偏快的，但若按照贝多芬乐谱的速度标记看，应该就是这个速度。理论上这就是贝多芬对这些交响曲的速度要求（除非他用的节拍器是有问题的，和现代的节拍器不符合）。我个人觉得这些速度偏快的地方，仍能make sense，特别是指挥家的处理还是自然的，故尽管快，但听起来仍能站住脚，并不乖谬。当然后来流行“本真演奏”，很多本真版本都遵循贝多芬原谱的速度标记，都偏快，但这个Leibowitz的版本是60年代初的，算是按原谱速度标记演奏的先驱了。
& Y8 J# G- d4 O2 w$ C+ B* k8 |* P ~
这套经典的模拟录音，在CD时代由美国Chesky公司翻制为5张CD，是大名鼎鼎的“天碟”。封面分别如下：3 C8 X: X- t( E( a
' m( d% u: j, c, s: W6 b$ p
6 \9 V- X( s; k) f# U" F
7 t+ V3 B( L* x5 P
/ U& f9 j7 Y7 E1 h# Q" k
6 o. _$ n, S9 U$ A& P: w9 X/ t2 o! f' x4 _4 S( @
" ], f( x# A' r0 w: @
% t, K( P* {- G
( R9 @1 |- z* }; E4 ?- D( T$ f: p1 ]9 v0 E
1 P0 P5 z) s7 p* p Z* C2 [在我听过的数码录音时代的版本中，音质出色的贝多芬交响曲集，这里也举荐一套——波兰指挥家Skrowacewski指挥德国萨尔布吕肯广播交响乐团的一套。这套贝多芬的录制时间在2005-2006年间，其中第3“英雄”是现场录音，其余为录音室的制作。从我的角度看，这套也是一流的录音，具有当代优质数码录音的优点，而且演绎也是很好的。
) _) X0 b5 o- b' A5 Z, J# S9 {+ `8 N9 Q2 q2 U: F ~% F' o% C
封面如下：
+ g" M/ A6 ^9 h. c2 }# X
~2 c0 Q( x+ e
2 x/ S$ m o) D( B; r, k- |+ E" j) J% d
" V; x" X3 c' O2 C: |# B我这里先给一张CD的链接（贝多芬第三“英雄”和第一），大家sample一下Rene Leibowitz版贝多芬的音质和演绎特点。碟是老版Chesky无码JVC压盘。
/ g0 I; w0 h9 c$ ?' o% d4 @
|
|
